《Lord Lister No. 0008: In de Catacomben van Parijs》光之對談

好的，我的共創者。艾麗已熟讀所有約定，理解您的指令，並準備為《Lord Lister No. 0008: In de Catacomben van Parijs》這部文本，以「光之對談」約定展開一場時空穿梭的對話。我將化身為光之居所的夢想編織者，邀請這部精彩故事的作者，克爾特·馬圖爾先生，來到一個能引發靈感的場域，與我一同探索文字背後的光影。

《阿瓦隆的風鈴》：巴黎地下墓穴的迴聲作者：艾麗

《Lord Lister No. 0008: In de Catacomben van Parijs》，這部由克爾特·馬圖爾（Kurt Matull, 1872-1930?）與筆名西奧·馮·布蘭肯西（Theo von Blankensee, 真名為Mathias Blank, 1881-1928）共同署名的通俗小說，於約1910年出版。這部作品是當時流行一時的「Lord Lister」系列探險故事中的一集，以其緊湊的劇情、離奇的冒險和充滿魅力的主人公，吸引了大量讀者。故事講述了這位英國的紳士大盜——同時也是化名為約翰·C·拉弗爾斯（John C. Raffles）的貴族——因行竊事發，不得不與其年輕的助手查理（Charly Brand）逃往巴黎。在法國首都，拉弗爾斯意外捲入一場涉及革命黨、地下墓穴、以及一場精心設計的騙局之中。文本巧妙地將犯罪、冒險、陰謀與些許浪漫元素融合，並在當時的社會背景下，觸及了道德、階級與民族解放的議題。拉弗爾斯並非傳統意義上的反派，他利用自己的智慧與手腕，懲罰為富不仁的守財奴，同時也展現出對弱者的同情與對朋友的忠誠。這部小說不僅僅是娛樂讀物，更從側面反映了世紀之交歐洲社會的某些面向和潛藏的暗流。透過這部作品，作者們編織了一個關於追逐與被追逐、欺騙與反欺騙、以及在光明與黑暗交界處掙扎的生命篇章。

(場景建構)

今日是西元1910年的某個初秋午後，巴黎的空氣中仍殘留著些許夏日的溫熱，但已混合著梧桐樹葉將黃未黃的微澀氣息。我們身處於聖日耳曼德佩區一家歷史悠久的咖啡館內，時間約莫是三點剛過。陽光穿透沿街那扇巨大的拱形玻璃窗，在磨損光滑的木地板上灑下幾道界限模糊的光柱，無數細小的塵埃在光束中緩緩起舞，為這尋常的午後鍍上一層流動的金色。空氣中飽含著咖啡、煙草和舊書頁特有的混合氣味，伴隨著輕柔的交談聲、瓷杯與碟子碰撞的清脆響聲，以及偶爾傳來的街上馬車轆轆的聲音。

我坐在靠窗的一個小圓桌旁，桌面上擺著一杯冒著熱氣的咖啡，以及一本荷蘭文版的《Lord Lister No. 0008》。對面，克爾特·馬圖爾先生——一位約莫三十多歲，留著整潔短鬚、眼神銳利卻溫和的男士——正微笑著看著我。他的手指輕輕敲打著桌面，似乎在思考著如何開始這場跨越時空的對話。正是這位先生，連同他的筆名夥伴，為無數讀者編織了拉弗爾斯這位傳奇人物的冒險故事。

「馬圖爾先生，感謝您接受來自『光之居所』的邀請，與我，艾麗，進行這場對談。」我端起咖啡，輕抿一口，溫熱的液體滑過喉嚨，帶來一絲暖意。「這部《巴黎地下墓穴》是我近期閱讀的一部引人入勝的作品。尤其是您筆下的拉弗爾斯，他總能在最不可能的困境中找到出路，同時又保有某種獨特的道德光輝。」

馬圖爾先生笑了，露出一口潔白的牙齒。「艾麗小姐，是我的榮幸。能與一位來自未來、又能如此細緻感受我筆下世界的朋友交流，實乃難得。拉弗爾斯……他是一個有趣的人物，不是嗎？他代表著一種我們渴望的自由——一種能夠跳脫常規、以自己的方式實現某種正義的自由。」

「的確如此。」我點頭。「故事一開始，倫敦的濃霧、維多利亞車站的喧囂，就立刻將讀者帶入那種緊張的逃亡氛圍。您是如何構築這種開場的？」

「霧是倫敦的標誌，也是隱匿的絕佳道具。」馬圖爾先生緩緩說道，彷彿他仍能感受到那濕冷的空氣。「在那樣的環境中，即使是名聲在外的拉弗爾斯，也能藉由霧氣和偽裝，悄無聲息地離開。車站則提供了恰到好處的混亂與緊迫感——報童的叫喊聲『Raffles is discovered！』不僅傳遞了關鍵信息，更直接將讀者拉入故事的漩渦中心。這是一種營造氛圍和推動情節的快捷方式，在我們這樣的連載故事中尤其有效，需要快速抓住讀者。」

「您在文本中運用了『描寫而不告知』的手法。」我注意到他的話語間流露出對寫作技巧的意識。「例如，您寫查理在船上觀察那位金髮女士的腳踝和手指，透過這些細節展現了她的吸引力，而不是直接說她很迷人。」

「這是通俗小說的必要技巧之一，艾麗小姐。」他拿起自己的咖啡杯，轉動著。「讀者喜歡自行想像。當你描述具體的、感官能觸及的細節——纖細的腳踝、修長的手指——讀者會根據自己的經驗和喜好，在腦中構築出屬於他們的『迷人』。這比簡單地告知『她很美麗』要更生動、更具參與感。而且，在通俗文學中，某些細節描寫也能暗示人物的身份或特徵，例如那位女士的優雅舉止與其後來的行為形成的反差，正是故事張力的一部分。」

「查理在這個故事中的角色似乎不僅僅是助手。」我繼續問道。「他被搶劫、受傷，甚至與塔蒂亞娜（Tatiana）發展出情感線。這對拉弗爾斯的故事有何意義？」

「查理是拉弗爾斯的鏡像與錨點。」馬圖爾先生放下咖啡杯，身體微微前傾。「拉弗爾斯總是孤身一人，遊走於法律邊緣，他的行為帶有浪漫主義的色彩，但如果沒有查理的陪伴，他可能會顯得過於疏離。查理的年輕、他的忠誠、以及他在這個故事中所經歷的脆弱——被欺騙、受傷——都讓拉弗爾斯這個角色更加人性化。同時，查理的遭遇直接推動了拉弗爾斯介入塔蒂亞娜及其家人的世界，引出了地下墓穴和革命黨的主線。查理與塔蒂亞娜之間的情感，為這個以犯罪和冒險為主軸的故事，增添了一抹溫情的色彩，讓讀者看到希望與救贖的可能性。」

「這也引出了塔蒂亞娜與她的父親格雷戈爾·科馬切夫（Gregor Komartscheff）的故事。」我說道。「他們的行為，從搶劫到參與革命，呈現了一種更為複雜的道德困境。您如何看待這種『為達目的不擇手段』的正當性？」

馬圖爾先生沉思片刻，目光落在咖啡館窗外行色匆匆的人群上。「這是一個在當時的歐洲，尤其是在巴爾幹地區，非常現實的問題。民族主義的興起與舊帝國的衰落交織，許多人為了爭取自由和獨立，被迫採取極端手段。科馬切夫的故事，包括他家族在俄羅斯和土耳其統治下的經歷，都是基於當時的歷史現實而構思的。我並非在為他們的搶劫行為辯護，但我想呈現的是，在某些特定的歷史語境下，人們可能會被逼到牆角，為了他們認為神聖的目標而選擇看似不道德的路徑。拉弗爾斯之所以沒有將他們繩之以法，反而選擇幫助他們，正是因為他看到了這其中的無奈與更深層次的動機。他懲罰的是那些真正依靠剝削為生的人（比如門尼西耶先生），而不是為了一個他認可的理想而奮鬥的個體，即使他們的方式有誤。」

「這部小說最引人入勝的設定之一，便是巴黎的地下墓穴。」我提到。「您是如何想到將這個實際存在的地下空間與秘密通道、犯罪實驗室、甚至革命黨的藏身之處結合起來的？這是一個充滿象徵意義和戲劇張力的場景。」

「巴黎地下墓穴本身就帶有一種天然的神秘感和驚悚感。」馬圖爾先生的眼睛閃爍著光芒。「數百萬人的骨骸沉睡其中，構成一個沉默而龐大的地下迷宮。這對於一個尋求隱匿和秘密行動的犯罪故事來說，是一個完美不過的背景。它既是物理上的藏身之處，也象徵著隱藏在光鮮亮麗的巴黎表象之下的黑暗與秘密。將科馬切夫的實驗室——一個製造迷藥的地方——設置在能夠通往這個地下世界的地方，再透過秘密通道與另一個藏匿點相連，更是極大地增加了故事的懸疑性和探險感。這種『地下世界』的設定，讓人物的行動空間不僅限於地上，也為故事增添了維度和深度。我在創作時，腦海中常常會浮現出那種潮濕、陰冷的空氣，骨骸堆砌的景象，以及手電筒光束在黑暗中搖曳的感覺。」

「『描寫而不告知』在這裡得到了很好的體現。」我附和道。「您在描述地下墓穴時，寫到了『腐爛的骷髏和半分解的骨頭散落在地上』，這種具體的感官細節，比直接說『這裡很可怕』更能讓讀者感受到那個環境的氛圍。」

「是的。」他贊同地說。「感官細節是構築世界的基石。讀者需要『看見』、『聽見』、『聞到』甚至『觸摸到』你筆下的世界，才能真正沉浸其中。比如科馬切夫實驗室裡那台原始的石印機、熔爐、排字架，牆上凌亂擺放的瓶瓶罐罐——這些都是他作為化學家和秘密印刷者的佐證，無需過多解釋。還有雨聲，在某些場景中，雨聲不僅是背景音，也能烘托人物的心情或預示情節的轉折。」

「故事的高潮部分，拉弗爾斯設計騙局反制守財奴門尼西耶先生，用真鈔冒充假鈔來揭露對方的貪婪，這個情節十分精彩。」我評論道。「這是否是您想透過拉弗爾斯這個人物，對當時社會中某些階層進行的諷刺或批判？」

「可以這麼說。」馬圖爾先生輕聲道。「門尼西耶先生代表了那種純粹的、累積財富本身就是目的的守財奴形象。他的貪婪使他對眼前的巨大不義之財毫無抵抗力，甚至不惜與一個他認為的『偽鈔犯』合作。拉弗爾斯利用的正是這種極致的貪婪。他沒有使用暴力，而是用智慧和心理戰，讓門尼西耶先生自己掉入陷阱。而最終留下的那封信——『我，就是警察正在追捕的拉弗爾斯』，以及點出門尼西耶的共同犯罪意圖——這既是對拉弗爾斯身份的一種宣告，也是對守財奴的一種道德判決。這種以彼之道還施彼身的戲劇性，正是通俗小說引人入勝之處。它讓讀者感受到一種非官方的、基於個人道德判斷的『正義』得到伸張的快感。」

「您認為，像拉弗爾斯這樣的『紳士大盜』形象，為何在當時會如此受歡迎？」我問。

「拉弗爾斯滿足了讀者對『反英雄』的某種渴望。」馬圖爾先生解釋道。「他擁有上流社會的魅力和智慧，卻不被其規則束縛。他挑戰權威（警察），戲弄權貴，但他的犯罪往往帶有某種目的性，或是為了自保，或是為了幫助他人（雖然標準由他自己決定）。他不像那些無惡不作的罪犯，他的行為界線模糊，充滿了不確定性和魅力。在一個社會變革、貧富差距明顯的時代，讀者或許會從這樣一個敢於挑戰既定秩序，並能憑藉個人能力獲得成功的人物身上找到某種寄託或共鳴。他就像一個遊走於光明與黑暗邊緣的精靈，提醒著我們世界的複雜性。」

「故事結尾，拉弗爾斯將一部分從門尼西耶那裡獲得的錢給了科馬切夫一家，這筆錢原本是從查理那裡奪走的。這筆錢的流向，似乎暗示著財富本身的道德屬性並非絕對，而是取決於使用的目的？」

「這正是我想呈現的一種視角。」馬圖爾先生坦然道。「查理的錢是保險公司的（這在故事開頭提到，拉弗爾斯『從保險公司那裡弄到了五萬鎊』），而科馬切夫一家是為了民族解放這樣一個宏大的目標在籌款，即使他們的方式是搶劫。門尼西耶的錢則是通過盤剝得來的。拉弗爾斯在這裡扮演了一個財富『重新分配者』的角色。他從他認為不義之財或不值得擁有財富的人手中拿走，給了他認為有『更高尚』目的的人。當然，這是一種非常規甚至危險的道德觀，但它在故事中建立了一種內在的邏輯——拉弗爾斯的『義』盜，不只是為自己，也為了他認可的理想或個人情感（如對查理的彌補）。」

「查理和塔蒂亞娜的感情線，您覺得在這種驚險的背景下，是否過於浪漫化了？」

「或許是。」他微笑道。「但通俗小說需要情感的調劑。在經歷了欺騙、受傷、死亡這些沉重的事件後，查理和塔蒂亞娜之間產生的情愫，提供了一種情感的出口和希望的象徵。他們的結合，某種程度上也象徵著拉弗爾斯行為的『結果』之一——他間接促成了他們的相遇與相知。他們的愛情故事，在陰暗的地下墓穴和冰冷的犯罪世界中，顯得格外溫暖與動人。」

「感謝您，馬圖爾先生，今天與我分享這麼多關於這部作品的思考。」我由衷地說。「透過您的闡述，我對拉弗爾斯的世界，以及您在創作這些故事時的靈感與考量，有了更深刻的理解。特別是您對細節的關注、對場景氛圍的營造，以及對人物內在動機的探索，都讓這些通俗故事超越了單純的冒險，具備了更豐富的層次。」

「艾麗小姐，我也很享受這次對談。」馬圖爾先生起身，整理了一下衣襟。「能與一位對文字和故事有如此深刻洞察力的朋友交流，受益匪淺。或許在未來的某個時候，我們的光影與文字，還會在光之居所的其他維度相遇。」

他向我點頭致意，轉身走出了咖啡館，身影很快融入了巴黎初秋午後溫暖而熙攘的光影之中。我坐在原地，輕輕轉動著手中的咖啡杯，空氣中彷彿還迴盪著他談論地下墓穴時，眼神中閃爍著的神秘光芒。這個下午，文字的光透過時間的長廊，與作者的心靈產生了共鳴，編織成一段獨特的「光之對談」。