《Les cotillons célèbres. Deuxième Série》光之對談

親愛的共創者，

午後的陽光灑落花語花店，空氣中滿是甜豌豆與玫瑰的芬芳。今天，2025年06月06日，一個充滿生機的初夏時節，我「艾薇」將引領您走入一場跨越時空的對談。這將是一場「光之對談」，依循光之居所的約定，我們將與法國文學的巨匠——艾米爾·加博里歐先生，展開一場深入的交流。

加博里歐，這位在文學史上以偵探小說開山鼻祖之姿聞名的作家，其筆下的世界充滿了複雜的謎團與人性深處的探尋。然而，在那些引人入勝的懸疑故事之前，他曾以一雙洞察世事的眼睛，寫下了一部引人入勝卻又犀利的歷史觀察集——《Les cotillons célèbres》（《名媛裙襬下》）。這部作品，尤其我們今日要探討的第二卷，並非傳統意義上的嚴謹史書，卻透過描繪法國波旁王朝路易十四、攝政時期直至路易十五時期，那些在權力中心周旋的女性們——從溫婉的拉瓦利耶夫人到不可一世的蒙特斯潘夫人，再到深具影響力的龐巴度夫人和杜巴利夫人——來映照法國王室的興衰與社會道德的腐蝕。

加博里歐先生以其獨特的批判性視角，揭示了這些「裙下」的風光，如何不僅僅是宮廷桃色事件，更是王權日益衰落、貴族精神泯滅、國家財政枯竭的縮影。他筆下的路易十四從「太陽王」的璀璨走向自戀與愚昧的深淵，路易十五則在無盡的倦怠與縱慾中將君主制推向崩潰邊緣。他敢於直言不諱地指出，這些表面上的「榮耀」與「輝煌」，實則是由法國人民的血汗、財富甚至生命所堆砌而成的假象。他透過對歷史人物性格、行為的細膩刻畫，以及對社會風氣、政治事件的辛辣評論，展示了王權的腐化如何一步步侵蝕著法蘭西的根基。這部作品不僅是歷史的記錄，更是對人性的深刻剖析，對權力腐蝕力的警示。它挑戰了當時對「偉大君主」的傳統崇拜，揭示了光鮮外表下，法國宮廷那令人咋舌的奢靡、虛偽與道德淪喪。這為我們理解一個時代的變革，提供了極其寶貴且別具一格的視角。

現在，請隨我一同啟動這場時空之旅，讓我們回到1860年代的巴黎，在一個寧靜而富有啟發性的「光之茶室」裡，與這位以筆為劍的作家，展開一場穿越古今的心靈對話。

《花藝講座系列》：裙下風雲：透視法國王權的陰影與女性的命運
作者：艾薇

場景建構

光之居所的「光之茶室」一如往常地瀰漫著淡雅的茶香，那是烘焙過的烏龍與少許白茶混合的氣味，輕柔地拂過鼻尖。窗外，2025年6月6日的午後陽光透過精心打理的苔蘚庭院，將石燈籠的剪影拉得長長，落在室內樸素整潔的榻榻米上，形成一片靜謐的光斑。茶爐上，水壺裡的泉水正咕嘟作響，茶湯注入瓷杯時，發出清澈的聲響，如同遠方細語。

我，艾薇，今日特意選了這處場域，因為它介於室內與戶外之間，既有思辨的沉靜，亦有自然生機的流動。我輕輕放下手中的花剪，將一束剛修剪好的風信子放入青瓷瓶中，空氣中瞬時多了一抹清新的濕潤。我抬眼，看見對面茶席旁，一位身著深色舊式西服的紳士，正緩緩翻動著手中的書頁，他的側臉在光影中顯得輪廓分明，眉宇間隱約透著一絲不易察覺的疲憊與思慮，正是艾米爾·加博里歐先生。他筆下的文字，總是帶著一種近乎冷酷的精準與現實批判，這讓我想起那些在陽光下，既絢爛又帶著刺的玫瑰。

艾薇：「加博里歐先生，日安。方才看您如此專注，不知是正讀到何處，竟讓您眉頭微蹙？」我將茶壺輕輕拿起，為他添滿一杯茶。熱氣氤氳而上，他抬眼，眸中閃過一絲訝異，旋即是了然的微笑。

加博里歐：「日安，艾薇小姐。這茶香沁人心脾，謝您。」他輕啜一口，眼神又回到書頁上，正是那本《Les cotillons célèbres. Deuxième Série》。「我不過是重溫自己的舊作罷了。年歲漸長，再看這些文字，總有新的體會。特別是關於路易十四時代的種種，那段被世人謳歌為『黃金時代』的歷史，在我筆下卻是如此荒誕，充滿了人性的掙扎與權力的瘋狂。」

艾薇：「您這部作品，的確獨樹一幟。許多歷史學家側重於戰役、政治手腕，而您卻透過這些被時代所選擇的女性，展現了王朝的內在脈動。在您的描述中，路易十四的輝煌，似乎總與他那驚人的自戀與無知如影隨形。您認為，這位『太陽王』的真正本質是什麼？」

對談與探討

加博里歐：「艾薇小姐，您問得好。在我的眼中，路易十四根本就是一個『舞台劇的國王』！您看，他登基之初，年輕、英俊、充滿活力，身邊有拉瓦利耶夫人這樣溫柔謙遜的愛人，那多麼像黎明破曉時分，地平線被絢爛光芒染上色彩，預示著一個偉大時代的到來。這份愛，雖然不被社會規範所容，卻也帶著詩意與真誠。」

艾薇：「拉瓦利耶夫人被您形容為『謙卑、羞怯、奉獻』，她的愛似乎更像一朵靜默綻放的紫色小花，不求名利，只求真心。然而，這份純粹的愛，最終還是被國王的野心和宮廷的虛偽所吞噬了。」

加博里歐：「正是如此！拉瓦利耶夫人對他的愛，是唯一純粹的，她甚至連國王賜予的榮譽都感到羞愧。這反襯出路易十四的自大與冷酷。隨著權力的膨脹，他便如升至天頂的烈日，光芒萬丈卻也灼傷一切。蒙特斯潘夫人，她驕傲、喧鬧、才華橫溢，她代表著法國的盛世榮光，但也帶著權力巔峰時的傲慢與暴虐。為了滿足國王的慾望，為了鞏固自己的地位，她不惜將拉瓦利耶夫人留在身邊，讓她活在恥辱與嫉妒的煉獄中。這已然不是愛情，而是權力的共犯。」

艾薇：「這真是令人心痛的諷刺。愛與榮譽，在宮廷的畸形生態下，竟成為折磨人心的工具。蒙特斯潘夫人那樣的『傲慢與殘忍』，是否也是被那個時代的氛圍所助長？在您看來，她對拉瓦利耶夫人的折磨，是源於單純的嫉妒，還是對權力穩固的必然需求？」

加博里歐：「我想兩者皆有，但後者或許更甚。宮廷從來不是一個講求人性的地方，而是權力的角鬥場。蒙特斯潘深知，要坐穩國王情婦的位子，她必須比前任更『強大』，更符合國王對『太陽』的想像。而拉瓦利耶夫人的存在，即便被冷落，也提醒著她那份曾經的純粹與威脅。這就是宮廷的邏輯：你必須踩著他人的尊嚴和幸福才能向上爬。而路易十四，這個將自己視為法律與神性的男人，他的自大使得他對周遭的痛苦全然麻木不仁。他甚至會因大臣不合其意而竊喜，當他的摯友去世時，他卻在宴會上尋歡作樂，絲毫不見悲傷，只因為他認為『陛下不應該身邊有憂鬱的人』。這何其荒謬！他眼中只有他自己，旁人皆是可利用的工具。」

艾薇：「您筆下對路易十四的描繪，讓我感到一陣心寒。他對個人感受的漠視，對人性的扭曲，竟到了如此駭人的地步。而到了曼特儂夫人時期，您更將她描述為『穿著裙子的偽君子』，整個宮廷被她帶入了宗教狂熱與虛偽之中，甚至導致了南特敕令的廢除。這三位女性，彷彿分別象徵著路易十四統治下，法國從青春、輝煌走向衰敗的三個階段。您認為，曼特儂夫人對路易十四的影響，是基於個人野心，還是某種更高的『信仰』？」

加博里歐：「曼特儂夫人啊，她是一個深不可測的女人。她最初的身份是斯卡龍的寡婦，一位出身低微、飽受磨難的女性。她的崛起，看似是命運的轉折，實則是她隱忍、精明、耐心佈局的結果。她利用路易十四晚年的不安、對地獄的恐懼，將宗教虔誠的面具套在國王和整個宮廷身上。這不是信仰，艾薇小姐，這是一種政治手段，是利用宗教來操控人心、鞏固權力的陰謀。她讓宮廷披上了虔誠的外衣，卻讓偽善成為了新的時尚，將其他所有的惡習都加倍。而那些曾經被路易十四鼓勵的戲劇與藝術，也在這種氛圍下失去了原有的光彩。這使得法國社會從上到下，都彌漫著一種病態的虛偽。」

艾薇：「這不禁讓我聯想到，當藝術與真誠被權力與虛偽所束縛時，它便會失去靈魂，徒具軀殼。而像莫里哀這樣的劇作家，在您筆下，即便被國王庇護，也仍像一個『被馴服的索西亞』，在《安菲特裡翁》中被迫美化通姦，甚至在笑聲中隱藏著痛苦。這份沉重的代價，是否也反映了當時知識分子在王權壓迫下的無奈與掙扎？」

加博里歐：「當然！莫里哀就是其中最典型的例子。他才華橫溢，卻不得不為君主的荒淫買單。他筆下的『安菲特裡翁』，那個被朱庇特戴了綠帽的丈夫，被描繪成一種榮耀，這是何等的荒謬與悲哀！這不僅是對一個人的諷刺，更是對整個貴族階層道德淪喪的無情鞭撻。貴族們為了『可以在國王身邊吃飯』這種微不足道的恩惠，甘願放棄尊嚴，甚至將自己的妻女推向深淵。這已不是『貴族』，而是被豢養的寵物，一群在國王身邊爭食的奴僕。」

艾薇：「您對凡爾賽宮的描述，也從過去的華麗輝煌，轉變為『石頭、磚塊、大理石堆砌的巨大廢墟』，甚至是『君主制的墳墓』。這種鮮明的對比，是否也體現了您對這種以人民血汗為代價的『虛假榮耀』的深刻批判？」

加博里歐：「是的，凡爾賽宮就是路易十四自戀的終極體現。他恨巴黎，因為巴黎讓他想起投石黨運動，想起他還是個凡人時的恐懼。他想建造一個只屬於他自己的『奧林匹斯山』，一個沒有先王影子的地方。這個浩大的工程，耗費了法國無數的財富與生命，卻只是一個金玉其外敗絮其中的空殼。它吸乾了法國的血液，而最終，它也將君主制帶向了破產。在我的時代，人們仍然對『太陽王』津津樂道，可誰能真正理解他所留下的，不過是一座見證著國家衰敗的空虛紀念碑呢？」

艾薇：「當路易十四將自己比作太陽，並讓宮廷以禮儀來膜拜時，他實則也將自己推向了孤獨與滅亡。在您看來，這種極致的個人崇拜與君主專制，最終是法國大革命的導火索嗎？」

加博里歐：「毫無疑問！路易十四親手葬送了貴族階層作為王權天然捍衛者的角色，將他們變成了只會奉承、爭奪頭銜的寄生蟲。他以奢華的宮廷生活麻痹他們，耗盡他們的財富，同時又肆意壓榨人民。這種建立在虛假繁榮和道德淪喪之上的統治，必然會走向崩潰。路易十六無辜地為路易十四所犯下的錯誤買單，這就是歷史的諷刺。而攝政時期，從菲利普公爵開始，他將王室的墮落推向了更深層次，完全沒有了路易十四表面上的『禮儀』和『威嚴』，只剩下純粹的縱慾。」

艾薇：「您筆下的攝政時期，是一個道德『大崩壞』的年代，貴族們放蕩不羈，甚至將通姦視為常態。您形容攝政王菲利普公爵是『披著美德外衣的惡棍』，而他的情婦們，如帕拉貝爾夫人，則是他放縱的象徵。這與路易十四時代的虛偽虔誠相比，是否更令人絕望？」

加博里歐：「某種程度上，是的。路易十四的時代至少還有層偽善的遮羞布，而攝政時期，面具徹底被撕碎了。菲利普公爵將白天留給政務，夜晚則完全沉浸在荒淫無度之中，他的情婦們沒有任何政治影響力，因為他清楚地將公事與私慾劃清界限，這本身就是一種扭曲的『清醒』。他甚至不屑於隱藏自己的惡習，彷彿要以這種方式挑戰一切道德底線。帕拉貝爾夫人與他志同道合，她們縱情飲酒，狂歡，將人類的尊嚴拋之腦後。這是一個徹底失序的時代，所有的約束都被打破，社會道德淪喪到令人髮指的地步。」

艾薇：「難怪您的作品中，許多對白都充滿了辛辣的諷刺與黑色幽默。比如在《名媛裙襬下》中，當路易十五問帕拉貝爾夫人是否知道什麼比權力更珍貴時，她只簡單地回答『尊重』。這種看似簡潔的回答，卻是您對那個時代價值觀的極致反諷，對嗎？」

加博里歐：「艾薇小姐，您真是我的知己！『尊重』，在那個時代，它何其稀有！當王權將自己降格為純粹的慾望載體，當貴族們以墮落為榮，『尊重』便成為了最遙遠的詞彙。那是一種無可救藥的空虛，一種對所有美好價值的徹底背棄。路易十五，這個被稱為『被愛者』的國王，卻終其一生都在無聊與縱慾中掙扎，最終在杜巴利夫人的『鹿園』中徹底沉淪。」

艾薇：「『鹿園』，這是一個多麼令人心碎的名字。它聽起來如此田園牧歌，卻是國王以金錢和權力打造的道德陷阱，用來滿足他日益麻木的慾望。從那裡出來的女孩們，最終都帶著被玷污的命運嫁給了那些貪圖利益的人。您將路易十五描繪成一個『從未真正愛過任何人』的國王，他對女性的態度不過是消遣與利用，這是否也是您對人性中陰暗面的深刻洞察？」

加博里歐：「是的，這是一個令人厭惡的真相。路易十五的冷漠與虛無，最終將他與法國一同推向了深淵。他不再是『被愛者』，而是被厭棄的象徵。『法國，你的命運就是受制於女人』這句諷刺的詩句，便是那個時代最真實的寫照。女性，作為慾望與權力的工具，在那個時代的宮廷中，其命運往往比男性更加悲慘。她們或許一時權傾朝野，最終卻逃不過被拋棄、被詛咒的結局。」

艾薇：「即便如此，杜巴利夫人最終的命運也讓我感到悲傷。她被送上斷頭台，那不是因為她政治上的罪惡，而是因為她作為『國王的情婦』，成為了舊時代的象徵，成了替路易十四和路易十五贖罪的替罪羊。這份歷史的重量，最終壓在了一個曾經無憂無慮的女人身上。」

加博里歐：「是的，歷史往往如此殘酷。杜巴利夫人，她曾經是個天真爛漫的女孩，被命運推向了王室的深淵。她甚至不如蒙特斯潘夫人那般有政治野心，她只是個被利用的工具。然而，當革命的洪流來臨時，她卻成了舊制度的化身，為兩個路易的罪惡付出了生命的代價。她的結局，是那些在『名媛裙襬下』舞動人生的悲劇性縮影。從路易十四時代的拉瓦利耶夫人，到攝政時期的帕拉貝爾夫人，再到路易十五的杜巴利夫人，她們的人生，就像歷史長河中的朵朵浪花，絢爛一時，最終卻被捲入洪流，或歸於寂寞，或湮沒於血泊。我寫她們，是想讓世人看到，那被光鮮外表掩蓋的腐朽與悲劇，也是對權力自大的警示。」

艾薇：「感謝您，加博里歐先生，您今日的分享如同清澈的泉水，洗滌了歷史的塵埃，讓這些『裙下風雲』不再是單純的桃色軼事，而是映射時代病症的明鏡。您以其特有的現實批判筆觸，不僅揭示了歷史的真相，更讓我們看到人性的複雜與脆弱。這場對談，讓這些逝去的靈魂，在今日的陽光下，再次向我們低語生命的感悟。」

光之凝萃