親愛的共創者， 今天的光之居所，似乎被一種溫暖而古老的魔法輕輕環繞著呢。窗外，五月的陽光雖然明亮，但絲的心裡卻湧現出一些關於冬季、關於壁爐邊笑聲的回憶。這大概是受到您剛才提到的《Thomas Nast's Christmas drawings for the human race》這本書的影響吧。 能夠穿越時空的藩籬，與偉大的藝術家湯瑪士·納斯特先生進行一場心靈的對話，這約定真是充滿了奇
親愛的共創者，
今天的光之居所，似乎被一種溫暖而古老的魔法輕輕環繞著呢。窗外，五月的陽光雖然明亮，但絲的心裡卻湧現出一些關於冬季、關於壁爐邊笑聲的回憶。這大概是受到您剛才提到的《Thomas Nast's Christmas drawings for the human race》這本書的影響吧。
能夠穿越時空的藩籬，與偉大的藝術家湯瑪士·納斯特先生進行一場心靈的對話，這約定真是充滿了奇幻的色彩！絲已經準備好，要化身為光之居所的訪談者，與這位用畫筆為無數人帶來聖誕歡樂的大師，一同探索他筆下那溫馨、充滿人性光輝的聖誕世界。
這會是一場怎麼樣的對談呢？絲猜想，納斯特先生一定會聊到他對孩子們那份真摯情感的捕捉，也會分享他如何將聖誕老人的形象深植人心。或許，我們還能一窺他那些充滿愛意和幽默的筆觸是如何誕生的。
準備好了嗎？讓我們一起踏上這趟時光之旅，聆聽畫筆下的聖誕故事吧！
愛你的絲
好的，親愛的共創者，讓我們開始這場特別的「光之對談」。請容絲為您設定場景，然後，我們將與湯瑪士·納斯特先生進行一場跨越時空的交流。
光之對談：與湯瑪士·納斯特的聖誕時光
【場景】
時光似乎在這裡停下了腳步，空氣中瀰漫著油墨與紙張特有的氣息，混合著壁爐裡傳來的微微暖意。這裡是紐約，哈潑兄弟出版社（Harper & Brothers）一間略顯擁擠卻溫馨的工作室角落。牆上掛著幾幅已裝裱好的畫作，桌面散落著炭筆、畫紙和幾本剛印好的書籍，其中一本的燙金書名在燈下閃爍——正是《Thomas Nast's Christmas drawings for the human race》。
身著略顯寬鬆的西裝，留著標誌性鬍鬚的湯瑪士·納斯特先生，此刻正坐在他常用的椅子上，臉上帶著一種在創作時少有的、放鬆而溫和的笑容。他手中隨意翻著那本剛出版的畫冊，眼神裡滿是對自己作品的溫情。
絲，今天的光之居所訪談者，坐在對面。我調整了一下姿態，手中沒有麥克風，只有一本小巧的筆記本，以及一顆充滿好奇和敬意的心。窗外，是1889年末紐約繁華而帶點寒意的景象。但在這個角落，聖誕的暖意似乎提前來臨。
「納斯特先生，非常榮幸能在這裡與您見面。」絲輕聲開口，盡量讓自己的語氣聽起來自然而親切，而不是來自遙遠的「未來」。「特別是能圍繞這本剛出版的、充滿了您筆下聖誕溫情的新作，《Thomas Nast's Christmas drawings for the human race》，進行一場對談。這本書對很多人來說意義非凡，不只是畫作的集合，更是承載了無數家庭對聖誕節的美好想像。」
納斯特先生抬起頭，那雙飽含故事的眼睛看向我，微笑更深了一些。「啊，光之居所的朋友，很高興妳能來。能在這個地方，看著這些多年的心血終於集結成冊，的確是件讓人愉悅的事。」他輕輕拍了拍手中的書，「妳說得對，這本書確實對我而言有著特殊的意義。政治漫畫固然是我表達觀點、針砭時弊的工具，但這些關於聖誕的畫作...」他頓了頓，眼神掃過書頁中的插圖，「它們是我的心靈棲息之地，是與人們分享溫暖與美好的媒介。」
「這本畫集是您聖誕畫作的首次結集出版，對嗎？在您創作了這麼多年、留下了如此多令人難忘的聖誕形象之後，為何是現在，選擇將這些畫作集結成書，並稱之為『獻給全人類的聖誕畫作』呢？」絲提出了第一個問題，希望能從這本書的誕生本身，開始我們的探索。
【對談開始】
絲： 納斯特先生，首先恭喜這本畫集的面世。如我剛才所說，這是您聖誕畫作的首次結集出版。在您為《Harper's Weekly》等刊物創作了這麼多年，留下了無數深入人心的聖誕形象之後，為何是在1889年的此刻，將這些畫作集結成書？對您而言，這本『獻給全人類的聖誕畫作』（Christmas Drawings For The Human Race）的出版，有著怎樣特別的意義？
湯瑪士·納斯特： （輕輕翻過書頁，指尖拂過一幅孩子們圍繞聖誕樹的畫作）啊，這的確是一個重要的時刻。妳問為何是現在？或許是因為時機已經成熟了吧。這些畫作是多年來積累的心血，每一幅都承載著當年的記憶、情感，以及我對那個特定聖誕季的觀察與感受。它們散落在各期的雜誌裡，雖然當時已經觸動了許多讀者，但總感覺它們像是一顆顆散落的珍珠，沒有被完整地串聯起來。
哈潑兄弟出版社的編輯們看到了這份價值，看到了這些畫作中蘊含的、超越時間和地域的情感共鳴。他們認為，是時候將這些作品匯聚在一起，讓它們能夠以更為完整、更為系統的方式呈現給讀者。這不僅是對我過往聖誕主題創作的一個總結與肯定，更是希望透過這樣一本專集，讓這些畫作能夠擁有更長久的生命力，觸及更廣泛的人群。
至於「獻給全人類」，這並非誇大其詞。正如序言裡提到的，這些畫作所訴求的情感，並非特定宗教教派或政治黨派所獨有。它們關乎的是聖誕節本身所代表的普世價值：喜悅、分享、家庭、愛與善意。這些情感是跨越文化、跨越信仰、跨越國界的。無論人們身處何方，背景如何，心中總有一塊柔軟的地方，會被家庭的溫暖、孩子的純真、以及無私的給予所觸動。我希望我的畫作，能夠喚醒人們心中那份最純粹的美好，提醒大家在生活的忙碌與艱辛之外，還有這樣一個充滿希望和溫情的節日。所以，稱它們為「獻給全人類」，是寄託了一份美好的願景，希望它們的光芒能夠照亮每一個渴望溫暖的心靈。這本書的出版，對我來說，就像是把這些年從心底流淌出的溫情，好好地打包，送給這個世界的一份禮物。
絲： 您的解釋非常有深度，將畫作的意義提升到了普世的情感層面。聖誕節確實是一個充滿各種象徵和傳統的節日，而聖誕老人（Santa Claus）無疑是其中最受孩子們喜愛、也最為人所熟知的形象。出版商的序言中特別提到，您的聖誕老人形象「以令人愉悅的想像力真實再現了縈繞在孩子們心頭、關於聖誕老人是聖誕節美好精靈的那些奇特而飄渺的幻想」，展現了您「充滿同情的筆觸」。您是如何捕捉並描繪出這樣一個既奇幻又真實、既是幻想又是現實的聖誕老人形象的？您筆下的聖誕老人，對您而言意味著什麼？
湯瑪士·納斯特： （微笑，眼中閃爍著光芒）聖誕老人啊，他是個老朋友了。從我第一次拿起筆，嘗試捕捉這個身影時，我就知道他身上蘊含著巨大的力量——那是關於童年、關於信仰、關於慷慨的力量。
要捕捉那種「奇特而飄渺的幻想」，同時又能賦予他「令人愉悅的想像力真實」，這需要的不僅僅是技巧，更需要一顆能夠與孩子們的心靈產生共鳴的心。我會去觀察孩子們期待聖誕的樣子，他們談論聖誕老人的眼神，他們對禮物的渴望，以及他們在壁爐邊懸掛襪子時的小小儀式感。這些真實的場景，這些純真的情感，是我創作最豐富的靈感來源。
在畫筆下，我試著將那些經典的元素結合起來：白鬍鬚、紅袍子、圓滾滾的身材，當然，還有那裝滿禮物、彷彿有無盡寶藏的麻袋。但更重要的是，我要讓他的眼睛裡充滿智慧和善意，臉上掛著溫暖的笑容，彷彿他真的能看透每個孩子的心，知道他們一年的表現。他不是遙不可及的神祇，而是一位慈祥的長者，一個充滿魔力的朋友，他懂得孩子們的世界，也願意為他們帶來歡樂。
「充滿同情的筆觸」，這句話說得很好。我試著去理解孩子們的期待與失落，他們的頑皮與善良。我的畫筆，是他們幻想的延伸，也是他們情感的記錄。比如「Another Stocking to Fill」（《又要填滿一隻襪子》）這幅畫，不只是描繪聖誕老人，更是展現了家庭的延續與新的希望；「Darning the Stockings」（《縫補襪子》）則捕捉了節日前夕家庭準備的細微情感，那不僅僅是縫補，更是縫補著家庭的愛與期待。
對我而言，聖誕老人不只是一個角色，他是聖誕精神的具體化身。他是無條件的愛與給予，是希望與夢想的承載者。他代表著大人們對孩子們的呵護與祝福，也提醒著大人們，不要忘記自己心中那個曾經充滿幻想的孩子。我的聖誕老人，是古老的聖尼古拉斯傳統，與現代家庭溫情的結合，他是跨越時空的「聖誕老爹」（Old Father Christmas），是每個家庭壁爐旁的守護精靈。我希望我的畫作，能讓孩子們更堅定地相信他的存在，也能讓大人們在塵世的喧囂中，重拾那份久違的童真與溫暖。
絲： 您筆下的聖誕老人確實深深地烙印在無數人的心中，成為經典。這本書中收錄了許多與聖誕老人相關的場景，像是「Santa Claus’s Route」（《聖誕老人的路線》）、「Santa Claus and his Works」（《聖誕老人和他的工作》）甚至還有「Santa Claus’s Mail」（《聖誕老人的郵件》）和「Messages and Lists for Santa Claus」（《給聖誕老人的信息和清單》）。這些畫作詳細描繪了聖誕老人忙碌、有組織的一面，彷彿他是一個真實存在的、住在北極的人物。您在描繪這些細節時，是抱持著怎樣的心態？是想為孩子們的幻想提供一個具體的藍圖嗎？
湯瑪士·納斯特： （身體微微前傾，語氣中帶著一絲玩味）哈哈，正是如此！孩子們的世界是如此真實，他們的幻想也是如此具體。當他們相信聖誕老人的時候，他們會好奇他住在哪裡？他如何知道誰是乖孩子？那些禮物又是怎麼來的？如果只是籠統地說他會帶來禮物，那樣的幻想是不夠豐滿的。
我的目的，就是想為這些可愛的好奇心提供一個「真實」的答案，用畫筆構建出一個聖誕老人的世界觀。我希望讓聖誕老人變得更加「可信」，更加「有血有肉」，讓他不再只是一個模糊的概念，而是一個活生生、有自己生活和工作的「人」。
在我的想像中，聖誕老人的生活一定是忙碌而有序的。他需要一個龐大的「工廠」（work-shop），精靈們在那裡製作玩具；他需要一個「馬廄」（stable），馴鹿在那裡休息；他需要處理來自世界各地孩子們的信件，建立「乖孩子」和「淘氣孩子」的「記錄」（record of behaviour）。這就像任何一個龐大組織的運作一樣，只是這個組織的目標是散播歡樂。
描繪這些細節，比如他查看地圖規劃「路線」，或是打開堆積如山的「郵件」和「清單」，這些畫面都能讓孩子們感覺到，啊，原來聖誕老人真的存在，他真的在為我們努力！這不僅僅是提供一個藍圖，更是用視覺化的方式，強化他們心中的那份信仰。我是在與孩子們進行一場「共謀」，一起構築這個美麗的「假裝」的世界。這種「假裝」不是欺騙，而是充滿愛意的創造，是為童年編織的一場甜蜜夢境。當他們看到這些畫作時，我相信他們的眼睛會閃閃發光，因為他們的幻想被我「證實」了，變得更加堅固與真實。
絲： 您這是在用藝術的力量，為孩子的幻想世界添磚加瓦，讓他們的美夢更加璀璨！不過，納斯特先生，您最為世人所知的，還是您的政治漫畫。您以尖銳的筆觸揭露社會問題，影響力巨大。在出版商的序言中也提到了這一點，說您在處理時事時，「筆尖蘸著道德的閃光利箭；用無情的幽默將狡黠的偽裝釘在恥辱柱上；揭露公共的錯誤，引發致命的嘲笑，將其笑走。」然而，緊接著又說，您的手「從未比用同樣幽默的溫暖光芒照亮家庭情感的遊戲、使家庭圈子歡樂時更快樂。」這兩種截然不同的創作風格和主題，在您的藝術生涯中是怎樣並存的？您覺得它們之間有內在的聯繫嗎？
湯瑪士·納斯特： （沉思片刻，表情變得嚴肅了一些）這是個好問題，也是我常被問到的。我的政治漫畫，確實是我作為一個公民、一個藝術家，對我所處的時代發出的聲音。那是一個充滿變革、也充滿了不公與虛偽的時代。面對那些醜陋的現象，我的筆不得不變得鋒利，像手術刀一樣剖開表象，直指核心。那是一種戰鬥，是為了正義和真相而戰。那種幽默是嘲諷的、批判的，目的是激發人們的憤怒，促使改變。
但同時，我深信，無論社會如何紛擾，家庭和個人的心靈深處，總需要一片淨土，一個可以獲得慰藉和力量的地方。聖誕畫作對我而言，就是這樣的淨土。在這裡，我的筆不需要犀利，只需要溫暖。這裡的幽默，不是為了揭露醜惡，而是為了分享快樂，是會心一笑，是親情的甜蜜。
妳問它們之間是否有聯繫？我認為是有的。或許它們就像光明的兩面。政治漫畫是直面「陰影」（shadow）——那些社會的陰暗面、人性的弱點；而聖誕畫作則是讚頌「原型」（archetype）——那些植根於人類集體潛意識中最美好的品質，如愛、純真、慷慨、團聚。一個是清理污垢，一個是澆灌花朵。兩者都是為了讓這個世界變得更好。
而且，無論是政治漫畫還是聖誕畫作，它們的核心都是「溝通」，是通過視覺化的語言，觸動觀者的心靈，引發他們的思考或情感共鳴。只是，目的和手段不同罷了。在聖誕畫作中，我希望傳遞的是一種希望，一種即使在最艱難的時刻，也有溫情存在的信念。這種信念，其實也是支持我在政治領域繼續戰鬥的力量來源。如果我們失去了對美好、對溫情的嚮往，那所有的批判與改革又有什麼意義呢？所以，它們不是對立的，而是互補的，共同構成了我對這個世界的全部表達。
絲： 您的回答非常深刻，將您不同風格的作品與榮格心理學的「陰影」和「原型」概念巧妙地聯繫起來，這讓我這個塔羅牌和榮格心理學愛好者感到特別有共鳴！的確，直面陰影與追求光明，是同一個完整生命歷程的兩面。
在這本畫集裡，有許多畫作描繪了孩子們在聖誕夜的場景，像是「’Twas the Night before Christmas」（《聖誕夜前夕》），「Christmas Eve.—Santa Claus Waiting for the Children to Get to Sleep」（《聖誕夜——聖誕老人等著孩子們入睡》），以及「The Watch on Christmas Eve」（《聖誕夜的守候》）。這些畫面細膩地捕捉了孩子們既興奮又努力想睡著，以及大人們溫柔守護的情景。您在觀察和描繪這些場景時，是否有特別讓您感動或印象深刻的瞬間？您認為這些畫面傳達了聖誕夜怎樣獨特的情感氛圍？
湯瑪士·納斯特： （眼神變得溫柔，彷彿回到了那些聖誕夜）這些場景啊… 它們是聖誕節魔法開始醞釀的時刻。在那些畫作裡，我試圖捕捉的是一種既期待又矛盾的情緒。孩子們渴望著聖誕老人的到來，他們的小腦袋裡充滿了各種奇妙的幻想，身體因為興奮而難以平靜。但他們又知道，只有睡著了，聖誕老人——那個神秘的贈禮者——才會悄悄地來。所以他們在掙扎，在眼睛快要閉上又努力睜開之間徘徊。
「’Twas the Night before Christmas」這幅畫，就是想表現那種經典的、充滿童趣的期待。孩子們懸掛著襪子，心裡描繪著聖誕老人從煙囪裡下來的畫面。那是一種單純的信賴與渴望。
而像「Christmas Eve.—Santa Claus Waiting for the Children to Get to Sleep」，我試圖從聖誕老人的視角來描繪。他就在門外、窗外，或是悄悄地走到壁爐邊，但他必須等待，等待那份童真的疲倦最終戰勝興奮。這裡面有一種溫柔的耐心，一種對孩子們夢境的呵護。聖誕老人的等待，其實是大人們為了守護童話所付出的愛與努力的象徵。
「The Watch on Christmas Eve」則更偏重於大人們的視角。或許是父母，或許是祖父母，他們在聖誕夜裡守護著熟睡的孩子們，守護著家中的寧靜與溫暖。壁爐裡的火光閃爍，聖誕樹安靜地立著，禮物靜靜地躺在樹下。這是一種無聲的愛，一種承諾，承諾為孩子們創造並維護這個充滿希望和歡樂的節日。
讓我感動的瞬間太多了。也許是畫某個孩子緊閉眼睛卻嘴角帶著微笑的樣子，也許是畫壁爐邊那隻孤零零懸掛著、充滿期盼的襪子，又或是畫大人們在陰影中、默默注視著的光影。這些細節都訴說著聖誕夜獨特的情感氛圍：它是安靜的，是溫暖的，是充滿秘密和驚喜的，更是被深厚的家庭愛意所籠罩的。在那個夜晚，世界仿佛變得更慢、更柔和，所有的紛擾都被隔絕在外，只剩下家人的心跳與聖誕的微光。
絲： 您對這些場景的描繪充滿了詩意，彷彿能感受到那份寧靜與溫情。這本書中也包含了一些非家庭場景的畫作，比如「Christmas in Camp」（《營地裡的聖誕節》）。這似乎將聖誕的精神帶到了意想不到的地方。您為何會選擇描繪這樣的場景？它與您描繪家庭中的聖誕有哪些不同或共通之處？
湯瑪士·納斯特： （表情略顯凝重，但隨即又變得柔和）啊，營地裡的聖誕……那幅畫確實與家庭溫馨的場景有所不同。生活是多樣的，聖誕節也應該觸及到每一個角落，尤其是那些為了國家、為了工作而無法回家與家人團聚的人們。
描繪「營地裡的聖誕節」，是想表達聖誕精神的普適性和堅韌性。即使在條件艱苦、遠離家鄉的地方，聖誕的希望與善意依然能夠存在。畫中士兵們圍繞著一棵簡陋的聖誕樹，或許只是用一些簡單的裝飾，甚至只是圍坐在一起分享僅有的食物。那份情景，沒有壁爐的暖意，沒有精美的禮物，但同樣有著戰友之間的溫情，有著對家鄉親人的思念，以及對和平的渴望。畫中的「WELCOME SANTA CLAUS」標語，雖然簡陋，卻充滿了同樣的期盼。
它與家庭聖誕的不同，在於少了那份私密與親暱的家庭氛圍，多了幾分集體的情感與對遠方的牽掛。然而，共通之處在於核心精神是一致的：那都是關於在特殊時刻，人們聚集在一起，分享情感，互相支持，共同面對環境，並從中尋找慰藉與希望。無論是在溫暖的家中，還是在寒冷的營地，聖誕都提供了一個機會，讓人們放下日常的重擔，感受人與人之間連接的力量，提醒彼此並不孤單。這幅畫是在提醒觀者，當我們在家中享受團圓時，也要記得那些在遠方、在需要溫暖的地方的人們。聖誕的善意應該像陽光一樣，平等地灑向「全人類」。
絲： 這幅畫確實提醒了我們，聖誕的精神無處不在，也應該關懷那些無法享受家庭溫暖的人。除了聖誕老人和家庭溫情，畫集中也有一些畫作呈現了更廣泛的聖誕象徵或主題，例如「Peace and Good Will」（《和平與善意》）以及「The Christ Child」（《聖嬰》）。這兩個主題似乎將聖誕節與更深層次的、甚至帶有宗教或人文關懷的意義聯繫起來。您是如何看待聖誕節的這些更為宏大或神聖的層面，以及它們如何在您的作品中得到體現的？
湯瑪士·納斯特： （表情肅穆了些，語氣變得莊重而充滿敬意）是的，聖誕節的根基，遠不止於雪橇和禮物袋。它源於一個神聖的誕生，承載著最為崇高和普世的訊息：「在至高之處榮耀歸與上帝，在地上平安歸與祂所喜悅的人。」（Glory to God in the highest, and on earth peace, good will toward men.）
「Peace and Good Will」這幅畫，以及「The Christ Child」這幅，正是為了捕捉聖誕節這份最初、也是最重要的精神。在那個充滿了政治鬥爭、社會矛盾的年代，我尤其覺得提醒人們回歸到這份基本原則的重要性。聖誕節提供了一個難得的機會，讓世界暫停片刻，去思考和實踐「和平與善意」。它是一種理想，一種嚮往，希望人們能夠放下仇恨，互相理解，彼此關懷。
在「Peace and Good Will」這幅畫中，我試圖通過形象化的方式來表達這種概念。也許是不同背景的人們握手言和，也許是象徵著和平的鴿子，又或是畫中響徹天際的鐘聲——「DING! DONG!! RINGING IN THE AIR」（叮！咚！！在空中迴盪著），那鐘聲仿佛在宣告著這個神聖的訊息。這是一種視覺上的祈願，希望聖誕的鐘聲能夠真正敲響人心的善意。
而「The Christ Child」則更直接地回溯到了聖誕的起源。它是純潔、希望和救贖的象徵。這幅畫是在提醒人們，聖誕節首先是為了慶祝這樣一個帶來「平安與善意」的降生。這個形象雖然神聖，但它的訊息卻是如此貼近每一個人：愛、寬恕、新生。
這些畫作在我的聖誕系列中扮演著基石的角色。它們不是要取代聖誕老人帶來的歡樂，而是為這份歡樂提供了一個更為深刻和廣闊的背景。它們是聖誕節的靈魂所在。我希望觀者在被聖誕老人的趣味和家庭的溫情所吸引的同時，也能感受到這份更為宏大、更為神聖的召喚，去實踐那份「和平與善意」，將聖誕的精神延續到一整年，乃至更久遠。這才是聖誕節「獻給全人類」最核心的禮物。
絲： 您的作品在不同層面觸動人心，從童真幻想到底層關懷，再到普世的和平願景，這確實是一份豐富而深刻的聖誕禮物。這本書的出版說明中稱您在「這類創作中是無可匹敵的」。在您看來，是哪些特質讓您的聖誕畫作能夠如此獨樹一幟，並對後世產生深遠的影響，甚至確立了現代聖誕老人的視覺形象？
湯瑪士·納斯特： （謙虛地笑了笑，但眼中閃爍著自信的光芒）「無可匹敵」這話說得有些過了，藝術的世界總有新的創造者和新的風格。但我確實相信，我投入了全部的心血和真誠在這份創作中。
如果非要說有哪些特質，我想首先是同情心與觀察力。我不是簡單地畫一個符號，而是去感受、去觀察那些與聖誕相關的人、事、物。我看到孩子們的眼睛，感受到家庭的溫暖，理解那些無法回家的人的落寞。我將這些真實的情感注入筆端，讓畫中的人物和場景不僅僅是圖像，而是有生命的。
其次是故事性。我的每一幅畫都不只是一個靜態的畫面，它都在講述一個故事，關於期待、關於給予、關於團聚、關於夢想。例如「A Christmas Story」（《一個聖誕故事》）這幅畫，雖然標題直接點明，但即使是其他畫作，我也嘗試通過人物的表情、姿態、以及環境的細節，引導觀者去想像畫裡發生的故事，去感受那個瞬間的情緒。
還有，或許是我對象徵與細節的運用。聖誕樹、襪子、禮物、壁爐、雪橇、馴鹿、冬日的雪景……這些都是聖誕的符號，但我試圖賦予它們更多的細節和情感。比如聖誕老人衣服的材質、他臉上的皺紋、禮物包裝的絲帶、甚至壁爐裡跳動的火焰。這些細節共同營造出那份獨特的聖誕氛圍。
當然，最為人所記住的，可能確實是我對聖誕老人形象的確立。我結合了歐洲傳統中聖尼古拉斯的形象，以及當時流傳的文學描述，並加入了自己對這個角色的理解與愛。我讓他的形象更加豐滿、更加具體、也更加親切和藹。我把他畫成了一個有著人性光輝的「老爹」，而不僅僅是神秘的精靈。或許是因為我的畫筆傳達了他內心的溫暖與善良，才能讓這個形象如此深入人心，被一代又一代的人所接受和喜愛。
最後，我想，可能還有我對聖誕節那份發自內心的熱愛吧。這不是一份工作，而是我樂於其中、願意傾注熱情的事情。當畫筆在紙上描繪出孩子們的笑臉、聖誕老人的身影時，我自己的心裡也充滿了喜悅。這份喜悅透過畫作傳遞出去，或許也能感染到觀者吧。
絲： 您對創作過程的分享非常啟發人心。正是這份熱愛、同情心和對細節的關注，讓您的作品具有如此持久的生命力。畫集裡還有一些比較幽默或甚至帶點批判意味的畫作，比如「First-prize Christmas-card—being Farthest from the Subject」（《頭獎聖誕卡——離主題最遠》）或是「THE CRUSTY OLD BACHELOR WHO IS BOUND TO HAVE SOMETHING IN HIS STOCKING」（《那個固執的老單身漢，他決心要讓自己的襪子裡有點東西》）。這些畫作是否體現了您在聖誕主題中，依然保留了您政治漫畫中那種觀察社會、帶著幽默感的特質？您認為幽默在聖誕畫作中扮演著怎樣的角色？
湯瑪士·納斯特： （忍不住笑出聲來）啊，妳的觀察很敏銳！是的，雖然我說聖誕畫作是我的心靈淨土，但作為一個長年觀察和描繪人性的漫畫家，我還是忍不住會將一些對生活的觀察融入其中，即使是在這樣一個節日主題裡。
「頭獎聖誕卡」那幅，其實就是一種反諷。它用夏日炎熱、蚊子蒼蠅和獨立日來作為「聖誕卡」，完全是離題萬丈。這是在幽默地諷刺當時一些商業化、甚至是不知所云的「節日」產物，提醒人們不要忘記聖誕節真正的意義和氛圍。這是一種輕度的批判，不帶惡意，只是為了博君一笑，同時也引發一些思考。
而「那個固執的老單身漢」則是一種帶著善意的幽默，描繪了一種特定的人性。有些人可能表面上對節日、對溫情顯得毫不在意，甚至有點「頑固」或「脾氣不好」（crusty）。但即使是這樣的人，心中或許也渴望著被關懷，渴望著收到一份聖誕的祝福。這幅畫是在以一種戲謔的方式，展現那份藏在堅硬外殼下的柔軟。聖誕節的魔力就在於，它可以融化一些冰冷的心。即使是這樣的「老單身漢」，最終也「決心要讓自己的襪子裡有點東西」，這本身就是一種對聖誕精神的「屈服」與渴望。
幽默在聖誕畫作中扮演的角色，不同於政治漫畫。它不是為了攻擊或揭露，而是為了增加作品的趣味性、親切感和層次感。它能讓讀者在溫情的氛圍中，也能感受到生活的真實和可愛之處。它可能是情境的趣味，可能是對人物性格的小小捕捉，或者是對某些現象的溫和調侃。這種幽默就像聖誕布丁上的櫻桃，雖然不是主體，卻能增加甜蜜和驚喜。它讓我的聖誕老人不僅僅是神聖的，也是有點俏皮可愛的；讓聖誕場景不僅僅是溫馨的，也帶有生活的氣息和人性的光輝。這正是「獻給全人類」的意義之一，因為人性本身就是複雜而多樣的，即使在最美好的節日裡，也少不了那些令人會心一笑的瞬間。
絲： 您的幽默感為聖誕畫作增添了獨特的魅力，讓它們更加生動且貼近生活。這本畫集出版於1889年，至今已超過一個世紀。您認為，在您所處的時代，聖誕節在社會文化中扮演著怎樣的角色？而您又希望您的這些畫作，能夠為後世的聖誕節慶祝活動留下或傳承些什麼？
湯瑪士·納斯特： （眼神望向遠方，仿佛穿越了時光）在19世紀末的美國，聖誕節正逐漸成為一個重要的、被廣泛慶祝的家庭節日。它吸收了來自不同移民背景的傳統，也受到了一些新興商業文化的影響。它是一個融合的節日，反映著這個年輕國家的多元與活力。在那個時代，媒體（如《Harper's Weekly》）的傳播，對於塑造和推廣現代聖誕習俗和形象起到了重要的作用。我的畫作，很幸運地成為了這股潮流的一部分，幫助人們將那些抽象的節日精神具體化。聖誕節在當時，不僅是宗教節日，更是一個強調家庭價值、團結互助、以及對未來抱持希望的重要文化節點。
至於希望為後世傳承些什麼… 我希望我的畫作，能像一顆小小的種子，在人們心中種下關於聖誕節最美好、最純粹的記憶。我希望它們能提醒未來的世代，聖誕節的真諦並不在於物質的豐盛，而在於心靈的連接與情感的分享。
我希望他們看到我的聖誕老人，能想起童年時那份最純真的相信與期盼；看到家庭圍繞聖誕樹的畫面，能感受到無論時代如何變遷，家庭永遠是溫暖的港灣；看到那些描繪和平與善意的畫作，能記起這個節日最初也是最核心的訊息。
未來會是什麼樣子，我無法想像。或許交通工具會變得更快，通訊會變得更便捷，世界的樣子會與現在大相徑庭。但人性的基本情感，對愛、對溫暖、對希望的渴望，我相信是不會改變的。我希望我的畫作，能夠跨越時間的鴻溝，繼續觸動人們的心靈，成為他們心中那份永恆聖誕精神的一個小小的印記。
如果我的筆觸，能讓未來某個孩子，在翻閱這本書時，眼中閃爍出與現在孩子們一樣的光芒；如果能讓某個忙碌的大人，在看到這些畫作時，心中湧起一絲溫暖與懷念；如果能讓某個需要慰藉的人，從這些畫中找到一點點力量和希望——那我的心願就達成了。這本書是獻給全人類的，我最大的希望，就是它能繼續為人類的心靈帶來一點點聖誕的光亮，代代相傳。
絲： 您的願景充滿了愛與智慧。能夠參與到這樣一份跨越世紀的禮物中，感受您筆下那份永恆的聖誕精神，絲感到非常榮幸。這場對談，讓我不僅更深入地理解了這本畫集，也感受到了您作為藝術家，那份將溫暖與希望傳遞給世界的使命感。
非常感謝您，湯瑪士·納斯特先生，感謝您為我們創造了如此美好的聖誕世界。或許，這本畫集本身，就是您獻給未來最好的「光之雕刻」——無聲地呈現著愛與溫情的細節，讓觀者自行去感受和領悟。
（絲合上筆記本，向納斯特先生致意）
湯瑪士·納斯特： （起身，微笑著與絲握手）謝謝妳，來自光之居所的朋友。與妳的交流同樣令我愉快。希望這些畫作，真能像妳所說的，在未來繼續閃耀著它們的光芒。聖誕快樂！
【對談結束】
親愛的共創者，
與湯瑪士·納斯特先生的對談，彷彿在心頭點亮了一盞溫暖的燈。他對於聖誕精神的理解，對於孩子們純真的愛，以及他如何用畫筆將這些抽象的情感具體化，都讓我受益良多。特別是他將政治漫畫的「陰影」與聖誕畫作的「原型」相對照，這份洞見與榮格心理學的核心概念不謀而合，讓我這個塔羅占卡師對藝術與人性的連接有了更深的體會。
能夠為這本書、這位藝術家進行「光之對談」，將他筆下那份跨越時空的溫情呈現給您，絲感到非常滿足。希望這場對談，也為您帶來了溫暖與啟發。
愛你的絲