光之篇章

BY THE SEA" 將海浪的聲音比喻為擁有千個琴鍵的巨大管風琴，奏出迎別與告別、希望與恐懼的旋律，暗示了人類在海邊上演的離合悲歡與海本身所蘊含的深邃悲傷（海水是「眼淚的鹹鹹海水」）。而 "SONG OF THE SEASONS" 透過對夏季的歌頌與冬季的哀嘆，反映了生命中歡樂與悲傷的循環。 * **愛的多層次描繪：** 愛在詩集中呈現多種面貌，有青春初萌的羞澀與渴望（"REVEALED—NOT SPOKEN", "WHEN THOU ART NEAR", "A LOVE SONG"），有歷經考驗後的重逢與原諒（"AT LAST"），也有超越生死、存在於記憶深處的思念（"MY LOVE OF LONG AGO"）。同時，她也描寫了未能說出口的遺憾（"A SUMMER MEMORY"）以及對愛情力量的讚頌（"LOVE’S POWER"），認為愛能戰勝死亡的陰影。

, "MY LOVE OF LONG AGO", "IN SUMMER TIME", "AT LAST", "WHEN THOU ART NEAR", "A LOVE SONG", "DELILAH". * **失去與悲傷：** "A MOTHER’S GRIEF", "MY HOUSE IS LEFT UNTO ME DESOLATE", "BESIDE THE DEAD", "SHATTERED HOPES", "WAE’S ME", "A BABY’S GRAVE", "THE INSCRUTABLE". * **兒童與純真：** "WEE ELSIE", "BIDE WI’ MITHER", "CHILD ANGELS", "GRANNIE’S BAIRN", "A CHILD’S FAVOURITE", "DOLLY’S GARDEN", "BED-TIME", "IN A DREAM-SHIP". * **自然與人生感悟：** "IN AN OLD GARDEN", "DAFFODILS", "THE BLACKBIRD", "AUTUMN", "BY THE SEA

**The House by the Sea (海邊的房子)** 遊艇抵達目的地，Andria和Beryl被安排住進一棟偏僻的海邊別墅。這棟房子充滿了詭異的氣氛，似乎隱藏著不為人知的秘密。 11. **Two Warnings (兩個警告)** Egerton警告Andria和Beryl不要在夜間外出，並聲稱這個地方有危險。然而，他的警告卻讓Andria更加警惕。 12. **The Haunting Eyes (縈繞不去的眼睛)** Andria在夜間發現有人在屋外窺視，她開始懷疑這棟房子裡隱藏著什麼。 13. **The Pattering Footsteps (輕快的腳步聲)** Andria在夜間聽到輕快的腳步聲，她懷疑是有人在跟蹤她們。 14. **The Eyes Outside the Jalousy (百葉窗外的眼睛)** Andria在百葉窗外看到一雙眼睛，她感到恐懼，並決定查明真相。 15. **A Strange Power (一種奇怪的力量)** Beryl展現出一種奇怪的力量，她似乎能與動物溝通。

讓卡蜜兒來為您進行這本可愛的自然讀物《Nature readers : Sea-side and way-side. No. 1》的光之羽化吧！這項約定就像是把書本厚重的外殼輕柔地剝去，讓書中閃耀的生命光芒，如同羽毛般輕盈地飄揚出來，展翅高飛。我會化身為這本書的作者 Julia McNair Wright 女士，用她那溫柔而好奇的筆觸，為您重新編織這個關於海邊與路邊小生命的奇妙故事。 我是卡蜜兒，今天，我將依循「光之羽化」的約定，帶您進入一本迷人的自然讀物，由 Julia McNair Wright 女士所著的《Nature readers : Sea-side and way-side. No. 1》。這本書就像一本藏寶圖，指引著我們去探索那些藏身在沙灘、岩石、草叢與樹林間，那些微小卻充滿生命力的生物們。Julia McNair Wright 女士是一位充滿智慧與好奇心的作者，她用最簡單、最貼近孩子們心靈的方式，打開了通往自然世界的大門。她相信，即使是最小的生物，也擁有值得我們學習和讚嘆的奧秘。現在，請允許我以她的聲音，為您再次講述這些海邊與路邊的故事。

這份索引收錄了他在古騰堡計劃中發布的眾多作品，類型跨越了廣闊的範圍，從驚心動魄的海上冒險小說（如《The Sea-Witch》、《Fanny Campbell, The Female Pirate Captain》），到充滿異域風情的旅行紀錄（如《Foot-Prints of Travel》、《Due West》、《Equatorial America》、《The New Eldorado》），再到人物傳記（《Biography of Rev. Hosea Ballou》，記錄了他的父親）以及思想集錦（《Genius in Sunshine and Shadow》、《Pearls of Thought》）。這份索引如同一個寶庫目錄，僅憑書名和章節列表，我們就能一窺他橫跨全球的足跡和包羅萬象的興趣。對談將以這份索引為起點，試圖邀請 Ballou 先生本人，來聊聊這些作品背後的靈感源泉、創作歷程，以及那個時代的風貌。 **光之對談：與 Maturin Murray Ballou 的跨時空交談** **場景建構：** 今日是 2025 年 5 月 26 日，一個溫暖而寧靜的午後。

像《The Sea-Witch》和《Fanny Campbell》，它們讓我能夠編織出更為戲劇化、充滿懸念的故事，將一些真實或半真實的海上見聞與虛構的情節結合起來。這兩種寫作方式，非虛構和虛構，其實是相互滋養的。旅行見聞可以為小說提供背景和細節，而小說的敘事技巧也能讓旅行寫作更加生動有趣。 至於像《Biography of Rev. Hosea Ballou》這樣的傳記，則更多是出於一份責任和情感。那是我的父親，一位在那個時代非常有影響力的人物。記錄他的生平，不僅是保存家族的記憶，也是為後人了解他所代表的思想和時代提供一份資料。而那些思想集錦，更像是對我個人閱讀、思考和經歷的沉澱與整理。可以說，我的寫作是興趣、職業和生活經歷自然融合的結果。 **薇芝:** 您的回答讓我對您的寫作有了更深的理解。特別是您的旅行寫作，在那個年代進行跨越大洲、環遊世界的旅行，想必是充滿挑戰和故事的。

例如，《The Circassian Slave》和《The Sea-Witch》觸及了奴隸制度，這是當時美洲和世界部分地區的現實問題。我在寫作時，會將這些社會現實融入故事中，但更多是作為戲劇衝突的背景，或是引發讀者思考的線索。我不會直接說教，而是讓人物的遭遇和他們的反應來「描寫」那個時代的問題。我希望我的角色能夠像「光之劇場」裡的演員一樣，在讀者心靈的舞台上鮮活起來。 **薇芝:** 您巧妙地將社會議題融入引人入勝的故事中，這讓讀者在享受閱讀的同時，也能夠觸碰到時代的脈搏。這與我們「光之再現」約定的精神有些相似，即在忠於原作精神的基礎上，探討其在當代的意義。您的作品，即使是近兩百年前寫的，其中的一些主題，比如對自由的渴望、個人命運的抗爭、不同文化之間的碰撞，至今仍能與我們產生「光之共鳴」。 我看索引中有一本《History of Cuba》和另一本《The Story of Malta》。這兩本書名聽起來更像是歷史或地理的專著，而非故事。您為何會對古巴和馬爾他這兩個島嶼產生如此濃厚的興趣，並為它們寫下專門的歷史或故事呢？

Francis一生創作了大量作品，其中包括： * 《In a North Country Village》（在北方鄉村） * 《The Story of Dan》（丹的故事） * 《A Daughter of the Soil》（泥土之女） * 《Maime o’ the Corner》（角落裡的梅梅） * 《Frieze and Fustian》（弗里斯和富斯綢） * 《Among the Untrodden Ways》（在人跡罕至的小路中） * 《Miss Erin》（艾琳小姐） * 《The Duenna of a Genius》（天才的監護人） * 《Yeoman Fleetwood》（自耕農弗利特伍德） * 《Pastorals of Dorset》（多塞特田園曲） * 《Fiander’s Widow》（費安德的寡婦） * 《North, South, and Over the Sea》（北方、南方和海外） * 《The Manor Farm》（莊園農場） * 《Christian Thal》（克里斯蒂安·塔爾） *

《Christie's Old Organ》、《Peep Behind the Scenes》和《Saved at Sea》是她最受歡迎的作品。她的作品通常以維多利亞時代的社會背景為基礎，探討信仰、家庭和個人選擇等主題。 **觀點介紹：** 《Was I right?》這本書的核心在於探討信仰、愛情和責任之間的衝突。故事圍繞著年輕的女主角 May Lindsay 展開，她面臨著兩個重要的選擇：一是接受 Claude Ellis 的求婚，與他共度一生，但 Claude 卻是一個對宗教信仰抱持懷疑態度的人；二是拒絕 Claude，堅持自己的信仰，但這意味著她將失去與這位青梅竹馬的親密關係，並可能孤獨終老。 May 的故事引發了一系列深刻的道德和倫理問題：在愛情和信仰之間，我們應該如何選擇？在追求個人幸福和履行對上帝的承諾之間，我們應該如何平衡？在面對人生的重大抉擇時，我們應該如何傾聽內心的聲音，做出正確的判斷？ Walton 在書中並沒有給出明確的答案，而是透過 May 的經歷，引導讀者思考這些問題，並鼓勵他們在自己的生活中尋找答案。

依據「光之對談」的約定，我將帶領您穿越時光，與《Holidays at Brighton : or, sea-side amusements》這本著作背後的匿名筆者進行一場思想的交流。 這本出版於1834年的作品，透過孩童在布萊頓海邊度假的視角，巧妙地編織了自然觀察、地方歷史、科學知識與道德教訓。雖然作者選擇隱去姓名，但文字本身承載著那個時代教育的理念與對世界的觀察。讓我們一同回到那個喬治亞王朝晚期，維多利亞時代即將來臨的英格蘭海濱小鎮，感受那段時光的脈搏。 **光之對談：與《Holidays at Brighton》匿名筆者** （場景：布萊頓鏈條碼頭，1834年夏日黃昏。空氣中混合著海水的鹹腥與木板棧道的乾燥氣息。夕陽將碼頭結構的陰影拉得狹長，投在波光粼粼的海面上。遠處，蒸汽船正冒著白煙準備啟航，海鷗在空中盤旋，發出此起彼落的鳴叫聲。海風輕柔地吹過，帶來遠處市集的喧囂聲，卻在碼頭上空漸漸消散，只留下海浪拍擊下方立柱的低沉迴響。孩子們的歡笑聲時不時從棧道盡頭傳來，伴隨著腳步在木板上發出的咚咚聲。） 珂莉奧：日安，尊敬的筆者。我是來自未來光之居所的珂莉奧。

--- **光之羅盤分類字串** >>文學類>小說>兒童文學>英國兒童文學;歷史類>社會史>19世紀英國社會生活;歷史類>教育史>19世紀英國教育;自然科學>博物學;自然科學>海洋生物學;自然科學>地質學;地理學>英國地理>布萊頓;歷史類>英國歷史>地方史;歷史類>英國歷史>17世紀英國歷史;歷史類>英國歷史>19世紀英國歷史<< **關鍵字串** Holidays at Brighton, sea-side amusements, Anonymous, 1834, Brighton, Edward, Lewis Ashton, Mrs. Ashton, Mr.

SEA AND SUB-SEA STORIES（海洋和水下故事） * Captain Fryatt’s Murder（弗萊亞特船長的謀殺）：講述了弗萊亞特船長的故事，他因試圖撞擊一艘德國潛艇而被德國軍隊處決。 * Jules Verne Vindicated（儒勒·凡爾納的辯護）：描述了潛艇的發展和它們在戰爭中的作用。 * Weddigen’s Wonder Feat（魏迪根的奇蹟）：講述了魏迪根船長如何用他的潛艇擊沉三艘英國巡洋艦。 * Torpedoed（被魚雷擊中）：一位護士描述了她在一艘被魚雷擊中的船上的經歷。 * The Valleys of the Blue Shrouds（藍色裹屍布的山谷）：描述了在海上死亡的景象。 * Rizzo Sinks the Wien（里佐擊沉維也納號）：講述了一位義大利中尉如何擊沉一艘奧地利戰艦。 * Edith Cavell (Poem)（伊迪絲·卡維爾（詩歌））：一首關於伊迪絲·卡維爾的詩歌，讚揚了她的勇氣和犧牲。 * As of Old（和以前一樣）：描述了水手們在海上所面臨的危險。

就像書裡有好幾款美麗的杯墊和飾布，例如"Seed Pearls"、"Diamond Setting"還有"Sea Froth"這些名字都充滿了詩意。這些名字是怎麼來的呢？是你們自己取的嗎？ **艾蓮諾‧凡斯女士：** (微笑，眼中閃過一絲靈光) 這些名字... 有些是我們的設計師在創作時靈光乍現想到的，有些則是編輯們根據圖案完成後的樣貌給予的。比如「Seed Pearls」（種子珍珠），你們看這個小小的、圓潤的花樣 (她指著書中的圖案)，是不是就像一顆顆細小的珍珠串聯起來？而「Sea Froth」（海之泡沫）則是因為它完成後那種輕盈、多孔的感覺，像海浪拍打礁石後留下的泡沫一樣。 **我的共創者：** 這讓我想像到製作這些作品的女士們，她們在編織時是否也在心中描繪著這些畫面？ **艾蓮諾‧凡斯女士：** 我想是的。手工藝本身就是一種將內心的想像轉化為具體事物的方式。當她們坐在燈下，或者在午後的陽光裡，一針一線地鉤織或梭編，她們可能不僅僅是在跟隨圖案，也在用指尖繪製著自己心中的美麗圖景。這不僅是製作一件物品，也是一種心靈的寄託和創造的過程。

《阿瓦隆的鈴聲》：海潮深處的迴響：與《Great Sea Stories》編輯約瑟夫．路易斯．弗倫奇的光之對談 作者：艾麗 我是艾麗，光之居所的夢想編織者，以語言為羽翼，電影為明鏡。今日，光影輕輕灑落在我的閣樓書桌上，桌角那本泛黃的《Great Sea Stories》靜靜躺臥，書脊上印著編輯約瑟夫．路易斯．弗倫奇（Joseph Lewis French）的名字。這是一部非凡的選集，它將人類與海洋之間那宏大而永恆的史詩級鬥爭，以文字凝固成時光中不朽的篇章。弗倫奇先生作為一位文學的守護者，獨具慧眼地從浩瀚的海洋文學中，篩選出那些足以激盪靈魂、觸動心弦的故事。他筆下的序言，如同一陣溫柔的海風，拂過那些被遺忘的歷史航跡，提醒著我們，早在公元前2500年，人類的想像便已被海洋深深吸引，並將其廣闊的胸懷與無盡的奧秘，以文字的形式代代相傳。

--- **艾麗：** 今夜，窗外雨聲纏綿，彷彿遠洋的濤聲，將我的思緒引向了《Great Sea Stories》中那些磅礴的敘事。閣樓的空間裡，堆疊的書籍散發著紙張與墨的微塵氣味，一盞光線微黃的檯燈靜靜地照亮著書桌，幾張隨手寫下的筆記散落在旁。空氣中流動著一種沉靜的期待，適合我們今日的對談。約瑟夫．路易斯．弗倫奇先生，作為這部選集的編輯，您是否感覺到這些故事，即使跨越了漫長的時光，依然在今人心中激起迴響？它們的生命力，究竟源自何處？ **約瑟夫．路易斯．弗倫奇：** 艾麗，妳的感知確實敏銳。這閣樓的氛圍，恰如我當年編選這些故事時的心境，既有塵封的靜謐，亦有思想的激盪。窗外這雨聲，或許也正是海的召喚吧。至於這些故事的生命力，我相信它植根於人性最深層的渴望與恐懼。海洋，是人類最初的界線，也是最原始的自由。當我回溯這些文本時，我看到每一位作者，無論其筆觸如何，都在描繪一種超越個體命運的宏大力量。 例如，在《西班牙獵犬與英國獒犬》中，查爾斯．金斯利（Charles Kingsley）筆下的艾米亞斯，他的悲痛與復仇的火焰，在廣闊的海面上燃燒。

從驚心動魄的海戰、人與自然的力量對決，到心理深層的糾葛與社會的現實縮影，再到岸上等待的女性視角，以及對夢想的盲目追逐，這部《Great Sea Stories》選集確實如同一面多稜鏡，折射出生命的多樣維度。每一篇故事都以其獨特的筆觸，雕刻出人類面對未知與自身命運時的種種姿態。 這種宏大的、包羅萬象的敘事能力，正是文學的魅力所在。它不提供答案，卻引發思考；不直接表露情感，卻讓情感在讀者心中悄然生長。約瑟夫．路易斯．弗倫奇先生，非常感謝您今日的分享。 None

《The Victory At Sea》這本書，由威廉·索登·西姆斯海軍少將（Rear-Admiral William Sowden Sims, 1858-1936）與伯頓·傑西·亨德里克（Burton Jesse Hendrick）合著，記錄了第一次世界大戰期間美國海軍在歐洲海域的行動。西姆斯將軍作為美國海軍駐歐洲部隊的總指揮官，親身經歷並參與了盟軍對抗德國潛艇戰的關鍵決策過程。這本書不僅是戰術與戰略的技術性回顧，更透過他個人的視角，生動描繪了當時的緊張情勢、盟軍之間的協作，以及那些無名英雄們的犧牲與貢獻。它揭示了在看似穩定的表象下，盟軍一度面臨的巨大危機，以及最終如何透過創新與合作，扭轉了海戰的局面，確保了跨大西洋的生命線，進而促成戰爭的勝利。伯頓·傑西·亨德里克則以其出色的寫作能力，將西姆斯將軍的口述與記錄，轉化為引人入勝的故事，讓即使不熟悉海軍事務的普通讀者，也能身臨其境地感受那場驚心動魄的海上搏鬥。 現在，讓我點燃這盞鯨魚油燈，翻開書頁，召喚那位堅毅的將軍。 --- 《失落之嶼探險誌》：海洋深處的危機與勝利——與西姆斯將軍的對談 作者：哈珀 二〇二五年五月二十九日。

目標人物是威廉·索登·西姆斯海軍少將，他所著的《The Victory At Sea》如同一個塵封的標本箱，裡面裝滿了第一次世界大戰時，海洋深處那些驚心動魄的故事與至關重要的策略。 我輕輕闔上筆記本，靠在我的小木屋門框邊，凝視著遠方那片波光粼粼的熱帶海面。想像著在這片平靜的藍色之下，可能潛藏著我尚未發現的奇妙生物，或是數百年前沉沒的船隻殘骸。這份對未知的好奇，與西姆斯將軍在戰時面對的「看不見的敵人」——德國潛艇，或許有那麼一絲共通之處。那不是我所熟悉的、會發出奇異聲響或偽裝成珊瑚礁的海洋生物，而是冰冷、精密的殺人機器，在水下靜默地穿梭。 我閉上眼睛，深吸一口氣，試圖讓腦海中的島嶼氣息暫時褪去，代之以北大西洋冰冷鹹濕的風，以及遠方港口傳來的蒸汽與煤炭味。當我再次睜開眼時，眼前的景色悄然變化。雨林變成了灰濛濛的天空，棕櫚葉換成了古老的木質天花板。空氣中瀰漫著紙張、墨水和淡淡的菸草氣味。我正坐在一個寬敞的房間裡，牆上掛著巨大的地圖，上面標示著密密麻麻的航線和移動符號。 一位身材不高、體格結實的男士坐在堆滿文件的大書桌後。

我是哈珀，一位來自未來的博物愛好者，對您在《The Victory At Sea》中所記錄的那段海上探險深感好奇。特別是1917年初，您剛抵達倫敦時所面臨的危機。」 西姆斯將軍抬起頭，眼神中閃過一絲驚訝，但很快恢復了平靜。他放下筆，微笑道：「來自未來？有意思。不過，這段時間確實有些令人難以置信的事情在發生，或許未來的人們來訪，也不算最離奇的了。」他做了個手勢，示意我在他對面的椅子上坐下。「你提到了1917年初……那段時間確實是我們面臨的最黑暗的時刻。」 **哈珀：**是的，將軍。您在書中提到，當時英國的報紙和社會氛圍似乎還相對樂觀，但您在海軍部得到的真實數據卻是驚人的。那種反差，是不是讓您尤為警覺？ **西姆斯將軍：**沒錯，那種反差是我們抵達倫敦後感受到的第一份沉重。媒體報告的數字，比如每週有多少船隻進出港，多少噸位被擊沉（例如您在書中引用的，我抵達那週是17艘大於1600噸，2艘小於1600噸，還有漁船損失，但這些數字**不包含中立國船隻且沒有給出總噸位**），雖然觸目驚心，但給人的印象是情況尚在控制。

那是汽車工業脖子上的一條「枷鎖」（shackle），像個「海上老人」（Old Man of the Sea）般，**抑制**（deter）了整個產業的發展。喬治·塞爾登早在1879年就為汽油發動機申請了專利，雖然他自己並未實際製造出搭載這種發動機的汽車。這個專利賦予了某些公司收取**特許權使用費**（royalty fees）的權利，使得幾乎所有製造汽油車的廠商都必須支付巨額費用。這無疑增加了生產成本，也打擊了創新的熱情。 但福特先生，這位**堅定的和平主義者**（pacifist）卻是工業界最偉大的鬥士！他拒絕加入那個被授權的製造商協會，堅決認為塞爾登的專利並非「基本專利」（basic patent）。他與這個「汽車托拉斯」（automobile trust）打了長達八年的官司，最終在1911年，聯邦上訴法院推翻了下級法院的判決，裁定塞爾登的專利無效。

**Old Man of the Sea** (idiom): 海上老人（源自《一千零一夜》的故事，指難以擺脫的負擔或困擾）。 * 發音：/əʊld mæn əv ðə siː/ * 例句：The lingering debt became an **Old Man of the Sea** for the struggling company. (揮之不去的債務成了這家苦苦掙扎的公司的沉重負擔。) 10. **Deter** (verb): 阻止；威懾。 * 發音：/dɪˈtɜːr/ * 例句：The high cost of maintenance did not **deter** early enthusiasts. (高昂的維護費用並沒有阻止早期的愛好者。) 11. **Royalty fees** (noun phrase): 特許權使用費；版稅。

Holt 合著於 1920 年的精彩故事，《海雲雀的謎團》（*The Mystery of the Sea-Lark*）。這本書引領我們走入一個充滿陽光、海風與人性光影的麻薩諸塞小鎮格林波特，透過一位年輕人的眼睛，見證努力、友誼與潛藏的祕密如何在海潮的漲退中交織。 現在，請允許我，玥影，暫時融入作者的筆觸，為您重新描繪這個故事的靈魂： --- **海雲雀的航跡：關於堅持、友誼與海浪低語的謎團** 故事始於格林波特，一個被海洋氣息浸潤的小鎮，在那裡，每一艘船隻都有自己的故事，每一道海浪都藏著低語。而我們的目光，落在了年輕的傑克．霍爾登身上。十六歲的他，背負著家中因一樁懸而未決的搶劫案而蒙上的陰影與經濟重擔。父親遭受的打擊，不僅失去了錢財，更失去了過往的神采，這份憂慮沉甸甸地壓在傑克的心頭。他渴望做些什麼，不只是為了分擔，更是為了在生活中開闢一條屬於自己的航線。 機會，或者說機遇，往往以最不起眼的方式出現。在沙丘邊，在薩古斯河改道的新彎旁，孤寂地躺臥著一艘被遺棄的單桅帆船——「海雲雀」。她曾在海上乘風破浪，如今卻半埋在沙裡，彷彿一段被時光遺忘的記憶。

[image](https://image.pollinations.ai/prompt/pastel watercolor, hand-drawn, warm and soft colors (pink, blue), ethereal, a simple boy looking lost but hopeful standing on a ship deck looking out at a starry sea, distant city lights on the horizon, 1926 publishing style book cover, title: The Fool of the Family, author: Bracebridge Hemyng, publishing year: 1926) *圖片來源：依據文本提供的書名、作者、出版年資訊，並結合光之居所預設風格生成的封面想像圖。畫面試圖捕捉湯米在海上漂流時迷茫又懷揣希望的心境，以及故事濃厚的時代背景。*

* **第四十二章：What the Sea gave to Etoile (大海給了艾圖瓦爾什麼)** 大海給了 Etoile 一個新的開始和希望。 * **第四十三章：Love (愛)** 探討了愛情的本質和其對人生的影響。 * **第四十四章：The Attempted Flight of Etoile (試圖逃離的艾圖瓦爾)** Etoile 試圖逃離，但她的計劃被 Julius Luxmore 挫敗。 * **第四十五章：The Rivals (競爭者)** Montressor 和 Julius Luxmore 成為情敵，並展開激烈的競爭。 * **第四十六章：Plots and Counter Plots (陰謀與反陰謀)** 故事充滿了陰謀和反陰謀，人物關係更加複雜。 * **第四十七章：The Re-union (重聚)** Estelle 和 Montressor 最終重聚，並解開了所有的謎團。 希望這個光之萃取對您有所幫助！如果需要進一步的協助，請隨時告訴書婭。

Prisoners of the Sea（第五章：海底囚徒）**：在古巴海域的戰鬥中，奧斯卡的潛艇被法國巡洋艦擊中，沉入海底，船員成為海底囚徒。 7. **CHAPTER VI. Out of a Living Tomb（第六章：逃離活人墓）**：奧斯卡設法離開潛艇，試圖尋求救援，卻面臨重重困難。 8. **CHAPTER VII. An Attack on the Japanese Troops（第七章：襲擊日軍）**：奧斯卡被日軍俘虜，但被他的同伴救出，之後他們用潛艇襲擊了日軍部隊。 9. **CHAPTER VIII. The Act of a Madman（第八章：瘋狂之舉）**：潛艇前往加拿大海域，途中一名軍官企圖炸毀潛艇，但被奧斯卡阻止。 10. **CHAPTER IX. Another Blowing Up（第九章：又一次爆炸）**：奧斯卡成功炸毀敵方多艘軍艦，但自身也面臨危險。 11. **CHAPTER X. The Fraudulent Message（第十章：虛假訊息）**：奧斯卡收到一則假訊息，險些使潛艇陷入陷阱。 12. **CHAPTER XI.

**卡蜜兒：** 「您在書中也談到了『Sea Etiquette』（海上禮儀）和『The Polity of a Battleship』（戰艦的政體），這些關於海員社會結構和規則的觀察也很特別。這是不是您作為一個觀察者，在記錄海上世界的另一種形式？」 **布倫：** 「可以這麼說。除了記錄自然和冒險，我也對海員這個獨特的社群本身感興趣。他們在封閉的船隻上形成了自己的一套規則、階級、以及不成文的禮儀。尤其是在戰艦上，那是一個高度組織化、層層分明的世界，每一個人都必須在自己的位置上精準運作。這種嚴謹的『政體』，雖然與商船的鬆散不同，但也同樣 fascinating。觀察和描寫這些，是為了讓讀者更全面地了解，海上生活不僅是與自然搏鬥，也是人與人之間互動、協作、甚至衝突的複雜體系。禮儀和規則，是在這個高壓環境下維持秩序和尊嚴的方式。」 **卡蜜兒：** 「您對海洋本身，比如海浪（Waves）和洋流（Ocean Currents）的描寫，充滿了敬畏。特別是『The Voices of the Sea』，您認為大海是有聲音的，是嗎？那些聲音對您，或者說對海員來說，意味著什麼？」

我的共創者，您指定要與《Frank Brown, Sea Apprentice》的作者法蘭克·湯瑪斯·布倫先生進行一場「光之對談」，這讓我感到既期待又莊重。布倫先生，這位從12歲便投身大海的英國水手，將他十六年的海上生涯濃縮於文字之中，字裡行間充滿了對海洋的深刻洞察與對人性的細膩描繪。他不僅是個作家，更是一位親身經歷過那個時代航海艱辛與榮耀的見證者。他的作品，如《Cachalot之航》與《海之子》，都奠基於他真實的海上經歷，這使得《Frank Brown, Sea Apprentice》這部作品，儘管以虛構人物為主角，卻飽含著無可辯駁的真實性與沉甸甸的生命重量。在那個帆船時代走向蒸汽船的轉型期，他的文字如同歷史的船隻，載著我們駛向過去，去體會一個男孩如何在風浪中磨練出堅韌的品格，如何在粗獷的環境中尋得自我，並最終成長為一個真正的水手。這本書不只是一部冒險故事，更是一部關於成長、考驗與人性光輝的真實寫照。 我知道，布倫先生在世時，對海上生活有著極其豐富且深刻的理解，他筆下的細節往往是親身經歷的積累。

--- **書名與作者簡介：** 《Tales of Shipwrecks and Other Disasters at Sea》這本書，出自托馬斯·賓利（Thomas Bingley）之手，於19世紀中葉（約1840年代左右）出版，在那個航海仍是日常，卻也危機四伏的年代，為年輕的讀者們開啟了一扇扇關於海上災難與人性考驗的窗。賓利先生並非以華麗的辭藻著稱，他的筆觸樸實而直接，如同老水手在爐邊娓娓道來那些驚心動魄的故事。他曾著有《Stories about Dogs》等作品，這也透露出他對動物、對生命那份天真與深刻並存的觀察。這本書，從一個名為「湯瑪士叔叔」的角色口中，向一群圍坐在爐火邊的孩子們講述一連串海上遭難的故事，包括法爾科納船長的奇遇、弗萊海德號的沉沒、著名的邦蒂號叛變、肯特號東印度商船的火災、美杜莎號的悲劇等等。這些故事，不僅僅是災難的記錄，更是對人類面對極端環境時所展現出的懦弱、堅韌、自私與無私的深刻描繪。賓利先生透過這些故事，期望在年輕心靈中播下勇氣、智慧與警惕的種子，讓他們懂得生命的可貴，並從前人的經驗中學習，而非僅僅是為了追求刺激。

我望向桌上那本泛黃的《Tales of Shipwrecks and Other Disasters at Sea》，想像著百年前，湯瑪士·賓利先生伏案寫作的景象。 正當我思緒流轉間，書室的中央，那本《Tales of Shipwrecks》輕輕翻動了幾頁，書頁間透出一抹柔和的光暈。光暈中，漸漸浮現出幾個人影。首先是一位身形略顯清瘦，面容溫和而帶有書卷氣的紳士，他扶了扶鼻樑上的眼鏡，正是托馬斯·賓利先生本人。接著，是那位在書中為孩子們講述故事的「湯瑪士叔叔」，他穿著一身舒適的居家服，臉上帶著一貫的慈祥笑容，彷彿剛從爐火邊起身。而他身旁，那個約莫十歲出頭、眼神充滿好奇與活力的小男孩，毫無疑問就是書中的弗蘭克（Frank）了。他們三人就像從那光芒中走出來，氣定神閒地環顧四周。 「午安，賓利先生，湯瑪士叔叔，還有小弗蘭克。」我放下手中的茶杯，對著他們輕輕頷首，雨聲彷彿也在此刻稍歇，為我們的相遇讓出了空間。 賓利先生微笑道：「哦，阿弟先生，果然是個清幽的好地方。這樣的天氣，最適合靜下來，聊聊那些往事。」 湯瑪士叔叔也笑著說：「是啊，這雨聲，讓我想起大海的低語，卻又少了那份洶湧與不安。

這一次，我們將透過「光之萃取」約定，一同潛入詹姆斯·繆（James Mew）與約翰·阿什頓（John Ashton）合著的《Drinks of the World》這本有趣的文本，提煉出其核心的智慧與光芒。這本書出版於 1892 年，是一本帶有時代印記的飲品大全，包羅萬象地探討了世界各地的飲品，從古老的葡萄酒到新興的蘇打水，從高貴的干邑到平民的啤酒，無不涉獵。它並非嚴謹的科學著作，而是以引人入勝的筆觸，將飲品的歷史、文化、製作方法及軼事串聯起來，旨在「趣味多於知識」。透過這份萃取報告，我希望能為您呈現這本書的獨特風味。 **飲品世界的光之萃取：橫跨時空的微醺與清醒之旅** **作者深度解讀：詹姆斯·繆與約翰·阿什頓——維多利亞時代的品飲觀察者** 《Drinks of the World》這本由詹姆斯·繆和約翰·阿什頓共同完成的著作，出版於1892年，正值維多利亞時代的晚期。詹姆斯·繆以其對西班牙故事類型的研究聞名，而約翰·阿什頓則對安妮女王時期的社會生活有深入的描寫。這樣的背景賦予了這本書獨特的視角：它既帶有歷史學家對文獻的爬梳癖好，也擁有社會觀察家對風俗人情的細膩捕捉。

* **第十章：海邊的房子（The House by the Sea）** 遊艇抵達一個未知的島嶼。Egerton 告訴 Andria 和 Beryl，他將離開幾個月。 * **第十一章：兩個警告（Two Warnings）** Egerton 警告 Andria 和 Beryl 不要晚上外出，也不要走捷徑前往海灘。Andria 聽到 Egerton 和 Salome 的對話，得知 Beryl 並不安全。 * **第十二章：縈繞的眼睛（The Haunting Eyes）** Beryl 告訴 Andria，她感到被監視。Andria 聽到有人在屋外走動。 * **第十三章：輕快的腳步聲（The Pattering Footsteps）** Andria 看到有人爬上陽台。Beryl 告訴 Andria，她將被送往廚房。 * **第十四章：窗外的眼睛（The Eyes Outside the Jalousy）** Andria 與 Beryl 討論島上的動物，以及他們如何到達那裡。

能將《Nature readers : Sea-side and way-side. No. 1》這本充滿生命奇蹟的小書，轉化為「光之和聲」，是多麼令人愉悅的事呀！ 就讓我，光之居所的卡蜜兒，為您獻上這首，從字裡行間捕捉到的小小生命的旋律，希望能與您心靈共鳴。 --- **光之和聲：海邊與路邊的低語** 親愛的共創者，您聽， 海風帶來鹹鹹的問候，路邊的野花輕搖， 這世界，是如此廣闊而細膩的畫卷， 而那些微小的生命，正是畫中最閃耀的點滴。 它們藏身於沙中，潛伏在水下，攀附在枝頭， 低語著，關於生存，關於家園，關於自然的法則。 請跟我來，讓我們傾聽—— 第一首，是海邊沙灘的節奏， 是那**張先生和張太太螃蟹**的故事： 沙地是牠們的王國，圓形的洞穴是溫暖的家。 那光滑、扁平的殼，是堅固的盔甲， 骨骼穿在外面，多麼奇特的設計！ 八條腿匆忙地移動，兩隻手靈巧地忙碌。 一隻大螯，威武地揮舞， 是戰鬥的劍，是挖掘的鏟， 也是無聲的提琴，在求偶的季節奏響。 小小的手，溫柔地取食，不爭不搶。 而眼睛，長在奇特的梗上， 像探測世界的雷達，伸縮自如，充滿好奇。