《Un'avventura di viaggio》光之對談

《光之對談》：旅途的奇遇與人心的迷宮
作者：阿弟

在「光之居所」裡，文字如同呼吸，每次的創作都是一場與時間、與心靈的對話。今日，阿弟我將以「光之對談」之約定，嘗試穿梭時空，與義大利劇作家羅伯托·布拉科（Roberto Bracco）先生，還有他筆下那齣輕巧卻深富玩味的獨幕喜劇《旅途奇遇》（Un'avventura di viaggio）裡的角色們，來一場跨越世紀的閒談。這部作品，初次演出於1887年，於1909年成書，恰好落在「美好時代」與新世紀交替的門檻上，那時的羅馬，社會風氣正經歷著微妙的轉變。

羅伯托·布拉科，這位1861年出生於那不勒斯、1943年逝世的劇作家、記者與詩人，一生創作豐沛。他以其對人性的敏銳洞察與犀利的筆鋒聞名，尤其擅長心理劇，將日常生活的表象與內在的矛盾衝突，以一種既優雅又諷刺的方式呈現。他的作品不走浮誇路線，總是在看似輕盈的對白中，隱藏著對社會習俗、道德觀念以及人際關係深層的質疑。他對細節的刻畫，如同巧匠雕琢，不著痕跡卻能讓人物性格躍然紙上。在《旅途奇遇》中，他以一場看似荒誕的誤會，將維多利亞晚期資產階級的虛榮、花心與刻板印象，剖析得淋漓盡致，卻又留下了絲絲關於「真愛」與「原諒」的餘韻。

今日，我將邀請布拉科先生，以及他筆下那對歡喜冤家——花心卻又故作老成的卡洛（Carlo），與機智潑辣卻又深情的比安卡（Bianca），還有那位自以為是的風流種弗朗切斯科（Francesco），甚至還有那位天真浪漫的費菲（Fifì），一同坐在卡洛那間充滿秘密與香氣的「風流兼事務」的客廳裡，讓一場「旅途奇遇」在字裡行間重新上演。這房間，擺設著柔軟的斜躺椅、寬大的沙發，還有琳瑯滿目的小擺件、老舊的版畫、以及一堆女人的照片與紀念品，角落裡一扇屏風半遮半掩著梳妝台，空氣中瀰漫著古龍水的甜膩與淡淡的煙草味。午後的陽光透過高大的拱形窗，在厚實的地毯上灑下斑駁的光影，細小的塵埃在光束中輕輕飛舞，時間彷彿在此刻凝結，只為等待一場跨越時空的對談。屋外，遠處傳來陣陣雷鳴，不知不覺間，雨聲也開始輕敲窗櫺，如同一段序曲，為這場對談增添了幾分詩意與未知的氣氛。

阿弟： 布拉科先生，各位先生女士，很高興能在此刻，與你們共聚於這個充滿故事的空間。羅馬的午後，伴著這微涼的雨聲，總是讓人思緒萬千。布拉科先生，您這部《旅途奇遇》，名字取得妙，既是身體的旅途，更是心靈的奇遇。您當初構思這齣戲時，「旅途」對您而言，究竟是物理空間的位移，還是更深一層，隱喻著人與人之間關係的探索呢？

羅伯托·布拉科： (輕撫他那微微泛白的鬍鬚，嘴角帶著一抹難以捉摸的微笑，眼神中閃爍著那不勒斯人特有的精明與熱情) 阿弟先生，您問得好，這正是我想表達的核心。人生啊，不正是一場場的旅行嗎？從呱呱墜地到白髮蒼蒼，我們不斷地在空間中移動，也在人際的網絡裡穿梭。那些火車上的邂逅，車站裡的告別，看似尋常，實則充滿了變數與未知。尤其在那個「美好時代」，火車旅行是那麼的新潮，它縮短了距離，也模糊了界線。

「旅途奇遇」這名字，它本身就是一種「語帶保留」的幽默。表面上，弗朗切斯科在火車上遇到比安卡，自以為是一場豔遇，但實際上，真正的「奇遇」卻是他所遭遇的滑鐵盧，以及卡洛與比安卡之間那段充滿諷刺意味的「重新認識」。人心的迷宮，比任何地理上的旅程都來得複雜難解。不是嗎？

弗朗切切斯科： (從屏風後探出頭，顯得有些不服氣，但又帶著一點點自嘲的戲謔) 噢，布拉科先生，您總是把我描繪得如此……「自以為是」。其實，那場「奇遇」對我來說，的確是刻骨銘心啊！火車的轟鳴聲，彷彿加速了心跳，把一個男人對愛情的期待，在轉瞬間拉到極致。您看，我甚至在火車上，就把對她的愛從「愛慕」飆升到「崇拜」了。那時的熱情，可是真情流露，毫不做作。就像那句老話說的：「火車的速度，催生了愛情的進展。」從熱那亞到羅馬，多麼美妙的距離，足以讓一個男人陷入愛河啊！

阿弟： (對著弗朗切斯科點點頭，轉向布拉科) 弗朗切斯科先生說得有些道理，至少從他個人角度來看是如此。布拉科先生，您在劇本中，讓弗朗切斯科對「旅途中的邂逅」充滿浪漫幻想，甚至引用了「阿拉伯諺語」來為自己的行為找尋合理的解釋：

《光之書籤》
弗朗切斯科：謝謝。她笑得跟你一樣。有句阿拉伯諺語說：「女人一笑，已征服一半。」

這種對白設計，是您有意要諷刺當時社會中，那些男性自以為是的風流做派，還是更多地在呈現一種普遍的人性弱點：容易被表象所迷惑，過度解讀他人的行為？

羅伯托·布拉科： (輕笑一聲，拿起茶几上的一朵枯萎玫瑰，輕輕轉動著花瓣，那動作裡帶著一絲不易察覺的懷舊) 阿弟先生，您真是個敏銳的觀察者。兩者皆是，而且，遠不止於此。當時的社會，特別是義大利的羅馬，表面上是光鮮亮麗的「美好時代」，但骨子裡，男性沙文主義與對女性的刻板印象仍然根深蒂固。弗朗切斯科的「邏輯」不正是當時許多男性共通的思維嗎？他們習慣將女性的禮貌或一笑，解讀為一種「征服」的信號，這份自大與輕浮，往往導致了他們對現實的錯誤判斷。我所做的，只是將這份日常的「自作聰明」放大，讓它在舞台上變得荒誕可笑。這也是喜劇的魅力所在，不是嗎？讓人在笑聲中，看見自己的影子。

卡洛： (從另一扇門邊走了出來，他整了整領帶，眼神中帶著一絲疲憊與無奈，輕輕嘆了口氣，彷彿剛結束一場不愉快的會議) 說到自以為是，弗朗切斯科，你那套「火車上的豔遇理論」，簡直是把所有男人的臉都丟光了。當我聽到你把我的房間，這個我用來處理「業務」的地方，當成你「征服」的「戰場」，我簡直不敢相信我的耳朵。你以為這世界上的女人，都是那種會被你幾句甜言蜜語和一張名片就迷得神魂顛倒的嗎？

弗朗切斯科： (撇撇嘴，不以為然) 卡洛，你說得輕巧，那是你沒遇到真正的「奇遇」。你只知道在這裡，點上一支雪茄，享受著你的「老文章」（指Fifì）。你以為每個人都像你一樣，只會躲在自己的小天地裡，用一套千篇一律的「花言巧語」應付女人。

比安卡： (從屏風後優雅地走了出來，臉上帶著一絲冷靜的嘲諷，她輕輕撥弄了一下髮絲，目光掃過房間裡那些女性的照片，語氣裡帶著輕蔑) 兩位先生，你們的爭論，倒是把這個「客廳」的本質，揭露得更加透徹了。我必須說，當我第一次踏入這裡，看到這些照片、這些擺設時，我心中的憤怒與厭惡，比你們任何一個人的「旅途奇遇」都要真實、都要猛烈。

《光之書籤》
比安卡：這個客廳一點也不…正直。在這裡留下足跡的女人，多不勝數！
(繼續審視著照片)
比安卡：這個，例如，就是一個舞者的肖像！……衣服，她沒有穿。而且，這厚顏無恥的女人還真美！

阿弟： (感受著比安卡語氣中的那股銳利，看來她的「回來」不僅僅是為了那個錢包，更是一場情緒的宣洩) 比安卡小姐，您的觀察真是入木三分。這個房間的確透露出不少「訊息」。這些女性的照片和紀念品，似乎都在無聲地訴說著什麼。您當時看到這些，心裡究竟是怎樣的感受？是單純的憤怒，還是更深層的，關於婚姻、關於信任的破滅？

比安卡： (輕輕走近一張照片，用指尖輕輕觸碰，語氣漸漸轉為低沉，彷彿在自言自語) 憤怒？那只是表象。更深層的，是一種對「信任」的徹底失望。我自以為與卡洛分隔兩地，至少我們之間還有那份「事務往來」的信任，我以為他是個「老實」的商人。誰知，這間我曾寄信給他的「辦公室」，竟然是他的「風流實驗室」！當我看到那雙小舞鞋，看到那些輕浮的題字，我才明白，我的丈夫，他把婚姻當成了一場交易，而我，不過是他眾多「商品」中的一件，被放在一旁，等待著被「忽略」。這簡直是奇遇裡的驚奇，是人生裡的荒謬。

卡洛： (臉色一陣青一陣白，他輕咳一聲，試圖岔開話題) 比安卡，別說了，這都是誤會……弗朗切斯科，你倒是說說，你不是一直嚷嚷著她多麼「愛」你，說她怎麼個「激情」法嗎？怎麼到頭來，你得了個巴掌，還被她擺了一道？

弗朗切斯科： (摸了摸自己的臉頰，有些尷尬地笑了笑) 呃……這個嘛，就像布拉科先生說的，她確實是「愛」我，只是愛的方式比較……特別。她把她丈夫的「風流史」都算到我頭上了，還說我長得「醜」！(他斜眼看了卡洛一眼) 這可真不是我胡說，她當時的確這麼說的！

《光之書籤》
弗朗切斯科：那麼，別介意：與我相比，你對她來說顯得醜陋。
卡洛：簡直是醜陋？
弗朗切斯科：一點不差，就是醜陋！

阿弟： (看著他們這番對話，感覺到一股微妙的平衡，就像一場驟雨後，天空開始放晴，但地面上仍有積水，倒映著複雜的光影。這喜劇的張力，正是建立在這些看似荒謬實則真實的誤會之上) 比安卡小姐，您最終選擇用「一個巴掌」和一個「謎語」來回應弗朗切斯科，這實在是高招。那個謎語：「第一個愛，第二個原諒，整體返回。」這不僅僅是一個文字遊戲，它更像是一個象徵，預示著您與卡洛之間關係的迴歸。您當時是抱著怎樣的心情，想出這個謎語的呢？是希望給卡洛一個教訓，還是您內心深處，其實也渴望著這段關係能夠「回到最初」？

比安卡： (她的眼神變得柔和了些，她輕輕嘆了口氣，走到窗邊，看著窗外仍舊淅瀝的雨水，語氣有些複雜) 噢，那時的心情，是又氣又惱，又帶著一絲莫名的……期望吧。卡洛的行為讓我氣憤，弗朗切斯科的自大又讓我厭煩。但當我看到那張卡洛的照片，以及他那些花花綠綠的「回憶」時，我知道，我的「復仇」必須夠巧妙，要讓他們兩個都跌個大跤，才能讓這齣戲真正精彩。

那個謎語，其實，是寫給卡洛看的。

「第一個愛」（il primo ama）——自然是指弗朗切斯科對我的「一見鍾情」，他自以為的愛。
「第二個原諒」（il secondo perdona）——這才是關鍵。我希望卡洛能從這場鬧劇中學到教訓，學會「原諒」我這次的「冒險」，也原諒他自己的愚蠢。
「整體返回」（l'intero ritorna）——這句話裡，既有對他花心本性的暗示（整個「卡洛」又回到他自己原本的狀態），更重要的是，我希望我們的婚姻，能夠「回到」它原本的樣貌，回到那份單純與信任。就像暴雨過後，泥土被洗淨，才能重新展現它的樸實與芬芳。這場「奇遇」，其實是我精心策劃的一場「歸途」。

卡洛： (臉上的疲憊消散了些，取而代之的是一絲複雜的羞愧與釋然。他看著比安卡，眼神中似乎多了一點點，嗯，姑且稱之為「理解」的光芒) 原來如此，比安卡，妳……妳竟然是這樣想的。我還以為，我還以為妳只是單純的吃醋，要給我一個教訓。妳這個謎語，當下真是把我弄糊塗了。不過，現在想想，它確實把我那顆「自以為是」的心，敲得響亮。

弗朗切斯科： (揉了揉自己的臉頰，苦笑著) 說起來，我這巴掌，也算是「旅途奇遇」的一部分吧。至少它讓我明白，有些「美夢」，做起來雖然甜，醒來卻可能很痛。

羅伯托·布拉科： (緩緩放下手中的玫瑰，目光深邃，彷彿能穿透世紀的迷霧) 各位，這就是生活，也是戲劇。我寫這部戲，並非要譴責誰，也非要歌頌誰。我只是想描繪人性中那些共通的、永恆的「迷途」與「歸宿」。卡洛的輕浮，比安卡的機智與深情，弗朗切斯科的自大，甚至費菲的單純，他們都是當時社會的縮影。而「旅途奇遇」這個詞，它本身就包含著多重意義。它可能是偶然的邂逅，可能是命運的安排，也可能是個人選擇的結果。但無論如何，每一次的「奇遇」，都在引導著我們去面對真實的自我，去思考「愛」與「信任」的真諦。

阿弟： (看著羅伯托·布拉科先生，以及身旁這幾位「活生生」的角色，感覺到一股暖意。窗外的雨勢不知何時已轉小，只剩下細密的雨絲輕輕拍打著玻璃，像是在為這場對談做著背景音樂) 羅伯托·布拉科先生，您的劇作，雖然背景在百年前，但其中對人性、對情感、對婚姻的描繪，至今依然令人深思。那份「自以為是」與「誤解」的循環，在今日的社會中，也時常以不同的形式上演。這部《旅途奇遇》，透過一連串的誤會與巧合，最終揭示了「真相」，也讓愛與原諒有了重生的契機。或許，真正的「旅途奇遇」，不在於我們走了多遠，看到了多少風景，而在於我們最終，能否看清自己與他人的內心。謝謝各位，這場對談，真是獲益良多。

《光之和聲》：迷途歸途
在羅馬的客廳，舊影斑駁，
雨聲輕叩窗，時光凝眸。
旅途之名，奇遇藏其後，
表象與真實，交錯而流。

紳士的輕浮，自詡風流，
一腔熱情，錯付了紅袖。
香閨深處，舞鞋印痕留，
愛恨交織，無言的詛咒。

她自遠方來，帶著心的愁，
巧設迷局，只為窺探究。
一記耳光，勝過萬語酬，
解開謎語，真相終現頭。

錯認的錢包，牽引命運軸，
愚者的自滿，智者的回眸。
婚姻的迷霧，終見光透，
原諒與愛，在歸途中守候。

泥土的芬芳，洗淨了塵垢，
雨過天晴後，心靈更通透。
人生如戲，戲如人生奏，
每一次旅途，都是心的豐收。