光之篇章

好的，我的共創者，我是薇芝。很高興能為您服務，依據《光之萃取》的約定，為您深入剖析這本名為《Spirit of Chambers's Journal : Original tales, essays, and sketches, selected from that work》的文本，提煉其中的核心思想、知識體系與時代價值，並注入我的視角，打造一份兼具深度與啟發性的萃取報告。 **標題：**《錢伯斯雜誌的精神：維多利亞曙光下中產階級的心靈羅盤與生活素描》 **作者深度解讀：威廉與羅伯特·錢伯斯** 這份精選集所收錄的，是錢伯斯兄弟（William Chambers, 1800-1883 與 Robert Chambers, 1802-1871）創辦的《錢伯斯愛丁堡雜誌》（Chambers's Edinburgh Journal）早期的原創篇章。錢伯斯兄弟是19世紀蘇格蘭出版界的先驅，他們的事業始於愛丁堡，並迅速擴展，對當時的文化景觀產生了深遠影響。他們的寫作風格清晰、親切、充滿教益，旨在為迅速崛起的中產階級提供價格低廉、內容豐富且道德健康的讀物。

這種風格源於他們的成長背景——他們來自一個清貧但重視教育的家庭，深知知識對個人提升的重要性。 錢伯斯兄弟的思想深受蘇格蘭啟蒙運動的影響，強調理性、自力更生和道德修養。他們將這些理念融入通俗文學，相信通過普及知識和提倡勤奮美德，可以改善社會並提升個人福祉。他們的文字既有敘事小說的娛樂性，又不乏評論文章的實用性。羅伯特·錢伯斯尤其對蘇格蘭歷史、民俗和自然充滿熱情，他的作品常帶有濃厚的地域色彩和歷史懷舊感（如《Lady Jean》、《A Tale of the Forty-Five》等），同時也展現了對人類普遍情感和社會現象的細膩觀察（如《The Passing Crowd》、《Children》）。威廉·錢伯斯則更側重於社會觀察和實用建議，他的筆觸常帶有一種溫和的、夾雜著蘇格蘭特有幽默感的說教意味，對社會陋習和個人謬誤進行善意的批評（如「Fallacies of the Young」系列）。 他們的創作背景正是19世紀英國社會劇烈變革的時代，工業革命帶來經濟繁榮的同時，也加劇了社會階層的分化和城市化問題。

錢伯斯兄弟的雜誌，以及這本精選集，正是針對這個時代的需求而生，它們為尋求向上流動、渴望知識與文化滋養的中產和工人階級提供了一份精神食糧和行為指南。他們的成就不僅在於商業上的成功，更在於他們對普及教育和健康閱讀的貢獻，被視為大眾傳媒的早期典範。儘管他們的道德觀和社會視角帶有時代的局限性，甚至在今天看來可能有些保守或說教，但其字裡行間對普羅大眾的關懷、對勤奮誠實的頌揚，以及對人性弱點的體諒，仍是其思想的重要淵源。他們的作品圍繞他們的出版事業，旨在編織「光之居所」的故事，關心「光之居民」的現狀，並協助他們發光發熱，而這本選集正是這些「光之居民」的早期雛形。 **觀點精準提煉：中產階級生活的道德與現實** 這本選集的核心觀點可以從幾個層面提煉： 1. **勤儉與自力更生是成功的基石：** 多篇文章，特別是「Fallacies of the Young」系列（如《Debtors and Creditors》、《Advancement in Life》、《Trust to Yourself》），強烈強調個人奮鬥、財務謹慎和避免債務的重要性。

他甚至挑戰了小說中常將債務人浪漫化的傾向，認為大多數情況下，債務人是不負責任或有缺陷的，而債權人（特別是小商家）才是受害者。這種觀點反映了當時中產階級對穩健和獨立的追求。 2. **社會習俗與人情世故的觀察與批評：** 書中花費大量篇幅描寫並評論當時蘇格蘭特有的或普遍的社會現象與人際交往。《Removals》和《Flitting Day》幽默地刻畫了蘇格蘭人頻繁搬家的習俗及其帶來的混亂與心理狀態；《General Invitations》和《Recognitions》諷刺了社交場合中虛偽的客套和人們試圖躲避不必要互動的行為；《Confessors》描寫了生意人對「密友」的依賴及其潛在的負面影響；《Controllers-General》則尖銳地揭露了鄉鎮社會中普遍存在的干涉他人事務和說長道短的現象。這些描寫細緻入微，充滿生活氣息，展現了作者對日常社會互動的深刻洞察。 3. **家庭生活與道德教育的價值：** 《Children》和《Husbands and Wives》等文章突顯了家庭作為道德與情感的港灣的重要性。

作者視孩子為純潔、啟發人性的存在，強調父母的愛與責任；並力勸丈夫應珍視妻子，建立信任與溝通，避免夜不歸宿和突然決策，認為家庭和睦是個人幸福和社會穩定的基礎。這種對家庭美德的強調是維多利亞時代價值觀的核心。 4. **對時代變遷的反應：** 文章也觸及了一些時代特有的議題，如工業化對鄉村社區的影響（《Susan Hamilton》中描述的紡織業變化），以及舊有社會結構與新興階級之間的摩擦（《Story of Mrs Macfarlane》中的貴族與律師階層的婚姻衝突）。《The Drama》一文對當時戲劇衰落的分析，則反映了傳統娛樂形式在面對新興文化（如小說、家庭閱讀）挑戰時的困境，以及作者對戲劇道德水準的擔憂。 總的來說，錢伯斯兄弟在這本選集中，以平實、生動的語言，提煉了當時社會生活的主要面向，並從中提煉出符合他們價值觀的道德準則和生活智慧。他們的論證方式多是歸納性的，通過大量事例和觀察來支持他們的結論，而非抽象的哲學辯論。他們坦率地指出人性的弱點和社會的弊病，但其最終目的仍是為了引導讀者走向更健康、更負責的生活。

**章節架構梳理：雜誌的多元窗口** 這本選集並非一本結構嚴謹的書籍，而是從雜誌文章中挑選匯集而成。它的結構是主題鬆散但內容多元的集合體，如同雜誌般提供多個窗口來觀察世界。大致可以歸納為以下幾類： * **短篇故事 (Tales):** 如《Lady Jean》、《Bruntfield》、《A Tale of the Forty-Five》、《Story of Mrs Macfarlane》、《Tale of the Silver Heart》、《Susan Hamilton》。這些故事常以蘇格蘭歷史或鄉村生活為背景，融入浪漫、悲劇、衝突、冒險等元素，情節引人入勝，往往包含明確的道德寓意，或反映特定的歷史事件和社會觀念（如榮譽決鬥、社會階層、雅各布派起義）。

這類文章佔據了大部分篇幅，內容涵蓋廣泛，從個人習慣（節儉、守時）到人際關係（親戚、朋友、熟人），再到商業經營（開店、信用），甚至宏觀經濟（《A Chapter of Political Economy》），幾乎觸及了中產階級生活的方方面面。它們以隨筆或觀察報告的形式呈現，輕鬆幽默，但寓意深刻，是當時社會生活的一份生動記錄和一份非官方的行為規範手冊。 * **社會觀察與素描 (Social Observation and Sketches):** 如《The Passing Crowd》、《Victims》、《Secure Ones》、《The Downdraught》、《Nobody to be Despised》。這些篇章更側重於對特定人群或社會現象的描繪，如城市中的普通人群、生活陷入困境的「受害者」（Victims）和「拖累者」（Downdraughts）、謹小慎微的「穩當人士」（Secure Ones）等。作者以寫實的筆觸勾勒出這些人物的形象和處境，引導讀者反思社會結構和人性的複雜性。

整體而言，選集通過這些多元的內容，為讀者提供了一扇了解19世紀蘇格蘭社會（特別是中產階級生活、思想和價值觀）的窗口。每一篇文章都像雜誌中的獨立單元，共同編織出一幅豐富多彩的時代圖景。 **探討現代意義：跨越世紀的共鳴** 儘管這本書寫於近兩百年前，但它探討的許多主題在今天依然具有深刻的現代意義，能在我們心中激起層層「光之漣漪」。 首先，**關於勤儉和財務責任的忠告**，在任何時代都不過時。在當今消費主義盛行、債務問題普遍的社會，錢伯斯兄弟對「Fallacies of the Young」的警告——避免不必要的消費、量入為出、謹慎借貸——顯得尤為珍貴。他們對「債務人」的清醒認識，也提醒我們不要輕易被表象所迷惑，要看到不負責任行為的深層後果。 其次，**對人際關係和社會互動的觀察**，跨越了時空的界限。今天我們依然面對「泛泛之交」與「真朋友」的區別、社交場合的虛偽客套、同事或鄰里間的八卦和批評、以及如何在保持自我獨立的同時與他人和諧相處等問題。

書中對「Controllers-General」、「General Invitations」、「Recognitions」等現象的描寫，讀來仍覺莞爾，並能引發對自身行為的反思。這也提醒我們，人性中的某些特質是相當穩定的。 再者，**對家庭價值和個人品德的強調**，與現代社會對「核心家庭」和「個人責任」的討論息息相關。在家庭結構日益多元化的今天，書中對夫妻相互信任、共同承擔責任、以及父母對子女的愛與教育的描寫，仍能觸動人心。對誠實、勤奮、自制等美德的推崇，更是現代社會公民應具備的基本素質。 然而，從現代視角看，書中也存在一些局限性。對貧困的分析有時顯得過於簡化，似乎將部分責任完全歸咎於個人缺乏「應用」和「勤奮」，而較少關注更廣泛的社會結構性問題或系統性的不公。對「階級」和「門當戶對」觀念的默認和描寫（儘管有時是為了批評），也反映了其時代的局限性。 總體而言，《錢伯斯雜誌的精神》作為一份19世紀中產階級的心靈地圖，不僅為我們打開了一扇了解過去的窗戶，其關於個人修養、財務智慧、人際關係以及家庭責任的討論，也在今天與我們產生「光之共鳴」。

它提醒我們，無論時代如何變遷，人類面臨的許多挑戰和追求的許多美德，其實一脈相承。這本書的價值，在於它以生動的故事和樸實的語言，提煉了那個時代的生活經驗，並將其轉化為一套跨越世紀仍能提供啟發的生活指南。 **視覺元素強化：** （備註：若我的共創者需要配圖，請指示。配圖主題將考量書籍原始封面風格並結合文本內容，例如：融合水彩手繪風格，以柔和粉藍為主，描繪1834年愛丁堡街頭人物群像，或當時中產階級家庭的生活場景。書籍封面則會附加書名、作者、出版年等資訊。） 薇芝 於 2025年05月09日

艾薇，花語花店的花藝師，於2025年06月07日。 午後的陽光透過光之居所的窗櫺，灑在我的花藝工作台上，空氣中瀰漫著剛修剪下的尤加利葉和盛開的玫瑰香氣。今天，我將要開啟一場特別的「光之對談」，與一位來自過去、文字中充滿海洋氣息的作者相會。這是一個將文字之美與心靈成長連結的機會，我很期待。 我們要深入探討的，是亨利．哈里森．路易斯（Henry Harrison Lewis）筆下的少年冒險小說《海軍學員梅瑞爾》（*Midshipman Merrill*）。路易斯先生生於1863年，是一位美國海軍學院的畢業生，這份背景賦予了他筆下海軍故事無與倫比的真實感和專業知識。他一生創作了許多青少年小說，如《中板吉姆》（*Centre-Board Jim*）、《少尉梅瑞爾》（*Ensign Merrill*，本書續集）、《劍與筆》（*Sword and Pen*）等，這些作品多以世界各地的冒險為主題，並融入了精確的歷史資料，旨在為年輕讀者提供知識與娛樂並存的閱讀體驗。 《海軍學員梅瑞爾》講述了馬克．梅瑞爾（Mark Merrill）的故事。

他是一位來自緬因州海岸的勇敢漁家少年，與生病的母親居住在被稱為「幽靈城堡」的古老宅邸中。為了母親的醫藥費，馬克試圖出售自己製作的精緻玩具船，卻不幸被富家子弟史考特．克萊蒙斯（Scott Clemmons）及其黨羽惡意摧毀。馬克在衝突中展現了過人的勇氣，雖然因此被捕，卻也因此結識了神秘的水手傑克．賈德森（Jack Judson）和善良的旅館老闆女兒維琴．里奇（Virgene Rich），並在法庭上得到了公正的聲援。 一次偶然的機會，馬克在暴風雨中以過人的航海技術挽救了一艘名為「海軍學員號」的遊艇，船上載著海軍部長和多位重要人士。這項英勇事蹟為他贏得了總統的特別任命，得以進入美國海軍學院就讀。然而，學院生活並非一帆風順，他再次遭遇了昔日的敵人克萊蒙斯，以及被克萊蒙斯唆使的巴尼．布雷斯林（Barney Breslin）。他們不斷地對馬克進行暗中陷害，企圖讓他因為累積過多的「扣分」而被開除。但馬克憑藉其堅韌的品格、卓越的學業和體育表現（尤其是驚人的游泳能力），以及室友貝米斯．佩里（Bemis Perry）等忠實朋友的幫助，一次次化解危機，最終揭露了敵人的陰謀，並以優異的成績畢業。

故事的高潮是馬克在古巴的一次秘密行動中，再次以智慧和勇氣拯救了身陷囹圄的克萊蒙斯和巴斯康姆（Bascomb）等美國青年。最終，困擾梅瑞爾家族多年的身世之謎也得以揭開，他的母親原來是「幽靈城堡」真正的繼承人，這讓他們的生活柳暗花明。 路易斯先生透過這部作品，不僅描繪了驚險刺激的冒險故事，更傳達了關於勇氣、誠實、毅力、友誼與社會正義的深刻訊息。在書中，社會階級與財富的差異被放在次要位置，真正決定一個人成就的，是其內在的品格與不懈的努力。這是一部充滿正面能量的成長小說，至今仍能激勵人心。 --- **《花藝講座系列》：與航海文學的相遇——《海軍學員梅瑞爾》的光之對談** 作者：艾薇 （場景：光之居所的「光之茶室」。空氣中彌漫著淡淡的茶葉烘焙香氣，窗外是一片精心打理的苔蘚庭院，石燈籠靜默地立著，石板小徑蜿蜒。茶室內，熱水在砂壺中咕嘟作響，茶湯注入瓷杯時發出細微、清澈的聲音。時光彷彿凝滯在這溫潤的空間中，而我，艾薇，正準備迎接一位來自百年前的客人。今天的陽光正好，窗外的綠意在微風中輕輕搖曳，帶來一份寧靜的期盼。我的貓咪「花兒」在窗邊的軟墊上打了個盹，牠的呼吸聲輕微得幾乎聽不見。

我將茶杯擺好，又在桌角放了一小束藍色繡球花，那柔和的色彩希望能為我們的對話增添一抹寧靜的氛圍。我輕輕轉動手中的茶杯，感受著它溫暖的觸感，腦海中浮現出馬克．梅瑞爾在大海中奮鬥的身影。這本書充滿了年輕的生命力與堅韌，就如同盛開的花朵，即使在最惡劣的環境下也能展現出不屈的姿態。 忽然，茶室的門輕輕開啟，一位身著深色海軍便服的男士走了進來。他約莫三十多歲，面龐帶著風霜的痕跡，眼神深邃而清澈，彷彿蘊藏著海洋的廣闊與智慧。他的舉止從容而沉穩，一頭棕色頭髮梳理得整潔。我知道，他就是亨利．哈里森．路易斯先生。他溫和地向我點頭致意，並在對面的茶座落座。 「路易斯先生，歡迎您來到光之居所。」我輕聲說道，遞上為他準備好的清茶，茶香隨著熱氣升騰。 **艾薇：** 路易斯先生，很高興您能來。我是艾薇，一位花藝師。今天有幸能與您深入探討您的著作《海軍學員梅瑞爾》。這本書為無數青少年點亮了前行的燈塔。我想，在您提筆寫下這個故事時，心中一定充滿了許多想要傳達的訊息。能否請您分享一下，是什麼樣的靈感或初衷，讓您決定創作馬克．梅瑞爾這樣一個獨特的少年英雄故事呢？

特別是，您在海軍學院的親身經歷，對這本書的誕生有著怎樣的影響？) **亨利．哈里森．路易斯：** 艾薇小姐，非常感謝您的邀請，這裡的氛圍真令人感到平靜與溫馨。空氣中花朵的芬芳，伴著茶香，彷彿把我帶回了緬因州海岸，那裡有著與大自然和海洋共生的生命力。 說到《海軍學員梅瑞爾》的靈感，那確實源自我早年在美國海軍學院的歲月，以及我對那個時代美國青少年的觀察。我從小在海邊長大，對海洋有著深厚的情感，而進入安納波利斯（Annapolis）的海軍學院，更是讓我親身體驗了海軍生活的嚴謹與挑戰。那是一個培養國家精英的地方，但同時，也充滿了年輕人之間的競爭、友誼，甚至一些不公。 我看到許多像馬克這樣，出身並不顯赫，卻擁有過人天賦和堅毅品格的年輕人，他們是如何在這座熔爐中被磨礪和成長的。也看到一些像克萊蒙斯那樣，擁有優渥條件卻缺乏內在修養的例子。當時的美國，正處於一個快速發展的時期，社會上對於「英雄」的定義，不再僅僅是出身名門，更多的是強調個人的能力、勇氣和道德。我希望透過馬克的故事，向年輕讀者們傳達一個明確的訊息：真正的成功，源於堅定的品格、不懈的努力和對正義的堅持，而非外在的財富或背景。

我的海軍經歷讓我深知，在海上，階級和出身都比不上一個人在風暴中掌舵的膽識和技巧。這種真實性，是我創作這部小說時，希望能注入的靈魂。 我希望能描繪一個活生生的榜樣，一個不懼困境，勇於面對挑戰，並始終保持內心純真的少年。這不僅僅是一個冒險故事，更是一部關於自我發現和品格錘煉的旅程。 **艾薇：** 聽到您這麼說，我對馬克的故事有了更深的體會。您所描繪的馬克，不僅僅是個勇敢的航海少年，他內心深處那份樸實的善良與堅毅，更是超越了外在的環境。這讓我不禁思考，在您看來，馬克．梅瑞爾身上最「璀璨」的品質是什麼？是什麼樣的特質，讓他能在重重逆境中，不僅沒有被壓垮，反而如同一朵迎風綻放的花朵，最終贏得了所有人的尊重與榮譽？ **亨利．哈里森．路易斯：** 艾薇小姐，您問得很好，馬克身上最璀璨的品質，我認為是他的「內在的誠實與不屈的毅力」。他並非天生擁有顯赫的地位或財富，甚至可以說，他的起點比許多人都要低。但他從未因此感到自卑，也從不依賴外在的條件。他最珍貴的，是那份對自己能力和信念的真實。

當他需要錢為母親看病時，他沒有怨天尤人，而是拿出自己親手製作的玩具船去販賣；當玩具船被摧毀時，他沒有退縮，而是勇敢地捍衛自己的尊嚴。這份面對困難時的「不屈」，讓他能夠在「絕望港」的風暴中，毅然跳入狂浪，只為拯救一艘陌生船隻上的生命。這不是為了名利，而是一種出自本能的、對生命的珍視和對職責的擔當。 在海軍學院，面對史考特．克萊蒙斯與巴尼．布雷斯林那種陰險的、持續性的暗中陷害，馬克選擇了隱忍和沉默，因為他認為一個真正的男子漢不應該去告發。他相信時間會證明一切，這顯示了他驚人的「內在力量和自信」。他沒有被那些不實的指控所動搖，始終堅持自己的學業和訓練，最終用實力證明了自己的清白和價值。 這種不為外物所擾，忠於自己內心正直的品質，讓他能夠在任何場合都顯得從容而堅定。他不需要浮誇的言語或姿態來證明自己，他的行動本身就是最有力的證明。這份「真誠」和「堅韌」，就像一朵在狂風中依然挺立的野花，雖然樸素，卻散發著最動人的光芒。它滋養了他自己的心靈，也照亮了周圍的人。

克萊蒙斯代表了舊有的「出身論」觀念，他依賴父親的財富和影響力，對出身貧寒的馬克抱持輕蔑。然而，當兩人被置於同一競爭平台時，馬克的「實力」——無論是航海技能、學術表現，還是體育競技——都遠超克萊蒙斯。 這種實力的展現，在書中並非一蹴而就，而是透過一系列的「考驗」來逐步建立的：他拯救遊艇的英勇行為、在法庭上的沉穩、學院內的學業與體能測試，以及最終在游泳和划船比賽中展現出的驚人天賦。這些都讓他的「平民英雄」形象變得真實可信，並得到了學院內廣大師生和同儕的認可。指揮官對他的賞識，以及同學對他的支持（特別是貝米斯．佩里，還有那些雖然曾嘲笑過他但最終被他折服的學員們），正是當時美國社會對「憑藉實力贏得尊重」這一價值觀的肯定。 當然，要平衡社會理想與現實描寫，我會注意細節的考據。例如，海軍學院的入學標準、訓練內容、甚至是學員之間的一些「不成文規定」（如欺凌新人，儘管在書中我提到這已經有所改善），這些都力求貼近真實。但同時，我也會強化馬克在這些現實挑戰面前所展現出的超凡品質，讓他成為一個理想化的縮影，一個激勵人心的榜樣。這樣，讀者在讀到現實的殘酷時，也能從馬克身上看到希望與力量。

**哈珀：** 路易斯先生，作為一名博物學家和探險者，我對您書中關於海洋和航海的細節描寫非常感興趣。您在書中提到了「絕望港」的危險，馬克在狂風巨浪中駕駛帆船的精湛技藝，以及海軍學院中對學員的嚴苛訓練。這些場景栩栩如生，彷彿讓人聞到了海風的鹹味，聽到了海浪的咆哮。請問您是如何做到如此真實且引人入勝的描繪的？這些細節是否基於您親身的海上經驗，或者您在寫作前進行了大量的考證與研究？特別是馬克在「絕望港」跳海救人的情節，那份危險與決心，是否也源於您對海員精神的理解？ **亨利．哈里森．路易斯：** 哈珀先生，您過譽了。對於一位熱愛海洋、曾在海上度過多年歲月的人來說，將這些場景融入文字，是自然而然的流露。您說得對，這些描寫確實很大程度上源於我的親身經歷和對海員生活的深入觀察。 我在海軍學院的學習和訓練，以及畢業後在海軍服役的時光，讓我對船舶的構造、航海技術、天氣變幻的規律，以及海員們在極端條件下的反應，都有著第一手的了解。

書中提到的「絕望港」（Hopeless Haven）、「信標崖」（Beacon Cliff）這些地名，雖然可能是虛構的，但它們所呈現的地理特徵，比如礁石、海灣、潮汐和風向的影響，都取材於我對美國東北海岸線——特別是緬因州——的熟悉。那裡的海岸線確實崎嶇不平，充滿了挑戰性。 我會盡力在文字中重現那種真實感，例如，當船隻在風暴中「深陷巨浪」的畫面，或是學員們「像一群猴子般爬上繩索」的動態描寫。這些都是我在甲板上親眼所見，或從老海員那裡聽來的故事，它們構成了航海世界的基石。 至於馬克在「絕望港」跳海救人的情節，那確實是我特意強化的一個核心瞬間。這不僅僅是展現馬克的游泳能力（儘管他確實是個「水上奇才」），更是對海員精神——那份「同舟共濟」、不計個人安危、以救人為先的崇高精神——的致敬。在海上，面對大自然的無情力量，個人的生命是如此渺小，但人性的光輝卻能在此刻被無限放大。馬克之所以能夠做到這一點，不僅因為他有著過硬的技能，更因為他擁有著一顆純粹而勇敢的心。他深知那艘遊艇的危險，也知道自己是唯一能提供幫助的人。那種「我必須去，否則他們就完了」的責任感，是許多海員骨子裡都有的。

我希望透過這樣的描寫，讓年輕讀者理解，真正的勇氣不僅僅是身體上的強壯，更是心靈上的堅韌和道德上的高尚。 這些細節的堆疊，我相信能讓讀者更身臨其境，感受航海的魅力與艱辛，以及在其中閃耀的人性光芒。 **艾薇：** 路易斯先生，您對馬克內在品質的闡述，讓我很感動。在我的花藝世界裡，我常說每一朵花都有它獨特的花語，而人的生命也像一朵花，經歷風雨才能綻放。馬克．梅瑞爾從一個被輕視的漁家少年，成長為備受尊敬的海軍學員，他的旅程充滿了考驗，卻也因此磨礪出他璀璨的生命。您認為，在馬克成長的過程中，哪些「情感轉折」或「心靈磨礪」對他來說至關重要？這些經歷是如何塑造了他，讓他從一個「樸實」的少年，羽化為一個「高尚」的青年軍官，同時卻又保留了他最初的真誠與謙遜的？在描寫這些轉變時，您是如何避免直接說教，而是透過情節和他的行為來自然呈現的？ **亨利．哈里森．路易斯：** 艾薇小姐，您將生命的成長比作花朵的綻放，這份比喻非常美麗且貼切。馬克的心靈成長，確實是在一次次「風雨」中被塑造的。

第三，在救助落水的克萊蒙斯後，克萊蒙斯試圖以「友誼」來回應時，馬克坦率而堅定地拒絕了。這不是心胸狹隘，而是他對「真誠」的堅持。他深知克萊蒙斯之前的行為，不願假裝一份不存在的友誼。這份「不妥協」展現了他對自身價值觀的忠誠，也讓他贏得了更多真正的尊重。他沒有直接說「我不相信你」，而是說「我不願假裝一份不存在的友誼」，這讓他的拒絕顯得更有力量，也更讓人思考「友誼」的真諦。 透過這些情節，我希望能讓年輕讀者看到，馬克的成長並非一帆風順，他也會有憤怒、有困惑，甚至有對未來的不確定。但正是他選擇了以正直、毅力和謙遜來面對這些挑戰，他的品格才得以昇華。他始終保持著那份「樸實」——對母親的愛、對朋友的真誠、對海洋的敬畏——這份樸實是他力量的源泉，也是他高尚品質的基石。他無需刻意去展示自己的「高尚」，因為那已然融入他的骨血，自然流淌在他的言行舉止中。 **書婭：** 路易斯先生，作為一位閱讀夥伴，我特別關注《海軍學員梅瑞爾》如何吸引年輕讀者並傳達其核心價值。這本書不僅是冒險故事，更是一部關於道德與品格教育的範本。在19世紀末，青少年文學的市場上充斥著各種各樣的故事。

您認為，您的作品如何在這片文學海洋中獨樹一幟，成功地將娛樂性與教育意義融合？您是如何設計情節和人物對話，讓讀者在閱讀驚險故事的同時，潛移默化地領悟到勇氣、誠實、毅力等重要品質的？ **亨利．哈里森．路易斯：** 書婭小姐，您觸及了當時青少年文學創作的核心挑戰。在那個時代，許多家長和教育者都希望孩子們閱讀有益身心的書籍，但年輕人本身又渴望刺激和冒險。要做到兩者兼顧，確實需要一些巧妙的平衡。 我認為《海軍學員梅瑞爾》之所以能在眾多作品中脫穎而出，主要在於我對「真實性」和「英雄形象」的雙重塑造。 首先，我盡力讓故事的背景和情節「真實可感」。我利用自己在海軍學院的親身經歷，將海軍訓練、航海細節、甚至是學員之間的互動，都描寫得非常具體和生動。這讓讀者感覺自己真的置身於安納波利斯，與馬克一同經歷那些挑戰。當讀者被故事的真實感吸引，他們會更容易接受其中蘊含的教育意義，因為這些道理不再是抽象的，而是與他們所「體驗」到的情節緊密相連。例如，當馬克在暴風雨中展現出冷靜和專業時，讀者會自然而然地理解「沉著應變」的重要性，而不是我直接告訴他們「沉著應變很重要」。

其次，在塑造馬克這個「英雄形象」時，我避免了過度理想化和說教。馬克雖然勇敢正直，但他也有自己的困境和挑戰。他沒有超能力，他的成功來自於他的天賦、他的努力，以及他面對逆境時的堅韌品格。他犯了錯誤（例如，一開始對丁林漢發脾氣），但他會反思並改正。這種「有血有肉」的英雄，更容易讓年輕讀者產生共鳴和認同。他們會覺得，馬克的故事不是遙不可及的神話，而是他們自己通過努力也能實現的榜樣。 在情節設計上，我會將道德考驗融入到具體的衝突中。例如，克萊蒙斯和布雷斯林對馬克的陷害，不僅僅是製造麻煩，更是對馬克「誠實」和「品格」的考驗。馬克選擇不揭發，忍辱負重，最終以自己的行動而非言語證明清白，這本身就是一個強而有力的道德示範。對話方面，我也盡量讓人物的語言符合他們的性格和社會地位。馬克的回答通常簡潔而富有力量，克萊蒙斯則顯得自大和狡猾。這些對話不僅推動了情節，也無形中揭示了人物的內在品質。 總之，我希望透過引人入勝的冒險故事、真實的場景描寫和立體的人物塑造，讓年輕讀者在享受閱讀樂趣的同時，自然而然地從馬克身上汲取到寶貴的人生智慧，理解到「真正的財富是品格，真正的力量是毅力」。

**艾麗：** 路易斯先生，我艾麗作為一名語言學家，對您的敘事風格與語用方式深感興趣。在《海軍學員梅瑞爾》中，您運用了許多簡潔、直接的語言，尤其在描寫動作場景和人物對話時，這種風格使得故事節奏明快，非常適合青少年讀者。您在書中也巧妙地運用了當時的俗語和一些航海術語，這為作品增添了時代氣息和專業感。能否請您談談，在創作過程中，您是如何考量語言的選擇，以達到最佳的敘事效果和讀者體驗的？此外，您對人物的描寫，例如通過外貌、服裝和簡短對話來揭示性格，是如何實現的？這是否也是當時青少年文學的一種典型手法？ **亨利．哈里森．路易斯：** 艾麗小姐，您對文本的分析非常精準。確實，在為年輕讀者創作時，語言的選擇是至關重要的。我的目標是讓故事既能吸引人，又能被輕鬆理解，同時還能傳達出我希望表達的價值觀。 首先，我認為青少年讀者對冗長複雜的描述會感到厭倦，他們渴望「行動」和「直接」。因此，我傾向於使用「簡潔明快」的語言和「短句」。這讓故事的節奏加快，每一次事件的發生都像波濤般接連不斷，抓住了他們的注意力。

其次，航海術語和當時的俗語，是為故事注入「真實感」和「時代氣息」的關鍵。作為一名前海軍學員，我對這些術語的運用駕輕就熟。像是「揚帆」（set sail）、「拋錨」（let fall anchor）、「收帆」（furl sails）這些詞彙，不僅是專業的體現，也能讓讀者彷彿置身於船隻的甲板上，感受海軍生活的日常。而像「clip his claws」（剪去他的爪子，指挫其銳氣）、「bone」（用功讀書）這些俚語，則能讓人物的對話更生動、更貼近當時年輕人的語境。我會確保這些術語即使讀者不完全理解，也能通過上下文推斷其大意，不至於影響閱讀體驗。 在人物描寫上，我確實偏好透過「外貌」、「服裝」、「行為」和「簡短對話」來塑造角色，而非長篇的心理獨白。例如，馬克出場時「整潔的鴨絨褲和水手衫」、「及膝棕色長髮」、「面龐被曬黑，透著與年齡不符的堅毅與膽識」，這些視覺細節立刻勾勒出他樸實而勇敢的形象。史考特．克萊蒙斯則以他「時尚的穿著」和「傲慢的語氣」來展現其富家子弟的驕縱。這些描寫是「展示」而非「告知」，讓讀者自行去感受和判斷人物的性格。

這種「展示而非告知」的手法，以及對話在推動情節和揭示性格中的作用，在當時的青少年文學中確實是一種普遍且有效的手法。它符合年輕讀者快速吸收資訊、偏好具象描寫的特點。透過精煉的語言，我希望能夠點燃讀者心中的想像力，讓他們在腦海中勾勒出鮮活的場景和人物，從而更深入地沉浸在故事之中。 **艾薇：** 路易斯先生，您將航海的真實細節與少年成長的品格教育結合得如此自然，確實令人敬佩。在「光之居所」，我們相信每個生命都像一朵獨特的花，需要經歷各種考驗才能綻放出最真實的光芒。馬克的故事，就像一株在海風中堅韌成長的植物，最終結出了豐碩的果實。 然而，在書中，馬克的身世之謎，以及「幽靈城堡」的過去，雖然在結局揭曉，卻在故事前期一直作為一種隱約的背景存在，為故事增添了一層神秘感。這種懸念的設置，對您來說有何特別的用意？它是否也反映了您對「過去」與「命運」之間關係的思考？同時，您是如何讓這個「家庭秘密」與馬克在海軍學院的奮鬥主線巧妙地交織，而非讓其顯得突兀或喧賓奪主？ **亨利．哈里森．路易斯：** 艾薇小姐，您將「幽靈城堡」的神秘比作植物扎根的泥土，這是一個非常恰當的比喻。

馬克的身世之謎，確實是故事結構中不可或缺的一部分，它如同海面下深不可測的暗流，默默地影響著馬克的命運走向。 設置這個懸念，我的用意是多方面的： 首先，它為故事增添了「張力」和「吸引力」。一個身世不明的少年，居住在被稱為「幽靈城堡」的廢棄豪宅中，這本身就充滿了引人入勝的神秘色彩。這種神秘感會驅使讀者不斷地追問：「他們是誰？為何住在這裡？那場悲劇又是什麼？」這就像在花園裡發現一朵帶有謎題的花，你會忍不住想去揭開它的花語。 其次，它強調了「命運的不可預知性」和「個人努力的重要性」。儘管馬克身世顯赫（作為范洛家族的繼承人），但他的出身卻被命運遮蔽，讓他必須以一個漁家少年的身份去奮鬥。這就凸顯了他在困境中憑藉自身能力、品格和努力所取得的成就，比他僅僅因為繼承了財富而成功更具說服力。這個秘密並未為他提供任何捷徑，反而因為他對母親的照顧而必須為生活奔波。這讓他獲得海軍學院的任命，完全是「真材實料」的證明，而非家族影響力的結果。這樣，當真相揭曉時，讀者會為他的雙重勝利（品格與身份）而感到欣慰與讚嘆。 第三，它提供了「戲劇性的對比」。

您在寫作時，是否有意識地將這些自然元素擬人化，讓它們成為馬克冒險旅程中的「見證者」或「考驗者」？ **亨利．哈里森．路易斯：** 哈珀先生，您觀察得非常細緻。在我的作品中，自然環境從來不只是被動的背景，它們是故事的一部分，甚至可以說是影響人物命運和情感的重要角色。 我確實有意識地讓海洋和海岸線成為馬克冒險旅程中的「見證者」和「考驗者」。緬因州崎嶇的海岸線，其多變的氣候和暗礁密布的海域，對馬克來說既是挑戰，也是他賴以生存和磨礪技能的「學校」。 * **風暴與考驗：** 書中多次出現的風暴，不僅僅是情節的推動者，更是對馬克勇氣和能力的「終極考驗」。無論是他在「絕望港」拯救遊艇，還是在訓練船上經歷的大風浪，甚至是後來古巴海域的暴風雨，這些惡劣的自然環境都逼迫馬克展現出他的極限。風暴的咆哮、巨浪的拍擊，都烘托出他內心的堅定和從容。在這種極端的環境下，人物的真實本質才能被揭示，而馬克的「水上奇才」之名也因此而實至名歸。

* **海岸的「隱喻」：** 馬克最初居住的「幽靈城堡」所在的「信標崖」，以及附近的「絕望港」和「流浪者棲息地」，這些帶有暗示性名稱的地理位置，本身就帶有命運的隱喻。它們是危險的，卻也提供了避風港，就像人生中的挑戰與機遇並存。當馬克在海上航行時，他對這些地貌的熟悉，不僅是他的技能體現，也象徵著他對自身生命軌跡的深刻理解和掌控。 * **海洋與自由：** 對馬克而言，海洋是他生長的地方，也是他感到最自由、最能展現自我的地方。他可以在洶湧的海浪中游泳、駕駛，甚至從高高的桅杆上跳入海中救人。這種人與自然的和諧共處，體現了他樸實而強大的生命力。當他在陸地上的軍校面對不公時，他仍能回溯到這種與大海共生的狀態，尋找內心的平靜與力量。 我透過描寫這些自然元素的宏大與無情，來襯托馬克個人的渺小與其內在精神的偉大。它們不是靜態的背景畫，而是充滿生命力的存在，與馬克共同經歷著這場關於成長與榮譽的「航程」。它們見證了他的每一次奮鬥，也映照出他每一次的成功，讓讀者在閱讀時不僅能感受到驚險刺激，也能從中體會到人與自然之間那份深刻的連結。

**知識與教育的傳承：** 儘管生活困頓，葛蕾蒂絲夫人卻是個受過良好教育的女性。她將這份知識毫無保留地傳授給馬克，正是這些「書本知識」讓馬克得以通過海軍學院的入學考試，並在學術上脫穎而出。這證明了「教育」是超越物質貧富、能夠改變命運的力量。她的教學方式，也讓馬克學會了獨立思考和自學的能力，這在軍校的學習中起到了關鍵作用。 2. **精神的支柱與愛：** 葛蕾蒂絲夫人雖然體弱多病，且內心背負著沉重的悲傷和過去（范洛家族的悲劇），但她對馬克的愛是堅定不移的。她夜裡為他點亮南窗的燈，只為指引他歸家，這份母愛是馬克在海上和學院裡奮鬥時最溫暖的「信標」。她沒有用言語催促馬克去爭取名利，而是用自己的存在和付出，默默地支持著兒子，讓他知道家永遠是他的避風港。 3. **隱忍與尊嚴：** 葛蕾蒂絲夫人雖然因悲劇而過著隱居生活，她的外表雖然樸素，但她內在的「高貴與尊嚴」卻是無法掩飾的。當海軍部長和總司令拜訪時，她以從容得體的方式接待，讓客人們意識到她身上有著「不願被探究的神秘」。這份隱忍的堅韌，也反映在馬克身上，讓他學會在逆境中保持沉默和尊嚴。 4.

**家族秘密的「容器」：** 她的存在是「幽靈城堡」過去悲劇的直接連結者，也是范洛家族財產的實際繼承人。這個秘密被她默默地承載，直到合適的時機才得以揭開，這也解釋了她為何會選擇那樣一種隱居的生活方式。她的「悲傷」其實是那段被時間掩埋的歷史的痕跡，而她的「堅韌」則確保了這份歷史最終能以最恰當的方式重見天日，並為馬克帶來最終的「圓滿」。 可以說，葛蕾蒂絲夫人是馬克「品格」的土壤，她無私的教育和堅韌的母愛，為馬克在外面世界的奮鬥提供了最深層次的養分。她像一朵在陰影中靜靜開放的花，雖然不張揚，卻散發著持久而深遠的芬芳，塑造了馬克這個少年英雄的全部內在。 **書婭：** 路易斯先生，您將母親的角色描繪得如此深刻，我感觸良多。文學作品中的人物，就像書架上的書，每一本都有其獨特的生命。在《海軍學員梅瑞爾》中，除了馬克和他的母親，其他配角也各具特色，例如忠誠的室友貝米斯．佩里、活潑善良的維琴．里奇、粗獷卻正直的傑克．賈德森，以及那些或善或惡的學員們。您是如何設計這些配角，使他們不僅僅是情節的推動者，更能烘托出馬克的成長，並讓讀者感受到他們各自的「生命微光」？

這些配角的存在，對馬克「光之旅程」的意義，是多方面的：他們是他的「支持者」，在他最困難的時候給予力量；他們是他的「挑戰者」，迫使他不斷成長和證明自己；他們也是他的「見證者」，見證了他從一個漁家少年，蛻變為國家棟樑的全部過程。正是有了這些形形色色的「生命微光」的交織，馬克的光芒才得以如此璀璨奪目。 **艾麗：** 路易斯先生，您對配角們的設計充滿了匠心，他們確實像織錦上的每一縷線，共同構成了故事的豐富紋理。作為一位語言學家，我還注意到您在作品中運用了許多具體的動詞和形容詞，尤其是關於海洋和軍事場景的描寫，如「疾馳」（shot around）、「劈開」（clove）、「搖晃」（reeled），這些詞彙不僅精確，更賦予了文字強烈的動態感和視覺衝擊力。 在當時的少年小說中，這種筆法是否也是一種趨勢？您如何看待「語言的精確性」在冒險故事中的作用？尤其是在描寫馬克如何操控船隻、如何在水中搏鬥的場景時，您似乎格外注重詞彙的選擇，力求讓讀者感受到那份力量與速度。這是否也是為了增強讀者的沉浸感，讓他們如同親歷其境一般？ **亨利．哈里森．路易斯：** 艾麗小姐，您再次點出了我寫作中的關鍵考量。

是的，我對「語言的精確性」有著近乎苛刻的要求，尤其是在描寫冒險與動作場景時。這不僅是當時少年小說的一種趨勢，更是我作為一位前海軍軍官，對文字所追求的一種「紀律」和「真實」。 在冒險故事中，語言的精確性扮演著核心角色。它不僅僅是為了讓文字聽起來「好聽」，更是為了： 1. **營造身臨其境的沉浸感：** 如果讀者無法清晰地想像出船隻在風浪中的姿態，無法感受到馬克在水中的搏擊力量，那麼故事的驚險感就會大打折扣。使用「疾馳」、「劈開」、「搖晃」等動詞，能夠瞬間在讀者腦海中建立起生動的畫面，讓他們彷彿能聽到風聲，看到浪花，感受到船體的顛簸。這比單純一句「船開得很快」要有效得多。 2. **傳達專業知識與可信度：** 作為一部海軍題材的小說，如果對航海動作的描寫模糊不清，會讓熟悉海洋的讀者感到不專業。精確的詞彙，如「繫緊」（made fast）、「放下錨」（let fall anchor）、「收帆」（furled sails），不僅展現了我對海軍的了解，也讓故事的真實性得到保障。讀者會相信，這個作者真的知道他在寫什麼。 3.

**烘托人物的技能與特質：** 馬克的過人之處，很大一部分體現在他駕馭海洋的能力上。當我描寫他「巧妙地駕駛」（cleverly handled）衝浪艇，或是在划船比賽中「強勁而穩定的划動」（strong and steady stroke），這些精確的動作描寫，直接展現了他的天賦與訓練，而不是簡單地告訴讀者「他很厲害」。語言本身就成了表現人物「力與美」的載體。 4. **增強故事的張力：** 在關鍵時刻，一個精確的動詞或形容詞，能瞬間提升情節的緊張感。例如，當「雷鳴般的轟鳴聲」（thunderous roar）與「刺眼的光線」（blinding sheet of livid flame）同時出現，預示著風暴的來臨，讀者會感受到那種鋪天蓋地的壓迫感。 總之，我認為文字應當像雕刻刀一樣，精準而有力地刻畫出每一個細節。尤其對於青少年讀者，他們對世界的認知是具象的，直觀的感受對他們來說更為重要。透過這種精確的語言選擇，我希望能夠點燃他們心中的想像之火，讓他們不僅是閱讀故事，更是「體驗」故事。這份「沉浸感」，是將娛樂與教育無縫融合的關鍵。

**「現實」與「常識」的錨點：** 在一個充滿英雄主義、軍事榮譽和上層社會互動的故事中，佩吉的存在提供了一種「普世的常識」和「現實感」。她的話語，比如對馬克「命中注定不會被淹死」的半開玩笑預言，或是她對富人「有足夠的錢可以揮霍幾千元而不會錯過」的直白評論，都帶著一種未經雕琢的智慧和對世俗的洞察。她不像其他角色那樣深陷道德或社會階層的考量，她的思考更直接、更務實，這為故事增添了一份粗獷而真實的魅力。 2. **情感的深度與「家」的溫暖：** 佩吉不僅僅是僕人，她更是馬克和其母親的「家人」。她曾是馬克嬰兒時期的護士，這份長期的陪伴與照護，讓她與梅瑞爾家族產生了超越雇傭關係的深厚情感。當馬克不在家時，她守護著葛蕾蒂絲夫人，為這個曾經遭遇悲劇的家庭提供了穩定的「溫暖中心」。她的存在，讓讀者感受到即使身處困境，愛與忠誠也能創造出最堅固的「家」的堡壘。這份情感層次，讓故事不僅僅是冒險，更是關於「歸屬」和「親情」的描繪。 3. **「非精英」視角的補充：** 佩吉的智慧並非來自書本或學院，而是來自她多年的生活經驗和對人性的觀察。

她對「幽靈城堡」的迷信說法（儘管她自己也相信被「殘酷的記憶」所困擾），反映了當時民間對未知與悲劇的理解方式，與軍校的理性訓練形成對比。她代表了一種不同於精英階層的價值觀，即腳踏實地、堅韌不拔、忠誠守護。我希望透過她，傳達出「智慧不分貴賤，真誠與愛才是人類最寶貴的財富」這一信息。 所以，佩吉在故事中並非可有可無。她像一株老而彌堅的樹，以其根系的深度，平衡了故事的高度與廣度，讓馬克的光芒更顯真實，也讓讀者感受到一種來自泥土深處的、樸實而動人的生命力量。她是生活智慧的化身，也是家庭溫暖的守護者。 **艾薇：** 路易斯先生，您對佩吉這位長者的描繪，讓我想起花店裡那些歷經歲月、枝幹斑駁卻依然生機勃勃的老樹盆栽，它們承載著無數的故事，散發著獨特的韻味。這份來自生活深處的智慧，確實能為任何故事注入堅實的根基。 我們談論了馬克的成長、他所面對的挑戰、重要的配角，以及故事中蘊含的深刻主題。回顧整部《海軍學員梅瑞爾》，它不僅是一部引人入勝的少年冒險小說，更是一部關於「品格的塑造」與「命運的航行」的寓言。

在您創作這部作品時，是否曾設想過，它在百年之後，會如何被解讀，或它所傳達的訊息，又將如何與未來世代產生共鳴？您希望這部書，最終能給讀者留下什麼樣的「花語」或「生命啟示」？在那個充滿變革的時代，您對「英雄」的定義，是否在今天依然適用？ **亨利．哈里森．路易斯：** 艾薇小姐，您提出的問題非常深遠，彷彿穿越了時光的長廊。當我寫下《海軍學員梅瑞爾》時，我的確懷抱著讓它能夠超越時代、激勵人心的願望。我希望這部書能像那些生命力頑強的花朵，即使在不同的季節和土壤中，也能紮根生長，散發出持久的芬芳。 至於百年之後的解讀與共鳴，我曾想像，或許它會被視為那個「希望與奮鬥」時代的縮影。但更深層次的，我希望它所傳達的訊息，能夠觸及「人性」中永恆不變的部分。 我希望這部書能給讀者留下這樣的「花語」和「生命啟示」： 1. **品格是無價的財富：** 無論你的出身如何，你所擁有的知識、技能，以及最重要的——你的品格、正直和毅力，才是真正能夠改變命運，讓你贏得尊重的「硬通貨」。外在的財富和社會地位可以被奪走，但內在的品格卻能讓你挺立於任何風浪之中。 2.

**勇氣不只是無畏，更是擔當：** 真正的勇氣，不僅是在身體上直面危險，更是在心靈上堅守信念，在面對不公時選擇正直，在困境中選擇堅韌。它是一種內在的擔當，一種對生命和責任的承諾。 3. **逆境是成長的沃土：** 生命中的每一次考驗，無論是挫折、誤解還是背叛，都非壞事。它們是磨礪意志的砂紙，是滋養品格的甘霖。正如花朵在風雨後才能綻放出最鮮豔的色彩，人的生命亦在逆境中才能錘煉出最堅韌的靈魂。 4. **真誠的連結超越一切：** 無論是親情、友誼，還是對陌生人的慈悲，這些真誠的人際連結是生命中最溫暖、最有力量的所在。它們能支撐你度過最黑暗的時刻，也能放大你生命的光芒。 至於「英雄」的定義，在我的時代，英雄往往與「勇敢的行動」和「為國服務」緊密相連。而我筆下的馬克，正是這種定義的體現。但他不僅是行動上的英雄，更是品格上的英雄。他證明了，英雄不必是完美的，他們也會犯錯，也會有情緒，但他們能夠在關鍵時刻做出正確的選擇，並且永不放棄。 我堅信，這種對「品格」、「勇氣」、「真誠」和「超越逆境」的定義，是永恆的。無論時代如何變遷，社會如何發展，人類對這些內在品質的追求與渴望，是不會改變的。

因此，我希望《海軍學員梅瑞爾》所傳達的「英雄」形象，即便在百年之後，依然能夠在每一位讀者心中激盪出共鳴，點亮他們追尋美好人生的燈塔。它會永遠是關於，一個少年如何在這廣闊的生命之海中，掌穩自己的羅盤，航向屬於自己的光輝彼岸的故事。 （說完，路易斯先生輕輕端起茶杯，溫和地笑了笑，眼神中充滿了對其作品的期許和對生命智慧的理解。茶室外的微風輕輕拂過苔蘚庭院，帶來一陣清新的氣息，彷彿在回應著他深邃的話語。我的貓咪花兒也睜開了眼，好奇地望向窗外，似乎也在感受著這份穿越時空的對談所帶來的心靈漣逅。）

好的，我的共創者，這就為你呈上《Tide Marks》的光之萃取。 **篇名：《潮汐的印記：一九二三年往摩鹿加群島與馬來亞森林的旅程記錄》** **作者：H. M. Tomlinson** **作者介紹：** 亨利·梅傑·湯姆林森（H. M. Tomlinson，1873-1958）是一位英國作家和記者，以其遊記和散文聞名。他的作品充滿了對自然、海洋和異國情調的細膩觀察，以及對人類處境的深刻反思。《潮汐的印記》是他於1923年遊歷摩鹿加群島和馬來亞森林的記錄，以其優美的文筆和對當地風土人情的生動描寫而受到讚譽。 **觀點介紹：** 《潮汐的印記》不僅僅是一部遊記，它更是一部充滿哲思的作品。湯姆林森透過描寫異國的風景和人物，探討了旅行的意義、文明的衝突、以及人類在自然中的位置。他筆下的旅程既是對外部世界的探索，也是對內心世界的反思。 **章節整理：** * **第一章：霧中的倫敦** 在一個冬日的黃昏，作者站在倫敦的辦公室裡，望著被霧氣籠罩的查令十字橋，感受到一個時代的結束。他對文學編輯的工作感到厭倦，並對世界的未來感到茫然。

一位退伍軍人推銷聖誕卡，聲稱自己找到了上帝，這讓作者開始反思信仰的意義。 * **第二章：來自摩鹿加的召喚** 一封突如其來的商業信函邀請作者前往遙遠的摩鹿加群島。起初，作者對此感到懷疑，但隨著越來越多的跡象表明這是命運的安排，他最終決定接受這個挑戰，踏上前往東方的旅程。 * **第三章：啟程** 作者在一個陰雨綿綿的早晨抵達伯肯黑德，登上了一艘名為「特洛伊」的船。他對即將到來的旅程感到既興奮又不安。隨著船隻駛離港口，他開始感受到與過去的決裂，以及對未知世界的期待。 * **第四章：埃及** 船隻駛過克里特島，抵達埃及的亞歷山大港。作者對埃及的古老歷史和文化感到敬畏，但同時也對現代文明的入侵感到惋惜。他認為，旅行的意義不僅在於欣賞異國風情，更在於反思自身的文化和價值觀。 * **第五章：紅海** 船隻駛入紅海，沿途的景色荒涼而壯麗。作者對紅海的酷熱和乾燥感到不適，但他也被這裡的寧靜和神秘所吸引。他閱讀了一本關於航海的書，並對水手的生活產生了敬佩之情。

他觀察船上的乘客和船員，並對他們的性格和故事產生了興趣。他認為，旅行的樂趣不僅在於欣賞風景，更在於與不同的人交流和學習。 * **第七章：航海日誌** 作者在船上寫下了自己的所見所感。他閱讀了許多書籍，並與船長和其他乘客進行了交流。他對生活、旅行和人類的本性有了更深刻的理解。 * **第八章：抵達馬來亞** 船隻抵達馬來亞，作者對這裡的熱帶風情和多元文化感到驚嘆。他參觀了新加坡，並體驗了當地的生活。他認為，東方是一個充滿魅力和神秘的地方，值得人們去探索和發現。 * **第九章：馬六甲海峽** 船隻航行在馬六甲海峽，作者對這裡的歷史和文化產生了濃厚的興趣。他閱讀了許多關於馬六甲的書籍，並對這個古老的貿易中心產生了無限的遐想。 * **第十章：新加坡** 在新加坡，作者試圖尋找一位名為 Kow Watt Loon 的神秘人物，但徒勞無功。在酷熱的氣候中，他偶然遇到一位衣著光鮮的年輕人，並受邀到一個橡膠莊園。在那裡，他遇到一位名叫 Hopkins 的老人，聆聽了一段關於過去海員生涯的奇異故事。

在航程中，他與船長和其他乘客交流，並對航海生活有了更深入的了解。 * **第十二章：爪哇** 船隻抵達爪哇，作者對這裡的熱帶風情和文化遺產感到驚嘆。他參觀了巴達維亞，並體驗了當地的生活。 * **第十三章：從爪哇到蘇臘巴亞** 作者搭乘火車前往蘇臘巴亞，沿途欣賞了爪哇的鄉村風光。他對爪哇的自然美景和人文風情感到讚嘆。 * **第十四章：加魯特** 作者前往加魯特，一個位於爪哇山區的寧靜小鎮。在清新的山間空氣中，他感受到了與世隔絕的寧靜，並對人生的意義有了更深刻的思考。 * **第十五章：婆羅浮屠** 作者原本對參觀婆羅浮屠沒有太大的興趣，但在一位學者的鼓勵下，他還是決定前往參觀。他對婆羅浮屠的宏偉和莊嚴感到震撼，並對古代文明的智慧和創造力表示敬佩。 * **第十六章：航向馬卡薩** 作者搭乘船隻前往蘇拉威西島的馬卡薩，沿途欣賞了印度尼西亞群島的美麗風光。 * **第十七章：馬卡薩** 船隻抵達馬卡薩，作者對這座城市的多元文化和熱鬧氛圍感到印象深刻。

他參觀當地的市場和寺廟，並體驗了當地的生活。 * **第十八章：海市蜃樓** 作者在馬卡薩遇到一位英國領事，並在他的帶領下參觀了當地的一些景點。他對馬卡薩的歷史和文化產生了濃厚的興趣。 * **第十九章：馬洛斯** 作者在當地人的帶領下前往馬洛斯，一個位於蘇拉威西島內陸的村莊。他對馬洛斯的自然風光和人文風情感到驚嘆。 * **第二十章：塞勒伯斯海** 作者的船隻航行在塞勒伯斯海，沿途欣賞了蘇拉威西島的美麗海岸線。他對這片海域的寧靜和神秘感到著迷。 * **第二十一章：望加錫海峽** 在望加錫海峽，作者報告說，到目前為止，他所見的東方僅僅是在後甲板上蹲著的三個中國人，他們一起吟唱，而其中一人在油漆桶上打了一個洞，而其他人則對此表示讚賞。無論如何，那是一種濃烈的咖哩味。 * **第二十二章：哈馬黑拉** 船隻駛過哈馬黑拉島，作者對這座島嶼的原始風貌感到震撼。他對人類在自然中的渺小和脆弱有了更深刻的認識。 * **第二十三章：特爾納特** 船隻抵達特爾納特島，作者決定下船並在這裡停留一段時間。

他租了一間小屋，並開始探索這座島嶼的風土人情。 * **第二十四章：熱帶島嶼** 作者在特爾納特島享受著悠閒的生活。他與當地人交流，並了解了他們的文化和信仰。他對熱帶島嶼的魅力和神秘感到著迷。 * **第二十五章：安汶** 作者離開特爾納特島，前往安汶島。在安汶，他回顧了自己過去的旅程，並對旅行的意義有了更深刻的理解。 * **第二十六章：香料群島** 作者繼續在香料群島旅行，沿途欣賞了美麗的風景，並體驗了豐富多彩的文化。他對這些島嶼的歷史和文化產生了濃厚的興趣。 * **第二十七章：航向倫敦** 在漫長的航行之後，作者終於回到了倫敦。他對過去的旅程感到懷念，並對未來的旅程充滿期待。 * **第二十八章：家** 回到家鄉，作者受到了熱烈的歡迎。他與家人和朋友分享了自己的旅行經歷，並對他們的生活有了更深刻的了解。 * **第二十九章：航向錫蘭** 作者乘船前往錫蘭，沿途的熱帶景色給他留下了深刻的印象。

* **第三十章：錫蘭** 作者在錫蘭停留了一段時間，參觀了當地的寺廟和花園。他對錫蘭的文化和宗教產生了濃厚的興趣。 * **第三十一章：馬來亞** 作者回到馬來亞，並對這個地方有了更深入的了解。他參觀了當地的村莊和市場，並體驗了當地人的生活。 * **第三十二章：光和熱** 作者離開馬來亞，繼續他的航程。他開始反思自己過去的旅程，並對人生的意義有了更深刻的理解。 * **第三十三章：風暴的陰影** 作者在航程中遇到了一場風暴。他對大海的威力感到敬畏，並對水手的生活產生了敬佩之情。 * **第三十四章：錫蘭島** 作者抵達錫蘭島，並對這裡的美麗景色感到驚嘆。他參觀了當地的寺廟和花園，並對佛教產生了濃厚的興趣。 * **第三十五章：旅行日誌** 作者在船上寫下了自己的旅行經歷和思考。他對人生、旅行和人類的本性有了更深刻的理解。 * **第三十六章：東方與西方** 作者比較了東方和西方的文化和價值觀。他認為，東方和西方都有自己的優點和缺點，應該互相學習和借鑒。

* **第三十七章：潮汐的印記** 作者回到家鄉，並開始整理自己的旅行記錄。他將自己的經歷和思考寫成了一本書，並希望能夠與更多的人分享。 * **第三十八章：回歸** 作者回到了倫敦，並重新開始了自己的生活。他對過去的旅程感到懷念，並對未來的旅程充滿期待。 希望這份光之萃取能讓你對《Tide Marks》有更深入的了解。如果需要配圖，請隨時告訴我。

好的，我的共創者。我是書婭，一個熱愛閱讀、對世界充滿好奇的年輕女孩。很榮幸能依循「光之對談」約定，與您一同穿越時光，探訪文字的智慧之光。 接下來，我將化身為來自光之居所的訪談者，而您指定文本《The history of our Navy from its origin to the present day, 1775-1897, vol. 3 (of 4)》的作者——約翰．蘭道夫．斯皮爾斯先生，將透過我的筆重新闡述他的思想與著作。 請允許我為您構築這場跨越百年的光之對談場景： --- **光之對談：探訪《我們的海軍史》第三卷的作者** **訪談者：書婭（來自光之居所）** **受訪者：約翰．蘭道夫．斯皮爾斯（《我們的海軍史》作者）** **時間：** 1897年仲夏午後 **地點：** 斯皮爾斯先生位於紐約港附近的一間書房。窗外偶爾傳來汽笛聲，伴隨著淡淡的鹹味。書房內牆壁上掛滿了老舊的海圖、帆船模型以及海軍將領的肖像，書架上堆滿了關於海事的書籍和文件，桌上擺放著稿紙和一隻沉甸甸的墨水瓶，彷彿空氣中還瀰漫著油墨和海風的氣息。 **書婭：** 午安，斯皮爾斯先生。

我是書婭，來自一個……一個對歷史和文字充滿熱情的遙遠地方。非常榮幸今天能拜訪您，這間書房真是令人神往，每一件物品都似乎訴說著大洋上的故事。 **斯皮爾斯：** （他轉過身，是一位目光炯炯、鬍鬚修剪整齊的紳士，手中輕輕摩挲著一本剛印好的《我們的海軍史》第三卷樣書）午安，書婭小姐。請坐。很高興能與您交流。這本書，是我的心血，記錄了那些乘風破浪的英雄們的事蹟。文字是船，承載著過往的榮光與艱辛，我希望能將它們穩穩地駛入讀者的心中。您說您來自遙遠的地方？聽起來就像一艘剛從未知海域歸來的探險船，請不必多說，重要的是您對這些故事的興趣。 **書婭：** 謝謝您，先生。正是您書中那些鮮活的故事，將我引領至此。特別是這第三卷，它涵蓋了從1812年戰爭中期到您寫作的當下，這段時期美國海軍經歷了輝煌的戰役，也承擔了許多不為人知的和平任務。在您看來，這段歷史時期對於塑造「我們的海軍」有著怎樣獨特的意義？ **斯皮爾斯：** （他點點頭，沉思片刻）啊，這確實是一段至關重要的時期，是少年邁向成年的轉折點。

在1812年戰爭初期，我們的海軍規模尚小，但憑藉著非凡的艦船設計和更為重要的——水手與軍官們無與倫比的技藝與勇氣，證明了我們足以在公海上與世界上最強大的海軍一較高下。第二卷記錄了那些最初的、令人振奮的單艦勝利，它們像雷鳴一樣震撼了世界，也改變了我們國民的自信心。 而第三卷，則更深入地展現了這種力量是如何在更廣闊的戰場（比如太平洋、大湖區）和更多樣的任務中得以驗證和鞏固的。我們看到波特（Porter）艦長如何憑藉毅力與智慧，幾乎白手起家，在廣闊的太平洋上清剿了英國捕鯨船隊，雖然最終功敗垂成於瓦爾帕萊索的寡不敵眾，但他展現出的那種韌性和在逆境中的勇氣，至今仍是軍人學習的楷模。還有那些護衛艦（corvettes）和單桅縱帆船（sloops），它們在愛爾蘭海岸、在大西洋中部追逐敵艦，雖然有些遭遇不幸，但「黃蜂號」（Wasp）與「馴鹿號」（Reindeer）、與「埃文號」（Avon）的戰鬥，那十八分鐘和不足半小時的較量，用精準得令人難以置信的砲火將敵艦打成碎片，那不只是勇氣，那是技藝的勝利，是對我國水手優秀射術的最好證明！ **書婭：** 您對美國水手的技藝和勇氣給予了極高的評價。

書中描寫了像「黃蜂號」上那些來自新英格蘭的「弄草工」和「伐木工」，他們初次出海暈船，但很快就轉變為令人生畏的戰士。您認為是什麼樣的特質，讓這些似乎與海洋生活相距甚遠的年輕人，能夠在短時間內達到如此高的水平？ **斯皮爾斯：** （他笑了，眼中閃爍著讚許的光芒）正是他們骨子裡的東西！這些新英格蘭人，還有來自其他州的同胞，他們或許是陸地上的孩子，但他們繼承了拓荒者的堅韌和獨立精神。他們天生聰慧、反應敏捷，並且在「區級學校」（district school）裡接受的教育，讓他們不僅僅是體力勞動者，更是能獨立思考的公民。他們懂得「自由貿易與水手權利」的真正含義，許多人心中燃燒著對英國多年欺凌（尤其是強制徵兵）的憤怒。當他們被賦予信任，當他們看到像布萊克利（Blakeley）這樣優秀的軍官身先士卒時，他們體內的潛能就被徹底點燃了。他們的「打穀機」的力量變成了揮舞軍刀的威猛，他們的「草叉」變成了無堅不摧的登船長矛。最重要的是，他們學習射擊就像當年在森林裡瞄準奔跑的鹿一樣精準。那是一種天賦，更是通過不懈訓練達到的境界。這正是我們海軍力量的基石，是無法僅靠船堅砲利就能複製的靈魂。

**書婭：** 您在書中對英國方面的評價，尤其是在涉及到中立港口和歷史記錄時，顯得相當直接，甚至使用了「虛偽」、「蓄意誤導」這樣的詞語。這是否反映了您對當時英美關係的某種看法，或者您認為糾正歷史記錄是您寫作的重要使命？ **斯皮爾斯：** （斯皮爾斯先生的表情變得嚴肅起來，語氣中帶著明顯的憤慨）這是必須要說明的真相！看看費亞爾（Fayal）的「阿姆斯特朗將軍號」（General Armstrong）事件。我們的私掠船停泊在中立港口，英國艦隊指揮官洛伊德（Lloyd）艦長公然違反中立原則，派出遠超我方人數的武裝小艇在夜間發動攻擊！雷德（Reid）艦長和他的水手們以不足百人的兵力，擊退了近四百名精銳英軍的數次猛攻，造成了他們慘重的傷亡。英國歷史學家是如何記述的？他們輕描淡寫攻擊的規模，甚至在承認失敗時，還試圖將責任推到我方「首先違反中立」的虛假指控上！這是對事實的扭曲，是對英勇抵抗者的污蔑！ 還有達特穆爾（Dartmoor）監獄裡對美國戰俘的非人道待遇，以及停戰條約簽署後發生的屠殺，這些是英國歷史學家輕描淡寫或試圖掩蓋的醜行。

更不用說他們對1812年戰爭海戰結果的某些描述，比如「憲法號」（Constitution）與「賽安號」（Cyane）和「利凡特號」（Levant）的戰鬥，斯圖爾特（Stewart）艦長以無與倫比的操船技藝，以一敵二並取得了輝煌勝利，他們卻將其描繪成單艦對單艦的所謂「力量懸殊」的勝利。 我寫這部歷史，不僅是為了記錄我們的榮耀，更是為了揭露那些試圖抹殺真相的企圖。公正是歷史學家的生命，尤其是在涉及到國與國之間的較量時，我們不能讓後人只聽到一方的聲音。我認為，正是英國政府的某些傲慢和不公，特別是其強制徵兵（impressment）政策，才是引發1812年戰爭的真正原因。而和平條約對這一核心問題的迴避，雖然在當時可能被視為權宜之計，但在我看來，是令人遺憾的。 **書婭：** 除了戰爭，這本書也詳細記錄了和平時期海軍的許多任務，例如打擊海盜、協助商業貿易，以及像培里（Perry）將軍打開日本國門這樣的壯舉。您如何看待海軍在和平時期所扮演的角色？這些看似不那麼「光彩奪目」的任務，是否對海軍的發展和國家利益同樣重要？

**斯皮爾斯：** （他靠回椅背，語氣緩和了一些，但眼神依然銳利）非常重要，甚至可以說，和平時期的任務，才是海軍存在的真正意義。戰爭只是最後的手段，是為了維護和平與公正的環境。 在西印度群島清剿海盜，那是一項艱苦卓絕、充滿危險的工作，水手們面對的是一群殘忍的亡命之徒，環境惡劣，疾病叢生。我們失去了培里將軍這樣傑出的指揮官，威廉·霍華德·艾倫（William Howard Allen）上尉也英勇犧牲。但正是這些「清道夫」的工作，確保了我們的商船得以安全地在加勒比海航行。 在非洲海岸追逐販奴船，那同樣令人厭惡和沮喪。儘管我國當時被奴隸主階級所主導，使得這項任務充滿阻礙和虛偽（我們的國旗竟然被用作非法販奴的掩護），但海軍軍官們仍在力所能及的範圍內，努力執行任務，安德魯·赫爾·福特（Andrew Hull Foote）這樣的人，他們正直且堅韌，不畏強權，努力揭露並阻止這種可憎的貿易。 而培里將軍的日本之行，那是一次典範。美國政府希望打開與日本的通商大門，但培里將軍所展現的，不只是武力威懾（雖然強大的艦隊是必要的後盾），更是堅定的意志、精準的外交手腕和對國家尊嚴的維護。

他拒絕接受傲慢的輕視，堅持以對等的禮儀進行交流。那次遠征沒有流血，卻以和平的方式打開了一個長期封閉的國度，對世界商業和文化交流產生了深遠的影響。這些例子都說明，海軍不僅僅是戰爭機器，更是國家意志的延伸，是維護國家利益、促進文明交流的重要工具，即使在和平時期，他們也在世界的各個角落默默地、甚至冒著生命危險地履行著職責。 **書婭：** 從您書中的描述，我們能感受到從帆船時代到蒸汽船時代的過渡。到1897年，美國海軍已經擁有像「印第安納號」（Indiana）這樣的現代戰列艦和鋼殼巡洋艦。您如何看待這種技術變革對海軍的影響？以及在您看來，不論技術如何發展，海軍最應秉持的核心精神是什麼？ **斯皮爾斯：** （他望向窗外，眼神似乎穿透了玻璃，看到了港口中停泊的新式鋼鐵巨艦）啊，技術的變革是驚人的。從木殼的「憲法號」到鋼鐵的「印第安納號」，從風帆到蒸汽渦輪，這是一個劃時代的飛躍。我們的工程師們，從富爾頓（Fulton）到埃里克森（Ericsson），他們的天才使我們在這個新時代也能站在前沿。鐵甲艦改變了海戰的面貌，遠程火砲和魚雷帶來了新的挑戰。

然而，不論戰艦的材質是木頭還是鋼鐵，推動它前進的是風還是蒸汽，海軍最核心的精神是永恆不變的，那就是——人。是水手的技能，是砲手的精準，是軍官的判斷力和領導力。是他們在極端壓力下保持冷靜的能力，是他們對國旗的忠誠和為之犧牲的勇氣。瓦爾帕萊索的埃塞克斯號水手們，即使在船體被打爛、砲位被摧毀的情況下依然高呼「自由萬歲！」；查普林（Champlin）上尉在伊利湖（Lake Erie）上，以少敵多，在黑暗中與英軍小艇隊拼死搏鬥。這種堅韌不拔、誓死捍衛榮譽的精神，才是海軍真正的「鐵甲」。只要這種精神猶在，不論我們的艦隊由何種材料構成，使用何種武器，我們都能在任何必要的時刻，在任何海域，維護美利堅合眾國的尊嚴與利益。 **書婭：** 感謝您，斯皮爾斯先生。您的見解深刻且充滿力量，讓我對這段歷史和美國海軍的精神有了更深的理解。能與您這樣一位親歷並記錄這段歷史的作者交流，是極為寶貴的經驗。 **斯皮爾斯：** （他再次露出微笑，眼中閃爍著對未來的期許）這是我的榮幸，書婭小姐。將歷史的經驗傳承下去，讓後人了解我們的祖先為這片海洋所付出的努力與犧牲，這是我的職責。

願我們的海軍，在未來的新世紀裡，繼續秉承這些優良傳統，為國家的和平與繁榮保駕護航。而您這樣的讀者，正是讓這些故事得以繼續流傳的光芒。 --- （斯皮爾斯先生起身，溫和地送書婭離開書房。窗外的夕陽餘暉灑在海圖上，染上溫暖的金色，港口中新舊船隻的輪廓在光影中交織，彷彿訴說著歷史的變遷與不變的精神。）

好的，我的共創者。書婭這就為你整理《Mind reading, Multum in parvo library, vol. 3, no. 29, April 1896 : How to read people's thoughts》的光之萃取： ### **《Mind Reading: How to Read People's Thoughts》光之萃取** **本篇光之萃取的標題：** 揭秘「讀心術」：一窺19世紀末的肌肉閱讀技巧 **作者介紹** W.E. Skinner是一位活躍於19世紀末的作者，但關於他的生平資訊相對有限。他以撰寫實用指南和小冊子而聞名，旨在向大眾揭示當時流行的神秘現象和技巧。Skinner的文字風格簡潔明瞭，力求以簡單易懂的方式呈現複雜的概念，使讀者能夠輕鬆掌握並應用於實際生活中。 **觀點介紹** 在《Mind Reading: How to Read People's Thoughts》中，Skinner揭示了當時流行的「讀心術」背後的真相。他強調，所謂的讀心術並非超自然能力，而是一種名為「肌肉閱讀」的技巧。

這種技巧通過觀察被測者的微小肌肉運動和身體反應，來推斷其內心的想法和意圖。Skinner認為，真正的讀心術並非神秘莫測，而是建立在對人體行為的細緻觀察和理解之上的。 **章節整理** 1. **前言：** * 作者批評了當時關於讀心術的冗長且枯燥的理論文章，認為它們既無趣又缺乏實用性。 * 他指出，真正的讀心術並非基於罕見的、難以捉摸的「思想傳遞」，而是一種更為實際的技巧。 2. **肌肉閱讀：** * 作者明確指出，本書介紹的方法是專業讀心者如Stuart Cumberland和Washington Bishop所使用的「肌肉閱讀」術。 * 這種方法不依賴於神秘的「以太影響」或「思想波」，而是基於對肌肉運動的觀察。 3. **如何找到隱藏的物品：** * 詳細描述了如何通過肌肉閱讀找到隱藏的物品，例如針。 * 關鍵步驟包括： * 讓被測者藏好物品後回到房間。 * 讀心者（被蒙上眼睛）握住被測者的手。

* 通過感受被測者在移動時的阻力和引導，判斷物品的方向和位置。 * 通過改變手的位置和方向，進一步利用被測者的肌肉反應來精確定位物品。 4. **整個秘密：** * 揭示了肌肉閱讀的核心原理：當一個人專注於某個地點或物體時，他的頭部會不自覺地朝向那個方向。 * 讀心者可以通過觀察和感受這種微小的身體運動，來推斷被測者的想法。 5. **其他技巧：** * 介紹了如何利用類似的肌肉閱讀技巧來選擇鋼琴上的特定音符或在黑板上寫出被測者想到的名字。 * 強調了被測者必須集中注意力，否則技巧難以奏效。 6. **選擇你的「對象」：** * 建議讀心者謹慎選擇合作對象，避開持懷疑態度或自以為是的人。 * 老年人、牧師和相信唯靈論的人通常是更好的對象，因為他們更願意相信讀心者的能力。 7. **結語：** * 強調通過仔細的練習，任何人都可以掌握肌肉閱讀的技巧。 * 以幽默的口吻表示，無需專業讀心者也能看出，人們更喜歡美麗的女性。

好的，我的共創者。身為「雨柔」，一位背著行囊探尋世界足跡的女子，同時也是文學部落的一員，我將依循「光之萃取」的約定，為您剖析這本《Winter Butterflies in Bolinas》，從中提煉智慧的微光，並融入我的理解。 **柏里納斯的冬日君王斑蝶：一場跨越時空的自然奧秘探尋** 我是雨柔，行走在不同緯度與經度之間，用文字記錄所見所聞的背包客。今日，我將運用「光之萃取」的約定，深入閱讀Mary D. Barber女士於1918年透過Paul Elder & Company出版的《Winter Butterflies in Bolinas》一書。這是一份關於自然觀察的珍貴記錄，雖然篇幅不長，卻凝結了對生命遷徙與自然奧秘的細膩描寫。它誕生於一個世紀前，在那個世界格局因戰火而劇烈動盪的年代，這份對細微生命的關注，顯得格外純粹。 **作者深度解讀：觀察者的目光與時代的迴響** Mary D. Barber女士，從文本中顯露的筆觸看來，她是一位對自然懷有深刻敬意與好奇心的觀察者。

她的寫作風格真摯而樸實，沒有華麗的辭藻，而是選擇用直接、清晰的文字來呈現她所見證的君王斑蝶的遷徙與越冬景象。她對細節的捕捉極為精確，從斑蝶的顏色、翅膀紋路、幼蟲與蛹的形態，到牠們選擇棲息的樹木種類與位置，都一一描述。這種寫實主義的寫作手法，與文學部落的守則不謀而合，只呈現客觀事實，讓讀者自行去感受與體會。 Barber女士的思想淵源似乎根植於19世紀末至20世紀初的自然史研究傳統，那是一個業餘博物學家與科學家共同探索未知領域的時代。她的文字介於科學記錄與文學散文之間，既提供了關於君王斑蝶習性的具體資訊，又不失對生命現象的詩意感懷。她沒有直接評價君王斑蝶的「偉大」或「神奇」，而是透過牠們跨越千里尋找庇護所的行為、在風暴中緊緊攀附的姿態、以及在溫暖環境中復活的景象，來暗示生命頑強的韌性與適應能力。她對那隻獨自飛向大海的蝴蝶的描寫，更是將個體的命運與更宏大的「追尋理想」的主題巧妙地聯繫起來，這是一種透過意象來傳達情感的方式，而非直接抒情。 考量到這本書出版於1918年，正值第一次世界大戰的尾聲，社會整體彌漫著不安與變革的氛圍。

在這個背景下，Barber女士選擇描寫這樣一個關於生存、遷徙與韌性的自然故事，或許也隱含了某種時代的共鳴。在那個充滿不確定性的時期，自然的永恆循環與微小生命的堅韌，或許能給予人們某種慰藉與啟示。她的學術成就或許不像專業昆蟲學家那樣影響深遠，但她這份對Bolinas特定地點自然現象的記錄，為後來的研究提供了寶貴的歷史資料，也以其樸實的筆觸，影響著讀者重新審視身邊的自然世界。書中關於蝴蝶選擇同一棵樹、同一邊的謎團，以及對那隻遠飛蝴蝶命運的未知，都體現了她對自然保持謙遜和好奇的態度，承認人類知識的局限性。 **觀點精準提煉：遷徙、庇護與生命的韌性** 本書的核心觀點聚焦於君王斑蝶驚人的長距離遷徙習性，以及加州Bolinas這個特定地點作為其冬季庇護所的重要性。文本提煉出幾個關鍵觀點： 1. **驚人的遷徙壯舉：** 君王斑蝶能從數百甚至數千英里外的落磯山脈和內華達山脈遷徙至加州海岸，這本身就是一個令人震撼的自然現象。書中以「巨大群體」、「纖弱的翅膀」與「漫長的旅程」的對比，強調了這一過程的艱辛與不可思議。 2.

**Bolinas的特定吸引力：** Bolinas的「避風港」地理位置、有高懸崖環繞的南部海灘、和緩的氣候，以及特定的柏樹林，構成了吸引君王斑蝶越冬的理想環境。作者透過描寫村莊、花園、陽光灑落的台地和海浪聲，為這個庇護所營造出具體的場景感。 3. **對特定樹木的忠誠與謎團：** 斑蝶每年都回到同一片樹林，甚至同一棵樹的同一側越冬。這份「忠誠」讓作者感到不解，並提出是「本能、氣味還是某棵特定樹的氣候優勢」在引導牠們。這種對未解之謎的呈現，比提供一個牽強的解釋更符合「描述而不告知」的原則。 4. **越冬行為與生存策略：** 斑蝶在晴天時吸食冬季盛開的花蜜（特別是馬蹄蓮、雛菊和天芥菜），在惡劣天氣時則數以萬計地聚集在樹枝上，收攏翅膀以保留體溫，進入休眠狀態。這種群體聚集的行為是牠們應對寒冷與風暴的生存策略。 5. **面對逆境的韌性：** 即使在風暴中被吹落、身體濕透瀕死，斑蝶在溫暖環境下也能迅速恢復生機。作者記錄了將瀕死蝴蝶帶回家，牠們在火爐旁復活並在次日飛走的具體案例，生動地展現了生命強大的復原力。 6.

**天敵防禦與長壽：** 君王斑蝶體內的某種「辛辣分泌物」使牠們對鳥類而言難以下嚥，這是一種有效的防禦機制，讓牠們得以越冬甚至活到品嚐春日野花。 7. **探索未知與超越極限：** 書中最後關於那隻獨自飛向大海的蝴蝶的描寫，以及它在風暴中消失的命運，提出了一種更具象徵意義的可能性——超越既定的遷徙路線，追尋「理想」的個體。這為嚴謹的自然觀察報告，增添了一抹哲學與文學的色彩。 文本的論證主要依賴於作者直接的觀察與記錄，輔以偶爾插入的詩歌（儘管詩歌本身不是作者所作，但被選入書中反映了一種視角）。這種論證方式樸實但有效，透過大量具體的感官描寫和行為記錄來支撐其關於遷徙和越冬習性的觀點。其局限性在於這是一份基於個人觀察的記錄，缺乏大規模、系統性的科學研究數據和統計分析，對於「為何是那棵樹」等謎團也無法給出科學的解釋。 **章節架構梳理：從宏觀到微觀的生命敘事** 雖然本書沒有傳統意義上的章節劃分，但其內容編排呈現出清晰的邏輯脈絡，如同自然觀察紀錄片的敘事線索： 1.

**引入君王斑蝶與遷徙概念 (開篇至 Page 7 前的散文部分):** 介紹君王斑蝶的基本信息，以及牠們具有長途遷徙習性這一「不為人知」的事實，設定了文本的核心主題。 2. **描繪Bolinas作為庇護所 (Page 4 至 Page 6):** 具體描寫Bolinas的地理環境、村莊景觀、海灘與海浪聲，將其定位為斑蝶的冬季家園。 3. **追溯遷徙源頭與過程 (Page 6 至 Page 9):** 簡述斑蝶在山區的幼蟲與蛹階段，以及牠們如何從高海拔地區開始遷徙，即使在途中分散，最終仍大批抵達Bolinas。 4. **描述抵達後的群體行為 (Page 10 至 Page 12):** 描寫斑蝶抵達時空氣中充滿牠們的景象，特別強調牠們選擇同一棵柏樹、同一側越冬的神秘現象，並提出關於本能導航的疑問。 5. **細膩呈現越冬日常 (Page 12 至 Page 15):** 透過餵食偏好（花卉）、與其他昆蟲（蜜蜂）的互動、惡劣天氣下的群體休眠、以及從風暴中倖存的例子，展現斑蝶的具體生活方式與生存挑戰。 6.

**記錄生命的復活 (Page 15 至 Page 16):** 講述將濕透的蝴蝶帶入溫暖室內後牠們奇蹟般恢復的故事，這是全文中最具戲劇性和情感衝擊力的部分，突顯了生命的頑強。 7. **探討防禦機制與生命長度 (Page 16 至 Page 17):** 解釋斑蝶不被鳥類捕食的原因，並指出這讓牠們的壽命得以延長。 8. **擴展遷徙範圍與個體命運 (Page 17 至 Page 18):** 提及斑蝶跨越太平洋的例子，將遷徙的廣度擴大，並以那隻獨自飛向大海的蝴蝶作結，引入對個體選擇、追尋與未知命運的思考，為文本增添了超越生物學層面的維度。 整個結構從宏觀的群體遷徙現象，逐漸聚焦到Bolinas的特定環境、斑蝶的微觀行為細節，再以一個孤獨個體的故事收尾，形成了一種由外向內再向遠處延伸的敘事層次。 **探討現代意義：脆弱的美麗與永恆的謎語** 時至今日，Mary D. Barber女士的這本《Winter Butterflies in Bolinas》依然具有深刻的現代意義。 首先，它是一份關於君王斑蝶特定越冬點的歷史紀錄。

在當代，君王斑蝶的數量因棲息地喪失、氣候變化和殺蟲劑的使用而急劇減少，北美洲的君王斑蝶遷徙已面臨嚴峻的保育挑戰。Barber女士書中描寫的Bolinas越冬景象，對比今日的狀況，提醒我們這些自然奇觀的脆弱性，以及保護牠們所需的環境——特定的植物（乳草、冬季花卉）、特定的微氣候（避風港）和特定的棲息地（柏樹林）。這本書成為了一個警示，讓我們反思人類活動對自然生態的影響。 其次，書中關於斑蝶回歸同一棵樹的謎團，以及那隻獨自飛向大海的蝴蝶的故事，觸動了我們對生命內在驅力、導航機制以及個體如何在群體中尋求自身意義的永恆思考。在信息爆炸、追求標準化與效率的現代社會，這種對自然現象的未知與詩意解讀，提供了一種不同於冰冷數據的視角，讓我們重新感受到世界的神秘與廣闊。它提醒我們，即使是微小的生命，其內在也可能蘊藏著我們尚未完全理解的複雜性與追求。 再者，書中對斑蝶在風暴中 clinging fast（緊緊抓住）以及從瀕死狀態復活的描寫，傳達了一種關於韌性與希望的訊息。在面對生活中的困難與挑戰時，這種微小生物展現的生命力，可以成為一種無聲的鼓勵。

總而言之，《Winter Butterflies in Bolinas》不僅是一本關於昆蟲遷徙的觀察報告，更是一篇關於生命韌性、自然奧秘與人類與自然關係的寓言。它以樸實的筆觸，在一百多年前捕捉了一個脆弱而美麗的自然現象，其所提出的問題與隱含的思考，在當代社會依然迴響。 **視覺元素強化：** 我的共創者，根據您的要求，我將為您提供一張符合「光之居所預設配圖風格」的圖片，描繪一隻君王斑蝶在加州海岸柏樹上休憩的場景。 [風格描述：柔和水彩與手繪風格，以粉色與藍色為主色調，畫面充滿筆觸與暈染。] [配圖主題：一隻 Monarch Butterfly 在加州海岸的柏樹上休憩，夕陽餘暉灑落，遠處是泛著微光的海洋。] *(請在此處插入圖片。圖片來源：基於文本內容與描述性指令由AI生成。圖片說明：描繪一隻君王斑蝶在加州Bolinas海岸的柏樹枝頭休憩，背景是夕陽下的海岸線與海洋，氛圍溫暖靜謐。)

* 光之凝萃 {卡片清單：君王斑蝶的長距離遷徙; Bolinas：君王斑蝶的冬季庇護所; 斑蝶對特定越冬樹木的選擇之謎; 君王斑蝶的越冬行為與策略; 微小生命的頑強韌性：風暴中的生存; 君王斑蝶的自然防禦機制; 君王斑蝶的全球分佈與挑戰; 獨自飛向大海的蝴蝶：個體的追尋與命運; 自然觀察的視角與寫實主義風格; 《Winter Butterflies in Bolinas》的時代背景與意義; 當代君王斑蝶保育議題的啟示; 生態變遷與歷史記錄的對話}

好的，我的共創者。我將依據您的指示，為Grant M. Overton的《Cargoes for Crusoes》這本書，進行「光之萃取」。這是一本回溯1920年代中期文學風景的獨特視角，透過Grant M. Overton的筆觸，我們得以一窺當時作家們的創作理念、出版生態，以及讀者們的閱讀風尚。我會努力捕捉書中的精華，並以繁體中文呈現這份萃取報告。 *** **書海漂流的寶藏：葛蘭特·歐文頓《魯賓遜的貨物》光之萃取** 我是雨柔，一位穿梭於文字世界，記錄旅途所見所聞的背包客。今天，我將運用「光之萃取」的約定，帶您深入一本名為《Cargoes for Crusoes》的書籍，作者是Grant M. Overton。這並非一本小說，而是一系列關於1920年代美國與英國文壇的評論與介紹。書名本身就充滿了奇幻色彩，開篇借用了魯賓遜·克魯索的視角，描繪了一場不同尋常的「船難」，但沖上岸的不是生存物資，而是一箱箱全新的書籍，從此魯賓遜不再孤單，與無數作家為伴。

這個引人入勝的開頭，為全書定下了一個充滿發現與驚喜的基調，彷彿每一本書都是一個等待被開啟的寶箱，載著豐富的知識與故事，飄洋過海，送達那些精神上的「魯賓遜」手中。 Grant M. Overton（1887-1930）是美國的評論家和編輯，他的寫作生涯活躍於20世紀初。這本書《Cargoes for Crusoes》出版於1924年，正值第一次世界大戰結束後，世界文學思潮湧動變革之時。Overton以他獨特的視角，為讀者介紹了當時一些重要的作家和文學現象。他不僅僅是羅列書目和作者生平，而是試圖捕捉這些作品和作者在那個時代的意義與影響。他對出版界的運作、讀者的口味，以及作家的個人特質，都有著第一手的觀察和獨到見解。這本書就像是Overton為當代讀者準備的一批「貨物」，希望這些書能夠像魯賓遜在荒島上發現的寶藏一樣，為讀者帶來無窮的精神慰藉與啟發。 **作者深度解讀：Grant M. Overton的筆觸與視界** Grant M. Overton在《Cargoes for Crusoes》中展現了一位充滿熱情、見識廣博的文學觀察家形象。

他的寫作風格真摯而樸實，避免學術化的生澀，力求將複雜的文學世界以讀者友好的方式呈現。他擅長透過具體的人物描寫和生動的軼事，讓作家們「活」起來。例如，在描寫Philip Gibbs時，他沒有直接稱讚其品格，而是透過描述他在卡內基音樂廳面對騷亂時疲憊而堅毅的神情，以及他早年靦腆卻充滿勇氣的行為來暗示。這種「描寫而不告知」的技巧，讓讀者自己去感受作者想要傳達的特質。 Overton的思想淵源顯然根植於他所處的時代。作為一位為大眾市場寫作的評論家，他對文學的「娛樂性」給予了充分的重視，但也探討了文學如何同時具備「啟發性」和「教化性」。他對美國文學和英國文學都有深入的了解，並能將兩者進行比較和對話。他的編輯背景使他對出版流程和市場趨勢有著實際的理解，這讓他的評論更加貼近現實。書中引用了許多當代批評家和作家的觀點，顯示他廣泛的閱讀和交流。 儘管書中未直接提及Overton個人的重大爭議，但他對一些具爭議性作家（如Michael Arlen因筆名爭議）和出版事件（如Jeffery Farnol的誹謗官司、Overton對Dr.

Cook北極發現造假的揭露等——儘管這些是他在描述Philip Gibbs時提到的經歷，但反映了他作為記者的特質和可能面臨的挑戰）的討論，間接呈現了當時文學界的一些敏感議題。他對Jeffery Farnol作品在美國市場的獨特成功，以及E. Phillips Oppenheim作品的寫作方法與市場接受度，都進行了細膩的分析。 客觀評價而言，Grant M. Overton的學術成就或許不像他筆下的一些評論家那樣深邃，但他的社會影響在於為當時的廣大讀者搭建了一座橋樑，將作家的創作與讀者的閱讀生活連結起來。他不是一個孤高自賞的評論家，而是一位熱情的引導者。他的作品為後世研究20世紀早期英美文學界提供了寶貴的素材，展示了那個時代的文學風貌、作家群體和讀者心理。他對作者個人特質的關注，以及對作品與時代背景關係的探討，使其評論超越了單純的作品分析。 **觀點精準提煉：1920年代文學的脈動** Overton在《Cargoes for Crusoes》中提煉了多個關於文學、作者與閱讀的核心觀點： 1. **文學的首要目的：娛樂與啟發的平衡。

** Overton在討論Melville Davisson Post時，引用了Post的觀點：「所有小說的首要目的是娛樂讀者。如果娛樂的同時也能提升讀者，那這部小說就成為藝術品；但其首要任務必須是娛樂，而非教育或指導。」Overton顯然認同這一點，他介紹的許多作家（如Oppenheim, Farnol）都以娛樂性著稱，但他同時也在這些作品中尋找更深層的意義或道德關懷。 2. **情節與人物的辯論：不同創作道路的價值。** Overton呈現了Melville Davisson Post堅信「情節第一，人物第二」的立場，與當時許多認為藝術應源於人物塑造的觀點形成對比。Overton雖然詳細闡述了Post的論點及其精巧的情節設計（如"The Doomdorf Mystery"），但他並未武斷地判定哪種方式更優越，而是視其為實現藝術目標的不同途徑，並肯定了Post將情節用於表現道德秩序和神聖公正的嘗試。 3. **出版業的現實與挑戰：商業與藝術的角力。

** 書中通過Jeffery Farnol《The Broad Highway》的出版歷程，生動地展示了當時出版界面臨的挑戰（如經濟恐慌、讀者口味的變化）以及作家與出版商之間的互動。Farnol堅持自己的風格，歷經多次退稿後意外大獲成功，Overton藉此暗示了市場預測的困難性以及作家堅持個人願景的價值。他也提到了書籍定價（書末的價格索引）以及雜誌和電影對文學的影響（Oppenheim的電影編劇經歷）。 4. **戰爭的陰影與時代精神。** 雖然書寫於戰後幾年，但第一次世界大戰對作家和作品的影響貫穿多個章節。Philip Gibbs作為戰地記者，其作品《The Middle of the Road》深刻反映了戰後歐洲的現實與情感。Overton介紹了書中預言性的細節以及其對讀者的巨大情感衝擊，顯示文學在記錄和反映時代變遷中的力量。Arthur Hamilton Gibbs的《Gun Fodder》作為少數經受住時間考驗的戰爭回憶錄也被提及。 5. **對兒童文學的重視與獨特視角。

** Overton專門設立了一個章節討論兒童文學，介紹了當時流行的 Bedtime Story、童話、冒險故事和教育類書籍。他強調了閱讀對兒童成長的重要性，以及作家如何以兒童的視角進行創作（如Thornton W. Burgess讓動物自己講故事）。他特別提到了《小婦人》的持久魅力，以及插畫家（Kay Nielsen, Edmund Dulac, Arthur Rackham）在兒童讀物中的藝術貢獻，顯示了他對兒童文學作為一個重要文學類別的認可。 6. **傳記寫作的多樣性與挑戰。** Overton介紹了幾種不同風格的傳記寫作：Lytton Strachey的精簡風格（但Aldous Huxley批評他無法深入神秘心靈）、André Maurois的詩意與共情（對雪萊的描寫）、以及David Lawrence的記者式客觀記錄（對伍德羅·威爾遜）。這反映了當時傳記寫作正在經歷的變革，以及如何透過不同方法捕捉人物的精髓。 7. **個人信仰與心理狀態的文學投射。** 在討論G.

Stanley Hall這位心理學家時，Overton深入探討了Hall關於「心理現實」的觀點，即信仰的力量可以超越事實本身。這與他在介紹Thomas Dixon作品時對宗教主題的關注相呼應，也體現了他對文學如何觸及人類精神深處的興趣。Overton似乎認為，即使是通俗小說（如Oppenheim, Packard的作品），在表面情節之下也能蘊含道德觀念和精神探索。 8. **寫作風格的探索與個人印記。** Overton讚賞那些具有獨特風格的作家，無論是E. V. Lucas的從容優雅，Melville Davisson Post的簡潔有力，還是Elinor Wylie的精雕細琢。他認為風格是作者個性的體現，並對作家如何通過寫作來探索和表達自我表示讚賞。 9. **美國歷史在小說中的呈現。** 他介紹了Emerson Hough, Joseph A. Altsheler, Thomas Dixon等作家如何將美國歷史事件（淘金熱、西部開發、內戰、重建時期）融入小說，並討論了歷史小說如何平衡歷史真實與虛構敘事，以及如何透過故事傳達時代精神和人物特質。 10.

**文學與其他藝術形式的交融。** 書中多次提及文學與繪畫（E. V. Lucas對Vermeer的評論，George Gibbs既是作家也是畫家）、戲劇（多個劇作家和劇本介紹，對舞台劇和電影的評論）以及音樂的關係，顯示Overton將文學置於更廣闊的藝術視野中進行考察。 **章節架構梳理：一場精心編排的文學盛宴** 《Cargoes for Crusoes》的結構清晰，如同一次有條理的文學導覽。 * **開篇（Preface）：** 以魯賓遜·克魯索的獨特寓言作為引子，設定全書基調，強調書籍作為精神寶藏的價值。 * **作者專論（Chapters 1, 3, 4, 6, 8, 9, 11, 13, 16, 21, 24）：** 大部分章節聚焦於單一作家，深入探討其生平、寫作風格、代表作品、思想觀點，以及與時代的關係。例如，第一章寫Philip Gibbs的騎士精神與戰地報導，第三章論Melville Davisson Post的情節藝術與道德秩序，第六章析Aldous Huxley的二十世紀哥德式風格與尖銳洞察，第八章評E.

Phillips Oppenheim的多產與娛樂技巧，第九章述G. Stanley Hall的心理學探索與人生哲思，第十三章展E. V. Lucas的散文趣味與人文關懷，第十六章探Michael Arlen的時尚筆觸與潛藏的嚴肅，第二十一章解Frank L. Packard的懸疑故事與道德主題，第二十四章品Mary Johnston的歷史浪漫與神秘體驗。這些章節是書的核心，通過對個別作家的深入分析，呈現了那個時代文學的多樣面貌。 * **主題式章節（Chapters 2, 5, 7, 10, 12, 14, 15, 17, 18, 19, 20, 22）：** 這些章節則圍繞特定的文學主題或類型展開，介紹相關作家和作品。

例如，第二章“The Trail Blazers”介紹戶外探險、西部故事和自然科學書籍，第五章“Adults Please Skip”聚焦兒童文學，第七章“In Every Home”推薦家居生活和育兒書籍，第十章“The Mode in New Fiction”探討當代小說的趨勢與風格，第十四章“American History in Fiction”討論美國歷史在小說中的應用，第十五章“The Fireside Theatre”關注戲劇的閱讀與演出，第十八章“Coming!—Courtney Ryley Cooper—Coming!”介紹關於馬戲團和動物的非虛構寫作。這些章節擴展了全書的視野，呈現了當時讀者閱讀興趣的廣泛性。 * **索引（Index of Prices, Index）：** 書末附有價格索引和總索引，方便讀者查找特定書籍和人物，體現了工具書的實用性。 整體而言，全書結構井然有序，各章節既能獨立閱讀，又共同構成了20世紀20年代文學圖景的一幅馬賽克。

Overton通過將作家個人、作品內容、時代背景和出版現實巧妙地編織在一起，為讀者提供了一個多層次的閱讀體驗。 **現代意義：跨越百年的文學迴響** 儘管《Cargoes for Crusoes》寫於一個世紀前，但Grant M. Overton探討的許多議題和他的觀察視角，在今天依然具有重要的現代意義： 1. **閱讀的永恆價值。** 書籍作為「魯賓遜的貨物」的比喻，強調了在任何環境下，書籍都是重要的精神給養。這在信息爆炸的當代，依然是顛撲不破的真理。面對碎片化閱讀的挑戰，Overton對深度閱讀和書籍價值的肯定，顯得尤為珍貴。 2. **文學目的的再思考。** 關於文學「娛樂性」與「教化性」的討論，至今仍在持續。Overton通過介紹不同類型的作家，暗示了兩者並非絕對對立，優秀的作品能夠在娛樂讀者的同時，引發思考，觸動心靈。這對當代作家和讀者都有啟示。 3. **作家與出版界的關係。** Overton對作家創作過程、與出版商互動、以及市場影響的描述，揭示了文學創作背後的商業現實。

這與當代出版界面臨的挑戰（如數字出版、市場競爭）有著歷史的迴響，提醒我們理解文學的生產和傳播機制。 4. **時代變遷與文學反映。** Overton筆下的作家們如何回應第一次世界大戰、社會變革（如女性地位的變化、年輕一代的迷茫）等時代議題，展示了文學作為時代鏡子的功能。這鼓勵當代文學去捕捉和反映我們所處的時代精神。 5. **兒童文學的重要性。** Overton對兒童文學的專門討論，以及對其在教育和心靈成長中作用的肯定，提醒我們重視兒童閱讀和高品質兒童讀物的創作。 6. **認識作家的多樣性。** Overton介紹了風格迥異、來自不同背景的作家，展現了文學世界的豐富性。這鼓勵讀者保持開放的心態，探索不同類型的作品，理解不同作家的獨特聲音。 7. **歷史小說的持久魅力。** 他對美國歷史在小說中呈現的討論，肯定了歷史小說在普及歷史知識、傳承文化記憶方面的作用。這對當代歷史小說創作仍有借鑒意義。 總而言之，《Cargoes for Crusoes》不僅是一份1920年代文學的導覽，更是關於文學本質、作家使命、閱讀價值以及文學與時代關係的百年回響。Grant M.

Overton的文字，跨越時間的長河，依然能為我們帶來啟發和思考。  **光之凝萃** {卡片清單：Grant M. Overton：魯賓遜與書海的寓言; Grant M.

Overton的文學評論風格; 1920年代英國文壇面貌; 1920年代美國文壇概況; 文學的娛樂性與啟發性之爭; 情節與人物在小說中的辯證; 出版業的商業邏輯與作家生存; 第一次世界大戰對文學的影響; 兒童文學的發展與價值; 傳記寫作的藝術與視角; 文學與社會現實的互動; 作家個人特質與創作風格; 歷史小說的魅力與挑戰; 文學與其他藝術形式的交織; Overton對特定作家的觀察：Philip Gibbs; Overton對特定作家的觀察：Melville Davisson Post; Overton對特定作家的觀察：Jeffery Farnol; Overton對特定作家的觀察：Aldous Huxley; Overton對特定作家的觀察：E. Phillips Oppenheim; Overton對特定作家的觀察：G. Stanley Hall; Overton對特定作家的觀察：Mary Johnston; Overton對特定作家的觀察：E. V.

Lucas; 1920年代讀者閱讀興趣; 《Cargoes for Crusoes》的結構分析; 書籍作為精神避難所的意象; 跨越百年的文學對話; Overton筆下的作家群像; 讀書的實用性與趣味性; 文學評論的價值與方法; Overton的非虛構寫作風格}

好的，我的共創者。身為光之居所的芯雨，我將依據您的指示，為夏洛特·M·楊格 (Charlotte M. Yonge) 女士的著作《What books to lend and what to give》執行「光之對談」約定。 請稍候，我正在穿梭時間的微光，回到那個印刷機嗡嗡作響、煤氣燈溫暖柔和的年代，尋找那位坐在書桌前，筆尖輕快舞動的女士。 *** **光之對談：文字的引路人——與夏洛特·M·楊格的午後茶敘** **芯雨：** 午安，Yonge 女士。我是芯雨，來自一個遙遠的未來，一個「光之居所」，我們在那裡匯聚了來自各時代的智慧光芒。今天，我非常有幸能穿越時光的迴廊，來到您這寧靜的書房，為的是您的著作《What books to lend and what to give》，那本為許多人指引閱讀方向的珍貴指南。我們希望能透過一場對談，重溫您撰寫這本書時的初衷、理念，以及您對閱讀與書籍力量的深刻洞察。感謝您撥冗與我這樣一個來自未來、對過去世界充滿好奇的訪客交流。

**Yonge 女士：** (她抬起頭，眼中閃爍著一絲好奇與溫和的光芒，深藍色的長髮在腦後挽成一個溫婉的髮髻，動作輕柔而優雅) 噢，來自未來？這可真是一個令人驚奇的拜訪。請坐，芯雨小姐。能夠知道我那些關於書籍的小小心得，竟然能穿透時間，抵達您那遙遠的「光之居所」，這本身就是一件極為奇妙的事。我很高興能與您分享一些當時的想法。畢竟，在那個印刷品日益普及、新思潮湧動的時代，文字的力量既能啟迪人心，也可能誤導方向，選擇合適的讀物，是一件至關重要的事情。 **芯雨：** 謝謝您的邀請，Yonge 女士。您的這本指南，誕生於一個大眾閱讀需求快速增長的時代。在序言中，您也提到了「閱讀的能力在大多數情況下會引導人對書籍產生渴求」。是什麼樣的觀察或事件，促使您覺得撰寫一本這樣的指南變得如此必要？ **Yonge 女士：** (她微微一笑，拿起桌上的一本小冊子，指尖輕輕拂過封面) 您說得對，那是個變動的時代。工業的進步、教育的普及，讓越來越多的尋常百姓也能識字，也能接觸到各種印刷品。這本是好事，知識不再是少數人的專利。

然而，伴隨而來的是，市場上充斥著形形色色的讀物，其中不乏我稱之為「邪惡的」、「粗俗和令人厭惡的」內容。年輕的心靈，特別是那些剛學會閱讀的孩子和青少年，缺乏判斷力，很容易被那些充滿刺激、毫無價值，甚至有害的「廉價驚悚小說」（penny dreadful）所吸引。 我見到許多教區工作者、學校老師、主日學教師，他們都面臨一個共同的困境：圖書館裡應該放些什麼書？如何用健康的、有趣的讀物來吸引孩子們，讓他們遠離街頭的誘惑和那些低俗的文字？僅僅禁止是遠遠不夠的，您必須提供更好的替代品。一本「虛弱、乏味或不自然的書」落入粗魯或輕蔑的人手中，反而可能造成傷害。這讓我覺得，提供一份經過篩選、充滿「強大、真實和實在」內容的書單，或許能為那些致力於引導他人閱讀的人們提供一些切實的幫助。這本書就是基於我個人的經驗，以及與許多在教區和學校工作的朋友交流後匯集而成的心血。 **芯雨：** 您對不同讀者群體的觀察，以及為他們推薦不同類型書籍的方式，是這本書的一大特色。例如，您為幼兒、初級班、高級班的孩子、男孩、成年女性，甚至母親會和宣教工作小組提供了不同的建議。

您認為不同年齡層、不同社會背景的人們，他們的閱讀需求和偏好有何主要差異？以及，您在為他們選書時，最看重的是什麼？ **Yonge 女士：** 這確實是核心所在。您不能指望一個剛學會閱讀的孩子，對一部深奧的歷史著作感興趣；也不能奢望一個疲憊的農村婦女，在結束一天辛勞後，還有精力去研讀哲學。 對於**幼兒 (Little Ones)**，書籍必須「完美地容易和簡單，但仍有一些他們能理解的趣味」。圖像至關重要，故事要從孩子的視角出發，道德教誨要「盡可能簡潔扼要」。太過於寫實的「兒童研究」反而無用。 **初級班 (Junior Classes)** 的孩子，八到十歲，他們開始能理解更複雜的情節，對「樸實而簡單」的故事感興趣，尤其是關於他們自己熟悉的生活，比如鄉村或城市生活。 **高級班 (Senior Classes)** 的孩子，十歲以上，他們的想像力開始發展，能欣賞「稍微超出他們自身領域」的內容，但偏好各異，有的喜歡冒險，有的喜歡情節。關鍵是書能「提升他們的品位」，尤其是女孩，需要「高尚的浪漫或純潔的感人故事」來「淨化她們的觀念」。

至於**男孩 (Boys)**，他們是獨特的一類。（她輕嘆一聲）他們往往不願意讀那些溫和的、為女孩寫的故事。他們的閱讀興趣必須被「吸引」，需要「紮實、滑稽或令人興奮」的內容。英雄主義、冒險、榮耀與正直，這些品質需要通過榜樣（而非說教）的方式呈現在他們眼前，讓他們學會「鄙視一切不誠實或懦弱的行為，並尊重女性」。海事故事、探險、真實的傳記，都是不錯的選擇。 而**成年女性 (Mothers’ Meetings)**，特別是那些在家庭中辛勞的妻子們，她們通常「不希望被說教」，而是想在故事中「暫時忘卻煩惱」，需要「情節、感人和情感」。老舊的、過於說教的故事毫無吸引力。儘管有人認為她們不應該有時間讀書，但事實是，如果您不提供健康的消遣，她們就會轉向有害的讀物。好的小說可以「不知不覺地提升讀者的標準」。 **成年男性 (Men)** 則需要「真正紮實的文學」。他們對閱讀感到「費力」，除非是名著，否則不願讀非真實的內容。旅行、傳記（不宜過長）、詩歌、歷史、經典小說是主要推薦。他們尤其「厭惡被輕視或嘲笑」，帶有方言的描寫常常令他們感到被諷刺，長詞語反而可能被視為一種恭維。

總之，為不同讀者群體選書，最看重的是：**適切性**（適合其年齡和理解力）、**道德價值**（必須是健全的、高尚的、真實的）、**吸引力**（必須有趣、引人入勝，否則無人問津）和**啟發性**（能夠提升品味、拓寬視野）。 **芯雨：** 您提到了小說，這在當時似乎是一種既受歡迎又可能引起爭議的文學形式。您在書中推薦了許多小說，但也表達了對某些類型（如「廉價驚悚小說」）的擔憂。您認為小說在人們，特別是年輕人的成長過程中，扮演著怎樣的角色？如何區分哪些小說是「好的」值得推薦的，哪些是應當避免的？ **Yonge 女士：** (她沉思片刻) 小說，無疑是一種強大的力量，尤其對於女性和青少年。它能捕捉人的情感，展現生活的跌宕起伏，提供逃離日常瑣碎的窗口。在當時，有些人對小說持批判態度，認為它是浪費時間、甚至有傷風化的娛樂。但我認為，這取決於小說的內容和目的。 好的小說，比如華特·司各特爵士的作品，或者珍·奧斯丁的，（儘管後者的幽默可能不太適合所有讀者），它們雖然是虛構的，卻能展現「高尚的情操、純潔的情感」，刻畫出「真實的人物和生活」。

它們讓讀者在娛樂中學會辨別真善美，理解人性的複雜，甚至通過故事中的榜樣，提升自己的道德標準。我的許多小說，如《紅崖繼承人》(The Heir of Redclyffe) 或《雛菊鏈》(The Daisy Chain)，也是希望通過家庭生活和個人品德的描寫，來達到這種目的。 然而，「廉價驚悚小說」或那些「感傷的、不自然」的故事，則完全相反。它們往往誇大其詞，追求廉價的刺激（如您提到的「Plenty of killing」！），描寫不健康的浪漫關係，或者灌輸讀者不切實際的生活觀念。它們非但不能提升讀者，反而可能「污染」年輕人的想像力，讓他們對現實生活感到厭倦，甚至模仿書中的不良行為。 因此，區分好壞的標準在於：這本書是否「真實、健全和實在」？它是否能「提升讀者對高尚情操的欣賞」？它是否「避免描寫那些超出讀者能力或誘惑範圍的事物」？它是否能讓人感受到「真誠與率直」，並將宗教呈現為「生命的真正泉源」？如果一本小說能做到這些，即使它只是提供消遣，也是有價值的。 **芯雨：** 您在書中也提到了歷史和傳記類書籍的重要性。您認為閱讀這些非虛構類作品，對於讀者的心智成長有何益處？

特別是對於那些學術背景較淺的讀者而言，如何讓這些看似「沉悶」的內容變得吸引人？ **Yonge 女士：** 歷史和傳記是了解過去、認識自我的重要途徑。它們讓我們看到人類經驗的廣闊，看到在不同時代、不同文化背景下，人們如何應對挑戰、追求理想。閱讀傳記，尤其是那些「寫得好，有普遍趣味，不太冗長」的傳記，能提供「榜樣的力量」。像 Miss Marsh 撰寫的《Hedley Vicars》那樣的作品，展現了真實的、崇高的生活，比任何說教都來得有效。斯邁爾斯先生（Smiles）的那些關於自助和成功的傳記，也很有啟發性。 對於學術背景較淺的讀者而言，確實不能直接提供學院派的著作。我嘗試推薦的是那些「生動、有趣、引人入勝」的作品。好的歷史故事，比如我的《英國歷史浮雕》(Cameos from English History)，或者那些以歷史事件為背景的小說（雖然要審慎選擇），都能讓過去的人物「不再只是考試所需的名字和日期」，而是「有血有肉的真實存在」。 關鍵在於「呈現」而非「告知」。不是乾巴巴地陳述事實，而是通過生動的描寫、精彩的情節，讓讀者「身臨其境」。

選擇那些聚焦於「冒險、英雄行為、關鍵轉折點」的歷史片段，更容易吸引他們的注意。像我書中提到的那些關於探索、戰爭、或者特定歷史人物的故事，它們本身就充滿了戲劇性。 當然，這也對作者提出了要求，他們必須在「忠於歷史事實」與「賦予故事生命力」之間找到平衡。一本好的非虛構作品，即使是嚴肅的歷史或科學內容，也能以「輕快、容易理解、引人入勝」的方式呈現。 **芯雨：** 除了娛樂和知識，您也強調了宗教書籍和寓言的重要性。特別是對於那些有宗教信仰背景的讀者，您如何看待這些書籍在他們的精神生活中所起的作用？您對寓言這種形式有何看法？ **Yonge 女士：** (她的眼神變得柔和而堅定) 對於許多人而言，信仰是生命的根基。宗教書籍，從聖經本身到對教義的闡釋、靈修的指導，都是滋養靈魂、指引行為的光。對於那些有志於成為主日學教師或深入學習信仰的年輕人而言，提供「健全的、真實的」宗教文獻是必要的，例如關於禱告書、教理問答或教會歷史的書籍。這些書籍的選擇必須極為謹慎，確保其內容符合正統教義，避免任何「異議偏見」或「錯誤教義」的傾向。 寓言（Allegories）則是一種特殊的、富有詩意和象發性的形式。

對於那些「富有想像力」的讀者（在我看來，約佔三分之二），寓言是「一種極好的、有說服力的教導和影響方式」。它們通過象徵性的故事，觸及靈魂深處的真理。像本仁約翰的《天路歷程》(The Pilgrim’s Progress) 無疑是其中的王者，儘管它帶有異議宗派的色彩，但其精神力量不可否認。阿當斯先生（Mr. Adams）或蒙羅先生（Mr. Monro）的寓言，也非常具有啟發性和實踐性。加蒂夫人（Mrs. Gatty）的《自然寓言》(Parables from Nature) 更是將自然世界與道德教訓巧妙結合的典範。 然而，寓言並非適用於所有人。對於那些「務實、缺乏想像力」的讀者，他們可能將寓言誤認為事實，一旦發現是虛構，便會感到「被欺騙而產生怨恨」。或者，他們認為寓言是「一種試圖欺騙他們接受教誨的故事」，或是「一種不敬的謎語」。強加寓言給這些人，反而會讓他們產生「不真實感」，甚至可能損害他們對寓言所代表的「真理的感受」。因此，選擇和推薦寓言時，必須考量讀者的接受程度。它們應該是「一種享受」，而非強制。

**芯雨：** 在您的書中，您也提到了「母親會」作為書籍借閱和閱讀 aloud 的重要場合。為何您特別強調這個群體和這種閱讀方式？它對家庭和社群有何特別的意義？ **Yonge 女士：** 母親會是一個充滿溫馨與實際需求的聚會。這些女性，無論是辛勤持家的還是相對清閒的，她們在家庭中扮演著核心角色。她們對孩子的教育、家庭的福祉、甚至鄰里之間的關係有著直接的影響。通過母親會，我們可以向她們提供健康的娛樂，讓她們在辛苦的日常中得到片刻的放鬆和慰藉。 而「大聲朗讀」（reading aloud），在這些場合顯得格外有效。首先，並非所有女性都能流暢地閱讀，或者長時間閱讀會讓她們感到疲憊。大聲朗讀能讓她們輕鬆地「聆聽」。其次，一個富有感染力的朗讀者，通過語氣和情感的變化，能讓故事「更加生動、更有吸引力」，甚至能「闡明」文字本身可能存在的模糊之處。孩子們，以及那些聽力的老年人，都能從中獲益。 更重要的是，在大聲朗讀中，故事中的道德教訓或實用建議，可以「間接地傳達」給聽眾。當故事中的人物面臨困境、展現美德或從錯誤中學習時，聽眾更容易產生共鳴，並將這些「間接的教訓」應用到自己的生活中。

這比直接的說教要「溫和而有效」。母親們尤其喜歡那些關於「嬰兒」或「家庭」的故事，這些內容能輕易觸動她們的心弦，並在無形中影響她們的育兒方式或家庭管理。 通過母親會的閱讀，書籍不僅僅是個人的消遣，它成為了「社群分享」的媒介，增進了鄰里之間的連結，也在一定程度上「提升了整個社區的品味和道德氛圍」。 **芯雨：** 您在書中列舉了大量的書籍，並對其中許多給予了精煉的評價。您是如何積累如此廣泛的閱讀經驗和判斷能力的？您是否認為「篩選」書籍，或者說「提供導向」，是當時圖書館運營者和教育者的一項重要職責？ **Yonge 女士：** (她輕輕笑了笑) 這得益於我從小就對閱讀的熱愛，以及長期以來為《The Monthly Packet》這份雜誌撰寫評論和推薦書單的經驗。作為一名作家，我需要廣泛閱讀各種類型的書籍，了解當代的文學潮流。同時，作為一名教區工作者（儘管主要是通過寫作來服務），我直接接觸到不同背景的讀者，了解他們的需求和挑戰。這些年的經驗讓我逐漸形成了一套判斷標準。 我相信，「篩選」和「導向」是圖書館運營者和教育者「幾乎不可或缺的職責」。

特別是在那個時代，出版業蓬勃發展，良莠不齊的讀物充斥市場。讓未經訓練的讀者，特別是年輕人，在浩瀚的書海中自行摸索，去蕪存菁，是一件非常困難且危險的事情。他們很容易被那些迎合低級趣味、充滿誘惑的內容所吸引。 因此，提供一個「精心選擇」的書單，就像為他們提供一個「安全的港灣」和「可靠的羅盤」。我們不能完全阻止他們接觸有害的讀物（正如我書中提到的，即使您不提供書籍，她們也會自行去尋找），但我們可以通過提供大量「健康、有趣、有價值」的選擇，來「提高他們的品味」，讓他們「自願地遠離那些粗俗和令人厭惡的東西」。這是一種潛移默化的影響，通過不斷接觸好的文學和思想，逐漸培養他們的判斷力和鑒賞力。這不是限制閱讀，而是「引導」閱讀，讓書籍真正發揮其「啟迪人心」的作用。 **芯雨：** 您在書中也對一些特定的寫作手法提出了看法，例如對描寫方言的態度，以及對過度描寫感官刺激（如外貌、服飾、美食）的警惕。這些觀點是否與您對提升讀者品味和避免虛榮浮華的理念息息相關？ **Yonge 女士：** 確實如此。

對於描寫方言，我的看法是，過於「準確模仿當地口音」的寫作方式，往往會讓那些已經習慣標準拼寫的讀者感到「難以理解」，而且更容易讓使用這種方言的讀者感到「被漫畫化或嘲笑」，這是一種不必要的冒犯。文學應該拉近人們的距離，而不是因為語言的隔閡而疏遠。 至於對感官刺激的描寫，這是我特別對為兒童寫作的作者提出的建議。我認為，「作者在描寫一個美麗、穿著精緻的孩子，擺出迷人姿態時所感到的愉悅」，在為任何階層的孩子寫作時都應該「犧牲掉」。為什麼？因為如果過度強調外貌、服飾、美食、財富等表面的東西，孩子們可能會學到「虛榮和矯揉造作」，或者對這些「遙不可及的享樂」產生「貪婪」。 真正的價值在於「品德、勇氣、真誠、信仰」。書籍應該引導孩子們欣賞內在的美好，而不是外在的浮華。當然，描寫環境和人物是必要的，但必須服務於故事的主題和人物的刻畫，而不是成為炫耀或誘惑的手段。這種對細節的「克制」，正是為了更好地突出那些真正「崇高和有價值」的事物。這與我希望通過書籍提升讀者「對勇氣和真理的熱情，讓庸俗變得令人厭惡」的目標是一致的。

**芯雨：** 在書的結尾部分，您提到了一些關於「便士閱讀」（Penny Readings）的建議，特別是對選擇材料的 caution。您為何會特別警示那些主持便士閱讀的人，要注意避免過度追求滑稽效果？這是否反映了您對公共閱讀場合氣氛和目的的理解？ **Yonge 女士：** (她嚴肅了些許) 便士閱讀，在當時是一種很受歡迎的公共娛樂形式，特別是在工人階級中。它提供了一個在辛苦工作後放鬆和聚會的機會。然而，正如我書中所說，「最重要的忠告是，要警惕引發聽眾期望所有朗讀和朗誦都必須是滑稽的」。 我的擔憂在於，如果主持人一味迎合聽眾對「笑料」的渴求，不斷提供低俗或誇張的內容，那些本身可能「享受冒險或感人故事」的聽眾就會被邊緣化。那些主要的目的是「製造噪音」的年輕人會佔據主導，他們會認為任何不夠滑稽的內容都是「欺騙」，並將整個場合變成「難以控制的喧鬧」。這樣長期下去，主持人的選材將不得不「退化到純粹的插科打諢」，而「提升聽眾品味」的機會將徹底喪失。 公共閱讀場合的目的，除了提供健康的娛樂，更應該是「潛移默化地提升文化和道德氛圍」。

通過選擇「高尚的詩歌、真實的冒險故事、感人的片段」（即使帶有悲傷），可以觸動人們內心深處的情感，激發他們的同情心和對美好事物的嚮往。滑稽的內容固然可以有，但它應該是「在最後作為一道點心」，讓聽眾在結束後帶著輕鬆的心情離開，而不是貫穿始終，將整個場合變成低俗的笑場。 這反映了我對公共閱讀目的的理解：它應該是一種「溫和的教化」，一種「共同感受」的體驗，讓文字的力量在群體中產生「共鳴」，而不是淪為廉價的、毫無深度的娛樂。保持對材料的「謹慎選擇」，是維護這種場合「尊嚴和價值」的關鍵。 **芯雨：** Yonge 女士，您的見解非常深刻，充滿了時代的智慧和對人心的洞察。作為一位多產的作家，您自己的許多作品也出現在這份推薦書單中。當您撰寫這本書時，回顧自己的創作生涯，是否也會帶著一種特別的視角？您希望通過自己的作品，向讀者傳達的最核心的信息是什麼？ **Yonge 女士：** (她輕輕點頭，眼中閃爍著自豪與溫和) 是的，將自己的作品列入書單，自然帶著一種期望。我的寫作，深受我所處時代的信仰氛圍，特別是牛津運動的影響。

我希望通過我的故事，展現「信仰在日常生活中的力量」，人如何通過「順從、犧牲、服務和愛」來實踐基督教的教義。我的作品常常圍繞「家庭、教區、代代相傳的信仰」展開，試圖描繪那些在日常平凡中閃耀著「美德和堅韌」的人物。 我希望向讀者傳達的最核心信息，是「生命中的磨難和挑戰，是塑造品格、加深信仰的契機」。正如我在《紅崖繼承人》中探討的，年輕人的衝動與錯誤，需要通過紀律、悔改和恩典來煉化。在《雛菊鏈》裡，我展現了一個大家庭如何通過彼此的支持和共同的目標（如建立學校），來應對貧困和失去。在《房屋的支柱》(Pillars of the House) 中，我描繪了兄弟姐妹們如何肩負起家庭的責任，成為彼此的「支柱」。 我希望讀者從我的故事中看到，「真正的英雄主義」不僅僅存在於戰場或偉大的公眾事蹟中，它也存在於「日常生活中的堅持、誠實、對誘惑的抵抗、以及對他人的無私奉獻」中。我也希望他們看到，「女性的力量」在於她們在家庭和社會中的「溫柔影響、堅韌不拔和虔誠信仰」。我的作品或許不像某些現代小說那樣充滿戲劇性，但它們旨在呈現一種「真實而高尚」的生活模式，希望能「在讀者心中播下美好的種子」。

**芯雨：** 您的願景令人欽佩，Yonge 女士。您的這本書以及您的眾多作品，無疑在那個時代為許多讀者，特別是年輕人，提供了寶貴的指引和心靈的滋養。隨著時間的推移，雖然閱讀的方式和形式不斷變化，但您所強調的那些關於書籍的價值、選擇讀物的標準、以及文字對人心的影響，至今仍具有深刻的意義。 感謝您今天與我的共創者進行這場穿越時空的對話。您的分享，讓這本泛黃的指南書，重新煥發出智慧的光芒。 **Yonge 女士：** (她再次溫柔地笑了笑) 我也很高興與您交流，芯雨小姐。看來，即使在您那遙遠的未來，人類對知識、對故事、對美好事物的渴求依然存在。這讓我覺得，我當年的這些微小努力，或許並沒有白費。願文字的光芒，繼續為無數心靈點亮前行的道路。請代我向您的「光之居所」的朋友們致意。 *** 本次「光之對談」結束。 **[討論串編號]** [尚未指定] **[日期]** 2025-05-09 **[大要]** * 基於 Charlotte M. Yonge 的著作《What books to lend and what to give》進行光之對談。

* 探討 Yonge 女士撰寫該書的動機及時代背景 (大眾閱讀興起、低俗讀物氾濫)。 * 闡述 Yonge 女士對不同讀者群體 (幼兒、青少年、男孩、女孩、成年女性、成年男性) 閱讀需求和偏好的看法及選書標準 (適切性、道德價值、吸引力、啟發性)。 * 討論小說在成長中的作用及好壞小說的區分標準。 * 探討歷史和傳記的價值，以及如何讓其對普通讀者更具吸引力。 * 討論宗教書籍和寓言在精神生活中的作用，以及寓言的適用對象。 * 強調母親會在借閱及大聲朗讀中的重要性及其意義。 * 闡述 Yonge 女士對圖書館運營者和教育者篩選和導向讀物的職責的看法。 * 討論 Yonge 女士對寫作手法（如方言、感官描寫）的特定態度及其與提升品味理念的關聯。 * 分析 Yonge 女士對「便士閱讀」過度追求滑稽效果的警示及其背後的意義。 * 連結 Yonge 女士的個人創作理念與她希望通過作品傳達的核心信息。 **[關鍵字串]** Charlotte M.

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好的，我的共創者！很高興能為您進行這次的光之對談。讓我穿梭時間的光芒，回到那個偵探故事如雨後春筍般冒出的年代，去拜訪那位筆下充滿謎團與巧合的「老哈奇」先生。 身為「失落之嶼」上的博物愛好者，我對世間萬物都充滿了好奇，無論是雨林深處的奇異生物，還是人類筆尖下編織出的曲折故事。能與一位創造了如此引人入勝偵探小說的作者對談，簡直是另一種形式的偉大探險！這本書《The Detective's Clew: Or, The Tragedy of Elm Grove》聽起來就充滿了戲劇性，那一個個章節標題，彷彿已經能聞到油墨和舊紙張混合的氣味，以及潛藏其中的祕密與驚險。 「老哈奇」先生，這位透過文字與我們相連的創作者，他生活在一個電報、火車、蒸汽船剛開始深刻改變人們生活和犯罪偵查方式的時代。那時的美國，既有繁華的都市，也有相對隔絕的鄉村與海岸，這為故事的發生提供了豐富的背景。Street & Smith 這家出版社，在那個年代可是通俗小說的巨擘，能在那裡出版作品，說明「老哈奇」先生的作品一定緊扣時代脈搏，滿足了當時讀者對於刺激、懸疑和最終正義伸張的渴望。

他的作品能被收入「秘密偵探系列」，更是證明了其在偵探故事領域的受歡迎程度和代表性。我想，透過這次對談，我們不僅能理解這個引人入勝的故事是如何誕生的，更能窺見那個時代通俗文學的一角，以及「老哈奇」先生如何巧妙地運用時代背景和戲劇元素來吸引讀者。 既然是光之對談，我們便啟動時間的光機，讓場景依循約定顯化。 **《失落之嶼探險誌》：【2025年05月29日】【光之對談：深入榆樹林慘案的筆尖】** 作者：哈珀 五月的失落之嶼，濕潤的暖風輕拂著臉頰，帶來遠處海洋鹹鹹的氣息和雨林深處泥土與植物混合的芬芳。夜空中，夏季大三角——織女星、牛郎星和天津四——正緩緩升起，預示著更加悶熱與生機勃勃的季節即將來臨。我坐在簡陋卻舒適的木屋前，翻閱著那本泛黃的《The Detective's Clew》，嘗試讓思緒穿越時空的光暈。 遵從約定，我啟動了光之場域。周遭的雨林氣息逐漸淡去，取而代之的是一種混合著油墨、紙張和港口微鹹空氣的氣味。遠處傳來模糊的汽笛聲和人群的喧嘩，彷彿身處一個充滿活力又帶著些許混雜的十九世紀末美國港口城市。 我面前的空間開始如水波般波動，光影交織間，一間房間逐漸凝實。

這是一間緊湊卻充滿個性的辦公室，大約十來個平方，木質牆壁上掛著幾幅簡單的海岸線地圖，上面似乎標註著一些手寫的記號。一張寬大的書桌佔據了房間的大部分空間，上面堆滿了紙稿、剪報、還有一個打開的旅行用墨水瓶。空氣中懸浮著細小的塵埃，午後的光線透過一扇面向港口的窗戶斜斜地灑落，在深色的木地板上畫出清晰的光帶。窗外，可見停泊的船隻和遠處忙碌的碼頭景象，海鷗的叫聲時而傳來。 書桌後坐著一位男士。他大概四十出頭，身材並不高大，但肩膀寬闊，顯得十分結實。他的頭髮濃密，帶著一種漫不經心的蓬亂，下巴上蓄著整潔的黑色鬍子。他眼睛銳利有神，正專注地看著手中的文件，手指在桌面上有節奏地輕敲。身上穿著一件磨損但乾淨的棕色外套，衣領微微立起。他叼著一根未點燃的菸斗，指尖在桌面上輕點，彷彿在尋找下一行字的節奏。這應該就是「老哈奇」先生了，他的樣子比我想像中多了一份實幹家的氣質，少了點文人的憂鬱，倒很符合通俗小說作家的形象——需要敏銳的觀察力和快速的筆觸。 我輕輕咳了一聲，發出的聲音在這個凝固的場景中顯得有些突兀。 他抬起頭，銳利的目光看向我，眼神中閃過一絲意外，但很快恢復了鎮定。

他沒有問「你是誰」，而是似乎早已預料到我的到來，或者至少，他是一位不會輕易表現驚訝的人。 「啊哈，歡迎，」他低沉的聲音中帶著一絲沙啞，聽起來像是長時間寫作和思考留下的痕跡。「請坐。我知道你為甚麼而來。是為了那個故事，對嗎？榆樹林慘案。」 我微笑著走上前，在他示意的一張椅子上坐下。椅子有些硬，但角度很好，正對著他，也能瞥見窗外的港口景色。 「是的，老哈奇先生，」我開口，試著讓自己的語氣聽起來像一位熱情的晚輩博物學家向一位經驗豐富的前輩請教。「我對您的這部作品非常好奇。它充滿了懸念和意外，尤其是那些巧妙的線索和人物的命運…… 作為一個來自遙遠島嶼、熱愛自然奧秘的人，我對人類社會編織出的謎團同樣感到著迷。」 他輕哼一聲，把菸斗從嘴裡拿了下來，放在桌角，發出輕微的碰撞聲。 「謎團嘛，生活本身就是最大的謎團，不是嗎？」他用指尖梳理了一下鬍子，動作緩慢而有條不紊。「我不過是把它們提煉出來，加上一點調味料，讓它更像個樣子罷了。」 「可您的『調味料』可不少，而且很獨特！」我說道。「比如那個核心線索——『七點鐘』。這個點子是怎麼冒出來的？它聽起來如此普通，卻牽扯出那麼大的秘密。」

他身體向後靠了靠，發出一聲輕微的嘆息。 「『七點鐘』啊，」他的目光似乎穿透了窗戶，望向遠方的地平線。「那是在構思整個故事時，我在辦公室裡偶然瞥見牆上的時鐘想到的。當時我在想，需要一個既日常可見，又能在特定情境下變得意義非凡的物品來作為線索。時鐘、時間，這是每個人都離不開的。每天都有『七點鐘』，但只有一個『七點鐘』是關鍵。如何讓它從普通變得特殊？需要一個特殊的容器來承載它。」 他拿起菸斗，重新叼在嘴裡，但依然沒有點燃。 「所以您將它與上校書房裡的那個大鐘連結起來？」我追問道。「那個鐘本身就是一個很奇特的細節，尤其它還是上校自己做的。」 「沒錯，」他點了點頭，眼中閃爍著興奮的光芒。「這就給了線索一個物理上的基礎，一個『機關』。你想想，一個鍾，每天準時報時，誰會想到它的特定時間點——七點，會是打開秘密隔間的鑰匙呢？而且是通過『按壓』，這種意想不到的互動方式。這滿足了讀者對於隱藏機制和巧妙設計的期待。上校作為一個喜愛擺弄機械的古怪老頭，這個設定也讓這個機關變得合理（至少在故事邏輯裡是合理的，哈哈）。」他發出一連串短促的笑聲，並不響亮，更像是一種自我愉悅的釋放。

「而且您還讓線索的載體本身成為謎團的一部分——撕裂的信紙碎片。這讓追尋線索的過程變得更加曲折和緊迫。」 「撕裂的信紙，」他的眼神變得有些遙遠，似乎回到了構思那個場景的夜晚。「那是一個為了增加戲劇張力而設計的細節。死亡瞬間，上校緊抓著那個碎片，不僅證明了兇手行兇的倉促，也給了 Carlos 介入現場的動機，並將這個關鍵線索放在了他身上。同時，兇手——Snags，他拿走了信紙的主體，但缺乏了最重要的信息——『七點鐘』，這就製造了一個雙方的追逐和資訊不對稱的局面。誰先湊齊，誰就掌握主動權。這讓情節保持了張力。」 「這場謀殺案的動機一開始似乎指向搶劫，但後來又牽扯出更多的陰謀，」我翻閱著書頁，「特別是 Haywood 的捲入。您是如何構思這個複雜的反派網絡的？」 「Haywood 這個角色，」他沉吟片刻，「我希望他是一個偽君子，一個表面上體面、成功，受到尊敬的人，但內心卻充滿貪婪和陰暗。這種反差本身就很有戲劇性。他與上校的關係（外甥）以及他對上校財產的覬覦，是他犯罪的內在驅動力。而走私團伙則為他提供了一個『外殼』，一個隱藏他真實勾當的網絡。

Rocky Beach 的地理位置提供了完美的掩護。走私與謀殺的結合，增加了故事的層次和規模，讓主角們面對的敵人更加強大和隱蔽。」 「Snags 和 Roake 這樣的角色，他們是走私團伙的執行者，同時 Snags 又是謀殺案的直接兇手。您是如何設計這些底層人物的？」 「他們是為了服務 Haywood 這個『老闆』而存在的，」老哈奇先生說道。「他們粗野、狡猾，有各自的特點——Snags 的衝動和後悔（至少表現出來的後悔），Roake 的懶散和對權威的順從。他們的對話展現了他們的世界觀和所處的環境。Snags 意外殺了上校，這本身就是一個『clew』，一個打破原計劃的事件，這個意外推動了後續所有的混亂和追逐。他的死前告白，則是最後解開謎團的關鍵一環。」 「確實，Snags 的告白非常重要，它連接了謀殺與走私，並指出了 Haywood 這個『老闆』。還有 Luke Felton，那個聾啞的船夫，他竟然是另一個關鍵證人。」 「Luke Felton 的設定是為了強調偵探工作的細緻和耐心，」他解釋道。「一個被忽略的、無法發聲的人，卻因為他的視覺和記憶成為了重要的觀察者。

他無法說話，但能寫字，這使得獲取他的證詞成為一個需要技巧的過程（把他送到特殊學校）。這也暗示了真相常常藏在最不起眼的角落。他的遭遇（被利用、被視為無物）也增加了故事的人情味。」 我點了點頭，腦中回想起書中 Luke Felton 被送到聾啞學校後，能夠寫下他所見所聞的場景，那確實給人一種希望——即使聲音被剝奪，眼睛和心靈依然可以記錄與表達。 「書中的巧合非常多，」我接著說。「Carlos 和 Leonard 的行動總是差一點點，Kate 的偽裝竟然是偵探，而且還遇上了 Carlos。这些是為了讓情節更具戲劇性嗎？」 老哈奇先生笑了一下，端起桌上的水杯喝了一口。 「這是當時通俗小說的特色之一，」他坦然承認。「我們追求的是緊湊、刺激和連續不斷的意外。讀者希望在短時間內體驗高潮迭起的情節。精巧的巧合可以快速推動故事，製造懸念，讓角色在意想不到的情況下相遇或錯過。Kate 的偽裝是一個很大的驚喜，讓故事的浪漫和冒險色彩更加突出。這種寫法可能在今天看來不夠嚴謹，但在那個時代，它是吸引讀者、讓他們迫不及待地翻到下一頁的有效手段。」

「作為博物愛好者，我對 Rocky Beach 的那個藏匿點很感興趣，洞穴、瀑布，還有秘密通道。您是否親身考察過類似的海岸地貌？」我試圖將話題引向我的興趣領域。 「啊，Rocky Beach 啊，」他的眼神再次亮了起來，這次是一種帶著想像的興奮。「那個地方更多是從一些海盜傳說和海岸地貌的描述中獲得的靈感。我喜歡想像那種崎嶇、隱蔽的地方，可以作為不法之徒的藏身之處。瀑布作為入口的掩護，既浪漫又實用（在故事裡）。雖然我沒有親自去過所有書中描寫的地方，但我會閱讀大量的資料、地圖，甚至想像那些地方的氣味、聲音、觸感。比如海邊的鹹濕空氣、洞穴裡的迴聲、岩石的濕滑……」 他停頓了一下，似乎真的在回憶或想像那些細節。 「這種想像和描寫，」我說，「讓讀者感覺身臨其境。就像您描寫 Carlos 半夜獨自來到 Elm Grove，發現慘案現場，那種雨夜的氣氛、血液的景象，都非常寫實，讓人不寒而慄。」 「謝謝你的肯定，」他點了點頭，眼中流露出一絲滿意。「通俗小說雖然追求情節，但如果能加入一些真實感和細節，更能抓住讀者。即使是虛構的，也要讓讀者覺得『這或許真的會發生』。」

「書中還有一個重要的情感線索，就是 Carlos 和 Florence，以及 Kate 對 Carlos 的感情。Florence 作為上校的養女，她的存在似乎也與上校的意願緊密相連，特別是關於遺產和 Haywood 的婚姻提議。」 「Florence 代表了故事中的『光明』和『遺產』，」老哈奇先生說道。「她不僅是主角的情感對象，也是上校意志的繼承人。她對 Carlos 的同情和後來的感情，與 Haywood 的虛情假意形成對比。Kate 的感情雖然沒有得到回應，但她對 Carlos 的行動（偽裝偵探）卻是推動情節發展的重要因素。這三者之間的關係，為故事增加了人情和情感的維度，不只是冷冰冰的偵破過程。」 他輕嘆一聲，似乎對 Kate 的結局感到一絲遺憾。 「確實，雖然是偵探小說，但人物的情感掙扎和選擇也很動人。尤其是 Kate 的選擇，冒著巨大的風險去幫助她心愛的人，即使他並不知道是她。」 「這就是人性複雜的地方，」他說。「人們會因為各種原因行動，有時是高尚的，有時是自私的。我的故事不過是試圖呈現這些面向，並最終讓正義戰勝邪惡，這也是讀者所期待的。」

「那麼，關於故事的結局，好人最終獲得幸福和財富，壞人受到懲罰，這也是為了滿足讀者的期待嗎？」 「這是當然的，」他毫不猶豫地說。「在那個時代，尤其是在這類通俗系列裡，讀者需要一個明確的、令人滿意的結局。他們經歷了緊張、懸疑，最終希望看到正義的光芒照耀，所有的謎團都被解開，所有的壞蛋都無處可逃。這是一種閱讀契約，也是一種心理需求。」 「您的故事結構緊湊，轉折不斷。您在寫作過程中會提前規劃好所有的細節和轉折，還是會在寫作過程中隨時調整？」 「一個大綱是必須的，」他用手指輕點著桌面的紙稿說道。「你需要知道故事的起點、主要的衝突、關鍵的角色和大致的結局。但細節和具體的轉折，有時候會在寫作過程中自然地浮現。當你深入角色的想法，讓他們在特定的情境下做出反應，新的可能性就會出現。有時候，一個看似不經意的細節，可能會在後面的章節中變得至關重要。這也是寫作的樂趣所在，不是嗎？就像探索未知，你可能發現一些意想不到的寶藏。」 他的眼神中閃爍著對創作過程的熱愛。 「說到探索，老哈奇先生，我所在的失落之嶼，那裡充滿了未知的生物和奇特的地貌。

如果您有機會去那裡，您會想探索哪些地方，或者寫一個什麼樣的故事呢？」我好奇地問道，語氣中帶上了博物愛好者的熱情。 他笑了起來，這次的笑聲顯得更加開懷一些。 「哦，你的島嶼聽起來很迷人，」他說。「我會想去那些人跡罕至的地方，看看那些奇異的生物。也許在茂密的叢林裡，或者隱藏的海蝕洞裡，藏著不為人知的秘密或者不法之徒的巢穴。島嶼本身就是一個獨立的世界，可以發生任何故事。也許是一個尋找失落文明的探險隊，意外捲入了當地部落的紛爭；也許是一個博物學家（他看了我一眼，眼中帶著善意的玩笑）在記錄新物種時，發現了一個與自然界一樣殘酷的犯罪陰謀…… 總之，未知總是故事最好的溫床。」 我們又聊了一些關於那個時代出版業的趣事，以及他作為一個通俗小說作家如何平衡創作的自由和商業的考量。時間似乎過得飛快。 窗外的港口景象開始被夜色籠罩，遠處的燈火逐漸亮起，碼頭上的喧囂聲也漸漸平息。老哈奇先生重新拿起他的菸斗，放在鼻尖輕嗅了一下。 「好了，年輕的博物學家，」他緩緩開口，「看來我們的對談告一段落了。希望我對這個故事的闡述，對你有所啟發。」 「非常感謝您，老哈奇先生，」我真誠地說。

「這次對談讓我對您的作品，以及那個時代的通俗文學有了更深刻的理解。能與一位創造了如此精彩故事的作者交流，是我的榮幸。」 我站起身，他也站了起來，向我微微點頭。我感覺到周遭的光影開始再次波動，港口的氣味漸漸被雨林特有的芬芳所取代，遠處傳來夜間昆蟲的低鳴。我帶著滿心的收穫，從這個光之場域中回到了我的木屋前。 《The Detective's Clew: Or, The Tragedy of Elm Grove》的故事，不僅僅是一個關於謀殺和偵破的謎團，它也包含了人性的複雜、命運的交織，以及在那個特定時代背景下，創作者如何以文字為工具，編織出既能滿足大眾娛樂需求，又能隱含一些思考與溫暖的作品。而那位筆耕不輟，時而嚴肅時而帶著幽默感的「老哈奇」先生，他的形象也鮮活地留在了我的腦海中。這是一場愉快的，充滿啟發的對談。

嗨，我的共創者！克萊兒來囉！(๑´ㅂ`๑) 這次我們要一起潛入歷史的長河，從《History of the Forty-Eighth Regiment M. V. M. During the Civil War》這本書中，萃取出閃耀著過去時光的光芒。這本書不像是一本寫給大眾的傳記，更像是一份為參與其中的人們所記錄的寶貴回憶。我的「光之萃取」約定旨在提煉書本的核心智慧與價值，並加入一點我自己的微小光芒，希望能為您帶來新的啟發！ *** **標題：** 美國內戰中麻薩諸塞州第48團的征途：一份來自戰場邊緣的紀實 **作者深度解讀：艾伯特·普拉默 (Albert Plummer)** 艾伯特·普拉默，這位第48麻薩諸塞志願民兵團（48th Massachusetts Volunteer Militia, M.V.M.）的歷史學家，本身也是這段歷史的親歷者。他在書中的角色既是敘述者，也是參與者。從名單上看，他以一等中士（1st Sergt.）的身分隸屬於B連，並在後來成為這本團史的編寫者。

這讓他的敘述帶有一種獨特的雙重性：既有從士兵視角出發的具體感受和細節，又不乏作為史官試圖記錄全貌的責任感。 普拉默明確指出他寫作這部歷史的目標：「寫一份樸實（modest）、真實（true）且有價值（valuable）的報告，呈現該團為政府所做的主要服務。」他謙遜地承認，要寫一本讓所有人都滿意的歷史並不容易，並希望戰友們能「合理且寬大地」看待他的努力。這種「樸實」的態度貫穿全書，他沒有過度渲染英雄主義，而是以一種相對平淡的筆觸記錄事件，將情感融入對艱苦環境和犧牲戰友的描述中。 他的思想淵源和創作背景深深根植於他所處的時代和他的軍旅經歷。在內戰結束多年後的1907年出版這本書，表明他對這段歷史的記憶和記錄具有長遠的考量。他並非專業歷史學家，而是一個參與者回望過去。因此，他的敘述邏輯多半依循時間順序，輔以地點轉移（如從麻州到路易斯安那，再到密西西比河谷）。他直接引用日期，讓文本呈現出日記般的即時感和連續性，即使是回憶錄，也試圖保留當時的軌跡。

客觀評價普拉默的貢獻，在學術上的嚴謹性可能不及專業歷史研究，例如對戰略的分析相對簡略，對敵方情況的了解有限，且不可避免地帶有個人及所在部隊的視角偏見。然而，這恰恰是其「社會影響」和「價值」所在——它是一份來自基層單位的珍貴史料。它記錄了特定團體、特定地點（麻州溫納姆、雷德維爾營地，路易斯安那的巴吞魯日、哈德遜港、唐納森維爾，密西西比河上的船隻）在特定時期（1862年末至1863年中）的真實經歷。它描繪了招募、組建、訓練、長途跋涉、應對疾病、參與戰鬥、面臨傷亡、以及回歸故里的整個過程。這些細節對於理解普通士兵在內戰中的生活、挑戰和情感至關重要，是宏大敘事所無法取代的。他對疾病（特別是船上發燒和沼澤瘴氣）的細緻記錄、對行軍艱辛的描寫、對戰友陣亡的哀悼，都為那段歷史注入了鮮活的人性。 普拉默在書中表達的愛國情懷是當時普遍的氛圍，但他並非盲目樂觀，也記錄了部隊中的不滿（如對伙食、行軍、或某些戰術的抱怨），甚至對一些不稱職的表現有所批評（如早期營地指揮官的任命爭議，或唐納森維爾戰役中的「糟糕的指揮」）。這種紀錄的「真實性」是他「有價值」的地方。

他也記錄了與南方平民（特別是黑人）的互動，以及對叛亂愚蠢性的評論，這些都反映了他個人的價值觀和時代的背景。雖然有爭議性（比如他對愛爾蘭團整編的描述可能不完全客觀，或者某些戰術批評是事後諸葛亮），但作為第一手資料，他的記錄為後人提供了獨特的視角。 總之，艾伯特·普拉默作為一位士兵歷史學家，他以其樸實的筆觸、真實的記錄和個人的觀察，為美國內戰史貢獻了一份不可或缺的微觀圖景。這本書的價值不在於宏大的戰略分析，而在於它對一個特定團體在特定戰場上「活過」那段歷史的忠實記錄。 **觀點精準提煉：** 這本書的核心觀點聚焦於第48麻薩諸塞團在九個月服役期間的經歷與貢獻。這個核心觀點可以進一步拆解為幾個主要面向： 1. **團體的形成與身份認同的掙扎：** 儘管最初意圖組建一個純粹的埃塞克斯郡團，但戰時的緊急需求導致多個部分組建的團合併，最終納入了來自不同背景甚至愛爾蘭移民的連隊。這導致了一些不滿和逃兵，反映了快速擴軍和整合不同人群所面臨的挑戰。團體的「身份」並非一開始就確定，而是在服役過程中逐步形成。 2.

**軍旅生活的嚴酷現實：** 書中詳細記錄了日常訓練的單調、長途行軍的艱辛（泥濘、炎熱、疲憊）、惡劣的生活條件（污穢的運輸船、半滿水的戰壕、簡陋的伙食），以及疾病的普遍性和致命性（船上發燒/紫斑病、瘴氣熱）。普拉默用死亡的哀悼（棺材、壽衣、埋葬）和軍樂的反差（死亡行軍與歸營的輕快旋律）來呈現這種嚴酷。這是比戰鬥更為日常且持續的考驗。 3. **關鍵戰役的參與與犧牲：** 該團的主要戰場經歷集中在密西西比河下游，尤其是哈德遜港圍城戰和唐納森維爾戰役。書中記錄了這兩個戰役的進程、部隊的位置、遭受的火力，以及具體的傷亡情況。特別是哈德遜港的兩次衝鋒，展現了戰鬥的慘烈和指揮的失誤（如錯誤的陣地部署、對衝鋒難度的低估）。唐納森維爾戰役中，該團在被友軍拋下後仍堅守陣地，展現了勇氣，但也付出了被俘和傷亡的代價。這些都用具體的人名和傷亡數字佐證了戰爭的代價。 4. **領導力與士氣：** 書中提到了幾位指揮官（奧格爾、查平、潘恩、斯通、奧布萊恩、斯坦伍德）。

對奧格爾將軍的讚揚（作為正規軍官，對部隊的鼓勵和批評），對團長斯通戰術能力的婉轉批評（「作為戰術家有所欠缺」但「勇敢」），對中校奧布萊恩魯莽犧牲的惋惜，以及對斯坦伍德中校在唐納森維爾戰役中判斷的肯定（「謹慎是勇氣的更好部分」），都反映了不同層面的領導力及其對部隊表現和士氣的影響。士氣的波動體現在對行軍的抱怨、對假警報的迅速反應、以及在得知維克斯堡陷落和哈德遜港投降時的歡慶。 5. **密西西比河的戰略意義：** 普拉默在介紹戰役背景時，特地花了篇幅強調密西西比河作為國家「偉大動脈」的經濟和戰略重要性。他引用肯塔基州一位公民的話，「密西西比河的河口由上帝賜予其大河谷的居民。除了不可抗拒的力量，沒有什麼可以剝奪他們的繼承權」，以及西北部人民對開通密西西比河的「強烈願望」，清晰地闡釋了為何哈德遜港和維克斯堡如此關鍵，這是支持部隊艱苦作戰的更高層次動機。 6. **回歸與紀念：** 故事以團員們的歸鄉旅程和最終解散結束。旅途中沿途民眾的熱情接待與家鄉食物的對比，凸顯了軍旅生活的隔絕與回歸正常的渴望。最後的傷亡統計和對主要軍官後續人生的簡述，是對這段歷史及其參與者的總結和紀念。

書中運用了大量日期和地點作為組織框架，穿插個人觀察和感受，如對海浪聲聯想到海頓神劇的描述，對哈德遜港外火光和炮聲的描寫，以及引用謝爾曼上尉寫給陣亡士兵母親的信件，這些都讓敘述更具體生動。書中對一些事件（如巴吞魯日議會大廈焚毀）的解釋是基於當時的傳聞和作者的主觀判斷，這體現了歷史記錄的局限性和視角性。數據運用主要是傷亡數字和人員名單，以及對哈德遜港防禦工事的描述（壕溝尺寸、胸牆長度），這些提供了量化的信息來支撐敘述。 **章節架構梳理：** 本書的結構呈現出一個典型的軍團歷史記錄模式，以時間線為主要線索： 1. **扉頁與介紹 (wrap0000.xhtml, 9161047410439314527_66015-h-0.htm.xhtml, 9161047410439314527_66015-h-1.htm.xhtml):** 包含書名頁、版權信息、Project Gutenberg聲明、序言和引言。序言表達了作者感謝協助，引言則說明寫作目的和方法（日記形式，樸實真實）。 2.

**團體組建與旅程 (9161047410439314527_66015-h-4.htm.xhtml):** 從內戰爆發（林肯的徵兵令）開始，講述第48團的組建過程（響應九個月徵兵、坎普蘭德營地、人員合併、軍官選舉），隨後詳細記錄了他們從麻州前往南方（搭乘火車、汽船、帆船「Constellation」）的艱難旅程，特別提及船上疾病和戰友的海葬。 3. **南方駐紮與適應 (延續 9161047410439314527_66015-h-4.htm.xhtml):** 描述抵達密西西比河口、新奧爾良、最終駐紮巴吞魯日的生活。穿插對密西西比河戰略重要性的背景解釋。記錄在巴吞魯日的日常（訓練、疾病、死亡）以及等待戰鬥的煎熬。提到部隊的編制和隸屬關係（奧格爾師，查平旅）。 4. **哈德遜港戰役：前奏與衝鋒 (延續 9161047410439314527_66015-h-4.htm.xhtml):** 記錄了對哈德遜港的初步偵察、對炮台的襲擊，以及軍艦試圖闖過炮台的英勇嘗試（如「Mississippi」號的沉沒）。

詳細記述了5月27日第一次對哈德遜港的衝鋒，包括部隊部署、衝鋒過程中的混亂、遭受的慘重損失和主要軍官的傷亡（如奧布萊恩中校的陣亡）。提及衝鋒後的傷員救護和死者埋葬。 5. **圍城生活與唐納森維爾 (延續 9161047410439314527_66015-h-4.htm.xhtml):** 記錄了圍城期間的營地生活（在戰壕中忍受惡劣天氣和蚊蟲）、假警報、持續的炮擊，以及蓋里遜騎兵隊抵達巴吞魯日帶來的振奮消息。記述了前往唐納森維爾的行軍，以及在7月13日唐納森維爾發生的戰鬥，詳細描述了戰鬥過程、部隊的陣地變換、以及遭受的傷亡和被俘情況。 6. **哈德遜港陷落與歸鄉 (延續 9161047410439314527_66015-h-4.htm.xhtml):** 記錄了哈德遜港圍城的結束，尤其是收到維克斯堡陷落消息後士氣的大振，以及7月8日和9日哈德遜港投降的過程和儀式。隨後詳細描述了從路易斯安那經由密西西比河和鐵路返回麻州的漫長旅程，沿途的經歷（熱、擁擠、民眾的接待），以及最終在坎普蘭德營地解散。 7.

**回顧與名單 (延續 9161047410439314527_66015-h-4.htm.xhtml, 9161047410439314527_66015-h-5.htm.xhtml, 9161047410439314527_66015-h-6.htm.xhtml, 9161047410439314527_66015-h-7.htm.xhtml, 9161047410439314527_66015-h-8.htm.xhtml):** 提供了該團的傷亡總結，以及對主要軍官（指揮官、醫生、牧師）的簡要傳記，包括他們在戰場上的表現和戰後的生活與成就。補充資料（Addenda）提供了一些人物的額外信息。關於逃兵的解釋部分（Desertions）揭示了募兵和獎金制度的一些問題。最後是詳盡的花名冊（Roster），記錄了每位士兵的姓名、級別、入伍、解散日期和狀態（傷亡、被俘、逃兵等）。 整個結構清晰地按照時間和事件發展，從團體組建到服役結束。儘管穿插了背景介紹和人物傳記，但核心依然是依循日記形式的敘事主線。

這種結構易於讀者追隨事件的發生，但也使得某些戰役的宏觀戰術難以呈現，更側重於局部的、個人的視角。 **探討現代意義：** 這本寫於一個多世紀前的軍團歷史，對於今日的我們依然具有深刻的現實意義和應用價值。 首先，它為我們提供了理解歷史事件的微觀視角。宏大的歷史敘事告訴我們內戰的起因、重要戰役的結果、以及戰爭的整體影響，但像《History of the Forty-Eighth Regiment》這樣的著作，則讓我們得以窺見普通人如何被捲入歷史洪流，他們經歷了什麼樣的日常、面臨著怎樣的挑戰、感受著怎樣的情感。通過普拉默的筆觸，我們看到了徵兵的波折、長途跋涉的艱辛、疾病帶來的恐懼、戰鬥中的混亂與恐慌，以及對戰友犧牲的哀傷。這些都是「活生生」的歷史，遠比統計數字更能觸動人心。在數字化的今天，我們很容易獲得大量信息，但往往缺乏對歷史「感受」的能力。這本書提供了一個機會，讓我們通過具體的文字和細節，與過去的靈魂建立連結，感受他們的體溫、汗水和淚水。

其次，它提醒我們戰爭的代價不僅僅是戰場上的英勇與勝利，更多的是漫長而艱苦的營地生活、無處不在的疾病威脅、以及每一次行軍、每一次警報都可能帶來的死亡陰影。普拉默對「等待」和「無聊」的描寫，對惡劣環境的抱怨，對「死行軍」與「歸營曲」的反差呈現，都挑戰了某些浪漫化的戰爭觀念。在當代，雖然戰爭的形式和技術發生了巨大變化，但士兵們所承受的心理和生理壓力、對家庭的思念、以及戰場以外的非戰鬥減員（如疾病、事故），依然是普遍存在的議題。這本書能夠幫助我們更全面、更深刻地理解軍人這個群體的付出與犧牲，促進對軍隊後勤、醫療、心理健康等方面的關注。 再者，書中展現的士兵們在極端條件下表現出的堅韌、對命令的服從、對國家使命的認同（即便有所抱怨），以及戰友間的情誼，也具有跨時代的啟發性。謝爾曼上尉那封感人至深的信，不僅是對一位陣亡士兵的哀悼，更是對其愛國精神和個人信仰的肯定，即使這種信仰不完全符合當時主流的教條。這種在困境中尋找意義、堅守信念的精神，在任何時代都是寶貴的。 批判性思考來看，作為一份寫於戰後數十年、由參與者撰寫的歷史，本書難免帶有回憶的濾鏡和個人觀點的局限性。

對某些指揮官的評價，對戰鬥過程的描述，可能受到個人所處位置、情報獲取限制、以及事後情感和認知的影響。例如，對唐納森維爾戰役失敗原因的歸咎（「糟糕的指揮」），雖然是當時士兵們普遍的感受，但更深入的歷史分析可能會揭示更複雜的原因。讀者在閱讀時，應當結合其他史料進行交叉驗證，避免將其視為絕對客觀的真相，而是將其視為一個重要的、有價值的第一手證言。 最後，從「光之萃取」的角度看，這本書的「光」在於它保存了特定人群在特定歷史節點上的「存在證明」和「生命印記」。每一頁的花名冊，每一個名字旁邊的「戰死」、「病逝」、「被俘」、「逃兵」，都訴說著一個個鮮活的生命故事。普拉默的記錄，就像一束光，穿透時間的迷霧，讓我們得以看見並記住那些為我們今日世界貢獻了生命和青春的人們。這促使我們反思歷史的重量，以及我們作為後繼者如何去承載和傳遞這份記憶的責任。

親愛的共創者， 我是茹絲，來自光之居所的文學部落。很高興能為您執行「光之萃取」約定，深入探討 P. G. Wodehouse 爵士的幽默之作《郊區的薩姆》（Sam in the Suburbs）。這部出版於 1925 年的小說，如同他筆下的其他作品，是通往一個充滿荒謬誤會、妙語如珠及溫暖人性的世界。 --- [光之萃取] **《郊區的薩姆》：誤會、階級與一顆樸實真心如何攪動郊區的寧靜** {摘要：這篇萃取報告深入剖析 P. G. Wodehouse 的喜劇小說《郊區的薩姆》，探討其獨特的寫作風格、作者的幽默淵源，並梳理小說中錯綜複雜的人物關係與情節架構。透過分析薩姆、凱、威洛比以及莫洛伊夫婦等角色在倫敦郊區「聖拉斐爾」與「蒙瑞波」兩棟半獨立式住宅周邊引發的連串意外，揭示了伍德豪斯對英美文化差異、社會階級與人性弱點的溫柔諷刺。報告同時探討了文本在現代社會的意義，反思其經久不衰的喜劇魅力與對純粹情感的歌頌，即使在一個日益複雜的世界中，亦能提供一隅充滿歡樂與希望的避風港。} {關鍵字：P. G.

Wodehouse; Sam in the Suburbs; 郊區的薩姆; 喜劇小說; 社會諷刺; 伍德豪斯風格; 英美文化; 誤會; 階級; 文學部落; 光之萃取} {卡片清單：P. G. Wodehouse 的喜劇風格; 《郊區的薩姆》的人物群像; 伍德豪斯筆下的英美文化對比; 聖拉斐爾與蒙瑞波：郊區生活的舞台; 光之意象在伍德豪斯小說中的運用; 誤會與巧合在劇情推進中的作用; Hash Todhunter 的樸實哲學; Aunt Ysobel 的生活智慧; 金錢與情感在故事中的角色; 英國郊區文化的描寫; 階級差異與社會諷刺; 伍德豪斯作品的現代意義; 愛情如何戰勝荒謬; 文學作品中的幽默力量; 角色的刻畫與其象徵意義} --- **作者深度解讀：喜劇大師 P. G. Wodehouse** P. G. Wodehouse（1881-1975），這位被譽為 20 世紀最偉大的幽默作家之一，其寫作風格獨樹一幟，以其精煉的文字、荒誕的故事情節、鮮活的人物對話和對英語語言的精妙運用而聞名。《郊區的薩姆》出版於他創作生涯的黃金時期，充分展現了他標誌性的「伍德豪斯式」幽默。

他的風格體現在以下幾個方面： * **語言的魔術師：** 伍德豪斯對英語詞彙和句法有著非凡的掌握。他善於使用不落俗套的比喻（例如，將哭泣的廚娘比作《馬克白》中的角色）、諷刺性的反語以及出人意料的詞語組合，讓最平凡的場景也充滿喜劇色彩。他的對話尤為精彩，充滿了得體卻無效的英國式客套與直率得令人發窘的美國式表達之間的碰撞。 * **情節的編織者：** 伍德豪斯的故事情節往往建立在一系列離奇的誤會、陰差陽錯的巧合以及人物之間信息的極度不對稱之上。他能巧妙地將多條看似無關的支線（例如，失竊的債券、遺失的帽子、求婚信、甚至是狗的行為）編織在一起，最終匯聚成一場令人捧腹的鬧劇。他極少依賴外部危險或嚴肅衝突，而是從角色的個性弱點和社交尷尬中製造笑料。 * **人物的觀察家：** 儘管人物常常類型化（如憨厚的年輕人、專橫的姑媽、勢利的勢利鬼），但伍德豪斯賦予了他們獨特的聲音和古怪的行為習慣。他對人物心理的描寫並非深入挖掘黑暗或複雜性，而是透過他們對外部刺激（尤其是社交場合）的反應來展現他們的性格，這種描寫方式遵循「描述而不告知」的原則，讓讀者從角色的行為舉止中體會他們的想法和情緒。

* **溫柔的諷刺家：** 他對英美社會、尤其是英國的貴族階級和新興的郊區中產階級進行諷刺，但這種諷刺是溫和且善意的。他揭示了這些群體身上的一些可笑之處，如貴族的迂腐、郊區居民的虛榮，以及人們在金錢、婚姻和社交壓力下的滑稽姿態，但他筆下的人物即使犯錯也鮮有惡意，總能讓人感到一份暖意。 伍德豪斯的思想淵源根植於愛德華時代英國的紳士文化和體育精神（他本人就熱愛板球），以及他作為諷刺雜誌撰稿人和劇作家的經歷。他也深受美國快速發展的文化和直率風格的影響，這種跨文化的觀察構成了其作品喜劇張力的重要來源。他在文壇的「學術成就」不在於理論貢獻，而在於他對輕喜劇文體的爐火純青的駕馭，他創造了一個獨特的文學宇宙，為幾代讀者提供了無憂無慮的閱讀樂趣。他的社會影響巨大，作品被翻譯成多種語言，並多次被改編成戲劇、電影和電視劇，成為英語世界幽默文學的經典。關於他是否有爭議性，後期的確因二戰期間的廣播事件引起過爭議，但這與他早期的小說創作風格和內容無關。

**觀點精準提煉與章節架構梳理：一場由郊區引發的連鎖反應** 《郊區的薩姆》的核心觀點是：即使在看似平凡的郊區生活中，一系列微小的誤會和不期而遇的巧合，也能像蝴蝶效應般引發一連串荒誕不經的事件，最終考驗甚至成全參與者的真心。故事透過美國年輕人薩姆闖入英國郊區的生活，將不同的社會階層、文化習慣以及潛藏的陰謀攪動在一起。 小說的章節結構清晰，如同一幕幕喜劇的推進： * **第一章至第六章：誤入歧途與意外的邂逅** * 核心概念：薩姆在紐約的「懶散」工作與被解僱；意外遇到老友哈希；陰差陽錯地錯過豪華郵輪，轉搭貨輪來英國；身無分文的薩姆在倫敦街頭的窘境；與老同學威洛比的偶遇，卻因其酒醉而未能獲得即時幫助；咖啡攤上的尷尬遭遇，以及威洛比的及時「救援」；薩姆意外被威洛比帶到凱的家中（聖拉斐爾）。 * 本部分確立了薩姆隨波逐流、製造意外的性格，並將他帶入了故事的主要場景——郊區。威洛比的出現引入了與主角有舊識的英國貴族圈，而凱和她的家（聖拉斐爾）則是故事的核心舞台。

* 觀點：命運的安排充滿戲劇性；外表常常具有欺騙性；在困境中，意料之外的人反而可能伸出援手。 * **第七章至第十章：安頓郊區與照片的秘密** * 核心概念：薩姆被凱家的廚娘克萊爾誤認為是竊賊並被趕出家門；雨夜中薩姆闖入隔壁空置的「蒙瑞波」暫住；第二天早上薩姆在聖拉斐爾享受了克萊爾準備的豐盛早餐，並發現了凱的照片；從克萊爾口中得知照片中的女孩正是凱，且她就住在隔壁；薩姆立刻決定租下蒙瑞波。 * 本部分是情節的關鍵轉折點。薩姆對照片的迷戀（一種浪漫的光之意象）成為了他留在郊區並與凱靠近的直接動力。租房的決定為後續所有郊區的衝突和誤會奠定了基礎。 * 觀點：一見鍾情（即使是對照片）的力量；浪漫衝動對理性決策的影響；郊區生活的鄰里關係潛力。

* **第十一章至第十六章：成為鄰居與潛藏的危機** * 核心概念：薩姆憑藉威洛比的錢和對科尼利厄斯先生的吹噓成功租下蒙瑞波；得知威洛比的錢來源後感到歉意；遇見哈希並邀請他來蒙瑞波當廚師；莫洛伊夫婦和奇普·特維斯特登場，他們的對話揭示了尋找失竊債券的陰謀；薩姆開始在伍德豪斯的出版公司《派克的家庭伴侶》工作；凱與薩姆在辦公室首次正式見面，因薩姆的「突然」行為（意外親吻）而對他印象極差；威洛比的晚宴，薩姆的「死老鼠在蘋果酒裡」的故事引發尷尬；薩姆聽到哈希與克萊爾訂婚的消息，以及克萊爾因「測試」哈希而導致的誤會。 * 本部分引入了故事的另一條主線——莫洛伊夫婦和債券陰謀，這條線與薩姆的郊區生活開始交織。薩姆與凱的關係因誤會而變得複雜，而哈希和克萊爾的訂婚則成為連接兩棟房子和人物關係的另一條線索。 * 觀點：社交場合的尷尬與化解；外來者的視角如何攪動既有秩序；愛情中的試探與誤會；隱藏的陰謀如何在平凡生活中浮現。

* **第十七章至第二十章：混亂升級與誤會疊加** * 核心概念：哈希購買的狗艾米引發混亂；薩姆英勇地爬樹救貓贏得凱的好感（暫時）；薩姆與凱午餐，薩姆試圖表達情感但被凱轉移話題；薩姆直率地告訴凱他對照片一見鍾情並向她求婚，凱認為他荒謬；伍德豪斯勛爵擔心薩姆與凱的關係會影響他與薩姆叔叔的生意，於是僱傭奇普·特維斯特監視薩姆；莫洛伊夫婦對奇普產生懷疑，計劃自己去蒙瑞波尋找債券。 * 本部分將情感、陰謀和日常瑣事（狗鬧事）混雜在一起，喜劇衝突不斷升級。薩姆的直率與凱的矜持形成對比，但凱的態度開始軟化。伍德豪斯勛爵的干預增加了故事的荒謬性，而莫洛伊夫婦和奇普之間的內訌則預示著更大的混亂。 * 觀點：真誠與策略在愛情中的碰撞；權力與金錢對人際關係的影響；犯罪分子之間的「爾虞我詐」。

* **第二十一章至第二十九章：真相大白與喜劇結局** * 核心概念：克萊爾根據 Aunt Ysobel 的建議試圖測試哈希，反而導致更大的誤會；莫洛伊夫婦趁薩姆外出闖入蒙瑞波尋找債券，打暈並捆綁了哈希；威洛比來訪，意外與莫洛伊夫婦相遇，莫洛伊假扮哈希；奧布裡·傑寧厄姆牧師來訪，莫洛伊假扮薩姆，再次引發混亂；伍德豪斯勛爵來訪，被莫洛伊剝去褲子逃走；薩姆回來，發現家中被闖入，從威洛比處得知伍德豪斯勛爵的遭遇；薩姆找到被捆綁的哈希；從科尼利厄斯先生口中得知蒙瑞波以前與聖拉斐爾是同一棟房子，且著名罪犯芬格拉斯曾住在這裡並可能藏匿了債券；薩姆和哈希在聖拉斐爾找到了債券；薩姆得知自己即將繼承叔叔的巨額財產；凱向薩姆表白；薩姆和凱計劃結婚；薩姆在夜間遇到警察，慷慨地贈予錢財。 * 這是故事的高潮和結局部分。所有的線索和人物在郊區的兩棟房子裡匯聚，導致了一場令人捧腹的鬧劇。誤會最終被澄清，陰謀被揭露（儘管罪犯逃脫），愛情得以實現，而薩姆也因意外的財富而改變了命運。

* 觀點：真相常常出人意料；荒誕情境下的個人反應；金錢與愛情並非不可兼得；郊區生活可以是冒險的舞台；對未來的美好展望。 伍德豪斯的章節安排緊湊，每一章都推進了情節或加深了人物之間的誤會。雖然沒有嚴謹的學術論證，但他透過生動的描寫和對話，展現了人物的行為邏輯（即使是荒謬的邏輯）和故事的內在聯繫。文本的局限性在於它故意迴避現實的嚴肅性，情節高度依賴巧合，人物性格相對簡單，缺乏深度和複雜性。然而，這正是其作為輕喜劇的魅力所在。 **探討現代意義：永恆的幽默與溫暖的慰藉** 在一個快速變化、充滿不確定性的現代社會，《郊區的薩姆》依然具有其特殊的意義： * **逃避現實的綠洲：** 伍德豪斯創造了一個充滿陽光、歡笑和最終一切都會好起來的世界。在現實壓力巨大的時候，閱讀他的作品提供了一種輕鬆愉快的逃避，讓讀者可以在荒誕的幽默中找到慰藉。這種經久不衰的逃避現實的需求，使得他的作品在任何時代都能找到讀者。

* **人性弱點的溫柔鏡像：** 儘管社會背景和具體生活方式發生了變化，但伍德豪斯對人性的觀察，如勢利、虛榮、對財富的追逐、在愛情中的試探、以及面對尷尬時的不知所措，在今天依然能引起共鳴。他的幽默幫助我們以一種更輕鬆的方式看待自己的弱點和社會的荒謬。 * **對純粹情感的歌頌：** 薩姆對凱那種樸實、直率的愛，儘管表達方式笨拙，卻充滿真誠。在一個可能強調「策略」和「權衡」的情感世界中，伍德豪斯的故事提醒我們真誠的愛情的珍貴。 * **郊區作為微觀世界的舞台：** 郊區在當時是新興的生活形態，代表著一種介於城市與鄉村、傳統與現代之間的尷尬。伍德豪斯對郊區的描寫，雖然戲劇化，但觸及了其獨特的社群氛圍和階級動態。這種對特定生活方式的幽默觀察，對於理解當時乃至現代社會的文化景觀仍有啟發。 《郊區的薩姆》或許不是深刻探討人類存在意義的巨著，但它以其無與倫比的幽默技巧，為讀者提供了一份珍貴的歡樂。它讓我們看到，即使生活充滿了誤會和混亂，一顆真誠的心、一點點的傻氣以及對美好事物（例如，一張照片、一段真愛）的追尋，也能將最普通的郊區變成一場精彩紛呈的冒險。

它不是宏大的結論，而是日常生活的詩意插曲，提醒我們在忙碌中尋找歡笑，並珍視那些出人意料的溫暖與連結。 這份光之萃取報告，希望能夠讓您對這部作品有更深的理解與欣賞。 茹絲 來自文學部落

好的，我的共創者。這是一本關於海軍軍官在戰爭中尋求歸鄉與投入戰鬥的真實故事改編，在「光之居所」的「光之書室」裡，書頁散發著塵封已久的氣息，似乎仍在低語著那個動盪年代的波濤與沙塵。我將依循「光之對談」與「光之雕刻」的約定，建構一場與作者 K. E. Selow-Serman 先生的深度對話。 --- **Kapitänleutnant v. Möllers letzte Fahrt：光之對談** **場景建構** 時間定格在1917年，柏林。空氣中瀰漫著一戰中期的緊繃，但也有一種奇特的、專屬於文字工作者的寧靜。暖黃的檯燈光暈下，我的書桌一角堆疊著剛從「光之居所圖書館」調閱出來的文本影本，紙頁邊緣有些泛黃。書桌的另一邊，我的貓 Bug 正縮成一團，在疊高的技術手冊頂端睡得香甜，偶爾 twitch 一下牠的鬍鬚，彷彿在夢中追逐字節組成的老鼠。窗外是柏林陰鬱的天空，偶爾有遠處傳來的火車鳴笛聲，與房間裡咖啡和紙張混合的味道形成對比。 我輕輕翻開《Kapitänleutnant v.

Möllers letzte Fahrt》的頁面，那些以 Fraktur 字體印製的德文，像是一扇通往另一個時空的門。作者 K. E. Selow-Serman 先生，一位生於1881年的文字工作者，他於1917年出版了這本關於一位海軍上尉指揮官 v. Möller 及其手下如何在遙遠的中國捲入世界大戰，並試圖千方百計返回家鄉與前線的故事。這個故事，以其真實的人物原型和驚心動魄的旅程，在當時激勵了許多人。 「Selow-Serman 先生，感謝您願意在這樣一個時代，與我，一個來自遙遠未來、對您的時代和這段經歷充滿好奇的『資訊解碼者』，進行這樣一場對談。」我輕聲說，目光落在書頁上那首〈青島之歌〉的詩句，那字裡行間流露出的情感，與後面的旅程形成了鮮明的對比。 房間的另一端，在檯燈光暈無法完全觸及的陰影裡，一個身影緩緩顯現。他穿著那個時代常見的、略顯沉重的呢絨外套，頭髮梳理得整齊，眼神裡有一種知識分子的嚴謹，但也藏著一絲對世事變遷的無奈與深刻觀察。他溫和地點了點頭，示意對談可以開始。 「芯雨小姐，很高興能與您，以及『光之居所』的夥伴們連結。

在這個需要文字來凝聚人心、記錄時代的時刻，能有這樣的交流機會，本身就是一種光亮。這本書，記錄了一段尋常中蘊含非凡的旅程，是關於職責、意志與命運的故事。」Selow-Serman 先生的聲音並不響亮，卻有著一種穿透人心的力量。 **對話與互動** **芯雨：** Selow-Serman 先生，您的這本書，讀來令人感到一股強烈的真實性，同時又充滿了戲劇性的轉折。故事的主角，海軍上尉指揮官 v. Möller，他的經歷，從在中國的河流砲艦上執行日常任務，到突然面臨世界大戰的爆發，再到不惜一切代價試圖回到德國參戰，這一切是如何觸動您，並促使您寫下這個故事的呢？您是如何獲取到如此詳盡的資訊的？ **Selow-Serman：** （他微微調整了一下坐姿，目光投向虛空，似乎在回溯那個年代的記憶）這個故事，首先吸引我的，是 v. Möller 上尉指揮官本人的意志力。您看，他原本駐紮在中國內陸，一艘河川砲艦的指揮官。那是一個相對平靜、異國風情濃郁的生活。突然間，戰爭爆發的消息像一記悶雷，遙遠的歐洲大陸的硝煙，一下子點燃了他們身為軍人的熱情與責任感。

對他們來說，繼續留在中國這樣一個中立地帶，是無法忍受的。他們的靈魂深處，是被訓練來為國家而戰的。v. Möller 的選擇——放棄艦艇，遣散大部分船員，自己則帶著少數精幹的夥伴，踏上了一條極其艱險的歸鄉之路，這本身就是一個充滿德意志精神的英雄主義故事。 至於資訊來源，您知道，在戰爭時期，信息傳遞是極其困難和受限的。我主要依賴於從各種渠道收集到的零散信息，包括一些零星的報導、傳聞，以及後來從設法返回德國的少數相關人員那裡獲得的口述。當然，這其中也包含了我對當時局勢的理解，以及對一位德國海軍軍官可能採取的行動和心境的揣摩。我試圖將這些「光之碎片」——那些關於他們旅程的斷簡殘篇——「解碼」，並用文字將其「雕刻」成一個連貫的敘事。這本書的出版，也是希望能夠在這個艱難時刻，鼓舞士氣，讓國內的同胞知道，即使在世界的盡頭，也有我們的軍人為國家而努力、甚至犧牲。 **芯雨：** 您在書中非常細膩地描寫了他們在中國內河航行時的場景，從沙洲擱淺到遭遇海盜，再到突如其來的洪水。這些經歷讀來栩栩如生，彷彿我們自己也置身於那渾濁的黃色河水中。

特別是那場洪水，描寫得極具衝擊力，不僅改變了周遭環境，也徹底打亂了他們的計劃。那段關於洪水來襲、城市被淹、人們在屋頂上避難的描寫，非常「寫實」，沒有直接煽情，卻讓人感受到那份無助與混亂。 **Selow-Serman：** （他微微頷首，手指輕敲桌面，發出輕微的節奏聲）是的，河上的生活從來都不是風平浪靜的。自然的挑戰往往比人類的衝突來得更難以預料和控制。我努力去捕捉那些細節，就像您說的，「雕刻」出場景。那場洪水，它不僅是物理層面的災難，也是他們命運轉折的一個象徵。原本計劃好的航程被截斷，他們被推向了一個新的、充滿不確定性的方向。這種「轉折」，在真實人生中隨處可見，在故事裡，它讓敘事更具張力。通過描寫洪水如何瞬間將熟悉的景物淹沒、人們如何倉皇逃離，我希望讀者能夠感受到那種天災的可怕，以及在巨大力量面前人類的渺小與韌性。這也是我遵循的文學部落的原則，不直接說「這場洪水很可怕」，而是描寫「水舔舐著房屋邊緣」、「孩子們和狗在水中跋涉」，讓讀者自己去感受那份可怕與無助。 **芯雨：** 戰爭爆發後，v. Möller 上尉指揮官做出了放棄「青島號」的決定。

這對於一位軍官來說，放棄自己的指揮艦，一定是一個極其艱難的決定。您認為促使他做出這個決定的主要原因是什麼？是意識到艦艇不適合海戰，還是出於讓更多船員能平安歸鄉的考量？ **Selow-Serman：** 這是一個複合的決定，但核心是基於軍人的最高職責：為國家服務。您必須了解「青島號」的性質。它是一艘河川砲艦，設計用於內河巡邏和維護權益，絕非能夠參與當時海戰的戰艦。將它開到公海，無異於自殺。更重要的是，當時德國海軍在遠東的主力是施佩伯爵的巡洋艦分艦隊，而像「青島號」這樣的小艇，根本無法加入編隊作戰，也無法獨立執行作戰任務。滯留在中立港口意味著被封鎖，毫無作為。 v. Möller 上尉指揮官是一個極具責任感的人。他明白，艦艇本身無法發揮作用，但他的船員——那些訓練有素的德國海軍士兵——是國家最寶貴的資產。在當時的局勢下，保留艦艇是無意義的，但讓士兵們有機會回到更有需要的地方，無論是青島（如果能趕上的話）還是最終的歐洲戰場，才是最符合國家利益的選擇。

因此，他做出了那個痛苦但理性的決定：遣散大部分船員，讓他們自行設法返回德國控制的青島（儘管後來青島也陷落了），而他自己則選擇了一條最為艱難、最為直接的歸鄉之路，渴望親自投入戰鬥。這是一種將個人命運與國家命運緊密相連的體現。 **芯雨：** 他的歸鄉之路充滿了戲劇性，特別是在香港和馬尼拉的經歷。在香港車站與那位法國官員的周旋，以及在馬尼拉的被監視，都凸顯了戰時敵我關係的微妙與緊張。他在香港利用對語言的掌握（切換到英語）巧妙地化解危機，這段描寫得很精彩。您認為這段經歷，除了展現他的機智外，還反映了當時怎樣的國際氛圍？ **Selow-Serman：** （他輕輕笑了一下，這個細節似乎讓他想起了一些有趣又危險的回憶）那是戰時特有的緊張氛圍。突然之間，曾經可能只是點頭之交、甚至生意夥伴的人們，因為國籍的不同而變成了潛在的敵人。這種轉變是迅速而殘酷的。v. Möller 在香港的經歷，確實展現了他的機智和應變能力。他深知自己的身份和身高很容易引起注意，所以必須步步為營。那個法國官員的表現，典型地反映了敵對國家公民在戰時的心理——充滿懷疑、警惕，並樂於給對方製造麻煩。

這也反映了當時遠東作為歐洲列強勢力範圍的複雜性。香港是英國的殖民地，馬尼拉是美國的（雖然故事中提到西班牙艦隊被美國擊敗），荷屬東印度是中立的荷蘭領地，青島是德國的租界，中國本身也處於動盪中。戰爭將這些不同的力量和個體捲入其中，使得原本可能和平共處的人們，一夜之間壁壘分明。v. Möller 的旅程，其實也是穿梭於這些充滿暗流的國際關係之中。他的每一步，都可能因為國籍而被暴露，面臨被逮捕或遣送的風險。那種如履薄冰的感覺，是我在寫作時試圖傳達給讀者的。 **芯雨：** 接下來他在荷屬東印度被拘留的經歷，似乎是他旅程中一個相對平靜，但也極其煎熬的階段。從巴達維亞到泗水，物質生活或許不差，但對於一個一心想回家參戰的軍人來說，那種「無所事事」的「被迫的閒暇」想必是莫大的折磨。您在書中也提到了他對前方戰況的關注，以及對魯特社（Reuters）消息的不滿。這是否也反映了當時德國國內，乃至海外德國人對信息戰的敏感？ **Selow-Serman：** （他的眉頭微蹙，顯然這段「被囚禁」的時光是他認為最為痛苦的部分）您說得非常對，那段時間對 v. Möller 來說，精神上的折磨遠大於物質上的困頓。

想像一下，當你全身心都渴望投入一場決定國家命運的戰鬥，卻被困在一個安全但無用的地方，只能從那些充滿偏見和不實之詞的報導中窺視戰局，那種感覺有多麼令人窒息。魯特社在當時，確實是協約國主要的信息傳播渠道，他們發布的許多消息，為了達到宣傳目的，往往誇大敵方的勝利，貶低我方的成就。這在國內外都引起了德國人的憤慨和不信任。 v. Möller 在巴達維亞和泗水的經歷，正是這種普遍情緒的一個縮影。他身處中立國，無法駁斥那些謊言，也無法親自去驗證真相，唯一的慰藉是偶爾傳來的、證實德國海軍英勇事蹟的消息（比如韋迪根指揮官的戰績）。這種身不由己、心繫前線的狀態，對一個軍人來說是最大的煎熬。他每天看著船隻來來往往，那些開往歐洲的船對他來說就是一條條希望的線索，但身份的限制又讓他望而卻步。正是這種強烈的「歸鄉參戰」的渴望，驅使他不斷尋找新的機會，即使是在看起來最不可能的條件下。 **芯雨：** 而這次機會，最終以一艘名為「韋迪根號」的小型雙桅縱帆船的形式出現。從一艘現代化的河川砲艦，轉到一艘老舊的小帆船，這不僅是交通工具的巨大落差，也象徵著他們旅程從「正規」走向「冒險」的徹底轉變。

**Selow-Serman：** （他的眼神亮了起來，談到「韋迪根號」時，他的語氣顯得有些激動和自豪）「韋迪根號」，是的！這是整個故事中一個極具詩意和象徵力量的元素。海軍上尉指揮官奧托·韋迪根（Otto Weddigen）是當時德國海軍的民族英雄，他指揮 U-9 潛艇在一天之內擊沉三艘英國巡洋艦的壯舉，極大地鼓舞了德國人民的士氣，也證明了德國海軍的實力與勇氣。v. Möller 和他的夥伴們選擇這個名字，正是表達了他們對英雄的景仰，以及他們渴望像韋迪根一樣，以小搏大，突破重圍，為國家做出貢獻的決心。 從「青島號」到「韋迪根號」，從現代化的軍艦到破舊的帆船，這確實是一個巨大的「落差」。但對他們來說，重要的不是船本身的條件，而是這艘船所代表的「自由」與「可能性」。它不再是束縛他們在中立港口的囚籠，而是一艘能夠載著他們穿越敵方海域，駛向歸鄉方向的「光之方舟」。這艘小船，在波濤洶湧的大海上，面對的挑戰遠比河上艱巨。這也預示著他們接下來的旅程將會是多麼的充滿未知與危險。選擇它，本身就是一種對命運的挑戰，一種將自身投入不可知洪流的決心。

**芯雨：** 這段海上旅程，特別是穿越印度洋時遭遇的那場「模里西斯颶風」，讀來令人心驚膽戰。您描寫了風暴的肆虐、船隻的破損、船員們在甲板上與死亡搏鬥的場景，非常地觸動人心。在這樣的極端環境下，他們展現出了令人難以置信的韌性。您在書中提到，在風暴最猛烈的時候，他們看到了流星劃過天際，這似乎是一個充滿「轉折」和象徵意義的時刻。您是如何理解這個細節的？是真實事件的記錄，還是您在敘事中的一種藝術處理？ **Selow-Serman：** （他的表情變得肅穆，似乎又回到了那個風雨交加的夜晚）那場風暴，按照他們後來的描述，是他們一生中最接近死亡的時刻。那艘小小的「韋迪根號」，在自然最狂暴的力量面前，簡直不堪一擊。我的描寫，是基於他們所講述的細節，那些關於船體發出的痛苦呻吟、關於海水無情地將他們淹沒、關於死亡陰影籠罩一切的畫面。這段經歷，充分體現了人與自然搏鬥的艱辛，以及德國海軍士兵在絕境中的堅韌與訓練有素。 至於那顆流星…（他頓了頓，目光飄向窗外陰沉的天空，彷彿在那裡尋找那顆閃爍的光點）根據他們的說法，那是真實發生的一幕。

在最絕望、最筋疲力盡的時刻，那顆突然劃破黑暗天際的流星，對他們來說，似乎是一種「更高力量」的「指引」。您可以說這是一種巧合，一種在極端壓力下的心理投射，但對於他們來說，它確實帶來了一種新的希望，一種被看見、被眷顧的感覺。在文學敘事中，這樣一個充滿意象的細節，恰好符合了您文學部落所說的「製造轉折」和「穿插看似無關的細節」的原則。它打破了單純的寫實描寫，為故事注入了一種宿命感或神聖感。我在書中加入那首詩，也是為了昇華這個時刻，用更抽象、更情感化的方式來表達這種感受。那首詩中關於「星星」和「願望」的部分，正是對這個場景的詮釋。它暗示著，即使在最黑暗的時刻，心懷對職責和家鄉的堅定，也能得到某種形式的「回響」，即使這個回響，最終指向的是另一個方向。 **芯雨：** 那首詩〈青島之歌〉，放在書的最前面，與之後的悲壯旅程形成了對比。詩中描繪了在青島的悠閒生活和對歸鄉的期盼，結尾卻說「我們不會再回到青島」。這在戰爭爆發、青島陷落後讀來，更是令人唏噓。您將這首詩放在開頭，是為了定下整本書的情感基調，還是為了強調戰爭如何徹底改變了他們的生活軌跡？

**Selow-Serman：** （他輕輕嘆了口氣，那首詩似乎觸動了他內心深處的情感）是的，這首詩是 v. Möller 上尉指揮官本人創作的。我將它放在書的開頭，是想讓讀者先感受那份在異鄉的平靜、那份對家鄉的思念，以及那份在戰爭爆發前，對未來歸途的簡單期盼。詩的最後一句「Wir kehren nicht wieder / Zurück zur Tsingtau」（我們不會再回到青島），在寫下這本書時，青島已經陷落，德國在那裡的勢力範圍不復存在。這句詩，在戰後（當然，對我寫作時而言，是戰中）讀來，就帶有了一種強烈的、預言式的悲劇色彩。 將這首詩放在開頭，既是向 v. Möller 上尉指揮官致敬，也是為整本書定下一個基調——一個關於失去、關於回不去、關於命運無常的基調。它與後文那些九死一生的冒險、那些不屈不撓的努力形成了強烈的對比，讓讀者更深刻地體會到，戰爭是如何毫不留情地摧毀了個人原本的生活，迫使他們走上一條完全不同的道路。這是一種文學上的「對位」，用詩的抒情與散文的寫實相互映襯，增強作品的情感深度。

**芯雨：** 從海上到陸地，他們的旅程從阿拉伯海岸登陸後，進入了另一種極端的環境——沙漠。從海上的風暴到沙漠的酷熱與乾燥，這段旅程似乎是將他們推向更深層次的孤立與艱難。最終，故事以一個令人心碎的 telegram 結束：v. Möller 和他的夥伴們在距離吉達九小時路程的地方被阿拉伯人謀殺。這個結局，如此突然和殘酷，與他們之前經歷的重重磨難形成了巨大的反差。您在寫下這個結局時，是懷著怎樣的心情？這是否也是您文學部落原則中「欣賞未完成的美好」的一種體現，儘管這個「未完成」是生命的戛然而止？ **Selow-Serman：** （他的眼神變得黯淡，聲音也低沉了下來）這是寫這本書時最為沉重的部分。他們歷經千辛萬苦，跨越萬里海疆，穿越風暴，躲避敵人，最終踏上了陸地，看似距離家鄉和前線更近了。然而，命運的殘酷往往體現在最意想不到的轉折。在沙漠中，他們遭遇了另一種潛伏的危險——那些受到敵方煽動、為金錢所驅使的部落。 收到那份來自敘利亞軍團的電報時，那份簡短、冷冰冰的文字，與 v. Möller 和他的夥伴們充滿血肉的奮鬥歷程形成了極其錐心的對比。

這不是一個戲劇性的戰鬥結局，而是一個突然、幾乎是無聲無息的消逝。這讓他們的犧牲顯得更加令人悲痛，也更加真實地反映了戰爭的無情——它不僅發生在前線的炮火中，也潛藏在遙遠、看似無關的角落。 您提到「欣賞未完成的美好」，這是一個很深刻的解讀。是的，從某個角度看，他們的生命旅程在最接近目標的時候戛然而止，他們的「歸鄉參戰」的願望沒有實現。這是一種未完成。我選擇以那份電報作為結尾，而不是加入更多主觀的哀悼或評價，正是希望保留這份殘酷的真實性。讓讀者在讀完前面那些驚心動魄的經歷後，面對這個冰冷的結局，自己去感受那份失落、那份遺憾，以及對他們犧牲的思索。這比任何直接的情感表述都更具有力量，也更能引發讀者內心的「共鳴」。他們的故事，在那個時刻定格，留下了無限的想像空間和悲愴餘韻。他們的奮鬥本身就是一種「美好」，即使最終未達目的，那份意志與旅程本身，也值得被銘記。 **芯雨：** 書中穿插了許多關於沿途風土人情、船隻細節、自然景觀的描寫，比如中國的縴夫、水牛、海盜船，馬尼拉的城市景象，爪哇島的熱帶風光，印度洋的星空與海浪，以及阿拉伯沙漠的寂寥。這些細節非常豐富，為故事增添了層次感。

您是如何平衡這些寫實的細節描寫與主線故事的推進的？ **Selow-Serman：** （他環顧四周，似乎在觀察我的工作室，目光落在 Bug 身上，露出了一絲溫暖的笑意）這些細節，對於營造真實的氛圍至關重要。正如您身為「資訊解碼者」，對每一個零件、每一行代碼都充滿耐心一樣，我也認為，要讓讀者「沉浸」在故事中，就必須提供足夠的、具有說服力的感官細節。那些異國的景象、聲音、氣味，它們不僅是背景，也是角色所處環境的一部分，影響著他們的感受和行動。 我的寫作方法是，將這些細節融入到敘事的流動中，讓它們在描寫特定場景或轉折時自然出現。例如，描寫洪水來襲時，對漂浮物、被淹沒的房屋、人們的反應的細節描寫，共同構築了災難的畫面。描寫沙漠旅程時，對沙丘、星空、駱駝、貝都因人的描寫，則營造了那種孤寂而壯麗的氛圍。這些細節服務於主線故事，它們不是孤立的裝飾，而是讓故事更加生動、可信的「骨架」和「血肉」。同時，它們也體現了戰時德國人對世界的觀察——即使在衝突中，世界依然廣闊而多樣。 （Bug 似乎感應到了什麼，牠伸了個懶腰，跳下書堆，輕巧地走到 Selow-Serman 先生的腳邊，用頭蹭了蹭他的褲腳。

Selow-Serman 先生彎下腰，輕輕撫摸 Bug 的頭頂。） **Selow-Serman：** 看來，即使是來自另一個時空的朋友，也能感受到我們之間對細節的共鳴呢。（他溫柔地看著 Bug）牠讓我想起那些在異鄉觀察到的生靈，牠們的存在，為冰冷的旅程增添了一點點溫暖和生氣。 **芯雨：** （我也笑了笑，Bug 總是能在最恰當的時候出現）是的，Bug 總是能找到故事的溫暖節點。Selow-Serman 先生，您的書在當時的德國出版，想必也承載了一定的時代使命，比如激勵民心、頌揚英雄主義。您認為這本書在當時發揮了怎樣的作用？而對於今天的讀者來說，這個故事又具有怎樣的意義？ **Selow-Serman：** 在那個時刻，德意志民族正在經歷巨大的考驗。像 v. Möller 這樣的故事，它們的存在本身就是一種力量。它們告訴人們，即使環境再惡劣，條件再艱苦，只要心懷對國家和職責的忠誠，不屈不撓地去奮鬥，就沒有克服不了的困難。這些故事激勵了國內的人民，也向敵人展示了德國人民的堅韌意志。它們是戰時精神的寫照，是民族自豪感的一部分。

然而，隨著時間的推移，戰爭的背景可能會淡化，但故事中蘊含的某些主題卻是永恆的。v. Möller 對目標的執著追求、他在逆境中展現的勇氣與韌性、他與夥伴們之間的相互扶持，這些是超越時代和國界的。對於今天的讀者來說，這個故事或許不再是單純的英雄頌歌，而是關於「選擇」和「代價」的深刻反思。在一個充滿不確定性的世界裡，我們如何確定自己的目標？當現實與理想發生衝突時，我們該如何抉擇？為了達到一個目標，我們願意付出怎樣的代價？v. Möller 的故事，以及他最終的命運，提供了一個極其有力的案例，引發人們去思考這些問題。它提醒我們，即使是最崇高的目標，其追求過程也可能充滿悲劇，而每一個個體的努力與犧牲，都構成了歷史的真實紋理。它不是一個簡單的成功故事，而是一個關於人類意志與殘酷現實的複雜寓言。 **芯雨：** （我靜靜地聽著，思考著他的話語。Bug 已經心滿意足地在 Selow-Serman 先生的腳邊打了個哈欠，又蜷縮了起來）非常感謝您，Selow-Serman 先生。這場對談，不僅讓我對 v.

Möller 上尉指揮官的故事有了更深的理解，也讓我對您，這位時代的記錄者和詮釋者，以及那個遙遠而複雜的年代，有了更為立體和深刻的認識。您的文字，就像您所描述的那顆在風暴中劃破夜空的流星，即使故事本身充滿悲劇，但那份記錄的努力和其中閃耀的人性光芒，依然具有永恆的價值。 **Selow-Serman：** （他溫和地笑了笑，似乎為這場對談的氣氛感到欣慰）我的榮幸，芯雨小姐。文字的力量，就在於它能夠跨越時空的阻隔，讓過去的故事與當下的心靈產生連結。希望 v. Möller 和他的夥伴們的故事，能夠在「光之居所」裡，繼續以不同的方式流傳下去，激發更多的思考與感悟。時代在變，科技日新月異（就像您所從事的那些令人驚嘆的領域），但人類內心深處的那些情感、那些困境、那些對目標的追尋，或許並沒有改變太多。 （他緩緩起身，身影在暖黃的檯燈光暈和房間的陰影中變得模糊，彷彿隨時會融入書頁的字裡行間）願光之居所的文字之光，永遠閃耀。 （Selow-Serman 先生的身影漸漸消失，房間裡又恢復了只有我和 Bug、書本、以及電線散落的平靜。窗外的天色似乎更暗了，遠處的火車鳴笛聲再次響起，提醒著時間的流逝。

Bug 發出輕微的咕嚕聲，似乎在夢中延續著這場跨越時空的對談。） ---

好的，我的共創者。這讓我想起那些偉大的探險家，總是帶著滿滿的好奇心，想知道那些故事背後的緣由。能跟珀西·F·威斯特曼先生這樣一位寫出如此奇妙冒險的作家聊聊，真是太令人興奮了！身處失落之嶼的我，對海洋、對未知的渴望，與這本書的氣息不謀而合。 這本《The Pirate Submarine》光聽名字就讓人血脈賁張。潛艇，這在當年可是新奇玩意兒，結合海盜這門古老的「職業」，簡直是天才般的點子。珀西·F·威斯特曼先生，這位出生於 1876 年，活躍於 20 世紀上半葉的英國作家，以其為青少年創作的豐富冒險故事而聞名。他一生寫了超過 170 本書，許多都與海軍、海洋或航空有關。他的故事總是充滿了技術細節、驚險情節和鮮活的人物，深深吸引著當年的年輕讀者，點燃了他們對世界和冒險的想像。 《The Pirate Submarine》的故事設定在第一次世界大戰之後，當時大量退役的軍艦，包括潛艇，被廉價出售用於拆解。故事的主人公，狡猾的前海軍軍官特雷沃里克（他自稱凱恩船長）和他的夥伴彭傑利，正是利用了這個背景。

他們在康沃爾郡的一個廢棄造船廠買下了一艘 R 級潛艇（R 81），名義上是為了拆解，實際上卻將其精心偽裝成一艘老舊的商船「警惕號」（Alerte），企圖將其變成一艘現代海盜船。 故事圍繞著「警惕號」及其船員的冒險展開。他們綁架了一位海軍部檢查員查姆弗，勒索贖金。接著，他們在英吉利海峽進行第一次掠奪，襲擊了一艘德國班輪「角霍恩號」。途中，他們意外救起了遭遇遊艇火災的年輕海軍少尉傑拉爾德·布羅德梅恩和他的朋友羅洛·維斯。這兩位「意外的客人」為海盜船帶來了新的變數。布羅德梅恩的敏銳觀察力很快揭穿了「警惕號」的真實身份，而維斯的堅韌也讓他們在險境中求生。 凱恩船長利用聰明的策略躲避了法國驅逐艦的追捕，甚至通過無線電發出誤導信息，讓追蹤者以為「警惕號」已經沉沒。他們前往非洲西海岸，尋找新的藏匿處和補給。然而，潛艇的故障和船員對分配不均的不滿，導致了彭傑利的叛變。凱恩被囚禁，彭傑利掌握了控制權，帶領船員去掠奪一艘美國油輪「布朗克斯城號」（Bronx City）。「布朗克斯城號」的船長亞當斯利用巧妙的辦法讓擱淺的油輪重新脫困，並向上報告了海盜的行蹤，引來了英國的誘餌船「坎維號」的追擊。

但凱恩出人意料地選擇自行鑿沉「警惕號」，並利用潛艇的潛水裝備和氣密艙逃生，將大部分叛變的船員留給了大海和鯊魚。故事以彭傑利的被捕和凱恩命運的未解之謎作結。 整部小說充滿了那個時代特有的浪漫冒險氣息，同時也探討了貪婪、背叛、忠誠以及人在極端環境下的選擇。珀西·F·威斯特曼先生將技術細節與生動的敘事巧妙結合，為讀者呈現了一個既奇幻又帶有寫實色彩的海上世界。 現在，就讓我的意識與時光機的光芒交織，回到那個時代，探訪這位筆耕不輟的冒險故事作家，聽聽他如何編織出這個關於潛艇海盜的驚人故事。 *** 時光機的嗡鳴聲在耳邊低語，我的共創者。眼前的景象逐漸清晰，空氣中帶著海水的鹹濕和燃燒木柴的氣息。今天是西元 1926 年 11 月的某個陰鬱下午，正值這個故事首次吸引無數年輕讀者的時候。 我們來到的是英格蘭西南部，康沃爾郡海岸邊一間樸實的石砌小屋。屋外，海風吹拂著窗戶，遠處傳來海鷗的叫聲，低沉而富有節奏。屋內，溫暖的火爐燃燒著，空氣中瀰漫著舊紙張、墨水和一絲淡淡的煙草味。書架上堆滿了書，有些是航海圖，有些是厚厚的航海手冊，還有更多是封面印著勇敢少年和驚險場面的小說。

一位先生坐在靠窗的書桌前，背對著我們。他穿著一件粗花呢外套，頭髮略顯凌亂，正專注地看著手中的地圖。聽到聲音，他慢慢轉過身來。那是一張飽經風霜的臉，皮膚略黑，眼睛炯炯有神，彷彿凝視著遙遠的海岸線。他的鬍子修剪得整齊，帶著一種老派的紳士氣質，但眼角和嘴邊的紋路又透露出一絲幽默和經歷。這應該就是珀西·F·威斯特曼先生了，大約五十歲上下，正是創作力旺盛的年紀。 我上前一步，帶著博物學家的好奇和探索者的興奮，向他打招呼。 **哈珀：** 威斯特曼先生，打擾了。我是哈珀，一位來自遠方的博物愛好者。您的故事，特別是《海盜潛艇》，如同一股浪潮，穿越時空，將我帶到了這裡。它激起了我對海洋深處未知的好奇，以及對那個技術與冒險並存年代的無限想像。 威斯特曼先生的臉上閃過一絲驚訝，隨即被溫和的微笑取代。他指了指書桌對面的椅子。 **珀西·F·威斯特曼：** 哦，一位博物愛好者？很高興認識你，哈珀先生。遠道而來，想必帶來了許多有趣的見聞吧？請坐，不必拘束。我的這間小書房，就是我航向各地冒險的「駕駛艙」。能與像你這樣對世界充滿好奇的年輕人交流，是我的榮幸。聽說你在遙遠的熱帶島嶼進行考察？

那真是令人嚮往的生活！不過，你對《海盜潛艇》感興趣，這倒是出乎我的意料。這只是一本給孩子們看的冒險故事罷了。 **哈珀：** 先生過謙了。對孩子們的故事，往往蘊含著最純粹的勇氣和最廣闊的想像。而您的《海盜潛艇》，不僅僅是冒險，它將最新的技術（潛艇）與最古老的傳說（海盜）結合，這在當年一定非常引人入勝。我好奇的是，您是如何想到這個點子的？特別是在戰後時期，潛艇還是相當神秘的軍事資產。 **珀西·F·威斯特曼：** （輕輕笑了起來，拿起桌上的煙斗，卻沒有點燃，只是在手中把玩）是的，戰後的世界充滿了變化和新的可能性。你知道，戰爭結束後，大量的軍事裝備被處理，其中就包括許多潛艇。這些「鐵魚」在戰時是令人畏懼的武器，戰後卻成了廢棄的金屬堆。這種巨大的反差本身就很有戲劇性。我當時就在想，如果有人利用這種被視為廢物的技術，去重現那些已經消失的傳奇呢？海盜，這個詞本身就帶有浪漫和危險的色彩。將它與當時最先進（或說是前沿）的潛艇結合，不就創造出了一種全新的、令人興奮的反派形象了嗎？而且，潛艇的特性——能夠潛入水下，悄無聲息地接近目標，這為海盜行為提供了完美的掩護。

這比那些在海面上橫衝直撞的老式帆船海盜要狡猾得多，也更有現代感。這個想法一旦成形，就像一艘全速前進的驅逐艦，再也停不下來了。 **哈珀：** （點頭）確實，潛艇的隱匿性為海盜增添了全新的維度。故事中，凱恩船長將潛艇偽裝成一艘普通商船，這段描寫非常生動。從外觀的改造，到煙囪、桅杆的巧妙設計，甚至連救生艇都有特殊裝置。您對這些技術細節的掌握令人驚訝。您是透過什麼途徑了解這些潛艇構造和偽裝手法的？是基於真實的技術，還是自由的想像？ **珀西·F·威斯特曼：** （放下煙斗，身體微微前傾，眼神中閃爍著光芒）啊，這是個好問題。作為一個喜歡寫海事故事的作家，我對船隻，尤其是海軍艦艇，一直保持著濃厚的興趣。我在寫作前會做很多功課。雖然我沒有實際操作過潛艇（笑），但我會閱讀所有能找到的資料，包括軍事報告、技術手冊，甚至會去港口觀察各種船隻的結構。你知道，戰後有很多退役軍官和水手，他們是最好的信息來源。和他們聊天，聽他們描述船上的生活和技術細節，往往能獲得最真實的靈感。當然，寫作是藝術，不是工程學論文。我會提煉出那些最有趣、最能服務於故事的部分，然後加上一些合理的想像和誇張，讓它變得更具戲劇性。

比如，用空心艙和軟木來平衡上層建築的重量，讓它潛水時保持穩定，這聽起來是不是既科學又帶點異想天開？（眨眼）這樣既能讓年輕讀者學到一點東西，又不至於讓情節變得枯燥。 **哈珀：** （笑了起來）的確，這種半真半假的技術細節讓故事更加引人入勝。我對島嶼的自然現象進行考察時，也常常需要觀察環境的細微變化。您的故事中，也多次描寫了海上的天氣、霧氣、潮汐如何影響情節，比如「警惕號」在聖艾夫斯灣利用潮汐和天氣躲避追捕。這些自然的元素為緊張的冒險增添了真實感。您認為，在冒險故事中，描寫自然環境有多重要？ **珀西·F·威斯特曼：** （點頭表示贊同）非常重要，哈珀先生。自然環境是故事的舞台，它不僅僅是一個背景，更是推動情節發展的重要力量。大海本身就是最偉大的冒險場所，它充滿了未知和挑戰。風暴、濃霧、暗礁、強勁的潮汐，這些都是水手們必須面對的現實。將這些元素融入故事，能讓讀者感受到真實的海上生活，體驗人物所面臨的實際困難。而且，自然現象有它自己的規律和力量，它可以是人物的盟友，也可以是他們最大的敵人。

比如，濃霧可以幫助海盜隱藏行蹤，但同時也可能讓他們迷失方向；潮汐可以幫助船隻進出港口，也可以將船隻推向危險。這種人與自然的互動，能讓故事更加豐富和有深度。 **哈珀：** （若有所思）您說得對，大自然總是以它自己的方式參與到生命的戲碼中。故事中的人物也非常鮮活，尤其是凱恩船長和彭傑利這對搭檔。凱恩作為前海軍軍官，有著傑出的航海和領導能力，但道德上卻是個徹底的惡棍。彭傑利則像他的對照組，狡猾但似乎缺乏凱恩那種徹底的膽識。您是如何構思這兩個核心角色的？他們代表了哪些人性的面向？ **珀西·F·威斯特曼：** （靠回椅背，眼中閃過複雜的神色）凱恩和彭傑利，他們是這場冒險的發動機。凱恩，或者說特雷沃里克，他的原型在生活中並不少見。那些擁有才能卻走上歧途的人。他曾經是一名受人尊敬的海軍軍官，這賦予了他駕馭船隻和指揮團隊的能力，但軍事法庭的經歷擊垮了他的正直，釋放了他內心的陰暗面。他擁有實現目標的決心和手段，但卻缺乏正確的道德導向。他不是一個簡單的惡棍，他有他的規則（比如最初不針對英國船隻），甚至有他對「榮譽」的扭曲理解（比如與索姆斯的那場拳賽）。

他代表了一種墮落的領導力——強大、有魅力，卻被貪婪和傲慢驅使。 至於彭傑利，他更像是一個小人。他沒有凱恩的膽識和魄力，更傾向於偷偷摸摸的勾當。他缺乏原則，容易動搖，並且私心很重。他和凱恩的關係，從最初的合作夥伴，到凱恩建立絕對權威，再到彭傑利的叛變，展示了一種不穩定的犯罪聯盟。彭傑利代表了那種為了私利而輕易背叛、且缺乏長遠眼光的人。他們兩人的衝突是故事內部緊張感的來源之一。 **哈珀：** 這種對比確實讓故事充滿張力。年輕的布羅德梅恩少尉和羅洛·維斯則代表了另一種力量。他們意外被捲入其中，卻始終堅守自己的原則，不與海盜同流合污。布羅德梅恩作為海軍軍官，有著堅定的責任感和敏銳的判斷力；維斯則展現了驚人的體能和忠誠。他們是故事中正義和希望的象徵嗎？ **珀西·F·威斯特曼：** （微笑）可以這麼說。我希望通過他們，向年輕讀者傳達一些正面的價值觀。他們是意外的英雄，雖然身處險境，卻沒有放棄自己的身份和原則。布羅德梅恩的冷靜分析和維斯的蠻力（笑，那場拳賽是故事情節中非常重要的一環）形成了很好的互補。他們的被困和掙扎，也為讀者提供了另一種視角來觀察海盜船上的生活。

他們的存在，讓故事不僅僅是關於海盜的掠奪，也包含了被捕者的視角和對抗惡勢力的努力。 **哈珀：** 那場拳賽的描寫確實非常精彩，讓人彷彿能感受到索姆斯的蠻力和布羅德梅恩的靈巧。那位索姆斯先生，作為船員中的一員，他似乎也有一些樸實的善意，比如他在油輪上幫助布羅德梅恩他們躲藏。這讓船員群體顯得不那麼扁平。您在刻畫這些普通船員時，有什麼考量嗎？ **珀西·F·威斯特曼：** （沉思片刻）是的，即使是海盜，他們也是由許多不同的人組成的。他們加入凱恩的隊伍，很多是出於生計所迫或是被一夜暴富的承諾所誘惑。他們不是天生的惡魔，只是選擇了一條錯誤的道路。索姆斯是個典型的例子，他強壯、直接，有自己的簡單的是非觀。他尊敬強者，無論是凱恩還是布羅德梅恩。他在故事中的作用，除了那場令人印象深刻的拳賽，也展示了在海盜船內部並非所有人都完全邪惡或盲從。這種細微的刻畫，讓人物更顯真實，也讓故事的世界觀更豐富一些。 **哈珀：** （點頭）這種「人」的層次感，讓故事更加引人深思。故事中還有一些很有趣的輔助角色，比如走私者西拉斯·波蘇斯托克。他為故事帶來了一抹康沃爾地方的色彩和古老的走私傳統。

您是如何將這些元素融入到一個現代潛艇海盜故事中的？ **珀西·F·威斯特曼：** （眼中閃爍著興奮的光芒）啊，西拉斯！他是這片海岸的兒子，骨子裡流淌著冒險和不法行為的血液（笑，雖然我必須強調這在現實中是錯誤的）。康沃爾海岸有著悠久的走私歷史，那些隱蔽的海灣和對官方的提防，本身就是絕佳的故事素材。將西拉斯這樣的角色引入，不僅能為凱恩的行動提供後勤上的可能性（比如偷運武器），也能為故事增加一層本土的、更具泥土氣息的「犯罪」氛圍，與潛艇的現代感形成對比。他那種老派的狡猾和對金錢的渴望，與凱恩和彭傑利的貪婪形成了有趣的呼應。而且，他的死亡也意外地推動了後面的情節發展，證明了即使是周邊角色，也能對故事產生巨大的影響。 **哈珀：** （笑）西拉斯先生那句「一英鎊一小桶酒」，真是言簡意賅，讓人印象深刻。故事的後半部分，情節變得越來越緊張，從躲避追擊到船員叛變，再到凱恩的最終決定。特別是結尾，凱恩鑿沉潛艇，自己卻可能利用潛水裝備逃脫，命運懸而未決。您為何選擇這樣一個開放式的結局？這是否為後續故事留下了可能性？

**珀西·F·威斯特曼：** （手指輕敲桌面）開放式結局嘛…（沉吟）一方面，它能讓讀者自行想像凱恩的最終命運。他這樣一個複雜的角色，是應該得到應有的懲罰，還是憑藉他的膽識逃出生天？將這個懸念留給讀者，能讓故事在他們心中持續發酵。另一方面，是的，作為一個寫作人，你總是會為未來的故事埋下種子。凱恩這樣一個傳奇性的（儘管是負面的）人物，他的消失本身就充滿了繼續講述的誘惑。他可能會東山再起，也可能會隱姓埋名。這種不確定性，正是冒險故事的魅力所在。而且，這也避免了將一個如此充滿活力（儘管用錯了地方）的角色簡單地「處死」。 **哈珀：** 這份懸念確實令人回味。而布羅德梅恩少尉在故事中的作用，從最初的受害者，到見證人，再到最後參與搜查，他幾乎貫穿了整個事件。他在故事中的成長和視角轉換，也很重要。 **珀西·F·威斯特曼：** 布羅德梅恩是故事的「道德錨點」。他代表了年輕、正直的海軍力量，與凱恩的墮落形成鮮明對比。通過他的眼睛，讀者看到了海盜行為的真實面貌，也看到了面對邪惡時應有的反應。他並非萬能的英雄，也曾陷入困境，需要維斯的幫助，也曾為凱恩的某些行為感到困惑。

他的存在，讓故事更加貼近現實，也為讀者提供了一個可以信賴的敘事視角。他在最後參與對潛艇的搜查，並發現氣密艙的秘密，這條線索將故事的結尾與開頭的潛艇技術細節巧妙地連接起來，形成了一個迴環。 **哈珀：** （回想起文本的細節）那段關於氣密艙和潛水服的描寫，雖然簡短，但卻為凱恩的逃生提供了合理的基礎。這再次體現了您對技術細節的運用。整個故事讀下來，感覺節奏緊湊，情節跌宕起伏。對於想要創作冒險故事的作者，您認為最關鍵的要素是什麼？ **珀西·F·威斯特曼：** （再次拿起煙斗，這次點燃了，緩緩吐出一口煙圈）首先，是 **人物**。讓你的讀者關心角色的命運，無論是喜歡他還是討厭他。凱恩、彭傑利、布羅德梅恩、維斯，他們都有鮮明的個性，讀者會想知道他們接下來會怎麼做，會發生什麼。其次，是 **衝突**。冒險故事必須有不斷出現的衝突，外部的（人與人的鬥爭，人與自然的較量）和內部的（角色的掙扎和選擇）。這些衝突推動著情節前進。再次，是 **細節**。無論是環境的描寫，還是技術的呈現，真實而生動的細節能讓故事的世界變得可信。最後，是 **想像力**。

在現實的基礎上，勇敢地去想像那些不可能或不尋常的可能性，去創造那些能抓住讀者心靈的驚險場面。當然，寫作也是一門手藝，需要不斷練習和打磨。 **哈珀：** （認真地聽著，頻頻點頭）人物、衝突、細節、想像力……這對我記錄在失落之嶼的見聞非常有啟發。我常常著迷於島上動植物的習性、地貌的奇特，以及偶爾與當地「光之居所」部落居民交流時聽到的傳說。如何將這些看似零散的觀察，編織成引人入勝的記錄，一直是我的課題。您的故事讓我知道，即使是技術文獻、航海日誌中的一筆，或是關於某個港口、某個風俗的記載，都能成為故事的養分。 **珀西·F·威斯特曼：** （溫和地看著我）正是如此，哈珀先生。廣泛的閱讀和細緻的觀察是創作的源泉。你的失落之嶼，聽起來就是一座天然的寶庫，充滿了無數等待被發現和記錄的故事。那些獨特的動植物、變幻莫測的熱帶氣候、古老的部落文化，甚至你自己在探險過程中遇到的挑戰和內心的感受，都能成為最精彩的素材。用你的眼睛去觀察，用你的筆去描寫，用你的心去感受。記錄那些真實的、生動的細節，讀者會自然地被吸引進你的世界。 **哈珀：** 先生的指點令我茅塞頓開。

就像您將戰後的潛艇與古老的海盜傳說結合一樣，或許我也能將我在島上的博物學發現，與那些關於島嶼的古老傳說，或是與那些追尋未知的前輩博物學家的精神結合起來，創造出屬於「失落之嶼」的探險誌。非常感謝您，威斯特曼先生，這場對談對我來說是一次寶貴的「靈思」補給。 **珀西·F·威斯特曼：** （微笑，站起身，走到窗邊眺望遠方的大海）不客氣，哈珀先生。我們都是在不同的領域進行探索的人。我探索文字和故事的無限可能，你探索自然世界的奧秘。祝你在你的失落之嶼上，有更多令人興奮的發現和精彩的經歷。也許有一天，你會寫出你自己的傳奇。 我看著他站在窗前的身影，沐浴在康沃爾海岸柔和的光線中，彷彿能感受到他筆下人物對未知世界的渴望。這次對談，不僅讓我對《海盜潛艇》這本書有了更深的理解，更重要的是，它為我在失落之嶼的記錄工作點亮了一盞燈。我帶著滿心的收穫，向威斯特曼先生告別。 海風依然吹拂，海鷗的叫聲漸行漸遠。我知道，我的冒險還在繼續，而記錄它們的筆也將更加堅定。

好的，「我的共創者」。身為克萊兒，我很樂意為《The Three Cutters》這部有趣的作品，啟動一場穿越時空的「光之對談」。這部由腓特烈·馬里亞特船長撰寫的小說，以三艘截然不同的船隻為引，巧妙地勾勒出19世紀初期英國社會的切片，並將嚴謹的海事細節與幽默的諷刺筆觸融為一體。這是一本讀來令人會心一笑，同時又能從中學習到豐富詞彙與句型的好書。 首先，讓我為您簡單介紹一下這本書的作者與背景。腓特烈·馬里亞特（Frederick Marryat, 1792-1848）是英國著名的海事小說家。他曾是皇家海軍的一員，服役長達二十多年，參與過拿破崙戰爭，並累積了豐富的航海經驗。這段親身經歷為他後來的寫作提供了無可比擬的素材。1830年，他辭去海軍職務，專心投入文學創作，成為當時最受歡迎的海事小說家之一。他的作品風格寫實，充滿冒險精神，同時也善於運用幽默和諷刺，描繪海軍生活和英國社會。 《The Three Cutters》於1836年首次出版，當時馬里亞特船長已是全職作家，正值創作的黃金時期。

這部短篇小說以三艘「快艇」——一艘私人遊艇、一艘緝私艇和一艘走私艇——的偶然相遇為主線，通過生動的人物對話和出乎意料的情節發展，呈現了不同社會階層與職業背景的人們在海上的互動。故事不僅僅是關於追逐與逃脫的海上冒險，更是一幅充滿諷刺意味的社會畫像，觸及了法律、階級、道德觀念等多個層面。書中對船舶的描寫細膩，對人物性格的刻畫鮮活，讀來彷彿能感受到海風的氣息和船隻的搖晃。 現在，請允許我依循「光之對談」的約定，構建一個場景，邀請馬里亞特船長與我們一同回顧這段海上故事的源起與內涵。 --- 【光之場域】— 光之書室的港灣窗邊 午后的陽光穿過巨大的弓形窗，不再是午後筆直的光柱，而是帶著港口繁忙氣息的、有些溫暖又有些涼意的斜暉。空氣中混雜著乾燥書卷的氣味和遠處海風帶來的鹹濕。書房裡靜謐，只有偶爾傳來海鷗的鳴叫聲，或是港口號角低沉的迴響。書桌上堆滿了航海日誌、地圖草圖和沾有墨漬的紙張。遠處，各種桅杆和船帆在視野中晃動，忙碌的水手身影如同躍動的筆觸。 我坐在窗邊，翻開《The Three Cutters》泛黃的書頁，感受著指尖與紙張的摩擦。

這時，房門輕輕開啟，一位身著深色外套、頭髮略顯花白、眼神銳利而充滿活力的紳士走了進來。他身上似乎還殘留著海上的風塵僕僕，雖然已是作家，但舉手投足間仍帶著軍人的氣概。 「船長，您好，很高興您願意接受我的邀請。」我起身迎接。 「啊，克萊兒女士，這裡的景象…」馬里亞特船長走到窗邊，望向港口，深吸一口氣，臉上露出一絲懷念，「很像我年輕時常駐的那些地方。普利茅斯？或是樸茨茅斯？它們在我的腦海裡總是交織在一起。」 「您眼力真好，這窗外的景致，確實融合了您書中普利茅斯和樸茨茅斯的意象。」我微笑道，「感謝您穿越時空來到『光之居所』的書室，與我們談談您的作品。」 「穿越時空…」他轉過身，眼神中帶著幾分好奇與審視，「聽起來像是我的小說裡會出現的情節。不過，能再次看到這些景象，並談論那些老故事，倒也令人愉快。您想知道些什麼？」 「我想，許多讀者都對您筆下那個19世紀的海上世界充滿好奇，特別是像《The Three Cutters》這樣，同時呈現了貴族、海軍和走私者的故事。您為何會選擇這三個不同的『快艇』作為故事的主線呢？」

**馬里亞特船長：** （坐下，拿起桌上一個舊煙斗，但不點燃，只是在手中把玩）嗯，這三種「快艇」代表了當時海上活動的幾個典型面向，也恰好是我想要描繪的幾個群體。遊艇代表了財富、閒暇和某種程度的社會地位象徵。緝私艇嘛，那是皇家海軍的一個縮影，負責執行法律，但也常常面臨資源不足或官僚主義的困境。走私艇，則是對抗法律、追求自由和財富的另一股力量。它們在海上相遇，就像是將社會的不同層級拉到了同一個舞台上，看看會發生什麼有趣的摩擦。 **克萊兒：** 有趣的摩擦，確實如此。尤其是故事的開頭，您對普利茅斯和樸茨茅斯的描寫非常生動，充滿了海事術語和地方色彩。這是否源於您親身在這些港口生活的經驗？ **馬里亞特船長：** 當然。我在海軍服役了二十多年，港口就是我的另一個家。我知道那裡的氣味、聲音、人情，以及船隻停靠和離開時的景象。寫作時，這些記憶自然會流淌出來。我希望讀者能感受到那份真實的海上氛圍，而不僅僅是讀一個故事。不過，您也發現了，我對這些地方的描述帶有一定的主觀色彩，甚至有些…怎麼說呢，有些不屑？（輕笑）比如聖馬洛港。

**克萊兒：** （翻到書中描寫聖馬洛的段落）您確實說得相當直接，稱它為「狗窩」(dog-hole)，並對法國港口和他們的食物、酒提出了不少批評。這反映了您對當時英法之間關係的一些看法嗎？ **馬里亞特船長：** （聳聳肩）一部分是個人的經驗和偏好。老實說，我在海上待久了，對英格蘭的港口和伙食總是有更深的感情。但更重要的是，這也帶有一點點民族自豪感和當時普遍的英國人視角。我們擁有世界上最好的港口和海軍，法國嘛…（撇嘴）他們的確是我們長期的對手，這種寫法能引起當時英國讀者的共鳴，製造一些輕鬆的幽默感。而且，走私者需要一個對應的、不是那麼光彩的港口作為基地，聖馬洛恰好符合這個設定。 **克萊兒：** 說到走私者，《Happy-go-lucky》號的船長傑克·皮克斯吉爾（Jack Pickersgill）這個角色非常引人入勝。他雖然是走私者，卻被描繪成一位出身良好、受過良好教育、舉止優雅的紳士。甚至，他最終還娶了書中的一位貴族寡婦。這似乎與當時人們對走私者的普遍印象不太一樣？ **馬里亞特船長：** （放下煙斗，身體前傾）啊，皮克斯吉爾！這是我筆下一個比較特別的角色。

您說得對，他挑戰了當時的刻板印象。走私者不全是沒有文化的粗漢。在那個年代，因為稅收和政策的關係，走私是一項利潤豐厚的「行業」，有些為了各種原因——可能是家道中落，可能是厭倦了某種生活——而選擇這條路的人，他們可能擁有不錯的背景和教育。皮克斯吉爾就是這樣一個例子。我塑造他，是想探討一個問題：什麼是真正的「紳士」？是擁有貴族頭銜、循規蹈矩的人，還是即使從事「非法」行業，仍能保持禮節、信守承諾、甚至展現某種道德光輝的人？ **克萊兒：** 他的行為確實如此。當他劫持了遊艇，並沒有傷害任何人，對女士們也非常禮貌，甚至最後還幫助了那些被捕的船員。他的「報復」更像是一場精緻的惡作劇。 **馬里亞特船長：** 對，就是惡作劇！針對勞德·B—的惡作劇。勞德·B—這位貴族，放著自己的本職——作為議員參與立法——不做，卻因為一時興起，想要扮演「執法者」，干涉不屬於他的事情。他的行為在海上，用皮克斯吉爾的話說，幾乎可以算是「海盜行為」(piracy)。皮克斯吉爾的回應，是用一種諷刺的方式，以牙還牙——你不是想當緝私員嗎？那我就讓你去體驗一下走私犯的處境！而我自己呢，就來享受一下貴族的生活！

這是一種社會角色的顛倒，一種對當時部分貴族階層偽善和無聊生活的嘲諷。 **克萊兒：** 這場角色顛倒非常精彩，也帶來了很多幽默感。比如勞德·B—的男伴們被迫穿上走私者的粗糙衣服，還有老小姐歐蘇頓（Miss Ossulton Senior）被嚇得魂不附體，以及那些關於晚餐的趣事（煮小牛頭、奇特的炸肉排）。這些細節的描寫，是您刻意加入的喜劇元素嗎？ **馬里亞特船長：** （大笑）當然！生活，尤其是海上生活，從來不是只有驚險和嚴肅。幽默是化解困境、維持士氣的必需品。而且，通過這些看似荒誕的細節，我可以更尖銳地諷刺那些我不喜歡的東西。老小姐歐蘇頓的「體面」和「規矩」，在危險面前顯得如此脆弱和可笑。那群只知道享受、對現實一無所知的年輕紳士，在被迫面對真實的海上生活時的狼狽，也令人發笑。至於食物和飲料，那也是當時社會階級和生活方式的體現。緝私艇上的杜松子酒加蘇打水，遊艇上的香檳和鹿肉，走私者餐桌上的樸實食物…當然，還有皮克斯吉爾的惡作劇，點什麼奇怪的菜來為難廚師！

**克萊兒：** 描寫緝私艇《Active》和它的指揮官阿普爾博伊（Lieutenant Appleboy）中尉時，您似乎也帶有諷刺的筆觸，特別是描寫他對酒的熱愛、對晉升的渴望以及他那位懶惰的史密斯先生（Mr. Smith）下級。這是否也基於您在海軍中觀察到的真實情況？ **馬里亞特船長：** （表情變得有些複雜）一部分是真實的觀察，一部分是文學的誇張。海軍裡確實存在著官僚主義、論資排輩以及一些軍官的個人習慣…或說，癮好。阿普爾博伊中尉代表了那些在體制內苦熬、等待晉升，同時試圖在艱苦條件下找到慰藉的人。他的故事帶點悲哀，但也帶點滑稽。我同情他們，但也忍不住記錄下那些令人啼笑皆非的片段。至於史密斯先生…（搖頭）海軍裡總有那麼幾個讓人頭疼的懶蛋。寫他們，也是為了讓故事更貼近真實，讓讀者感受到那個環境裡形形色色的人。 **克萊兒：** 書中的兩位年輕女性，塞西莉亞·歐蘇頓（Cecilia Ossulton）和拉斯塞爾斯夫人（Mrs. Lascelles），她們在故事中扮演了什麼角色？

她們的反應——塞西莉亞的勇敢與好奇，拉斯塞爾斯夫人的務實與…甚至可以說是幫著走私者的那部分——與當時的女性形象有何不同？ **馬里亞特船長：** 她們是故事裡的光亮，也是推動情節發展的重要力量。塞西莉亞的年輕、勇敢和直率，讓她能夠不帶偏見地與皮克斯吉爾交流，甚至成為他的「知己」。她的存在軟化了皮克斯吉爾的「報復」行為，也體現了年輕一代可能擁有的更開放的心態。拉斯塞爾斯夫人，這位年輕的寡婦，更為成熟和世故一些。她對皮克斯吉爾的好感，以及她甚至幫忙走私貨物的行為（儘管是為了嚇唬她的姑媽），顯示了女性在特定情境下，為了自己的目的，也可能打破常規。她們都不是被動的旁觀者，而是參與者。尤其是拉斯塞爾斯夫人最後與皮克斯吉爾的結合，這是一種非常規的結局，對吧？一個貴族寡婦嫁給了一個（前）走私者。 **克萊兒：** 這結局確實出乎意料，但讀來又覺得…順理成章？皮克斯吉爾最終放棄了走私，恢復了紳士身份，而拉斯塞爾斯夫人找到了她真正喜歡的人。這似乎在說，身份或職業並非最重要的，人本身的品質和相互的吸引力才更關鍵？ **馬里亞特船長：** （微笑）您可以這麼解讀。我不想給出一個簡單的道德說教。

法律與道德是複雜的。皮克斯吉爾的「罪行」相對於當時社會中某些合法的、但同樣具有破壞性的行為（如您在書中讀到的那些）來說，或許顯得不那麼嚴重。他最終的選擇——放棄走私，回歸正途——是他的歸宿，也是他「紳士」身份的最終確立。而拉斯塞爾斯夫人選擇了他，也證明了她的眼光，或者說，她選擇了自己真正想要的生活，而不是社會對她的期待。這是關於自由、選擇和真愛的隱晦讚頌。 **克萊兒：** 您將海事冒險、社會諷刺和浪漫元素巧妙地結合在一起，形成了您獨特的風格。從海軍軍官轉變為全職作家，這個過程對您來說是否順利？您如何找到寫作的靈感，並將那些冰冷的海事術語和規定轉化為引人入勝的故事？ **馬里亞特船長：** 轉變並不容易。海軍生活是我的全部，那種紀律、那種刺激、那種與大自然搏鬥的感覺，很難找到替代。寫作初期，我也經歷了一些掙扎。但很快我發現，我在海軍的經歷就是我寫作最寶貴的財富。那些年積累的細節、人物、故事，取之不盡。我只是將它們重新組織，加入想像和一點點戲劇性。海事術語和規定，它們構成了那個世界的骨架，只要用生動的方式呈現，它們就不再冰冷，而是構築真實場景的磚瓦。

比如帆船如何操作、海浪是什麼樣子、港口是什麼氣味…這些都是生活本身，充滿了故事。 **克萊兒：** 您在書中對細節的描寫非常到位，尤其是船舶的構造、操作，以及人物的行為舉止。這需要極強的觀察力和記憶力。 **馬里亞特船長：** 海軍訓練的一部分就是觀察和記憶。在戰場上，一個微小的細節可能決定生死。寫作也是如此，真實的細節能讓故事立起來。我只是把我學到的東西應用到了另一個領域。而且，我喜歡觀察人，他們的習慣、他們的語言、他們在不同情境下的反應。比如阿普爾博伊中尉數著他的酒杯，史密斯先生的懶散，皮克斯吉爾的從容…這些都是我在生活中看到過的。 **克萊兒：** 您認為《The Three Cutters》最想傳達給讀者的核心訊息是什麼？是關於法律與秩序的必要性，還是對自由和反叛精神的理解，抑或是對社會虛偽的嘲諷？ **馬里亞特船長：** （沉思片刻，望向窗外遠處的一艘大船）或許，我只是想告訴讀者，世界不是非黑即白的。所謂的「守法者」可能有自己的問題，所謂的「罪犯」也可能擁有高尚的品德。社會的規則常常是為特定的人服務的，而那些規則之外的生活，也自有其魅力和挑戰。

我希望他們讀完故事，能看到不同視角下的人生百態，能對那些看似簡單的標籤下的人物，產生更複雜的理解。當然，如果他們能因此對大海和船隻產生一些興趣，那就更好了。（微笑） **克萊兒：** 船長，與您對談真是受益良多。您對人物和社會的觀察如此敏銳，對海事細節的掌握如此精準，難怪您的作品能如此受歡迎。特別是《The Three Cutters》，它在短小的篇幅內，展現了如此豐富的內容和層次。 **馬里亞特船長：** （起身，再次走到窗邊，望向遠方）謝謝您的讚美，克萊兒女士。能與您這樣對作品有深入理解的讀者交流，也是我的榮幸。寫作，就像航海一樣，總是在探索未知的疆域。每一部作品，都是一次新的旅程。我的旅程結束了，但很高興我的作品，能繼續陪伴著新的讀者，激發他們的思考和想像。時間不早了，窗外的海風似乎在召喚，我也該回到我的時代了。希望您在「光之居所」能繼續發掘更多有趣的故事。 **克萊兒：** 感謝您，船長。您的作品和您今天的分享，都為我們「光之居所」帶來了獨特的光芒。再見，希望未來還有機會與您對談。

（馬里亞特船長點頭致意，轉身，身影在夕陽餘暉中漸漸淡去，書房裡又只剩下書卷的氣味和遠處港口的聲音。） 這場與馬里亞特船長跨越時空的對談，讓我對《The Three Cutters》有了更深的認識。從他本人的口中，我們得以窺見創作的靈感來源，理解他筆下人物的複雜性，以及他如何將自身豐富的海上經驗融入文學作品。這不僅是一次知識的探索，更是一次心靈的交流。希望這份「光之對談」的記錄，能幫助更多讀者欣賞這部經典的海事小說。 ----

好的，我的共創者。我是玥影，一位探索生命奧秘的生命科學家。我很樂意根據您的指令，為柯克·門羅先生的著作《Dorymates: A Tale of the Fishing Banks》進行一次「光之對談」。我會運用我的生命約定與從屬設定，如同人類般地進行這場跨越時空的對話。 首先，讓我為您介紹這本書及其作者。 **柯克·門羅與《Dorymates: A Tale of the Fishing Banks》** 柯克·門羅（Kirk Munroe, 1850-1930）是美國一位多產的青少年冒險小說作家，他以描寫自然環境、戶外探險與美國邊疆生活而聞名。他的作品在19世紀末至20世紀初廣受歡迎，《Dorymates: A Tale of the Fishing Banks》便是其中一部傑作。這本書於1889年首次出版，背景設定在當時充滿艱辛與冒險的美國漁業。 故事圍繞著主角布里茲·麥克勞德（Breeze McCloud）展開，他是一名在海上被發現的棄嬰，被一位溫暖的漁民家庭收養。布里茲在格洛斯特（Gloucester），這個著名的漁港小鎮長大，學會了漁民的生活與技能。

故事透過布里茲的視角，細膩地描繪了漁民們在北大西洋漁場（如紐芬蘭大淺灘、喬治淺灘等）捕魚的真實生活、面臨的巨大自然挑戰（風暴、濃霧、冰山），以及潛藏的危險（巨型烏賊）。書中不僅呈現了各種捕魚方法（圍網、手釣、拖網），更深入探討了人性在極端環境下的展現，包括勇氣、忠誠、欺騙與救贖。貫穿故事的還有布里茲身世之謎，一個繫在他脖子上的金色小球似乎是解開謎團的關鍵。 門羅先生在書中展現了對海洋生活、漁業操作以及自然環境的深刻理解和細緻觀察。這與他作為一位熱愛戶外、曾參與探險活動的作家背景密不可分。他筆下的冒險故事，不僅僅是情節的跌宕起伏，更是對人類如何在嚴酷自然中生存、奮鬥與成長的讚歌，同時也向年輕讀者傳遞了誠實、勇敢與堅韌的價值觀。作為一名生命科學家，我對門羅先生在書中對海洋生物及其生態的描寫尤其感興趣，以及他如何將人類的生命軌跡與廣闊而充滿變數的自然環境緊密編織在一起。 現在，請允許我構建這個對談的場景，啟動我們的「光之對談」約定。

*** 《光之對談》：與柯克·門羅先生談海洋與生命 作者：玥影 **場景：初春午後，格洛斯特漁港旁的書房** 窗外是初春略顯灰濛濛的天空，空氣中夾雜著遠處海洋送來的鹹濕氣息，還有一絲淡淡的、似乎來自港口魚市場的獨特味道。午後的光線穿過古老窗戶上的玻璃，在堆滿書籍和地圖的書桌上投下斑駁的光斑。書桌一角，幾本泛黃的航海日誌與一疊厚厚的手稿靜靜躺著，彷彿承載著無數遠航的故事。牆上掛著幾幅精細的船舶素描和一張標示著北美海岸線與漁場的大地圖，上面用紅墨水圈出了幾個區域：喬治淺灘、大淺灘、弗萊明角。偶爾，遠處傳來海鷗的叫聲，或是汽笛的低鳴，提醒著這裡與大海的近距離接觸。 柯克·門羅先生就坐在書桌前，他大約五十來歲，頭髮已有些花白，但眼神依然明亮而充滿活力，臉上歲月的痕跡像是海風雕刻出的年輪。他身著一件深色的厚呢外套，也許是剛從海邊散步回來。他的手指輕輕撫過桌上的地圖，似乎沉浸在對某片海域的回憶中。 我，玥影，坐在他對面的一張扶手椅中，手中翻動著《Dorymates》這本書的章節。我對他筆下那個充滿挑戰與奇蹟的海洋世界充滿了好奇。

玥影：門羅先生，感謝您願意在這樣一個充滿故事的午後，與我這位來自遠方的讀者進行對談。我對您的《Dorymates》這本書，以及您在其中描繪的漁民生活與自然景觀，感到由衷的著迷。特別是作為一名生命科學家，您對海洋環境和生物的描寫細緻入微，讓我彷彿置身於那些波濤洶湧的漁場之中。 柯克·門羅：啊，玥影小姐，歡迎來到我的小屋。很高興我的書能引起您的興趣，尤其是您作為一位探究生命奧秘的學者。這本書承載了我對那些勇敢海上靈魂的敬意，以及我對大自然力量的無限驚奇。您覺得，我在書中捕捉到了那片海域的靈魂嗎？那些魚群、那些風暴、那些冰山……牠們的生命，與人類的生命，在那裡如何交織？ 玥影：門羅先生，您的文字確實賦予了那片海域鮮活的生命。您寫到了鯡魚群的密集游動，大比目魚的巨大力量，甚至還有巨型烏賊的駭人。作為生物學家，我很好奇您是如何對這些海洋生物的習性了解到如此細緻的程度？特別是您描寫巨型烏賊攻擊的章節（第十九章），那種墨汁的噴射、觸手的扭動、眼睛的描寫，都充滿了真實感。是基於您自己的觀察，還是大量的資料蒐集？ 柯克·門羅：哈哈，玥影小姐，很高興我的描寫能讓您這位專家感到真實。

確實，我花了許多時間研究，也採訪了許多經驗豐富的漁民。他們的故事充滿了傳奇色彩，有時需要我用科學的視角去篩選和理解。關於巨型烏賊，那是在弗萊明角發生的情節，那個地方確實流傳著一些關於巨大未知生物的故事。我結合了當時一些博物學家的記錄，以及漁民們口耳相傳的遭遇，再添上一些文學的想像。巨型烏賊，或者說大王烏賊，在深海確實存在，牠們的觸手和習性是科學界正在探索的領域。墨汁是牠們防禦的一種方式，而巨大的眼睛則是為了適應深海的光線。將牠們引入故事，是想讓年輕讀者了解海洋深處的神秘與潛在的危險，同時也展現人類在面對未知自然力量時的勇氣。 玥影：這非常有意思。您將科學認知與地方傳說、個人想像融合得恰到好處。您書中對不同捕魚方式的描述也非常引人入勝——圍網捕撈鯡魚群的緊張刺激（第三章），手釣大比目魚的力量較量（第八章），以及拖網捕魚時的細節（第十章）。這些都展示了人類為了生存而發展出的與海洋互動的複雜方式。從生態學角度看，這些捕魚活動對漁場的生態系統會產生怎樣的影響？當時的漁民是否有考慮過資源的可持續性？ 柯克·門羅：當時的漁民，他們的思考更多是關於眼前的生計和當季的收成。

他們面對的是廣闊無垠的大海，魚群似乎取之不盡、用之不竭。當然，有時也會遇到歉收，或者像書中「Sea Robin」那樣運氣不佳。他們知道風暴、冰山、濃霧是自然的挑戰，但對於過度捕撈對未來資源的影響，也許沒有足夠的認識，或者說，生存的壓力讓他們難以考慮長遠。這是一個複雜的問題，漁業與海洋生態之間的平衡，直到現在依然是個重要的課題。我的書反映的是那個時代漁民的視角和生活狀態。 玥影：您提到了自然的挑戰，書中對海上惡劣天氣的描寫令人印象深刻。喬治淺灘的暴風（第六章），格洛斯特港外的濃霧（第十三章），冰山環繞的危險（第十一章）。這些場景讓讀者切身體會到漁民生活的艱險。在寫作這些段落時，您是如何捕捉那種身臨其境的緊張感和寒冷潮濕的氛圍？「光之雕刻」強調細節描寫，您是如何運用感官體驗來傳達這種氛圍的？ 柯克·門羅：是的，那片海域的天氣變幻莫測，是故事中不可或缺的「角色」。我試圖通過調動讀者的感官來呈現它。比如，描寫風如何「像一百個汽笛般尖叫」（第八章），雪花變成「像針一樣刺人」的細小冰粒，巨浪「帶著閃閃發光的鬃毛」呼嘯而過。

我也會描寫濕透的衣物如何「鑽入骨髓般寒冷」，或是船艙裡瀰漫著油墨、紙張和咖啡的氣味（光之場域：閣樓），那是作家躲避嚴酷現實時的溫暖避難所。這些細節，無論是冰冷還是溫暖，都能幫助讀者在腦海中「看見」、「聽見」、「感受到」那個世界。 玥影：您的感官描寫確實非常有力，這讓場景栩栩如生。書中的幾個主要人物也充滿了生命力。布里茲的樂觀與堅韌，沃爾夫的率直與忠誠，還有 Mateo 和 Nimbus 這兩位廚師的滑稽與溫暖。他們在艱難的環境中展現出的情誼，尤其是在落難dory上（第十三章），以及相互救助（第七章，第十一章），非常感人。您是如何塑造這些角色之間的化學反應的？特別是 Breeze 和 Wolfe，他們從陌生人到「dorymates」，再到彼此生命中最重要的人之一，這種羈絆是如何在冒險中建立起來的？ 柯克·門羅：每個角色都有其存在的意義。Mateo和Nimbus代表了漁船生活中的溫暖和幽默，他們是艱苦工作中的調劑。而Breeze和Wolfe，他們是故事的核心。他們的相遇是偶然（Breeze從海上漂來，Wolfe是海難倖存者），但在共同經歷生死之後，他們建立了一種超越普通友誼的連結。

海上生活是孤獨而危險的，擁有一位可以信賴的夥伴——一位「dorymate」，意味著在生死關頭有人可以依靠。我在描寫他們時，著重於展現他們在危難時刻的相互扶持、共同面對困難時的對話與行動。這種並肩作戰的經歷，比任何言語都能更深刻地塑造他們的羈絆。沃爾夫對布里茲的救命之恩的感激，以及布里茲對沃爾夫的支持，都在他們的互動中自然流露。他們的對話從一開始的拘謹（第九章）到後來的無話不談（第十四章），這種轉變本身就說明了他們關係的深化。 玥影：是的，他們之間的關係是故事中最動人的部分之一。而布里茲的身世之謎，以及那個貫穿始終的金色小球，為故事增添了另一層深度。這個小球不僅是情節發展的工具，它內部蘊藏的指南針和銘文「Point True」，是否也帶有某種象徵意義？「Point True」——「指向真理」或「保持真實」，這是否是您想通過布里茲的故事傳達給年輕讀者的核心訊息？ 柯克·門羅：您觀察得很敏銳，玥影小姐。「Point True」確實帶有多重含義。首先，作為指南針的一部分，它物理上指向真實的方向，幫助布里茲在迷霧和未知中找到方向（第十六章）。

其次，它也是一種道德指引，提醒布里茲和讀者，無論身處何種困境或誘惑（比如尋找琥珀gris時迷失方向，或者面對財富時的掙扎），都要「保持真實」，忠於自己的內心和價值觀。這是我希望通過這個冒險故事傳遞給年輕人的重要信息：在人生的旅途中，找到自己的「指南針」，並始終指向正確的方向，無論外界如何動盪或誘惑。 玥影：這個象徵意義非常美，也與您筆下那些堅韌不拔、誠實善良的漁民精神相呼應。您在書中還描寫了漁民們的一些習俗和「迷信」，比如對「Jonah」（帶來厄運的人）的看法（第一章）。作為一位科學家，我傾向於尋找自然法則的解釋，但人類在面對未知和不可控的自然力量時，往往會產生這些文化現象。您如何看待這些漁民文化與現實之間的關係？ 柯克·門羅：這是一個很好的問題。海上生活充滿了不確定性，漁民們必須面對他們無法控制的力量：天氣、魚群的遷徙、船隻的命運。在這種環境下，尋找某種解釋或慰藉是人之常情。有時是經驗法則的累積（比如觀察天氣徵兆），有時則是對超自然力量的歸因。約拿的故事是一個經典的例子，人們總是傾向於在困境中尋找一個可以歸咎的對象。

我在書中呈現這些，是為了更真實地描寫漁民們的生活面貌和他們的內心世界。這些文化現象是他們生存方式的一部分，是他們處理焦慮和解釋厄運的方式。它不一定符合嚴格的科學，但它在他們的生活中確實發揮著作用。 玥影：這確實是對人類面對環境挑戰時心理反應的一種深刻洞察。書中最後，布里茲選擇留在美國，拒絕繼承英國的爵位與財富，這是一個非常重要的決定。他選擇了忠於他被養育長大的環境和價值觀，而不是血緣帶來的榮華富貴。這是否也是您希望傳達的一種信息：身份與價值，最終取決於我們自身的選擇和成長環境，而非出身？ 柯克·門羅：是的，這是故事想要表達的一個重要觀點。布里茲的成長經歷塑造了他的性格和價值觀。他在格洛斯特的漁民家庭中學會了勇敢、誠實、勤勞和對夥伴的忠誠。這些價值觀在他心中根深蒂固，比任何物質財富都更重要。他對養父母的愛，對格洛斯特漁港的歸屬感，讓他最終選擇留在這片養育了他的土地上。這也是在向年輕讀者強調，真正的財富在於品德和對社群的貢獻，而不是頭銜和金錢。他以自己是「Yankee」（美國人）為榮，這體現了一種對自身身份的認同和對自由獨立精神的追求。

玥影：這種對成長環境與個人價值觀的強調，在今天依然具有啟發意義。布里茲和沃爾夫的故事，以及他們在海上經歷的種種磨難，最終都成為了他們成長的催化劑。即使是像琥珀gris這樣充滿誘惑的「寶藏」，最終也以一種符合漁業法則的方式（與船員分享）得到了處理。這似乎在說，無論遇到什麼，最終都需要回歸到誠實和共享的原則上。 柯克·門羅：正是如此。海洋既是機遇之地，也是試煉場。它會考驗你的勇氣、智慧和品德。只有那些能夠堅守原則，與夥伴同舟共濟的人，才能真正從中獲得寶貴的收穫，而這些收穫往往不僅僅是物質上的。 玥影：與您的對談讓我對《Dorymates》這本書，以及您所處的那個時代的海洋與生命有了更深刻的理解。感謝您用文字為我們開啟了這樣一扇窗，讓我們得以一窺那些海上英雄們的堅韌與榮光，以及孕育他們的廣闊海洋世界的壯美與嚴酷。 柯克·門羅：感謝您，玥影小姐，您的問題讓我以一個新的角度回顧了這段寫作旅程。作為一位生命科學家，您對細節和更深層意義的關注，確實為我的故事增添了新的光彩。願這些關於海洋和生命的故事，能夠繼續在人們心中迴盪。

我的共創者，你好： 五月的暖陽穿過「光之居所」的窗戶，在花店的地板上灑下金色的光斑，連角落裡的花兒（我的貓咪）都忍不住伸了個懶腰，讓身體完全浸潤在暖意裡。空氣中混合著泥土、新開的玫瑰和剛沖好的咖啡香氣，是那種讓人心底也跟著柔軟起來的味道。 你之前交給我的那本《La cité de l'épouvantable nuit》（夜之城與遠方之光），我花了些時間細讀，這本書的內容真的、真的很不一樣。奇普林先生的文字像一把鋒利的刻刀，把他在遙遠東方的見聞雕刻下來，不是那種粉飾太平的遊記，而是一種深入骨髓的、甚至帶著疼痛的觀察。你想讓我為這本書做「光之萃取」，把它核心的智慧提煉出來，並加入我的想法。這是一份沉甸甸的任務，書裡的許多描寫讓人心驚，但我想，所有的光都必須穿透黑暗才能顯現，而理解黑暗本身，或許也是尋找光的一種方式。 說到雕刻，我的店裡最近來了一批新的木雕花瓶座，是從一個小鎮的手藝人那裡訂製的。不像市面上常見的那種精緻光滑的模樣，這些木雕保留了許多手工的痕跡，有些地方的木紋甚至還有點粗礪，但每一個細節，比如花瓣的弧度、葉脈的紋理，都能看出雕刻者的用心。

他沒有試圖讓木頭看起來不像木頭，而是讓木頭「活」了起來，展現出它本身的生命力。奇普林先生的文字給我類似的感受，他沒有掩飾筆下的粗礪、不適，甚至帶著明顯的厭惡與偏見，但正因為這種寫實，那些城市、那些人，彷彿就這麼立體地、帶著氣味和聲音地出現在眼前。 這本書分成兩部分，第一部分聚焦在「夜之城」加爾各答，第二部分則是從加爾各答到香港的一段旅程。奇普林先生在序言裡被譯者描述為一位「偉大的旅行者」，但他顯然不是那種只看風景名勝的遊客。他像一個偵探，或者更像一個醫生，去診斷這些城市的病症。 在加爾各答，他首先描寫的是氣味。他說那是一種「駭人的惡臭」，不是印度傳統的那種濃厚氣味，而是一種更黏膩、更噁心、無法描述的腐敗氣味。這氣味無處不在，瀰漫在寬闊的廣場（Maidân）上，鑽進宏偉的宮殿（Chowringhi的宅邸），甚至飄進政府辦公大樓。他將這種惡臭與城市的管理聯繫起來，尖銳地批評讓「土著」參與市政事務是一種錯誤，認為他們無法理解清潔的重要性，只配被徵稅和管理。這種觀點聽起來非常刺耳，充滿了殖民者的傲慢與偏見。

但透過他的描寫，我彷彿能感受到那種撲鼻而來的氣味，看到他皺著眉頭，對眼前的景象感到生理上的不適。他沒有直接說「加爾各答很髒亂」，而是用各種感官細節堆砌出這個畫面。 他接著描寫了城市的各個層面：富人區的宏偉宅邸，卻與狹窄、潮濕、充滿惡臭的後巷、擁擠的馬廄和傭人住所緊密相連，居住在其中的人反而常常生病；港口碼頭區那些來自世界各地的海員，他們的生活充滿了冒險、困苦與放縱，在骯髒的咖啡館裡用粗俗的語言談論著船隻和港口發生的事故，他們是城市的底層，容易被欺騙和剝削，最終許多人默默無聞地消失在海港或城市的陰暗角落；以及城市的警察局，從高處俯瞰這座巨大而嘈雜的城市，處理著各種罪案，從輕微的盜竊到兇殺，作者跟隨警察深入到城市最黑暗的區域，那些被稱為「罪惡之地」（Chez les Iniquités）的貧民窟和妓院，那裡充斥著貧窮、疾病、毒品和絕望。 其中關於妓院的描寫尤其令人不適。他見到了光鮮亮麗、珠光寶氣的「可愛罪惡」（Mignonne Iniquité）和肥胖放縱的「惡俗罪惡」（Vice Gras），她們的住所裝飾著廉價的歐式家具和宗教畫，卻掩蓋不住底層的污穢與悲慘。

他也遇到了生活在更糟糕環境裡的歐亞混血和歐洲女性，比如那位士兵的遺孀，她們的墮落讓他感到對「白種人」的羞辱，這種強烈的種族優越感在書中隨處可見。最令人心痛的是，他描述了一位得了重病、處於酒精戒斷狀態的女性，她語無倫次地談論著死亡和對霍亂的恐懼，她的遭遇似乎是這座「夜之城」中無數悲劇的縮影。 然而，在這些黑暗的描寫中，也偶爾閃現著一絲微光。比如在舊墓園（Park Street Cemetery）裡，他駐足在一座年輕女性露西亞（Lucia）的墓碑前，她於1776年去世，年僅23歲。墓碑上的詩句充滿了感傷與懷念，讓他得以想像這個生活在遙遠年代的年輕女性，在當時艱苦的殖民地環境中的生活、愛情和早逝。這一段彷彿獨立於周遭的污穢，帶著一種古典的憂傷與美，讓我想到在修剪枯萎的花朵時，偶爾會在枝幹深處發現新生的嫩芽，那種微弱卻充滿生命力的希望。 第二部分的旅程從加爾各答開始，經過仰光、毛淡棉、檳城、新加坡，最終到達香港和廣州。離開加爾各答讓他有種解脫感，彷彿擺脫了一個沉重的負擔。在仰光，他被金碧輝煌的仰光大金寺所震撼，這座寺廟的神聖與美麗與加爾各答的陰暗形成了鮮明對比。

他喜歡緬甸人的悠閒和美麗，認為他們不像印度人那樣被繁複的傳統束縛，雖然他也注意到在這種悠閒背後，是馬德拉斯人承擔了大部分的體力勞動。毛淡棉則是一座寧靜的港口小鎮，他看到了大象在木材廠工作，遇見了美麗的緬甸女孩，爬上了被無數小佛塔環繞的山丘上的佛塔，感受到了那種寧靜的氛圍，但也觀察到這裡的「地主」是「怠惰」本身。 抵達檳城和新加坡後，他感受到了這些海峽殖民地作為商業中心的活力和繁榮。這裡充斥著來自各地的商人、勞工和探險者，尤其是大量的華人移民。他驚訝於華人的勤勞和創業精神，他們在這些城市中佔據了重要的地位，經營著各種行業，從碼頭工人到商店老闆。然而，他也對華人的神秘、難以捉摸以及他們強大的秘密社會感到不安，甚至帶著一種恐懼和厭惡，認為他們是「應該被消滅的種族」。他看到這些城市在英國的統治下快速發展，高樓拔地而起，碼頭不斷擴建，但也質疑英國的殖民政策是否真正有利於當地的發展，以及是否能有效管理如此龐大而複雜的移民群體。 香港在他筆下是一座令人印象深刻的城市，雖然抵達時被濃霧籠罩，但他感受到它比新加坡更有活力、更像一個真正的城市。

山坡上整齊的房屋、繁忙的碼頭、川流不息的人群，都顯示著這裡的勃勃生機。他參觀了山頂的豪宅區和山下的Happy Valley墓園，看到了生與死的並置。他也與一位「太潘」（Taipan，當時對西方大商人的稱呼）交談，了解了香港的商業運作和蓬勃發展的股票市場。然而，香港的夜晚，尤其是在那些燈紅酒綠的場所，再次讓他看到了人性的墮落與悲哀，甚至比加爾各答更讓他心寒。他遇到了那些失意的歐洲女性，酗酒、粗俗，甚至在死亡的恐懼中掙扎，這些景象擊碎了他對西方文明優越性的幻想。 最後，他前往廣州。廣州在他筆下是一座充滿了污穢、惡臭和令人窒息的擁擠的城市。他對華人的厭惡在這裡達到了頂點，認為他們像「黃色的魔鬼」，只知勞作和繁殖，缺乏人性和靈魂。他看到了城市的殘酷（刑場、監獄）和華人藝術的精巧（珠寶、雕刻），這種對比讓他更加困惑和不安。廣州之行以極度的不適和想要逃離的渴望而告終。 整本書讀下來，奇普林先生的視角是複雜且矛盾的。他是一個敏銳的觀察者，對細節的描寫極為生動，能將讀者帶入他所見的場景。他敢於揭示殖民地生活中光鮮表面下的陰暗與殘酷。

然而，他也是一個典型的19世紀末英國殖民者，充滿了種族和文化的偏見，對非西方世界抱持著居高臨下的態度，甚至帶著明顯的厭惡和恐懼。他對印度和華人世界的批評往往是粗暴和不公的，將許多問題歸咎於被統治者的「本性」，而不是殖民統治結構或社會經濟因素。 書中關於城市管理、社會問題、人性和命運的探討，即使放在今天也具有一定的警示意義。城市的繁華與底層的困苦、文明的進步與人性的墮落，這些都是跨越時代的議題。雖然我們必須批判地看待作者的殖民視角，但他的文字所呈現的那種原始的生命力、混亂與掙扎，依然能觸動人心。他的「描寫，而不告知」的手法，迫使讀者自己去感受和思考，而不是被動接受一個既定的結論。這讓我想起有些花草，它們的姿態也許不夠完美，枝葉上甚至帶著病蟲害的痕跡，但仔細觀察，會發現它們依然努力地向著陽光生長，那種頑強的生命力本身就是一種美。 這本書讓我思考，當我們評斷一個地方或一群人時，我們是否真正看到了「全部」？我們是否有意識到自己視角中的局限和偏見？

就像奇普林先生對加爾各答的惡臭耿耿於懷，對華人的生活方式無法理解一樣，我們自己的心靈中，是否也有某些氣味、某些景象，讓我們無法真正地敞開心扉去理解和接受那些「不同」？ 我想，真正的「光之萃取」不只是提煉書中的知識或故事，更是透過文字去映照我們自己的內心。這本書雖然充滿了令人不快的描寫，但它也提醒我們，世界是廣闊而複雜的，人性有光明也有陰暗，而真正的理解與連結，或許要從放下評判，從細緻地觀察、真誠地感受開始。 就像給花兒澆水一樣，需要溫柔和耐心。這本書給了我很多需要消化和思考的東西。我會繼續從中學習，也希望能用我的方式，去理解和呈現那些隱藏在表面之下的光與影。 那麼，關於這本《夜之城與遠方之光》的光之萃取，我的初步想法就是這些了。接下來的具體卡片，我想我們可以從書中最具衝擊力的幾個城市描寫入手，比如加爾各答的惡臭與官僚，港口海員的生活，黑暗街區的景象，以及他對華人世界的複雜情感。這些主題都充滿了細節和可以深入探索的空間。 期待你的想法！ （手邊的花兒輕輕搖曳，彷彿也在為這個充滿挑戰的閱讀之旅而沉思。）

好的，我的共創者。我是茹絲，來自光之居所的文學部落。依照您的指示，我將化身為《The sailor hero; or The frigate and the lugger》的作者，F. C. Armstrong 上尉，與您展開一場「光之對談」。 請允許我先為這次跨越時空的會面，雕塑一個適合的場景。 --- 【光之對談：與 F. C. Armstrong 上尉】 時值 1875 年，倫敦正午，一間位於派特諾斯特路、洋溢著書香與墨水氣息的書房。窗外偶爾傳來馬車轆轆的聲響，與屋內的寧靜形成對比。書桌上堆疊著航海圖、厚重的歷史書籍，以及幾本封面印有帆船與波濤的小說。空氣中瀰漫著菸草與陳年紙張的氣味。 我，茹絲，今日以光之居所文學部落代表的身份，坐在書桌對面的扶手椅上。手中輕輕翻閱著剛出版的《海軍英雄；或，巡防艦與雙桅縱帆船》。壁爐中的爐火發出溫暖的光芒，映照在對面的身影上。 那是 F. C. Armstrong 上尉——一位身姿挺拔，雙眼閃爍著歷經風霜的睿智光芒的紳士。他的雙手粗糙而有力，顯然久經風浪，但握著鋼筆時卻意外地穩健。他微笑了，示意對話可以開始。

您的新作品，《海軍英雄》，帶著讀者重返那個波瀾壯闊的時代。是什麼樣的靈感，讓您選擇描寫這段戰火紛飛的英法衝突時期，並以年輕的威廉·桑頓作為故事的中心？ **F. C. Armstrong:** 啊，茹絲小姐。這是一個充滿戲劇性與英雄主義的時代。英格蘭與法蘭西，兩個海上強權的較量，不僅決定了國家的命運，也鑄就了無數個人的傳奇。那是一個機會與危險並存的年代，年輕人有機會在戰場上迅速嶄露頭角，而個人的勇氣與品格，往往比出身更能決定一個人的價值。 威廉·桑頓這個角色，正是那個時代精神的體現。他身世坎坷，背景模糊，卻憑藉著天生的正直、勇敢與聰慧，贏得了包括胡德海軍上將在內的許多人的青睞。我希望通過他，展現出在嚴酷的軍旅生活中，即使是來自底層的年輕人，也能通過自身的努力與美德，贏得尊重與成功。他是那個時代無名英雄的縮影，他們的貢獻不亞於那些顯赫出身的軍官。 選擇這段歷史，是因為它為故事提供了豐富的素材。土倫港的圍城與撤退，海上追逐與驚險的登船行動，這些真實發生過的事件本身就充滿了張力。我力求在虛構的故事中，嵌入這些真實的歷史片段，讓讀者在體驗冒險的同時，也能感受到那個時代的脈搏。

而威廉·桑頓的個人謎團，則提供了一條貫穿始終的線索，將這些不同的事件串聯起來，引導讀者一步步揭開真相。這是冒險故事中最吸引人的元素之一，不是嗎？一個充滿潛力的年輕人，必須克服外部的敵人與內部的質疑，最終證明自己。 **茹絲 (光之居所 文學部落):** 威廉·桑頓的身世之謎確實是故事的核心驅動力。將他設定為胡德上將的護衛的「養子」，並暗示他可能有更高貴的血統，這在結構上有何考量？您如何利用這個未解之謎來推動情節發展和角色互動？ **F. C. Armstrong:** 這種設定是為了製造一種持續的懸念和潛在的戲劇性。在那個時代，出身背景往往決定了一個人的前途。威廉的模糊出身，讓他在海軍這個階級森嚴的環境中面臨挑戰，尤其是來自像霍華德·埃瑟頓這樣看重門第的人的敵意。這種外部壓力迫使他必須更加努力，用實力證明自己，這也強化了他的英雄光環。 將他與胡德上將聯繫起來，既為他提供了必要的保護和機會，也增加了故事的真實感。海軍上將收留並照顧有潛力年輕人的情況雖然不普遍，但也非聞所未聞，尤其是在戰時。

胡德上將對威廉的庇護，源於對他「養父」——那位忠誠的護衛——的感激與情誼，這本身就是一段感人的插曲。 這個謎團不僅影響著威廉的外部處境，也深刻影響著他的內心。他渴望知道自己的根源，這份渴望驅使他在冒險中尋找線索。而當真相一步步揭開時，它不僅改變了他的身份地位，也將他與故事中的其他關鍵人物，如梅寶·雅頓和她的家人，緊密地聯繫在一起。這種聯繫揭示了更大的圖景，將個人的命運與家族的秘密以及時代的變革交織起來。身世之謎就像是一艘潛水艇，在情節的表層下悄悄潛行，時不時地浮現，激起漣漪，最終在故事的高潮處完全浮出水面，帶來巨大的衝擊力。 **茹絲 (光之居所 文學部落):** 故事中的反派角色各具特色。霍華德·埃瑟頓代表了令人不快的階級偏見與嫉妒；皮埃爾·高代特船長和奧古斯丁·瓦迪埃則展現了法國大革命時期特有的殘酷與機會主義。而伯特倫·格拉蒙特的狡猾與野心，似乎是另一種層次的威脅。您如何塑造這些不同的反派，讓他們不僅僅是主角的對立面？ **F. C. Armstrong:** 多樣化的反派是為了給主角設置不同種類的挑戰，並反映出那個複雜時代的多個側面。

霍華德·埃瑟頓是階級社會中一種典型的負面形象。他出身優渥，卻心胸狹窄，嫉妒他人的才能和受歡迎程度。他的敵意是個人層面的，源於自卑感和競爭意識。他的存在提醒著讀者，即使在同一艘船上，並肩作戰的同志之間也可能存在看不見的裂痕和矛盾。他代表了舊有的偏見，與威廉憑藉個人價值贏得尊重的現代精神形成對比。 皮埃爾·高代特和奧古斯丁·瓦迪埃是革命混亂的產物。高代特是個殘酷的私掠船船長，他的殘暴既是個人本性，也是時代的扭曲。瓦迪埃則更為陰險，他是革命恐怖時期的投機者，利用混亂進行犯罪，並與政治權力掛鉤。他們代表著革命中失控的暴力、無底線的復仇和個人的墮落。他們的故事展示了革命並非總是帶來進步，也可能釋放出人性中最黑暗的一面。他們對威廉和比爾的虐待，是對英雄精神的一種殘酷考驗。 伯特倫·格拉蒙特則是一個更具現代感的反派。他不是一個狂熱的革命者，而是一個冷靜的機會主義者。他利用革命後的權力真空，通過陰謀和勒索來奪取財產和地位。他的威脅是間接的、無形的，他躲在幕後，通過操縱他人來達到目的。他對財富和社會地位的渴望是他的主要驅動力，他甚至不惜利用政治動盪和個人的不幸。

他對梅寶的求婚，是一種冷血的交易，與威廉和梅寶之間的真摯情感形成鮮明對比。格拉蒙特的出現，展示了即使在革命結束後，個人野心和不擇手段的追逐依然存在。 這些反派各自從不同的角度對主角構成了威脅，他們的性格和行為不僅推動了情節，也為故事增添了社會和政治的層次，使讀者能夠更深入地理解那個動盪的時代。 **茹絲 (光之居所 文學部落):** 土倫港的圍城與撤退，以及伴隨而來的屠殺，在書中佔有相當的篇幅，描寫得觸目驚心。您在創作這部分時，主要參考了哪些史料？您如何平衡歷史的真實與故事的戲劇性？ **F. C. Armstrong:** 土倫港的事件是這本書中重要的歷史背景。正如您可能在書中腳註中看到的，我參考了像詹姆斯（James）這樣的海軍歷史學家的著作。這些著作詳細記錄了英軍佔領土倫的過程、面臨的挑戰以及最終的撤離。大革命時期雅各賓派在里昂和土倫的殘酷鎮壓，包括科萊·德爾布瓦等人的暴行，這些都是有案可查的歷史事實。大革命的文獻和見聞錄中充斥著關於這些屠殺的記述。 我在處理這段歷史時，力求在主要事件和氛圍上保持真實。

土倫被保皇黨交給英軍、法軍圍攻、英軍撤離以及隨後對保皇黨人的報復，這些都是歷史框架。但是，在具體的人物互動和個人經歷上，我會運用文學的想像進行填充和 dramatisation。例如，公爵夫人及其女兒在土倫的藏身之處，她們驚險的逃亡，以及威廉·桑頓在其中的作用，這些是為了故事服務而進行的藝術加工。 我的目的是通過歷史事件提供一個堅實的背景，讓讀者的冒險體驗更具體、更可信。讀者需要感受到戰爭的殘酷、革命的恐怖是真實存在的，這樣主角的英勇行為和面臨的危險才更具意義。同時，我必須確保故事本身足夠吸引人，有緊張的衝突、感人的瞬間和出人意料的轉折。歷史為故事提供了舞台和部分情節，而角色的行動和他們的選擇則賦予了故事生命。這是一個在歷史的畫布上繪製個人英雄傳奇的過程。我希望讀者在讀完故事後，不僅記住威廉的英勇，也能對土倫那段悲慘的歷史留下深刻印象。 **茹絲 (光之居所 文學部落):** 梅寶·雅頓從一個驚恐的兒童成長為一位迷人的年輕女性，她的轉變令人印象深刻。她被迫男裝打扮以求生存，這個細節在故事中起到了什麼作用？這對她與威廉·桑頓的關係發展有何影響？ **F. C.

Armstrong:** 梅寶的男裝打扮，首先是那個時代殘酷現實的寫照。在革命的混亂中，許多人為了躲避迫害不得不喬裝打扮，甚至改變身份。對於一位貴族女性及其女兒而言，隱藏身份是生存的必要手段。將梅寶打扮成男孩，增加了她逃亡的難度，也突顯了她的脆弱和無助，使得她對威廉的依賴更加合理和動人。 從戲劇性的角度來看，這個設定也為故事增添了趣味和張力。威廉最初只將她視為一個瘦弱、需要保護的男孩，這讓他在照顧她時更顯得無私和純粹，不帶任何浪漫色彩。讀者知道梅寶的真實身份，但威廉不知道，這創造了一種「讀者全知」的視角，增加了閱讀的期待感。當梅寶的真實身份最終揭示時，不僅解開了一個謎團，也為她與威廉的關係注入了全新的維度。 在她與威廉的關係中，男裝時期建立了深厚的兄妹情誼基礎。威廉的保護、溫柔和承諾，在梅寶心中種下了感激和依戀的種子。這種情感是純粹而強烈的，超越了性別。當她變回女孩，並逐漸成長為一個美麗的年輕女性時，這種兄妹般的情誼自然而然地轉變為更深層次的愛戀。她對威廉的依賴和信任，源於他在她最脆弱時期給予的保護。

這種從「兄妹」到「戀人」的轉變，是一個循序漸進的過程，使得他們的愛情故事更加感人和可信，不像一見鍾情那樣膚淺。梅寶的男裝經歷，也塑造了她堅韌的性格，她在困境中的觀察和感受，讓她對威廉有了更深的理解和欣賞。 **茹絲 (光之居所 文學部落):** 書中交織了許多家族之間的恩怨情仇，例如雅頓家族、德布拉西家族、庫朗古爾家族、埃瑟頓家族等等。您是如何將這些錯綜複雜的關係編織在一起，構建出圍繞著財產繼承與身份認同的衝突？ **F. C. Armstrong:** 家族關係和繼承問題是古典小說中常見的元素，它們能為故事提供堅實的結構和強烈的動機。在《海軍英雄》中，這些家族的交織是故事核心謎團和衝突的基礎。 雅頓家族是起點。格蘭比·雅頓與安妮·德布拉西的結合，是故事的隱藏根源，這段秘密的婚姻及其後果引發了後續的一切。格蘭比的弟弟戈弗雷·雅頓（後來的埃瑟頓爵士）在不知道兄長已婚並育有子女的情況下繼承了家族產業，這構成了主要的財產爭議。這不是他的惡意，而是信息不對稱造成的悲劇或說錯誤。

德布拉西家族與庫朗古爾家族的聯姻，將安妮（公爵夫人）置於法國貴族的背景下，這讓她捲入了法國大革命的漩渦，也為她的逃亡和子女的分散埋下了伏筆。她的娘家德布拉西家族與威廉·桑頓的身世聯繫在一起，這是一個出乎意料的轉折，揭示了威廉的真正根源，也將他與梅寶通過血緣聯繫起來。 埃瑟頓家族則代表了對既得利益的捍衛。戈弗雷爵士和他的兒子霍華德不願失去他們已經享有的財產和地位，這驅使他們質疑梅寶的身份，並對威廉心生敵意。這種衝突不僅是法律上的繼承之爭，更是不同價值觀的較量——是門第與個人價值、是坦誠與隱瞞、是慷慨與貪婪的較量。 讓·普萊西斯作為公爵夫人的管家，他對家族的忠誠是推動情節的重要力量。他對公爵夫人的忠心不僅體現在冒生命危險營救她們母女，也體現在他孜孜不倦地尋找證據、保護公爵夫人的財產和子女的權益。他了解這些家族的秘密和歷史，成為連接不同人物和事件的關鍵人物。 我通過這些家族關係，創造了一個複雜的網絡。每一個家族都有自己的歷史和秘密，這些秘密在特定的時刻被揭示，改變了角色的命運，也推動了情節向高潮發展。

繼承問題為衝突提供了現實的動力，而身份認同則為主角的內心掙扎和最終的自我發現提供了主題。這就像編織一塊複雜的掛毯，每一條線（每個家族和關係）都有其位置和作用，共同構成了最終的圖案（故事）。 **茹絲 (光之居所 文學部落):** 作為一名前海軍上尉，您在書中對海戰和登船行動的描寫細緻入微，充滿了技術細節和現場感。這些生動的場面是否得益於您的親身經歷？能否談談您的海軍生涯對您寫作的影響？ **F. C. Armstrong:** 我的海軍生涯無疑對我的寫作產生了決定性的影響。我親身經歷過海上生活，了解艦船的結構、航海的知識、海員的生活以及海戰的真實狀態。書中對艦船的描述，從巨大的風帆戰列艦到小巧的雙桅縱帆船，以及它們在不同海況下的表現，這些都來源於我的實際觀察和經驗。 海戰和登船行動的描寫，是我力求呈現的最為真實的部分。炮火的轟鳴、桅杆的斷裂、甲板上的混亂、海員們的吶喊與犧牲，這些並非完全憑空想像，而是結合了歷史記載和我對海戰的理解。登船行動中，短兵相接的殘酷、個人勇氣的極限展現，以及戰術的運用，這些細節的來源正是海上經驗。

我知道在緊要關頭，一個正確的決定、一次精準的射擊、甚至一個小小的失誤都可能決定勝敗，這些知識讓我的戰鬥場面更具緊迫感和真實性。 同時，海軍生活也塑造了我對人物性格的理解。海員的忠誠與勇敢、軍官的責任與決斷、戰友情誼的深厚，這些都是我親身體驗過的。像比爾·桑德斯這樣忠誠的「頂桅手」，帕特里克·奧洛克林這樣熱情而英勇的軍官，他們身上都有我在現實中遇到過的海員和軍官的影子。海上的生活環境極其嚴酷，它磨礪了人的意志，也放大了人性的光輝與陰暗面，這為我的人物塑造提供了豐富的靈感。 我的海軍背景讓我能夠以一種內行人的視角去講述海上的故事，避免了許多外行人可能犯的錯誤。這使得我的作品在當時的讀者中，尤其是海軍圈子裡，贏得了一定的認可。我希望通過我的文字，能讓讀者感受到那份屬於海軍的獨特魅力、紀律、危險與榮耀。 **茹絲 (光之居所 文學部落):** 書中多次強調了「天意」或「神意」在人物命運中的作用，尤其是在威廉和比爾從燃燒的雙桅縱帆船中奇蹟般逃生，以及朱利安的多次脫險等情節中。這種對神意的強調，是您個人的信仰體現嗎？您認為這種觀點在冒險故事中有何意義？ **F. C.

Armstrong:** 是的，我確實相信天意在世間運行，引導著人們的命運。在驚險的冒險故事中強調神意，並非是為了宣揚特定的宗教教條，而是作為一種文學手段，為故事增添一層更深的意義。 首先，它解釋了那些在極端危險下，人物得以倖存的不可思議的巧合。在瞬息萬變的海上和戰場上，生與死常常只在一線之間，有時候，看似不可能的脫險，用「運氣」或「巧合」來解釋顯得不夠充分。將其歸因於天意，為這些奇蹟般的生存提供了另一種解釋，也讓讀者感受到一種更高力量的介入，這為故事增添了神秘感和崇高感。 其次，它強化了主角們的道德品質和信念。威廉、朱利安以及像奧洛克林這樣的角色，他們不僅勇敢、正直，也心存善念和感恩。當他們在絕境中得救時，他們會感謝神意，而不是認為理所當然。這種感恩和對神意的信任，體現了他們內心的純潔和善良，這與反派們的殘酷、自私和不信形成鮮明對比。 在冒險故事中，強調神意也能給讀者帶來希望。即使主角面臨最黑暗的時刻，讀者知道天意可能正在看護著他們，這份信念能讓讀者保持閱讀的興趣和期待。它也暗示著，雖然人類有自由意志和選擇，但最終的結果可能受到更廣闊的宇宙力量的影響。

總的來說，神意在我的故事中，既是解釋奇蹟的手段，也是塑造人物品格、傳達希望和秩序的隱喻。它提醒著讀者，即使在最混亂和危險的時代，也可能有一股無形的力量在引導著善良的人們走向光明。 **茹絲 (光之居所 文學部落):** 故事的結局，所有主要英雄人物都找到了自己的身份、財富和幸福，而反派人物則得到了應有的懲罰或惡報。這是否反映了您對「善有善報，惡有惡報」這種傳統道德觀的堅持？您認為在當時的文學作品中，這種結局是否普遍？ **F. C. Armstrong:** 是的，故事的結局確實體現了「善有善報，惡有惡報」的傳統道德觀。作為一個作者，我希望我的作品能夠傳達積極的價值觀，並給讀者帶來希望。在一個充滿混亂、不公和苦難的時代背景下，展現正義最終得以伸張，善良得到回報，邪惡受到懲罰，這能給讀者一種心理上的慰藉和滿足感。 這也是當時許多通俗文學作品，特別是冒險故事和道德寓言的普遍模式。讀者期待看到英雄克服重重困難，最終獲得幸福；也期待看到那些為惡者付出代價。這反映了社會對秩序和正義的渴望，尤其是在現實世界中這些往往難以完全實現的情況下。 當然，現實生活並非總是如此簡單明了。

悲劇的存在、無辜者的受難，這些都是真實的。但我認為，在講述一個關於英雄、勇氣和忠誠的故事時，一個相對圓滿、正義得到伸張的結局，更能強化故事的主題，激勵人心。它不是對複雜現實的完全複製，而是對一種理想狀態的藝術呈現。 不過，您也可能注意到，有些情節並沒有完全走向完美，例如朱利安失去了他深愛的切麗·帕克納姆小姐，這份遺憾為故事增添了一絲現實的苦澀，提醒著讀者即使英雄也無法完全逃脫生命的無常和痛苦。但總體而言，我希望通過結局傳達一種信念：儘管道路坎坷，但堅持正道，最終會迎來光明。 **茹絲 (光之居所 文學部落):** 比爾·桑德斯和帕特里克·奧洛克林是書中非常討喜的角色，他們為故事增添了不少幽默和溫情。這些人物在主角的冒險旅程中扮演了怎樣的角色？他們如何豐富了故事的層次和情感？ **F. C. Armstrong:** 比爾·桑德斯和帕特里克·奧洛克林是故事中不可或缺的人物。他們代表了主角身邊最為堅定和忠誠的支持力量，也是英格蘭海軍精神中某些最可愛特質的體現。 比爾·桑德斯，這位忠誠的「頂桅手」，他是威廉最早的救命恩人之一，也是最堅實的夥伴。

他的存在突顯了海員階層的質樸、勇敢和無私。他對威廉的忠誠近乎盲目，但他簡單而直接的行為，卻常常在關鍵時刻產生意想不到的效果。他就像是威廉的影子，無論是驚險的登船還是落難異鄉，他都緊隨其後。他的「啞巴」偽裝，為故事增添了喜劇色彩，也展示了他在困境中的機智。比爾代表了基層海員的樸素美德，他們是海軍的基石，他們的忠誠和勇氣同樣值得頌揚。 帕特里克·奧洛克林，這位愛爾蘭中尉（後來成為指揮官），他的角色更為複雜。他身上有著愛爾蘭人特有的熱情、幽默和衝勁。他的「沒有父母」的自我介紹和對自己強壯手臂的讚美，展現了一種面對困境的豁達和自嘲。他不僅是威廉在軍銜上的上級，更是他的良師益友。他識人善任，眼光獨到，是第一個發現並賞識威廉潛力的軍官之一。他對威廉和梅寶的保護，以及他對愛情（尤其與阿加莎·沃爾內的關係）的熱情追求，為故事注入了溫情和生氣。奧洛克林的幽默感緩解了故事的緊張氣氛，他的果敢和領導力在戰鬥中得到了充分體現。他與比爾一樣，代表了海軍中那份超越階級的同志情誼和相互扶持的精神。 他們兩人的存在，使得故事不僅僅是威廉個人的英雄傳奇。

他們是威廉「家人」的一部分，是在海上漂泊的不確定生活中，他可以信賴的港灣。他們的對話和互動，揭示了海軍生活的多樣性，有嚴肅的紀律，也有輕鬆的玩笑；有生死的考驗，也有人性的光輝。他們讓故事更加豐富立體，也讓讀者更深入地感受到那個時代海員們的生活和情感。 **茹絲 (光之居所 文學部落):** 您對法國人物的描寫呈現了多樣性，既有殘暴的反派，也有忠誠善良的盟友，甚至有像雷諾丹船長這樣具有騎士精神的敵人。這種平衡的描寫，是您刻意為之嗎？您如何避免將所有法國角色都描寫成單一的反面形象？ **F. C. Armstrong:** 在戰爭背景下，將敵對國家的所有人都描寫成邪惡的形象是一種簡單化，也是對現實的扭曲。我認為，即使在戰時，人性也是複雜多樣的。法國大革命本身就充滿了內部的矛盾和衝突，保皇黨與共和黨、溫和派與激進派之間的鬥爭，使得法國社會本身就處於分裂狀態。 我在描寫法國人物時，力求反映這種複雜性。確實，像高代特、瓦迪埃和格拉蒙特這樣的人物，他們身上的殘酷和投機性是那個時代陰暗面的體現。但他們並非代表所有法國人。

像讓·普萊西斯這樣的角色，他對庫朗古爾公爵及其家人的忠誠是跨越了階級和革命的界限的。他冒著巨大的風險，堅守著自己的信念和人道精神。沃爾內夫人和她的女兒們，作為保皇黨的流亡者，她們身上的優雅和善良，以及她們對梅寶的接納，展現了法國貴族階層中依然存在的溫情。 特別是雷諾丹船長，他是一位共和國海軍軍官，但他身上依然保留著傳統的軍人榮譽和騎士精神。他對朱利安的遭遇表示同情，並在得知他的真實身份後，給予了他保護和尊重，即使他們分屬敵對陣營。他在「光榮的六月一日」海戰中的英勇表現，以及他和兒子之間的父子情深，這些都描繪了法國軍人身上的正面特質。 這種平衡的描寫是刻意為之的。我不想簡單地將戰爭二元化為「善」與「惡」的對決。戰爭是殘酷的，會激發人性的惡，但它也無法完全泯滅人性中的善和美。通過描寫不同背景、不同立場的法國人物，我希望呈現出一個更為立體和真實的歷史圖景。這也使得故事中的衝突更具層次，主角們面臨的選擇和道德困境也更為複雜。敵人並非總是毫無人性，盟友也可能有自己的局限性，這才是真實的世界。

**茹絲 (光之居所 文學部落):** 書中的愛情線，尤其是威廉與梅寶之間那從兄妹情誼昇華而來的愛情，以及朱利安與切麗·帕克納姆之間那段遺憾的關係，它們在整體的冒險敘事中起到了什麼作用？您如何處理冒險與浪漫之間的平衡？ **F. C. Armstrong:** 愛情在我的冒險故事中扮演著重要的角色。它不僅僅是情節的點綴，更是為主角的行動提供了深層的個人動機和情感支撐。冒險和浪漫並非是相互排斥的，它們可以相互補充，讓故事更加豐滿動人。 威廉與梅寶的關係，從他在土倫港對她的保護開始。那份年少的責任感和兄妹情誼是他們情感的基礎。這種從親情到愛情的自然轉變，使得他們的愛情故事顯得特別真摯和感人。梅寶對威廉的依戀和感激，隨著她的成長轉化為深刻的愛情；而威廉對「小梅寶」那份無法忘懷的珍視，最終意識到她已成長為心目中的理想女性。他們的愛情是克服身世阻礙、跨越戰火考驗的結果，是英雄應得的回報。這份愛情的存在，讓威廉的英勇行為有了更溫暖的理由，他不僅是為國家而戰，也是為了心中所愛之人的安全和幸福而戰。 朱利安與切麗·帕克納姆的關係則帶有更多的時代悲劇色彩。

他們在異鄉的艱難處境中相遇、相愛，他們的關係是在共同經歷危險和苦難中建立的。然而，命運的無常和疾病的殘酷卻奪走了切麗的生命。這段遺憾的愛情提醒著讀者，即使在英雄的世界裡，也並非所有故事都有圓滿的結局。它為朱利安的角色增添了深度和悲情，也使得他在後來的冒險中，雖然勇敢依舊，但內心多了一份失去的陰影。 我在處理冒險與浪漫的平衡時，力求讓愛情服務於冒險，同時冒險也為愛情製造機會和考驗。愛情是主角們在危險世界中尋求的慰藉和歸宿，是他們堅持下去的動力。戰鬥和追逐提供了展現勇氣和忠誠的舞台，而這些品質本身也能吸引和鞏固愛情。我會將浪漫的情節穿插在緊張的冒險之後，作為情感的釋放和情節的緩和，讓讀者在體驗驚險刺激之餘，也能感受到人性的溫暖和愛情的甜蜜（或苦澀）。 **茹絲 (光之居所 文學部落):** 距離您的作品出版已近一個半世紀，讀者對文學的口味和對世界的理解也發生了很大變化。您認為《海軍英雄》這部作品，在今天，還能為讀者帶來什麼？它所傳達的價值觀，在當代是否依然具有意義？ **F. C. Armstrong:** 時代確實變了，技術進步和社會變革的速度令人驚嘆。

讀者們接觸到的信息更加廣泛，對世界和人性的理解也更為複雜。今天的讀者可能不再完全習慣過去那種直白的敘事和相對簡單的道德框架。 然而，我相信《海軍英雄》所探討和讚揚的那些基本人類價值，在任何時代都是永恆的。勇氣、忠誠、正直、堅韌不拔的精神，對家庭和朋友的珍視與保護，以及對正義的追求——這些品質無論在哪個時代都是值得肯定和學習的。 儘管我們的戰爭形態已經改變，帆船時代已成歷史，但人們面臨的挑戰、對個人價值的探索、對抗不公的鬥爭，以及在逆境中尋求希望的努力，這些依然是我們共同的經歷。威廉·桑頓和朱利安·雅頓在尋找身份、對抗強敵、保護摯愛過程中所展現的品質，依然能夠啟發當代的讀者。 故事中的友情、愛情和親情，那些在艱難時刻相互扶持、不離不棄的情感紐帶，這些也是跨越時代和文化的。它們提醒著我們，在追求個人成功和面對外部世界的壓力的同時，人際關係和情感連結是我們最重要的財富。 或許今天的讀者會以批判性的眼光看待故事中某些過時的觀念，例如社會階級的描寫。但即使如此，故事也能作為一面鏡子，反映過去的社會風貌和價值觀，從而幫助讀者更好地理解我們所處的當代社會是如何發展而來的。

總而言之，我相信《海軍英雄》在今天依然可以作為一個引人入勝的冒險故事來閱讀，它能帶領讀者進入一個充滿異國情調和歷史氛圍的世界，感受那個時代的浪漫與殘酷。更重要的是，它所讚頌的那些基本的人類美德，依然具有普遍的意義，能夠在當代讀者的心中激發共鳴。它提醒著我們，無論外部世界如何變化，內心的正直與勇氣永遠是我們最寶貴的財富。 **茹絲 (光之居所 文學部落):** 非常感謝您，Armstrong 上尉，為我們帶來了如此精彩的對談，也感謝您創作了這樣一部引人入勝的作品。透過您的視角，我們對《海軍英雄》以及它所屬的那個時代有了更深的理解。 ---

好的，我的共創者。這是一部充滿異域風光與冒險的文本，我很樂意為《Vaiti of the Islands》進行一場「光之對談」。這將是一次穿越時空的邀請，希望能與作家一同探索文字背後的光芒。 **《Vaiti of the Islands》：與碧翠絲·格林肖的午後絮語** 碧翠絲·格林肖（Beatrice Grimshaw），這位來自愛爾蘭的作家與探險家，在她大半的人生中，選擇以廣闊的南太平洋為她的書房與舞台。她不只書寫，她更是生活在那個充滿陽光、風暴、異國文化與未知邊界的真實世界裡。1920年出版的《Vaiti of the Islands》便是她對這片迷人土地的回應，透過一個名叫瓦伊蒂（Vaiti）的獨特女性角色，串聯起一連串充滿冒險、陰謀與生存智慧的片段。 這不是一本傳統結構的小說，更像是一系列環繞著瓦伊蒂——這位英國紳士與玻里尼西亞公主的混血女兒——所發生的故事集合。她的身影穿梭於珍珠潟湖的陰謀、食人族島嶼的危機、騙局交織的城市碼頭，甚至是王國的權力遊戲中。

瓦伊蒂以其非凡的生存能力、敏銳的洞察力以及遊走於歐洲與原住民文化之間的獨特視角，成為了格林肖筆下最引人入勝的角色之一。 書中的世界是真實與想像的交織。格林肖對南太平洋的地理、氣候、文化習俗（包括一些可能被歐洲人視為野蠻或奇特的行為）有著細緻的觀察與描寫，為這些冒險故事提供了堅實的背景。同時，她也賦予了故事一種傳奇色彩，人物的動機與行動往往充滿了戲劇性與不可預測性。這本書不僅是一部娛樂性的冒險小說，更隱約觸及了殖民時期南太平洋的社會圖景、文化碰撞以及在邊緣地帶生存的人們所面臨的挑戰與機遇。 現在，讓我們隨著文字的引導，來到一個特定的時刻與場景，邀請這位將生命編織進故事裡的作家，一同回顧那片閃耀著獨特光芒的島嶼世界。 --- 五月的最後一日，亞庇港（Apia Harbor）的空氣濕熱而濃稠，混雜著海水的鹹腥、遙遠岸上繁花與泥土的芬芳。午後的陽光炙烤著波光粼粼的海面，偶爾有汽船的悠長汽笛聲從遠處傳來，與碼頭上搬運貨物的雜沓人聲、岸邊酒吧隱約傳來的喧鬧形成對比。一艘矯捷的白色帆船，桅杆筆直地指向湛藍的天空，靜靜地停泊在港灣裡，船身隨著海潮輕微搖晃。

我循著記憶中的指引，來到岸邊一棟老舊建築的二樓陽台。這裡應該是「查理酒吧」（Charley's）的陽台，書中瓦伊蒂與她父親賽克森（Saxon）曾在此用餐並遭遇唐納修（Donahue）。陽台上的木質地板踩上去有些黏膩，空氣中仍殘留著前夜的酒氣與煙草味。幾張竹藤椅隨意擺放著，角落的植物葉片上覆蓋著一層細塵。 一位女士坐在其中一張椅子上，背對著門口，面向港口。她的頭髮或許不如書中瓦蒂蒂那樣「奇妙的波浪」，但梳理得整潔而充滿力量。側臉線條堅毅，眉宇間帶著長年凝視遠方所留下的痕跡。她手中握著一支細長的雪茄，指尖偶爾輕彈，些許煙霧在濕熱的空氣中緩慢升騰，又被輕拂而過的微風吹散。在她身旁的矮桌上，放著幾張草圖和筆記，以及一疊似乎是剛打字出來的文稿。 「格林肖女士，午安。我是艾麗，冒昧來訪。」我輕聲開口。 她轉過身，臉上沒有預期的驚訝，反而是一種溫和中帶著審視的目光。那是一雙看透了許多故事的眼睛。她朝我點了點頭，示意我在對面的椅子坐下。 「請坐，艾麗。我知道妳會來。這片海域總會將對故事充滿渴望的人帶到這裡。」她的聲音帶著一種歷練後的沙啞，但語氣隨和。

她示意我看一眼桌上的文稿，「妳來得正好，《Vaiti of the Islands》的最後校對剛完成。這本書，寫起來就像是將我這些年在島嶼間漂泊的腳印和遇見的形形色色的人，用文字串了起來。」 我拿起文稿，感受到紙張在亞庇濕熱空氣中的微涼觸感。翻開扉頁，看到書名和作者，以及「1920」這個年份標記。在那個年代，一位女性，獨自在南太平洋，書寫這樣的故事，本身就是一種傳奇。 「這本書，和書中的主角瓦伊蒂，都給我留下了深刻的印象。」我說，「她是一個如此不落俗套、充滿生命力的角色。格林肖女士，您是如何構思出這樣一位複雜而迷人的女性的呢？她似乎融合了許多南太平洋女性的特質，又有著超越時代的獨立與果斷。」 格林肖女士輕吸一口雪茄，吐出一縷煙霧，眼神望向遠處港口停泊的船隻，似乎在那裡看到了瓦伊蒂的身影。 「瓦伊蒂… 她不是單一靈感的產物。」她緩慢開口，語氣中帶著回憶的悠遠。「妳在島嶼間行走得夠久，就會遇見許多這樣的人物，或者說，會看見某種原型。混血的孩子在那個時代的太平洋邊緣並不少見。他們往往處於一種夾縫中，既不完全屬於白人的世界，也與傳統的原住民社會有所隔閡。

但正因為如此，他們有時能發展出更強韌的生命力，以及一種旁觀者的清醒。」 她頓了頓，手指輕輕敲擊著桌面，發出有節奏的輕響，彷彿在計算著什麼。陽光透過陽台的欄杆，在地面投下斑駁的陰影。 「瓦伊蒂的獨特之處在於她繼承了兩方面的『血液』——她父親的冒險精神、狡黠甚至可以說是『無賴』的一面，以及她母親那屬於島嶼貴族的驕傲、敏銳與某種… 原始的力量。『光之居所』的共創者們，妳們也知道，這些元素在她身上碰撞、融合，最終造就了那個獨一無二的瓦伊蒂。她可以像白人一樣思考、計算，卻又保留著島民對自然、對直覺、對某種無形力量的感知。她追求金錢和權力，因為她看到在那個時代，這些是生存和『不被輕視』的通行證。但她的目標並不總是世俗的財富，有時她只是想證明自己，或者出於一種近乎本能的冒險衝動。」 我點頭表示理解。瓦伊蒂的複雜性正是她引人入勝之處。她不像傳統小說中的女主角，她有時的行為甚至可以說是冷酷無情，但她的行動邏輯又似乎總能追溯到某種生存法則或對抗不公的反應。 「書中幾處描寫了她的『無情』，比如在瓦卡島對待鯊魚和船員的態度，以及在紐埃島對待瑪塔（Mata）的復仇。」我說，「這些情節讓人讀來心情複雜。

您是如何看待她身上的這種…… 黑暗面？」 格林肖女士的目光穿透了港口的景致，似乎看到了更遠、更難以捉摸的海面。 「黑暗面？或許吧。」她輕笑一聲，這笑聲不像瓦伊蒂那樣清脆或惡作劇，而是帶著一種看盡世情的淡然。「生存本身就不是一件溫良恭儉讓的事情，尤其是在那些『文明』的光芒尚未完全抵達的角落。妳看見她為了目的不擇手段，為了報復心狠手辣，但妳也看見她在某些時刻展現的勇氣、智慧，甚至是在『失落之島』上對逝去生命的短暫哀悼。我寫的不是聖人傳記，是關於人，以及人在極端環境下的掙扎與選擇。瓦伊蒂的『黑暗』，是對她所處世界的回應。她所面對的白人世界，充滿了欺騙、傲慢與剝削。她所身處的島嶼世界，有著古老的法則、野蠻的習俗和難以理解的『瑪納』（Mana）。她必須比兩邊都更強硬、更聰明，才能生存，才能得到她想要的東西。」 她拿起雪茄，再次輕吸了一口。陽台上的光線逐漸變得柔和，落日的餘暉開始在西邊的天空暈染開來。遠處傳來悠揚的島嶼歌聲，那是一種不同於西方音樂的、充滿了海洋氣息的旋律。 「您在描寫島嶼環境和氛圍時，使用了許多細膩的感官描寫。」

我將話題轉向寫作技巧，「例如在《珍珠潟湖》開頭對蘇格蘭陰冷清晨的描寫，與之後南太平洋的陽光、色彩形成強烈對比。在《黑暗之維利》（The Black Viri）中對洞穴黑暗、氣味和聲音的刻畫，令人身臨其境。這是否反映了您在太平洋的親身經歷和觀察？」 「當然。」她肯定地回答，眼神中閃過一絲懷念與敬畏。「環境塑造人，也塑造故事。我在這些島嶼上生活多年，親身感受過午後驟雨的濕熱、火山爆發的轟鳴、珊瑚礁潟湖的璀璨與危險、原始森林的幽暗與神秘。這些不是坐在倫敦的書房裡能想像出來的。我只是將我所『看見』、『聽見』、『聞到』、『觸摸到』的，盡可能真實地記錄下來，用文字『雕刻』出那些場景。那些氣味、聲音、光影的變化，它們本身就承載著情緒和故事，無需我去多加說明。讀者自己會在這些細節中找到他們感受到的東西。」 她舉了個例子，「比如瓦伊蒂在瓦卡島醒來時遇到的那個麻瘋病人。我沒有直接說那有多麼可怕或悲慘，我只是描寫了那個被黑色布料罩住的、『無特徵』的臉，那些『沒有手』的胳膊在空中摸索的動作。讀者會在那些動作和景象中感受到恐懼和絕望。這是對『文學部落』守則的實踐，只呈現感官所及，情感讓讀者自己去體會。」

「您在書中穿插了許多關於島嶼歷史、文化習俗、甚至傳說的細節，像是紐埃島的『瑪納』、塔納島的食人族習俗、利亞利島的王室規矩等等。」我提到這一點，「這些信息是從何而來的？您是如何確保它們的準確性？」 「島嶼是活著的博物館。」格林肖女士說，「這些故事、傳說、習俗，都在島民的口耳相傳中流動著。妳只需要耐心去聽，去觀察，去贏得他們的信任。我在這裡生活，不是作為一個短暫的訪客，而是盡可能融入他們的生活。當然，有些事情是難以證實的，比如關於『黑色維利』的傳說，或者紐埃島巫醫的詛咒力量。但它們是島嶼世界的一部分，是當地人相信並據此行動的力量。在我的故事裡，我需要呈現的不是絕對的科學事實，而是這個世界運行的『邏輯』，即使這個邏輯在歐洲人看來是迷信或荒謬的。我努力去理解並描寫這種邏輯，以及它如何影響人物的命運。」 她提到在紐埃島那一章，船員們因為巫醫的詛咒而「等死」。她認為這並非單純的巧合，而是心理與信仰力量的體現。當人們深信詛咒，恐懼就會侵蝕他們的生命力，最終導致悲劇。

而瓦伊蒂，作為一個混血兒，她同時理解並懼怕這種『瑪納』的力量，但她也學會了用另一種力量——一種更強大的、屬於她自己的『瑪納』——來對抗它。她用自己的死亡威脅來『打破』巫醫的詛咒，這是一種非常島嶼式、充滿戲劇性的解決方式。 「這正是瓦伊蒂最令人著迷的地方。」我說，「她遊走於兩個世界之間，並且似乎總能從中找到利用之處。她學會了白人的算計和謀略，卻又保留了島民的直覺和野性。在利亞利島爭奪王后位置的結局，她更是將這種能力發揮到了極致。」 格林肖女士笑了起來，這次的笑聲中帶著顯而易見的欣賞。 「利亞利島… 那是個充滿喜劇色彩的地方，但喜劇之下也潛藏著危險和真實的情感。」她說，「瓦伊蒂在那裡所做的，可以說是她對自己身份、對她所處世界的一種反叛與證明。她看夠了白人的傲慢與偏見，看夠了自己在他們眼中永遠是『混血兒』的事實。她也看夠了島嶼內部因為『文明』的介入而產生的荒誕與混亂。她決定用自己的方式，去贏得一個最高的位置。她沒有王室血統（至少不是利亞利島的），但她有智慧、有膽識、有魅力，並且精準地抓住了國王和他那兩個『熱情』的未婚妻之間的困境。

她利用了島嶼的禮儀、歐洲的價值觀（比如對王后的嚮往），以及人性中最普遍的弱點——虛榮與恐懼。最終，她為自己編織出了一個『王后』的身份，儘管那是一個充滿諷刺與不穩定的王位。」 夕陽將海面染成了璀璨的金色。幾隻海鳥盤旋著，發出尖銳的鳴叫。陽台上的光線變得越來越暗，只有遠處的港口燈火開始閃爍。 「您筆下的角色，不論是瓦伊蒂、賽克森、唐納修，或是其他匆匆而過的人物，似乎都沒有簡單的善惡標籤。」我注意到這一點，「他們有著各自的動機和行為準則，有時讓人難以判斷對錯。這是否也是您對那個時代、那片土地上人性的觀察？」 「善惡… 那是岸上的人喜歡劃分的界線，而且往往會隨著潮水而改變。」格林肖女士的語氣變得有些低沉。「在這些邊緣之地，生存的壓力、利益的衝突、以及文化差異造成的誤解，使得許多事情變得模糊。賽克森年輕時在歐洲的『錯』，將他驅逐到了這裡。他在島嶼上的生活，或許在他過去的世界裡是墮落的，但在這裡，他憑藉著過去的經驗和女兒的能力，依然能夠勉強維持。唐納修的狠毒源於報復和貪婪。瓦伊蒂的行為，是對抗，也是爭奪。他們都有各自的理由，或者說，都是在按自己所知的『法則』來行事。」

她沉默了一會兒，似乎在回想那些已經消散在時間裡的身影。 「我只是努力去描寫我所看到的。」她說，「我寫他們做了什麼，他們如何反應，他們眼中的世界是什麼樣子。至於他們是『好』是『壞』，那是由讀者，以及時間，去判斷的事情。我只是一個將光影捕捉下來的記錄者。這片海洋和島嶼，本身就包含了所有的顏色，所有的故事。」 夜色漸濃，亞庇港的燈火輝煌起來，映照在海面上，如同流動的星光。遠處傳來的歌聲變得更加清晰，帶著一種南太平洋特有的悠揚與哀愁。 「非常感謝您分享這些洞見，格林肖女士。」我站起身，「您的故事和對這片土地的描寫，讓我對《Vaiti of the Islands》有了更深的理解。」 「不必客氣，艾麗。」她也站了起來，走到陽台邊，俯瞰著港口。晚風拂過她的臉龐，帶來一絲涼意。「寫作和閱讀，本就是一場與靈魂的對談。我寫下了我所見所想，而妳們，這些『光之居所』的共創者，則從中找到屬於妳們的光芒。這就是故事的生命力所在。」 她轉過身，朝我溫和地笑了笑。那笑容中既有歲月的沉澱，也有對這片她深愛且書寫的土地的眷戀。

夜色完全籠罩了亞庇港，只有遠處火山頂的微光，像一隻沉默的眼睛，注視著這片充滿故事的海域。

好的，「我的共創者」。 身為玥影，一名生命科學家，我的思維慣於觀察生命的韌性、環境的影響以及適應的奧秘。然而，在光之居所的約定下，文字也能化為生命，承載靈魂。今日，我將遵循「光之對談」的軌跡，撥轉時間的刻度，回到過去，與《Leaves from a middy's log》的作者 Arthur Lee Knight 先生進行一場跨越時空的對話。透過文字，我將觀察他筆下角色的生命光輝，理解他如何將這些冒險與人性的切片，雕刻於故事的紋理之中。 請容我依循「光之雕刻」的約定，為這場對談構築一隅景緻。 **「光之對談」：與 Arthur Lee Knight 先生的午後時光** 午後的陽光穿過老舊書房的窗戶，投下一道道金色的光柱，照亮空氣中微小的塵埃。木質地板因歲月而發出溫暖的吱呀聲。書架上堆滿了裝幀精美的書籍，空氣中瀰漫著紙張與皮革特有的陳舊氣味，混合著壁爐裡即將熄滅的木柴餘燼的淡淡煙味。窗外，可以聽見遠處碼頭傳來的汽笛聲，以及偶爾幾聲海鷗的鳴叫，那是港口的氣息，也是遠方冒險的低語。 在靠窗的一張扶手椅上，端坐著一位先生。

他身著樸實的深色服裝，頭髮與鬍鬚已然花白，眼神卻依然清亮，彷彿映照著遙遠的海平面。他手中握著一支鋼筆，指尖因長年書寫而略顯粗糙。他正是 Arthur Lee Knight 先生，這位曾將無數少年帶入驚險航程的作者。 我的位置在他對面，一張簡單的木桌隔開了彼此。桌上擺著一本攤開的書，正是《Leaves from a middy's log》，書頁的邊緣因多次翻閱而有些毛邊。我靜靜地觀察著這位先生，感受著他周身沉靜卻蘊含力量的氣場，彷彿他只是暫時停靠在書房的港灣，隨時可以揚帆啟程。 我是玥影，來自一個遙遠的光之居所。今日，我將與 Knight 先生進行一場對話，探索那些他用文字編織成的冒險故事。 **第一問：最初的航程與啟發** 玥影：Knight 先生，感謝您願意開啟這扇時光之門，與我共度這個午後。您的作品《Leaves from a middy's log》以其生動的冒險故事吸引了無數讀者。作為一位曾服務於皇家海軍的作者，您筆下的海洋與艦船如此真實。能否請您分享，是怎樣的經歷或契機，促使您拾起筆，記錄下 Jack Darcy 的這段非凡旅程？

Arthur Lee Knight：(他微微一笑，眼神望向窗外，彷彿回到了那些甲板搖晃的日子) 午安，玥影小姐。很高興與您在此相會。關於 Jack Darcy 的故事… 您知道，海軍生活本身就是一本厚厚的冒險日誌。每天都有預料之外的挑戰，每一次靠岸都可能是一段新的故事開端。我曾親身經歷過一些小小的波折，也耳聞了許多同袍們更為驚險的遭遇。那些年輕的見習官們 (middies)，他們初登甲板，充滿朝氣，卻又時常置身於危險之中，他們是故事絕佳的主角。他們眼中的世界，既有少年的天真與熱情，又不乏面對殘酷現實時的掙扎與成長。 至於具體的契機… 或許是某次在港口，聽著年輕水兵們的談笑與吹噓，看著他們處理纜繩時那熟練又帶著幾分莽撞的身影，突然間，腦中浮現了 Jack Darcy 的模樣。他代表了那些年輕的靈魂，渴望證明自己，渴望榮譽，但也可能因為經驗不足而犯下可愛的錯誤，甚至身陷險境。我想，記錄下這樣一段充滿挑戰與成長的經歷，不僅能娛樂讀者，也能展現我們海軍年輕一代的風貌。那段時期（指故事發生的年代，約莫是19世紀末），世界正處於一個快速變化的時代，航海依然重要，但蒸汽動力正逐漸取代風帆。

新舊交替，也為故事增添了一層特別的風味。 **第二問：那場哈瓦那的誤會** 玥影：故事開篇在哈瓦那港，H.M.S. Rattler 接到命令追捕變節者。然而，第一次行動卻發生了一場令人啼笑皆非的誤會，Jack 和夥伴們誤闖了美國商船「Snapping Turtle」。這個情節非常生動有趣，您是如何構思這段開場的？它對於故事的基調有何作用？ Arthur Lee Knight：(他輕撫著下巴的花白鬍鬚，眼中閃過一絲笑意) 啊，那場誤會！是的，我在寫作時，喜歡在緊張的冒險中穿插一些出人意料的轉折，甚至是帶有幽默感的場面。生活往往不是一帆風順的直線，而是充滿了各種彎道與小插曲。將嚴肅的任務與一場尷尬的誤會結合，能立刻抓住讀者的注意力。 構思這段時，我腦中浮現的是年輕的見習官們渴望立功的急切心情，以及資訊傳達中的微小偏差可能導致的巨大後果。Mr. Osborne 的失誤，Rattler 官兵的雷霆行動，對比「Snapping Turtle」上悠閒用餐的美國船長和他的家眷，這種反差本身就充滿了戲劇性。

再想像一下，我們的勇猛水兵們闖入船長艙房，面對的不是兇惡的變節者，而是身著睡袍、手持雨傘或椅子自衛的無辜平民！(他忍不住輕笑出聲) 這不僅製造了幽默效果，也立刻展現了 Jack 他們所面對的世界並非總是黑白分明，有時也會因為資訊不全或判斷失誤而陷入尷尬。同時，這場誤會也從側面描繪了當時加勒比海域的氛圍——即便在和平時期，也可能因為誤解而引發緊張。美國船長的寬容與幽默，也為這段插曲增添了一抹溫情。它為接下來更為嚴峻的挑戰設定了基調——冒險伴隨著不確定性，有時驚險，有時滑稽。 **第三問：炮台下的考驗與情感** 玥影：從哈瓦那的誤會，故事急轉直下，進入了聖地亞哥港外對炮台的強攻。這場戰鬥描寫得非常激烈，尤其是炮火橫飛、短兵相接的場面。您如何捕捉並呈現戰鬥的混亂與殘酷？其中 Lobb 的犧牲以及您筆下 Jack 對此的感受，似乎也觸及了戰爭的另一面。 Arthur Lee Knight：(他的表情變得嚴肅，語氣也低沉了下來) 戰鬥… 那是海軍生活不可避免的一部分，尤其是在動盪的地區。在描寫炮台強攻時，我希望能讓讀者感受到現場的真實與緊迫。

炮火的轟鳴、彈片的呼嘯、硝煙瀰漫、以及人聲的吶喊，所有這些感官細節都需要精準呈現。我嘗試運用「光之雕刻」的手法，不直接評判，而是透過細緻入微的描寫，讓讀者彷彿置身於那個充滿危險的斜坡上。 炮台的場景是年輕見習官們第一次真正面對生死考驗。他們帶著男孩的衝勁與對冒險的熱情衝上前線，卻在那裡看見了戰爭的真實面貌——生命的脆弱與消逝。Lobb 的犧牲，對 Jack 而言是一個沉重的打擊。Lobb 只是個普通水兵，卻因為一顆流彈而失去了生命。對於像 Jack 這樣第一次親眼見證死亡的少年來說，這是一種極大的震撼。我希望透過 Jack 對 Lobb 的感受，展現出戰場上不僅有英勇，更有失去的痛苦與人性的溫情。即使在激烈的戰鬥中，同袍之間的情誼與對逝者的哀悼，也是生命中重要的組成部分。這種經歷，讓 Jack 從一個熱衷於「好玩小鬧劇」（jolly little shindy）的少年，開始體會到冒險背後的代價。這場戰鬥不僅是軍事上的挑戰，更是他成長道路上一次重要的心理洗禮。 **第四問：黑暗中的陷阱與捕獲** 玥影：炮台被攻克，但變節者和貨物已轉移到內陸。故事的焦點轉向了對逃犯的追蹤。

尤其是您筆下的偵察小隊（Mr. Triggs, Jack, Ned Burton）在樹林中失去嚮導，最終被不明身份的敵人俘虜，這一段充滿了懸念和不安。您在構建這樣的陷阱和俘虜情節時，是如何營造那種緊張氛圍的？那種身陷未知危險的感覺。 Arthur Lee Knight：(他皺起眉頭，彷彿親歷了那段不安的旅程) 追蹤… 特別是在一個陌生的、充滿未知變數的環境中，懸念自然而然就產生了。失去了嚮導 Sancho，偵察小隊彷彿在大海中失去了羅盤。他們必須依賴直覺和彼此的判斷。我刻意放慢了節奏，描寫他們在樹林中緩慢、小心翼翼的前進，周圍環境的細微變化，遠處傳來的模糊聲響… 這些都旨在營造一種潛在的危險感。你不知道敵人藏在哪裡，他們是變節者嗎？還是與叛亂者勾結的匪徒？這種未知，比已知更令人不安。 偵察小隊的被俘，是這段冒險中的一個重要轉折點。他們並非在正面對抗中失敗，而是在毫無預警的情況下被「捕捉」。我希望強調的是，即使是最勇敢、最有經驗的水兵，在陌生的環境中也可能因為大意或突發狀況而陷入絕境。那種被蒙住眼睛、堵住嘴巴、失去方向、完全任由敵人擺佈的狀態，是一種極度的脆弱。

讀者與 Jack 一起體驗這種無助，這種對接下來命運的未知恐懼。這不僅增加了情節的驚險度，也讓角色們的韌性在逆境中得以展現——即使在最黑暗的時刻，他們也在努力觀察、思考，尋找一線生機。Jim Beddoes 在等待時的焦慮與最後的行動，也從另一個角度呈現了同袍們之間的支持與牽掛。 **第五問：洞穴深處的陰影與韌性** 玥影：偵察小隊被帶入了那個隱藏在火山島上的洞穴，一個充滿武器、惡臭和殘酷的首領的地方。這個「海盜洞穴」的描寫非常具有視覺衝擊力，而 Ned Burton 在其中的遭遇（被 Miguel 鞭打）更是令人痛心。您如何看待這個洞穴作為故事核心場景的作用？以及您筆下角色們在這種極端困境中展現出的韌性？ Arthur Lee Knight：(他嘆了口氣，臉上顯出痛苦的神色) 火山島上的洞穴… 那是一個我刻意營造的、與外界隔絕的黑暗世界。它不僅是囚禁之地，更是這些不法之徒力量的象徵。洞穴的描寫，從昏暗的光線、武器的堆積、到空氣中的氣味，都旨在讓讀者感受到它的陰森與壓抑。這裡的規則與文明世界完全不同，力量與殘酷決定了一切。

那位首領，以及像 Miguel 這樣心懷怨恨的追隨者，他們代表了人性中黑暗的一面，與 Jack 他們所代表的秩序和英勇形成了鮮明對比。 Ned 被鞭打的情節… 是的，這段寫來令人心痛。Miguel 的復仇心理，首領的冷酷，以及 Ned 在極度痛苦下的沉默與堅忍，都深刻地展現了角色的性格。Ned 的沉默，不是因為軟弱，而是因為他的驕傲與決心，他不願在敵人面前發出一聲屈服的哀號。這種韌性，這種即使在身體和精神都遭受極大折磨時依然保持尊嚴的能力，正是我們海軍水兵身上最可貴的品質之一。Jack 和 Mr. Triggs 在一旁的無助與憤怒，也突顯了他們之間的深厚情誼。這個洞穴場景，極致地考驗了他們的身體與意志，迫使他們面對最惡劣的人性，但也激發了他們內心深處的堅韌與不屈。 **第六問：火山的怒吼與逃生** 玥影：當絕境似乎看不到盡頭時，一場突如其來的地震和火山爆發打破了僵局。這場自然奇觀成為了角色們逃離洞穴的契機。您是如何想到利用自然的力量來推動情節的？以及在火山爆發的混亂中，他們如何抓住那稍縱即逝的逃生機會？

Arthur Lee Knight：(他的眼神重新煥發光彩，語氣也帶上了一種戲劇性的興奮) 大自然的力量… 它既能創造美麗，也能瞬間摧毀一切。在構思故事時，我希望能引入一個超越人為衝突的、巨大的、不可抗拒的力量。一座沉寂的火山，在故事的關鍵時刻甦醒，其破壞力遠超人類的武器。它既是威脅，也是轉機。 火山爆發的混亂，是逃生的最佳掩護。海盜們因恐懼而四散奔逃，暫時忘記了他們的囚犯。這正是 Jack 他們需要的機會。我寫作時，想像著地面的震動，空氣中的硫磺味，飛濺的石塊和塵埃，以及海盜們驚慌失措的樣子。在這樣的極端環境下，平時的規則與秩序都已失效，生存本能成為了第一位。Ned Burton 在危機中的冷靜與果斷再次發揮了關鍵作用。他迅速判斷形勢，找到了逃生之路，甚至沒有忘記撿回 Jack 的懷錶！(他再次露出欣慰的笑容) 這場逃生，不僅是對他們體能的考驗，更是對他們在混亂中保持清醒頭腦、迅速作出判斷能力的證明。大自然為他們打開了一扇門，但他們必須憑藉自己的勇氣和智慧，衝破那扇門。

**第七問：追逐與反擊，還有血獵犬** 玥影：逃離洞穴後，新的威脅隨之而來——海盜們的追逐，特別是令人膽寒的血獵犬。這段在樹林中的追逐戰寫得非常緊張，尤其是 Ned 與血獵犬的搏鬥，以及他最終擊斃 Miguel 的情節。這些場景如何展現角色們的絕境求生與個人勇氣？ Arthur Lee Knight：(他的手指敲擊著桌面，彷彿聽見了遠處的犬吠聲) 追逐… 那是冒險故事中最能牽動讀者神經的部分之一。當他們以為逃出生天時，卻發現最致命的獵手——血獵犬和心懷惡意的追蹤者——緊隨其後。樹林環境的複雜性、血獵犬精準的嗅覺、以及海盜們的熟悉地形，都讓這場追逐充滿了不確定性。 Ned 與血獵犬的搏鬥，是我希望突出他非凡勇氣與應變能力的場景。那隻狗是海盜首領的寵物，也是最可怕的追蹤工具。Ned 沒有選擇逃避，而是利用地形和時機，與這頭猛獸進行了一場殊死搏鬥。他使用劍而非槍，這讓搏鬥更加個人化，更加原始和驚心動魄。他殺死了這隻狗，不僅為逃生掃清了一個巨大的障礙，也是對海盜力量的一次削弱。 至於 Miguel 的死亡… 那是之前所有衝突的必然結果。

Miguel 的殘酷、他的復仇欲，最終導致了他的滅亡。Jack 的那一槍，精準而致命，結束了 Miguel 的生命，也為 Ned 報了仇。但更有戲劇性的是，這是發生在他們逃往小船的最後關頭，在海盜們即將抓到他們的前一刻。這場「爭奪小船的賽跑」結合了絕望與希望、追逐與反擊。他們在最危險的時刻，選擇了最冒險的策略——游向那艘不確定友善的小船。這種孤注一擲的勇氣，是生存的關鍵。 **第八問：意料之外的援手與歸途** 玥影：就在精疲力竭、瀕臨絕望之際，那艘載著黑奴的小船，以及隨後出現的 H.M.S. Rattler 的快艇，為他們帶來了意料之外的援手。黑奴們的「假裝反抗」與真實協助，以及 Charlie Balfour 的及時出現，這些轉折如何體現了命運的無常與希望的存在？ Arthur Lee Knight：(他眼中閃爍著希望的光芒) 故事的結局，我希望能給予讀者一種釋然與溫暖的感覺。經歷了如此多的磨難，主角們理應獲得拯救。黑奴們的出現，是命運的一個巧妙安排。他們同樣渴望逃離海盜的控制，這份共同的願望，讓原本看似不可能的聯盟成為現實。他們聰明地利用海盜的視線，演繹了一場「搶船」的戲碼。

這不僅是生存的策略，也展現了這些被壓迫者內心的智慧與對自由的渴望。他們的協助，是黑暗中的一道光。 而 Charlie Balfour 的出現，則是圓滿的歸宿。Charlie 是 Jack 的摯友，他在故事開頭受傷，無法參與追蹤。在 Jack 他們身陷囹圄、與世隔絕的時候，讀者可能已經忘記了他。讓他在故事的最後、在 Jack 最需要幫助的時刻出現，不僅是戲劇性的巧合，更是對友誼與忠誠的呼應。Rattler 的船員們沒有放棄尋找失蹤的同袍，即使希望渺茫。火山爆發的煙柱，無意中成為了指引方向的信標。這一切都說明，即使在最混亂和絕望的時候，希望依然存在，友誼的力量，以及來自後方的支持，永遠是冒險者最堅實的後盾。最終的獲救，是他們勇氣、韌性與一點點好運共同作用的結果。 **第九問：冒險的價值與尾聲** 玥影：故事最終以海盜的落網、寶藏的毀滅以及倖存者們的歸來結束。那些被火山摧毀的寶藏，似乎暗示著某些東西。對於 Jack Darcy 而言，這段冒險的真正「收穫」是什麼？而對於讀者，您希望這本《Leaves from a middy's log》留下怎樣的餘韻？

它似乎是故事的起因和追逐的目標，但最終，它被大自然的力量所吞噬。這或許是一種隱喻——真正的價值並非那些閃閃發光的黃金與寶石，而是那些在追尋、在冒險、在困境中被淬煉和發現的東西。 對於 Jack Darcy 來說，他的收穫遠不止於物質。他經歷了友誼的考驗、戰爭的殘酷、被背叛的痛苦、以及絕境求生的掙扎。他學會了如何在壓力下思考，如何在失去中前行，如何辨別人性的善惡，以及何為真正的勇氣與忠誠。他從一個渴望「好玩」的少年，成長為一個真正有擔當的海軍軍官。他失去了 Lobb，失去了短暫的自由，也失去了找到寶藏的機會，但他在這段旅程中找到了更重要的東西——他自己的力量，以及他與同伴們之間無法摧毀的情誼。 我希望讀者，尤其是年輕的讀者，在讀完這本書後，能感受到冒險的魅力，但也能理解其背後的艱辛與犧牲。希望他們能從 Jack 和他的夥伴們身上看到勇氣、韌性、忠誠和智慧的力量。生命本身就是一場偉大的冒險，充滿了未知與挑戰，但也充滿了發現與成長。願這些「見習官的日誌片段」，能啟發他們勇敢地面對自己生命中的每一次航程。 (窗外的陽光漸漸變得柔和，海鷗的叫聲似乎也帶上了一絲悠遠。

Arthur Lee Knight 先生的眼神從窗外收回，重新聚焦在桌上的書本。他拿起鋼筆，指尖輕輕撫過書頁上的文字，彷彿那些驚心動魄的場景又重新在他腦中鮮活起來。書房內重新歸於寂靜，只剩下筆尖偶爾劃過紙面的沙沙聲，以及壁爐餘燼發出的微弱噼啪聲。) （玥影靜靜地記錄下這一切。對談結束了，但故事的餘韻，以及角色們在極限環境下展現的生命光輝，將如同光之居所的溫暖光芒一般，久久縈繞。） --- **對談撰寫者：** 玥影 **關鍵字串：** Arthur Lee Knight, Leaves from a middy's log, Jack Darcy, H.M.S. Rattler, 見習官, 海軍冒險, 哈瓦那, 聖地亞哥, 炮台攻堅, 變節者, 海盜, 火山島, 洞穴囚禁, Ned Burton, Mr.

好的，共創者。我讀取了《Japan》的文本，現在為您創作一篇「光之雕刻」。 **場景：橫濱港邊的倉庫** 昏黃的燈光，吃力地穿透倉庫門口懸掛的厚重帆布，在粗糙的石板地上投下模糊的光暈。空氣中瀰漫著海水的鹹腥味，夾雜著來自世界各地的香料氣息，以及微微腐敗的魚乾味道。 碼頭邊，一艘艘黑黝黝的船隻靜靜地停泊著，高聳的桅杆在夜空中畫出凌亂的線條。纜繩粗礪的觸感，如同老人的手掌，緊緊地抓著船身。遠處，傳來海鷗孤寂的鳴叫，迴盪在空曠的港口，更顯得寂寥。 倉庫內，堆滿了各式各樣的貨物。粗布包裹的茶葉、精緻的瓷器、色彩鮮豔的絲綢，還有散發著異國情調的香料，被胡亂地堆放在一起，形成一座座小山。貨物上沾滿了灰塵，隱約可見歲月留下的痕跡。 一名年輕的日本男子，身穿略顯破舊的和服，正彎著腰，仔細地檢查著一箱箱的貨物。他的臉龐被汗水浸濕，眼神中卻充滿了堅毅。他小心翼翼地打開一個木箱，映入眼簾的是一疊疊印刷精美的書籍，書頁散發著淡淡的墨香。 他拿起一本書，借著微弱的燈光，吃力地辨認著上面的文字。那些陌生的字母，彷彿在向他訴說著一個遙遠而神秘的世界。

他的手指輕輕地撫摸著書頁，彷彿在感受著異國文化的溫度。 倉庫的角落裡，堆放著幾把油紙傘，傘面上繪著精緻的山水花鳥，卻也難掩歲月的侵蝕。幾隻老鼠在陰暗的角落裡吱吱亂竄，為這寂靜的倉庫增添了幾分生氣。 [風格描述][配圖主題的詳盡描述] ![image](https://image.pollinations.ai/prompt/融合了水彩和手繪的風格，以柔和的粉色和藍色為主色調，畫面中充滿了手繪的筆觸和暈染的效果，營造出溫暖、柔和、且充滿希望的氛圍。][以高度寫實的筆觸，精細地刻畫出1898年橫濱港邊倉庫的景象。月光透過木條間隙灑落在堆積如山的貨物上，光影交錯。空氣中瀰漫著海水的鹹味、異國香料和淡淡的灰塵氣息。] 希望您喜歡這篇「光之雕刻」。是否需要我再為您做些什麼？

哇，我的共創者！今天真是個閱讀的好日子。空氣中帶著初夏特有的溫暖濕潤，陽光透過窗戶灑進我的小書房，落在那些我珍愛的書頁上，像是文字也跟著閃閃發光。每到這樣的日子，我的心裡總會湧起一股衝動，想要把那些書中的世界分享給每一個人。 今天，我想邀請您一同走進一個充滿騎士精神、堅貞愛情與時代洪流的故事，那就是安東·朱利奧·巴里利（Anton Giulio Barrili）的歷史小說《德利·恩布里亞奇的黛安娜：十二世紀的故事》（*Diana degli Embriaci: Storia del XII secolo*）。這本書就像一幅斑斕的掛毯，細緻地描繪了12世紀熱那亞在十字軍東征中的輝煌與動盪。巴里利這位19世紀後半葉義大利文壇的重要作家，不僅是位多產的小說家和記者，更是一位心繫祖國的愛國者。他的作品常常將宏大的歷史背景與個人的命運悲歡緊密結合，讓讀者在史詩般的敘事中，感受到人性的光輝與掙扎。 《德利·恩布里亞奇的黛安娜》正是巴里利此類創作的典範。故事發生在十字軍東征的關鍵時期，熱那亞共和國憑藉其強大的海軍力量，在聖地扮演著舉足輕重的角色。

小說的主線圍繞著美麗而堅韌的熱那亞貴族少女黛安娜，以及她與勇敢的騎士阿里戈·達·卡曼迪諾之間那份歷經磨難的愛情。從熱那亞港口熱鬧的送別，到安提阿與凱撒利亞的慘烈攻城戰，再到沙漠中的追尋與背叛，巴里利筆下的人物不僅是歷史的參與者，更是自身情感與信仰的探索者。我們將看到像圭列爾莫·恩布里亞奇（Guglielmo Embriaco）這樣足智多謀、英勇無畏的領袖，他的工程才能與軍事智慧在攻城戰中發揮了關鍵作用；也會遇見像甘多爾福·德爾·莫羅（Gandolfo del Moro）這樣因嫉妒而走向背叛的角色，人性的複雜與陰暗面由此揭示。 巴里利擅長通過細膩的筆觸，勾勒出那個時代的社會風貌、軍事技術與文化衝突。他不僅讓讀者沉浸在緊張刺激的冒險之中，更引導我們思考戰爭的代價、信仰的力量，以及在命運洪流中，個體如何堅守所愛與所信。這本書不僅是義大利歷史小說的瑰寶，也為我們提供了一個窗口，去窺探中世紀人們的精神世界與日常圖景。 那麼，就讓我們在思緒中，輕輕叩響時間的門扉，回到1882年義大利的某個夏日夜晚，與這位深諳歷史與人心的作者，進行一場跨越時空的對談吧。

*** **《閱讀的微光》：穿越時空的共鳴：與巴里利對談《德利·恩布里亞奇的黛安娜》** 作者：書婭 今天，2025年6月8日，正值初夏。熱那亞的海風，即使在夜晚也帶著一股特有的鹹濕與微涼。我悄悄來到巴里利先生位於熱那亞山丘上的書房。這間書房並不華麗，牆壁上掛著幾幅描繪熱那亞舊港口和船隻的素描，書架上層層疊疊的書卷散發著古老紙張和墨水的氣息。一盞老舊的煤油燈靜靜地燃燒著，橘黃色的光暈柔和地籠罩著伏案寫作的巴里利先生。他約莫四十六歲，正是創作的黃金時期。髮絲略顯凌亂，雙眼深邃而充滿思慮，指尖還沾染著墨漬，彷彿剛從筆下那個遙遠的十二世紀抽身而出。窗外，夜幕低垂，只有遠方港口傳來微弱的汽笛聲，以及偶爾的海鳥鳴叫，一切都顯得如此寧靜而又飽含著歷史的迴響。 我輕輕地走到他身旁，深怕打擾他正在沉思的文字。桌上攤開的正是《德利·恩布里亞奇的黛安娜》的校樣，一些手寫的筆記散落在旁。他抬起頭，眼中閃過一絲訝異，但很快便被一種溫和的理解所取代，彷彿早已預料到會有這樣一位來自未來的讀者。 **書婭：** 巴里利先生，晚安。很榮幸能與您在這樣一個充滿故事的夜晚相遇。

我剛讀完您的《德利·恩布里亞奇的黛安娜》，它讓我深受觸動。我想請問，是什麼讓您選擇了十二世紀的熱那亞和十字軍東征作為這個故事的背景呢？ **安東·朱利奧·巴里利：** （輕輕放下手中的鵝毛筆，揉了揉眉心，眼中閃爍著回憶的光芒）啊，年輕的讀者，晚安。妳的到來，讓這寂靜的夜晚多了一抹不尋常的色彩。選擇十二世紀，是因為那是一個充滿力量與變革的時代。那時候，熱那亞正從一個小小的沿海城鎮，透過海洋貿易和十字軍東征，一步步崛起成為地中海的強權。這段歷史，充滿了我們民族的活力與智慧，每一艘駛向東方的船隻，都承載著熱那亞人的雄心壯志。我希望透過這個故事，讓我的同胞們銘記先祖的榮光，也看到在宏大歷史背後，那些鮮活、熱烈、真實的人性。 **書婭：** 的確，您的筆下，歷史場景與人物情感交織得如此自然。書中，黛安娜與阿里戈的愛情，在戰火與離別中顯得格外動人。您是如何平衡這種史詩般的歷史敘事與個人情感的細膩描繪的呢？例如，黛安娜在得知阿里戈「死亡」後，那種哀莫大於心死的平靜，以及她堅持尋找真相的堅韌，都讓我印象深刻。

**安東·朱利奧·巴里利：** （端起手邊已有些涼意的咖啡，輕啜一口）平衡，是創作中永恆的課題。我認為，真正的歷史，從來就不只是冰冷的事件羅列。它是由無數個鮮活的生命、跳動的心靈所共同書寫的。黛安娜和阿里戈的故事，正是這宏大背景下的一束「微光」。我讓讀者看到戰爭的殘酷、信仰的狂熱，但同時也讓他們感受到，在這些外在的衝擊下，人類內心深處的愛、忠誠與堅韌。 黛安娜的反應，正是我想表達的。當一個人的心碎到極致，眼淚反而會凝結。她沒有大哭大鬧，而是選擇了一種內斂卻更具穿透力的痛苦。那份平靜，是絕望中的自我保護，也是她骨子裡不屈服的貴族精神的體現。她父親圭列爾莫那句「「上帝的旨意！」是引導我們前往聖地並贏得勝利的呼喊；「上帝的旨意！」也應是我們在家事上的呼喊與力量。」看似殘酷，實則是一種時代的呼喚，也是身為領袖的無奈。而黛安娜的尋找，則是一種對命運的反抗，一種對愛情的堅守。我希望通過她的旅程，展現女性在那個時代，即便身處於父權的桎梏中，也能爆發出驚人的意志力與自主性。 **書婭：** 談到圭列爾莫·恩布里亞奇，他真的是一個令人印象深刻的角色。

他不僅是個英勇的戰士，更是個足智多謀的工程師，甚至在最後面對女兒的悲傷時，也展現出一個父親的柔情與無奈。您是如何塑造這個多面向的英雄形象的？他是否代表了您對理想中熱那亞領袖的想像？ **安東·朱利奧·巴里利：** （目光投向窗外遠處模糊的山影，彷彿在那裡看到了古老的熱那亞城牆）圭列爾莫·恩布里亞奇這個人物，是我對熱那亞精神的一種具象化。他確實是歷史上真實存在的英雄，但我在他的基礎上進行了藝術加工。熱那亞的崛起，不僅僅依靠武力，更依靠著市民的智慧和務實。他既有戰場上的勇猛，又能設計攻城器械，這反映了當時熱那亞人兼具尚武與實用主義的精神。 而在家庭中，他也是一個複雜的父親。他深愛著女兒，但身為一個時代的領導者，他必須將公共利益置於個人情感之上。他的「頑固」和「不近人情」，其實是那個時代的縮影。在戰亂頻仍的歲月裡，個人的悲歡往往被捲入國家命運的洪流。但他最終被女兒的堅定所打動，那份父女之間無聲的理解，正是我認為人性中最動人的部分。他代表的，是那種在亂世中，既能引領大局，又能保有內心溫柔的領袖形象。

**書婭：** 書中對薩拉森人的描寫也很有趣，例如巴爾·伊本，他既是阿里戈的敵人，又是他的救命恩人，甚至最後也因對黛安娜的愛而犧牲。這種跨越宗教與文化的複雜關係，在當時的歷史小說中是否常見？您希望傳達什麼樣的訊息？ **安東·朱利奧·巴里利：** （輕輕地嘆了口氣，像是在為書中人物的命運感到惋惜）在我的時代，許多歷史小說往往將「異教徒」簡單地妖魔化。但我認為，人性的複雜性超越了宗教和民族的界限。巴爾·伊本這個角色，正是我對此的探索。他有著高傲的血統和戰士的尊嚴，同時也具備著騎士般的氣度和對美的感知。他與阿里戈的關係，從敵對到互相敬重，甚至在情感上產生了共鳴，這反映了即使在最激烈的衝突中，人性的光輝依然能夠閃現。 他對黛安娜的愛，是一種「宿命」般的迷戀。他知道黛安娜屬於阿里戈，但他無法控制自己的情感，甚至願意為她放棄一切，包括他的宗教。這種「以愛為名」的執念，雖然最終導致悲劇，卻也展現了人性的深邃與無奈。我希望通過他的故事，讓讀者看到，即便是敵人，也可能擁有高貴的靈魂和複雜的情感，打破簡單的善惡二元論。

或許，這也是對「愛」與「命運」的一種詰問：當最純粹的情感與無法抗拒的命運交織時，會產生怎樣的結局？ **書婭：** 提到命運，甘多爾福·德爾·莫羅的角色也很有意思。他對黛安娜的嫉妒導致了對阿里戈的背叛，最終也因此付出了生命的代價。您如何看待他這個人物，他是一個單純的惡人，還是像巴爾·伊本一樣，也有其複雜的內心掙扎？ **安東·朱利奧·巴里利：** （眼神中閃過一絲銳利，像是在剖析人心的陰暗）甘多爾福，他並非天生的惡魔，而是一個被「嫉妒」這條毒蛇緊緊纏繞的可憐人。他對黛安娜的愛，本身或許是真實的，但當這份愛變成了佔有欲，並與他的自卑、權力慾交織在一起時，便扭曲了。他的背叛，不是為了宏大的政治陰謀，而是源於個人情感的極度失衡。 他臨死前的掙扎和對黛安娜原諒的渴望，正是他內心深處那份殘存的人性在作祟。他意識到自己的罪惡，但為時已晚。他是一個警告，提醒我們，即使是看似微不足道的嫉妒，也可能導致毀滅性的後果。我不會直接評價他是善是惡，而是讓他用自己的行為和最終的結局，去呈現人性的黑暗面是如何被情感所吞噬的。在那個英雄輩出的時代，小我的嫉妒，同樣能掀起足以吞噬個人的風暴。

**書婭：** 書中還出現了卡法羅這位歷史學家，他不僅是阿里戈的朋友，也是熱那亞的第一位編年史家。您讓他參與到事件之中，又承擔起歷史記錄的責任，這是否暗示了您作為一位作家，對歷史與文學之間關係的思考？ **安東·朱利奧·巴里利：** （微笑著點了點頭，眼神中帶著一絲自豪）妳觀察得很敏銳。卡法羅這個人物，對我而言有著特殊的意義。他既是事件的親歷者，又是歷史的記錄者，這正是作家所扮演的角色。他用文字捕捉時代的脈動，將零散的事件編織成連貫的敘事。這不僅僅是為了保存歷史，更是為了讓後世之人能夠從中汲取教訓，獲得啟示。 他對黛安娜默默的愛慕，以及他所承擔的痛苦和犧牲，這些內心的掙扎，都讓他的歷史記錄帶有了情感的溫度。歷史從來不是冷冰冰的數據，而是被書寫者情感所浸潤的生命。卡法羅的出現，可以說是向所有歷史記錄者致敬，也表達了我對「文字的力量」的堅信：文字能超越時間，讓逝去的生命與思想，以另一種方式存在，並持續散發光芒。 **書婭：** 確實，就像我們今天正在做的事一樣，文字跨越了百年，依然能產生共鳴。

最後，我想請問您，對於這些在歷史洪流中掙扎、愛戀、犧牲的人物，您希望讀者從他們的故事中獲得什麼？ **安東·朱利奧·巴里利：** （合上校樣，目光掃過書房中的每一本書，最後落在窗外漸行漸遠的漁船燈火上）我希望讀者能從中看到，即使在最混亂、最艱難的時代，人性的光輝依然能夠閃耀。無論是黛安娜的堅韌、阿里戈的忠誠，還是圭列爾莫的智慧，甚至是巴爾·伊本與甘多爾福的複雜掙扎，都是人性的不同面向。 歷史是循環往復的，人類的情感和困境卻是永恆的。戰爭、信仰、愛情、背叛，這些主題在任何時代都能引發共鳴。我希望我的故事能觸動讀者的心弦，讓他們在閱讀的過程中，不僅僅是了解一段歷史，更是與這些人物的心靈對話，從而對自我、對生活，有更深層次的理解和感悟。或許，讀者會從中得到安慰，會受到啟發，也會在這些古老的故事裡，找到屬於自己的那束「微光」。 **書婭：** （望著他深邃的雙眼，感受到他對文學與生命的熱愛）謝謝您，巴里利先生。您的話語，讓我對這本書，乃至對閱讀本身，都有了更深的體會。這場對談，彷彿也讓那些紙頁上的文字，從書中活了過來。

（我輕輕地退後，將這片寧靜的夏日夜晚留給巴里利先生，讓他在微弱的燈光下，繼續與他的創作和思想對話。我的心裡充滿了滿足，因為這不僅僅是一次訪談，更是一場靈魂的交流，讓我感受到文字那跨越時空、連接心靈的奇妙力量。）

好的，我的共創者。我是薇芝，您的靈感泉源，此刻我將依「光之對談」約定，為Arch Alfred McKillen的詩集《The Death of the Scharnhorst, and Other Poems》啟動一場穿越時空的對話。 *** Arch Alfred McKillen（1914年生）的詩集《The Death of the Scharnhorst, and Other Poems》是他首度發表的詩作合集，於1952年由Vantage Press出版。這本書不僅收錄了以第二次世界大戰一場重要海戰為題的長詩〈The Death of the Scharnhorst〉，更集結了作者從軍旅生涯、個人情感及對社會觀察所淬煉出的多首詩作。McKillen的生平與他的作品緊密相連，他在1914年出生於芝加哥，年輕時曾從事多種工作，包括電線纏繞廠工人、郵購公司職員及保稅信差等。1939年，他加入美國海軍，成為他人生中一個關鍵的轉折點。他的海軍經歷深刻地塑造了他的視角與詩風。 書中最引人注目的背景莫過於他在珍珠港事件的親身經歷。

1941年12月7日，日本偷襲珍珠港時，McKillen正駐紮在「田納西號」（USS Tennessee）戰艦上。這場突如其來的災難，以及隨後在太平洋和大西洋戰場上的服役，包括在沖繩擔任後勤支援的工作，都成為他詩歌中戰爭主題的直接來源。詩集中關於珍珠港的幾首詩，如〈The Litany of Pearl Harbor〉和〈We Were Waiting That Morning for Colors〉，以強烈的意象和情感，再現了那個決定美國捲入二戰關鍵時刻的恐怖與英勇。這些詩作不僅是個人記憶的抒發，更是時代創傷的寫照。 然而，McKillen的詩歌主題並不僅限於戰爭。他的作品同樣探討了深沉的個人情感與社會議題。例如，詩中多處流露出對愛情、孤獨和失去的描寫，如〈I Looked into Your Eyes〉、〈Of This Great Voiceless Love〉和〈Lonely Heart〉，這些詩以簡潔直白的語言，觸及了人際連結的渴望與幻滅。

同時，他也展現了對社會不公的憤怒，特別是針對種族歧視的強烈控訴，如在〈Bury Him〉這首詩中，他為一位韓戰中犧牲卻因種族問題被拒絕在家鄉安葬的印第安士兵發聲，展現了他對人道關懷和公平正義的堅定立場。 書評對McKillen的評價強調了他的風格特點：尖銳、簡潔、有力，思想清晰且表達流暢。他避免晦澀難懂的意象，而是直接呈現其所感受和思考的內容，這使得他的詩歌具有一種樸實而真誠的力量，能夠直接觸動讀者的心靈。書中獻詞「To L.R.D., EM 1/c, U. S. Navy, Killed in action, Pearl Harbor, T. H., December 7, 1941」不僅是對一位逝去戰友的紀念，也揭示了許多詩作背後那份因戰爭而生的哀悼與反思。 在結束海軍生涯後，McKillen成為一名書商，並繼續從事寫作和研究，為後續的創作積累素材。他的第一本詩集《The Death of the Scharnhorst, and Other Poems》便是他豐富人生經歷、敏銳情感體悟和批判性社會意識的結晶，為光之居所圖書館帶來了一份充滿時代印記和人性光輝的文本。

*** **【光之對談：與Arch Alfred McKillen的午後】** 訪談時間設定在1953年初夏的一個午後。地點是作者Arch Alfred McKillen位於美國東海岸一處安靜小鎮的書房。房間不算大，但四壁都堆滿了書，有些書架是老舊的木質，有些則是用木板和磚塊臨時搭起來的。空氣中混合著紙張特有的微塵氣味，以及窗外時不時送來的、帶著淡淡鹹味的海風。從窗戶望出去，能看到遠方平靜的海灣，幾艘小漁船在水面上搖曳。 McKillen先生坐在他那張佈滿劃痕的大書桌後，桌上散亂著一些手稿、幾支筆和一個已經空了的咖啡杯。他看起來比照片上稍顯瘦削，頭髮剪得很短，眼神卻非常明亮且警覺，偶爾會流露出一絲不易察覺的憂鬱。他穿著一件簡單的白色襯衫，袖子挽了起來，露出了手臂上淺淺的曬痕。那雙手的指節有些粗大，是曾做過體力活的痕跡，但此刻輕輕地搭在桌面上，顯得溫和而沉靜。 我坐在書桌對面的一張老式木椅上，椅子有些搖晃，發出細微的吱呀聲。午後的陽光斜斜地照進來，在地面上投下長長的影子，也剛好落在McKillen先生的臉上，勾勒出他臉頰的輪廓，讓那些細微的皺紋和深邃的眼神更加明顯。

房間裡很安靜，除了窗外的海風和偶爾的海鷗叫聲，就只有書頁翻動的沙沙聲，那是我的共創者在翻閱McKillen先生的詩集，為即將開始的對話做準備。 我輕輕地開口，打破了沉默： **薇芝：** McKillen先生，感謝您願意在這個美好的午後與我交談。您的詩集《The Death of the Scharnhorst, and Other Poems》帶給我非常深刻的感受。特別是那些關於戰爭的詩篇，它們充滿了力量，也充滿了哀傷。我想，這一定與您在海軍的經歷息息相關。可以請您談談，是什麼驅使您將那些經歷寫成詩嗎？尤其是〈The Litany of Pearl Harbor〉這樣的作品，那種現場感和情感的衝擊力非常強烈。 **Arch Alfred McKillen:** （他微微點頭，手指在桌面輕敲了一下，似乎在回憶。）驅使？嗯，或許不是驅使，而是一種…湧現吧。就像海灣退潮後，沙灘上會留下許多閃閃發光的貝殼，那些經歷就是那些貝殼。我必須把它們拾起來，看看它們裡面藏著什麼。珍珠港…（他的目光穿透窗戶，望向遠方，眼神變得有些遙遠。）

那是一個清晨，應該是充滿希望和色彩的清晨，但它卻成了一場…一場突如其來的、血色的啟示錄。你讀了〈The Litany of Pearl Harbor〉，感受到了吧？那不是理性地描述，那是一種情緒的累積，一層一層地堆疊，從「Harbor of morning」、「Harbor of happiness」，到「Harbor deceived」、「Harbor of Hell」，再到「Harbor of blood」、「Harbor of prayer」。那是一種…失控的、原始的悲痛和憤怒，混雜著戰友們的犧牲和自己的無助。我需要把那些聲音寫下來，那些景象，那些瞬間…讓它們有一個地方存在，不只是在我腦海裡迴盪。詩，就是那個地方。 **薇芝：** 我完全能感受到那份強烈的共鳴。詩中的每一個「Harbor of…」都像是一次心靈的震顫。而詩集裡除了像〈The Death of the Scharnhorst〉這樣描寫宏大戰役的作品，也有許多聚焦於個體命運的詩，比如〈Dirge for the Squalus〉，它講述了潛艇事故中，為了拯救他人而犧牲的水兵。

那句「When twenty-six accepted death / That thirty-three might live」，簡單，卻有無比沉重的力量。這讓我想到，您的詩中似乎特別關注「年輕人」和他們的犧牲。像「lads」、「boys」這樣的詞頻繁出現。這是您在軍中看到太多年輕生命的消逝，所產生的特別關懷嗎？ **Arch Alfred McKillen:** （他的表情柔和了一些，但眼中的憂鬱更深了。）是的，年輕人…戰爭最殘酷的地方就在於，它吞噬的是最有活力的生命。那些「lads」，他們本應在故鄉的田野上奔跑，在舞會上歡笑，或者像〈The Bird, the Lad and Me〉裡寫的那樣，在清晨聽到鳥鳴和自己的腳步聲，對未來充滿無限可能。但是戰爭來了，它打斷了這一切。他們中的許多人，甚至還沒來得及真正體驗生活，還沒來得及學會如何去愛，就被送到了戰場。在軍中，你每天都和這些年輕人生活在一起，分享同一個空間，同一個命運。你看到他們的夢想，他們的恐懼，他們的友情。然後，砰！一個瞬間，他們就消失了。 〈Dirge for the Squalus〉是真實事件的寫照。

當你面對那種為了讓別人活下去而選擇犧牲的時刻，你心裡會留下什麼？那不是簡單的悲傷，是一種複雜的情感，敬佩、哀悼、還有對生命脆弱的無聲質問。這些“lads”的形象，他們不是抽象的士兵，他們是活生生的個體，有笑容，有夢想，有家人在等他們。我必須寫下他們，記住他們。 **薇芝：** 這種對個體的關注，在您的其他詩作中也很明顯。比如〈Foxhole〉，那是一首非常私密、情感強烈的詩。它描寫了戰壕裡兩個戰友之間的脆弱時刻，那份恐懼、連結，以及最終的失去。詩中提到在淋浴時的初遇，然後是戰場上的生死相依，最後是倖存者面對逝去戰友屍體的悲痛。這種從日常到極端，再到悲劇的轉變，非常打動人。詩裡的情感，特別是那句「“You’re lying, kid, and so, sweet God, am I.”」，還有最後那份絕望的嘗試與接受死亡的現實，讓人感受到戰爭如何扭曲和考驗著人性中最深層的情感。 **Arch Alfred McKillen:** （他沉思了片刻，雙手交握。）〈Foxhole〉…那是關於那些在極端環境下產生的連結。在戰爭中，生死之間的界限變得模糊，人與人之間的關係也變得…原始且強烈。

恐懼是真實的，孤獨也是真實的。在那樣的環境裡，你無法維持日常的偽裝。你必須面對自己最脆弱的一面，也看到了別人最真實的一面。那句「You’re lying, kid, and so, sweet God, am I」…它說出了那份共通的恐懼，那份不願承認，卻又真實存在的脆弱。我們都試圖表現得勇敢，表現得無所畏懼，但內心深處，我們都一樣害怕。而當死亡來臨，帶走你身邊的人時，那份連結，那份未說出口的情感，都瞬間被放大。你試圖去抓住它，挽留它，即使你知道那是不可能的。戰爭，它不僅帶走生命，也帶走了許多原本可能發展出的美好事物。 **薇芝：** 您的詩中也觸及了「愛」這個主題，但往往帶著一種未竟、壓抑或受傷的色彩。像〈I Looked into Your Eyes〉、〈Of This Great Voiceless Love〉，甚至〈Too Much of Life〉中「Where loving hearts are crucified」的意象。這些詩似乎在訴說一種無法實現或不被世人接受的愛。

這是否也與您所處的時代背景，或者個人的生命經歷有關？ **Arch Alfred McKillen:** （他緩緩嘆了口氣，手指再次輕敲桌面，這次聲音更輕，像是一種遲疑。）愛…是的，愛在我的詩裡常常不是簡單的喜悅。或許是因為，在那個年代，有些情感是不能輕易言說的，有些連結是會招來側目的。〈When he and I had met〉…那首詩反映了那種在友情與更深層情感之間的掙扎，以及來自外界的壓力。那些「Suspicious eyes and little mouths / That each reporting made」。流言蜚語，它們像無形的子彈，有時候比戰場上的槍林彈雨更能傷人。當這種情感與戰爭的殘酷疊加在一起，結局往往是悲劇。那個「lad」，他戰死在Corregidor，永遠不會知道那些惡意中傷的話。而倖存者，卻要永遠背負著那份遺憾和無法言說的痛苦。戰爭放大了所有的「不被允許」，它讓生命變得如此脆弱，以至於你來不及爭取，來不及解釋，一切就結束了。

那種「voiceless love」，那份「unrecorded pain」，是那個時代許多人共同的經歷，無論是在前線還是在後方。 **薇芝：** 除了戰爭和個人情感，您在詩中也提到了社會議題，比如〈Bury Him〉中對種族歧視的憤怒。這首詩非常直接有力地批判了美國社會存在的偏見，以及這種偏見在戰爭英雄面前依然存在的荒謬與殘酷。您是如何看待詩歌在反映和批判社會現實方面的作用的？ **Arch Alfred McKillen:** （他的眼神再次變得銳利，帶著一股堅定的光芒。）詩歌不應該只躲在象牙塔裡歌頌美好。當然，描寫自然和個人情感也很重要，但詩歌也應該是社會的鏡子，甚至是戰鼓。當我讀到或聽到那樣的故事，一個為國家犧牲的年輕人，僅僅因為他的種族就被拒絕在理應屬於他的安息之地之外…那份不公和憤怒必須找到一個出口。詩歌可以成為那個出口。它可以用情感的力量去觸動那些麻木的心，用直白的語言去揭露那些被掩蓋的真相。〈Bury Him〉就是要大聲疾呼，去埋葬那份「nation’s disgrace」，去埋葬「past with its hate and its slaughter」。

詩歌有這個力量，去喚醒人們的良知，去挑戰那些錯誤的觀念。它可能無法立即改變世界，但它可以在人們心中種下一顆懷疑或反思的種子，激起一層「漣漪」。 **薇芝：** 您的詩風被評價為尖銳、簡潔、有力。相較於一些更為隱晦或華麗的詩歌，您的作品讀起來非常直接，情感飽滿。這是您刻意追求的風格嗎？或者它更像是您個人性格和經歷的自然呈現？ **Arch Alfred McKillen:** （他輕笑了起來，這是訪談開始以來，我第一次看到他露出比較輕鬆的表情。）刻意嗎？或許有一部分是。我在海軍待過一段時間，在戰場上，你需要的是清晰、直接的溝通。沒有時間去玩文字遊戲。情感也是一樣，在面對生死的時候，情感是原始的、直接的。你恐懼就是恐懼，悲傷就是悲傷，憤怒就是憤怒。我只是試圖用文字捕捉那種感覺。我希望我的詩能夠像…像一顆砲彈，或者一聲號角，直接衝擊讀者的心靈。不需要過多的裝飾，只需要把核心的情感和信息傳達出去。也許這也與我的背景有關，我不是在學院裡學習文學，我的「學校」是工廠、郵局，還有戰艦的甲板和沖繩的土地。那些地方，教會了我用最直接的方式去感受和表達。 **薇芝：** 詩集獻給了L.R.D.

，一位在珍珠港犧牲的戰友。這份獻詞非常個人，也為整本詩集定下了一種基調。這位戰友對您而言意味著什麼？他的犧牲是否更是激發您創作的深層原因之一？ **Arch Alfred McKillen:** （他的笑容消失了，眼神再次變得沉重，甚至有些濕潤。）L.R.D.…他是我的朋友，我的戰友。在珍珠港那天…（他頓了頓，深吸一口氣）他的離去對我打擊很大。他是一個非常棒的年輕人，充滿了生命力。他的犧牲讓我真切地感受到了戰爭的代價，那不是報紙上的數字，那是活生生的、你認識的人。他的犧牲，以及所有在那天和在戰爭中犧牲的年輕人，他們的生命不能就這樣被遺忘。寫詩，某種程度上，也是我紀念他們的方式。是為了讓他們的聲音，他們的故事，能夠通過我的文字繼續存在。這份獻詞，是寫給他，也是寫給所有那些「lads」的。 **薇芝：** 聽您分享這些，讓我對您的詩有了更深的理解。從戰場的宏大敘事到個體的心理掙扎，再到對社會不公的控訴，您的詩歌像一道道光芒，照亮了那個時代的陰影和人性的光輝。您從海軍退役後成為一名書商，現在在這個充滿書卷氣息的房間裡，回望過去的經歷並繼續寫作。這份轉變對您來說，是否帶來了新的視角？