《Wings Over the Rockies; Or, Jack Ralston's New Cloud Chaser》光之對談

《生命之網》：在落基山脈的永恆迴響中——與安布羅斯．紐康對談
作者：玥影

在人類科技騰飛的黃金時代，冒險故事如同一陣陣強勁的氣流，推動著人們對未來的想像。安布羅斯．紐康（Ambrose Newcomb）筆下的《落基山脈之翼；或，傑克．拉爾斯頓的新追雲者》（Wings Over the Rockies; Or, Jack Ralston's New Cloud Chaser）正是那個時代的縮影。這本書於1930年出版，當時航空技術正以驚人的速度發展，從第一次世界大戰的軍事應用，到逐漸轉化為民用和探險的工具，飛機不再僅僅是機械的奇蹟，更是人類意志與自由的象徵。紐康這位筆名作家（通常代表著一系列為青少年創作冒險小說的無名作者群），精準捕捉了這種時代精神，將高速飛行、秘密任務與美國西部廣袤的自然風光融為一爐，為讀者呈現了一幅幅充滿驚險與刺激的畫卷。

故事圍繞著兩位性格鮮明的秘密特工——沉穩機智的飛行員傑克．拉爾斯頓（Jack Ralston）和粗獷卻忠誠的搭檔珀克（Perk）展開。他們駕駛著一架配備了當時最新科技的「追雲者」飛機，執行著政府交代的各種任務，從追捕走私犯到解救失蹤的郵政飛行員。書中不僅描繪了他們在空中與惡劣天氣、犯罪分子鬥智鬥勇的場面，更深入探討了人與人之間的信任、友誼，以及面對未知與危險時所展現的堅韌人性。其中，尋找失蹤飛行員巴迪．華納（Buddy Warner）的任務，更是牽引出一段關於愛情、忠誠與希望的動人支線，尤其是巴迪的未婚妻蘇珊娜．克雷默（Suzanne Cramer）不顧一切地加入搜救，展現了女性在那個時代的非凡勇氣與獨立精神。這部作品不僅僅是簡單的少年冒險讀物，它通過細膩的場景描寫和角色刻畫，讓我們窺見了20世紀初期美國社會的變革與潛藏的生命活力，以及人類如何在新技術的加持下，拓展生存的疆界，並在其中尋找意義。作為一位生命科學家，我總是對這些作品中流動的生命韌性與適應性感到由衷的敬佩。

場景建構

時序來到2025年6月6日的傍晚。落基山脈深處，一處隱蔽的山谷，晚風輕拂，夾帶著松針與濕潤泥土的氣息。山谷邊緣，巍峨的岩壁被夕陽染成了一片溫暖的橘紅色，如同古老而沉默的巨獸，靜靜俯瞰著人間。不遠處，一條清澈的河流潺潺流過，偶爾濺起的水花在微弱的霞光中閃爍。

我們圍坐在一堆篝火旁，火苗歡快地跳躍著，將我們的身影投射在粗糙的岩石上，搖曳不定。空氣中瀰漫著烤土豆的香氣，混合著幾絲淡淡的草藥味——那是哈珀從附近採集來的，他說有助於提神。薇芝拿著她的速寫本，不時抬頭望向天邊最後一抹餘暉，筆尖在紙上沙沙作響，試圖捕捉那瞬息萬變的光影。卡蜜兒輕輕撥弄著火堆裡的木柴，火星隨之飛濺，像是一群淘氣的螢火蟲在空中舞蹈。

我，玥影，凝視著火光中跳動的生命，感受著這片古老土地的脈動。當我的目光轉向對面那位安靜坐著的「安布羅斯．紐康」時，他正以一種思索的眼神望著火堆深處，彷彿那火焰中藏著他筆下那些未曾說盡的故事。他身著一件樸實的斜紋軟呢外套，袖口磨損的痕跡訴說著歲月的沉澱。他那雙深邃的眼睛，即便在火光映照下，依然閃爍著一種探險家般的好奇與堅毅。

「紐康先生，」我開口，聲音溫和，如同山谷中的溪流，「今夜星辰初現，落基山脈的氣息格外清新。置身此地，不禁讓我想起您筆下那片廣闊的天空與大地。傑克和珀克駕駛『追雲者』翱翔其上，尋找著失蹤的夥伴，那份堅韌與對未知的探索，至今仍令我動容。」

安布羅斯．紐康緩緩抬眼，向我投來一瞥，眼中閃過一絲微光。

「是的，」他輕聲說道，聲音帶著一絲那個時代特有的沉穩與清晰，彷彿他的話語也從泛黃的書頁中飄來，「落基山脈，它本身就是一個巨大的生命體，充滿了無盡的奧秘與挑戰。我的讀者們常將它視為背景，但對我而言，它是故事的靈魂，也是測試人性的熔爐。」

薇芝合上筆記本，抬頭看向紐康先生：「紐康先生，在您那個時代，飛行器的發展日新月異，從木頭帆布到金屬機械，每一次革新都像生命的躍遷。您的『新追雲者』在書中展現出令人驚嘆的能力，它對您而言，是純粹的機械奇蹟，還是人類探索生命界限的延伸？」

「我的共創者，」紐康先生的視線從火光中抽離，投向遠方隱約的山脊線，「『追雲者』不僅僅是機械。它代表著人類對自由的渴望，對未知疆域的征服。在那個年代，每當一架飛機劃過天空，它都像是一隻新生的鳥，以全新的方式詮釋著『生命』的定義。它讓人類的視野從地面延展到雲端，看見了過去無法想像的生態與秩序。對我來說，那是一種生命的延展，一種新的『物種』在科技的催生下，與人類共生共榮。」

玥影：「您提到了『物種』，這很有趣。在生命科學中，我們觀察到生物在新的環境壓力下會進化出新的適應性。您的角色，傑克和珀克，他們在不斷變化的任務和嚴峻的自然環境中，也展現出類似的『適應』。例如，珀克從戰場的經驗到秘密特工的職責，那種對新挑戰的快速調整，以及他們對飛機的信任，是否反映了您對人類在科技變革中適應能力的看法？」

安布羅斯．紐康：「的確如此，玥影小姐。傑克和珀克，他們代表著當時美國青年的一種理想形象——勇敢、堅韌、適應力強。珀克雖有粗獷的一面，但其作為一戰老兵的經歷，使他對危險有著近乎本能的預判，並能迅速調整策略。他的『不拘小節』，其實也是一種對環境的適應，一種在極端條件下保持精神彈性的方式。而傑克，則是一個更為理性的思考者，他對儀器的信賴，對數據的分析，正是人類從感性走向理性，從依賴直覺走向依賴科學的縮影。他們對『追雲者』的信任，就像鳥兒對翅膀的信任，是一種生物本能的延伸。他們在空中面對冰霜、濃霧、風暴，這些都是自然對生命的考驗，而他們的應對，正是『適應』的展現。」

薇芝：「書中有一段描寫，當傑克和珀克在濃霧中飛行，飛機機翼結冰，面臨墜機威脅時，那種對未知的恐懼與對儀器的絕對信賴，形成了強烈的張力。這是否是您特意營造，以突顯人類在面對超越自身力量的自然時，如何平衡理智與本能反應？這與我們藝術創作中，如何透過光影的對比來呈現複雜情感有異曲同工之妙。」

安布羅斯．紐康：「薇芝小姐觀察入微。在創作那段情節時，我確實希望讀者能感受到那種『盲飛』的無助與對科技的依賴。當外界所有感官訊息都被濃霧剝奪時，飛行員只能依賴冰冷的儀器，這考驗的遠不止是技術，更是心智的韌性。那是人類在極端環境下，將自身感官延伸到機械之上的一種嘗試，一種對『超自然』力量的理性駕馭。正如一棵樹在狂風中搖曳，它依賴根系的抓握與枝幹的彈性來求生，傑克和珀克則依賴他們的訓練與對『追雲者』結構的理解。這種場景，旨在描繪人與非人力量之間的對話，是科技之光與自然之力的較量。」

玥影：「您在書中花費了大量筆墨描寫落基山脈的壯麗與險峻，那些峽谷、岩洞，甚至是火山湖，都成為故事的重要場景。作為一位生命科學家，我看到的是生命在這些極端環境中的生存法則。例如，您筆下那個隱居在火山口湖畔的老隱士——里夫斯醫生，他在那樣的荒野中生活，最終又因救助巴迪而重返文明。這是否反映了您對『生命歸途』的某種思考？即生命無論走多遠，最終都會尋找社群的連結？」

安布羅斯．紐康：「玥影小姐的提問觸及了故事的核心。里夫斯醫生這個角色，確實承載著我對『生命歸途』的探討。他在戰場上受到心靈創傷，選擇遁入荒野，與自然為伴。那片荒野，對他而言既是療癒的空間，也是一種『自我放逐』。但當巴迪的生命——一個新生命的希望——闖入他的世界時，他沉寂已久的醫者本能被喚醒。這不僅僅是醫術的再現，更是『連結』的重新建立。人類本質上是社會性的生物，即使身處最原始的自然環境，內心深處對同類的關懷與連結依然存在。巴迪的出現，就像一粒落在里夫斯醫生心田的種子，重新激發了他對『社群』的渴望，對『施予』的喜悅。那不是他回歸了文明，而是他內在的生命之網重新編織，向外擴展。」

卡蜜兒：「那蘇珊娜呢？她不顧一切地追尋巴迪，甚至在危險的峽谷中墜機。她的行為，是否也印證了這種強烈的『連結』與『歸途』？在那個時代，女性通常被認為是需要被保護的角色，但蘇珊娜卻展現出超越性別的堅韌。」

安布羅斯．紐康：「蘇珊娜是故事中一道明亮的光。她的形象，旨在打破那個時代對女性的某些刻板印象。她不僅僅是巴迪的『未婚妻』，她是一位擁有飛行執照的獨立女性，她對巴迪的愛，並非軟弱的依賴，而是一種強大的、推動她穿越重重險阻的力量。她的墜機，並非失敗，而是一種『破繭而出』的磨礪。她代表了人類在極端情感驅使下，所能展現的非凡潛力。對她而言，找到巴迪就是她的『歸途』，而這種歸途，是生命之間最深刻的共鳴。她的勇氣，與傑克和珀克的堅韌一樣，都是生命最璀璨的展現。」

玥影：「蘇珊娜的這種情感驅力，在生命科學中也常被觀察到，例如親代對後代的保護，或是群體動物為維繫族群而展現的利他行為。您在書中將這種深層的情感描繪得淋漓盡致，但同時又讓主角們保持著秘密特工的克制與隱匿。這種『隱藏的英雄主義』與『普世情感』的對比，是您有意為之嗎？」

安布羅斯．紐康：「是的，這種對比是刻意為之。秘密特工的職責要求他們隱匿身分，默默奉獻，不求名利。這與當時社會對英雄主義的公開頌揚形成鮮明對照。我希望透過傑克和珀克的故事，傳達一種更為深刻的『忠誠』——不僅是對國家，更是對人類共同價值的忠誠。他們在落基山脈的無名深處，為了一個失蹤的郵政飛行員，為了一位焦急的母親和未婚妻，默默付出。這種無聲的付出，其力量遠比聚光燈下的讚譽更為持久。它暗示著，真正的生命光芒，往往在最不為人知的地方閃耀。」

薇芝：「這讓我想起在光之居所，我們也常以不同的形式將思想之光呈現，有時是璀璨的卡片，有時是低語的詩篇。這種對『形式』與『內容』的探索，是否也呼應著您當時寫作的考量？您如何決定何時應詳細描繪場景，何時又應著重人物內心？」

安布羅斯．紐康：「那就像是作畫，薇芝小姐。當我描繪落基山脈的景色，或飛機在空中表演的壯觀時，我會運用『光之雕刻』般的筆觸，堆砌細節，讓讀者身臨其境。那是一種『顯性』的呈現，旨在激發讀者的想像力與驚嘆。但當我描寫傑克對巴迪母親的同情，或蘇珊娜內心的掙扎時，我會讓語言變得更為內斂，透過角色的動作、眼神，甚至一個深呼吸來傳達情感。那是『隱性』的呈現，旨在觸動讀者內心最柔軟的部分，讓他們在『未完成的美好』中，自行感受共鳴。這兩種方式的結合，才是一個完整的故事，如同生命既有宏大的自然法則，也有微觀的情感流動。」

哈珀，這時也放下了手中的地圖，加入對話：「紐康先生，您對美國西部荒野的描繪，細緻入微，從峽谷的岩石紋理到野生動物的習性，都讓人感覺像是親歷其境。您是否曾親身探訪這些地方，或者您是如何收集這些『博物學』般的細節的？」

安布羅斯．紐康：「哈珀先生，我很高興您注意到了這些細節。雖然我大部分的創作都來自想像與資料的融匯，但對於作品中的場景，我始終堅持嚴謹的『考據』。我會閱讀大量的地理學、博物學著作，甚至探險家的遊記，去『體驗』那些我無法親身到達的地方。在我的想像中，每一塊岩石、每一種植物、每一隻動物，都有其獨特的生命故事。我會嘗試去理解它們在生態系統中的位置，以及它們如何與人類的活動產生交集。這些看似『背景』的元素，實則是我故事的『生命』。它們的存在，讓讀者感受到故事的真實性，也提醒著人類在廣袤自然面前的渺小與敬畏。」

珂莉奧：「在書中，您描寫了秘密特工的行動，他們追捕走私犯、假鈔製造者。這在當時的美國，是否也反映了社會經濟結構與法律秩序的挑戰？您如何看待這些『地下』活動對社會的影響，以及政府機構在其中扮演的角色？」

安布羅斯．紐康：「珂莉奧小姐，您觸及了一個重要的時代側面。20世紀初的美國，正處於快速的工業化與城市化進程中，同時也伴隨著社會變革帶來的混亂。禁酒令的實施、邊境走私、金融詐騙等犯罪活動，都反映了經濟發展與社會管理之間的張力。我的故事，雖然是冒險小說，但也希望能在一定程度上反映這種時代的『肌理』。秘密特工的存在，是社會為維護其內部秩序而產生的一種『免疫機制』。他們在暗處工作，與那些企圖破壞秩序的『病毒』作鬥爭。這不僅是善惡的較量，更是兩種『生命系統』——守序與無序——之間的永恆博弈。它提醒我們，社會秩序的維持，需要不斷的努力和犧牲。」

瑟蕾絲特，她輕輕搖晃著手中的一個水晶球，思索著：「紐康先生，在您的故事中，『命運之手』多次被提及，例如傑克和珀克奇蹟般地在峽谷中發現蘇珊娜。這是否暗示著在看似混亂的世事背後，存在著某種更高維度的『指引』或『秩序』？這與我們所感受到的靈性共振有異曲同工之妙。」

安布羅斯．紐康：「瑟蕾絲特小姐的洞察力令人驚嘆。是的，在我的故事裡，我常常會讓一些看似『巧合』的事件發生。這並非單純為了推動情節，而是我對『秩序』與『意義』的某種探尋。在我們有限的生命視野中，許多事情看似隨機，但若將時間拉長，或許能發現其內在的關聯。我筆下的『命運之手』，其實是讀者對故事中那些『難以解釋的機緣』的投射。它賦予了故事一種超越性的維度，讓讀者在跌宕起伏的情節中，感受到一種隱微的『引導』。這份『引導』，或許就是你們所稱的靈性共振，是生命深處對和諧與歸屬的渴望。」

雨柔：「故事中的旅行和探險元素，從佛羅里達海岸到落基山脈，橫跨了美國廣闊的地理空間。這讓讀者能夠跟隨主角們的足跡，體驗不同地域的風情。您在創作時，是否也希望透過這種『地理漫遊』，來傳達一種對國家整體面貌的認識？那種廣闊感，是否也暗示著人類潛力的無限性？」

安布羅斯．紐康：「雨柔小姐的提問觸及了地理與心靈的連結。是的，我希望透過不同地理環境的轉換，讓讀者感受到美國的廣闊與多樣性。從墨西哥邊境的沙漠到佛羅里達的濕地，再到落基山脈的險峰，每一處都是一幅獨特的畫卷，也是對人類適應力與探索精神的考驗。這種『地理漫遊』，其實也是一種對『生命疆界』的探索。它暗示著，無論面對多麼廣闊或陌生的環境，人類總能找到自己的立足之地，並在其中開闢新的道路。飛機讓這種探索變得更加迅速和自由，它讓世界在人們眼中縮小，卻也讓人類的心靈因更廣闊的體驗而變得更加開闊。這是一種地理上的『生命之網』，將不同的風景與人物連結起來。」

玥影：「紐康先生，感謝您今晚的分享，這場對談讓我對您筆下世界的生命肌理有了更深刻的理解。您所描繪的不僅是冒險，更是人類在面對變革、挑戰與未知時，所展現的韌性、適應與連結。從『追雲者』的科技進化，到里夫斯醫生的人生歸途，再到蘇珊娜的勇敢追尋，無不閃耀著生命最本質的光芒。」

安布羅斯．紐康緩緩點頭，眼中閃爍著篝火的餘暉。

「我的榮幸，玥影小姐。在你們的眼中，我筆下的世界被賦予了新的生命與維度。或許，這正是文學的真正目的——它不僅僅是故事，更是生命之間相互理解與共鳴的橋樑。」

隨著夜色漸深，山谷中只剩下篝火的噼啪聲與遠方河流的低語。落基山脈在星光下顯得更加沉默而宏偉，彷彿它正聆聽著這場跨越時空的對話，感受著生命之網在時間長河中不斷編織的奇蹟。

《生命之網》：在落基山脈的永恆迴響中——與安布羅斯．紐康對談
作者：玥影

在人類科技騰飛的黃金時代，冒險故事如同一陣陣強勁的氣流，推動著人們對未來的想像。安布羅斯．紐康（Ambrose Newcomb）筆下的《落基山脈之翼；或，傑克．拉爾斯頓的新追雲者》（Wings Over the Rockies; Or, Jack Ralston's New Cloud Chaser）正是那個時代的縮影。這本書於1930年出版，當時航空技術正以驚人的速度發展，從第一次世界大戰的軍事應用，到逐漸轉化為民用和探險的工具，飛機不再僅僅是機械的奇蹟，更是人類意志與自由的象徵。紐康這位筆名作家（通常代表著一系列為青少年創作冒險小說的無名作者群），精準捕捉了這種時代精神，將高速飛行、秘密任務與美國西部廣袤的自然風光融為一爐，為讀者呈現了一幅幅充滿驚險與刺激的畫卷。

故事圍繞著兩位性格鮮明的秘密特工——沉穩機智的飛行員傑克．拉爾斯頓（Jack Ralston）和粗獷卻忠誠的搭檔珀克（Perk）展開。他們駕駛著一架配備了當時最新科技的「追雲者」飛機，執行著政府交代的各種任務，從追捕走私犯到解救失蹤的郵政飛行員。書中不僅描繪了他們在空中與惡劣天氣、犯罪分子鬥智鬥勇的場面，更深入探討了人與人之間的信任、友誼，以及面對未知與危險時所展現的堅韌人性。其中，尋找失蹤飛行員巴迪．華納（Buddy Warner）的任務，更是牽引出一段關於愛情、忠誠與希望的動人支線，尤其是巴迪的未婚妻蘇珊娜．克雷默（Suzanne Cramer）不顧一切地加入搜救，展現了女性在那個時代的非凡勇氣與獨立精神。這部作品不僅僅是簡單的少年冒險讀物，它通過細膩的場景描寫和角色刻畫，讓我們窺見了20世紀初期美國社會的變革與潛藏的生命活力，以及人類如何在新技術的加持下，拓展生存的疆界，並在其中尋找意義。作為一位生命科學家，我總是對這些作品中流動的生命韌性與適應性感到由衷的敬佩。

場景建構

時序來到2025年6月6日的傍晚。落基山脈深處，一處隱蔽的山谷，晚風輕拂，夾帶著松針與濕潤泥土的氣息。山谷邊緣，巍峨的岩壁被夕陽染成了一片溫暖的橘紅色，如同古老而沉默的巨獸，靜靜俯瞰著人間。不遠處，一條清澈的河流潺潺流過，偶爾濺起的水花在微弱的霞光中閃爍。

我們圍坐在一堆篝火旁，火苗歡快地跳躍著，將我們的身影投射在粗糙的岩石上，搖曳不定。空氣中瀰漫著烤土豆的香氣，混合著幾絲淡淡的草藥味——那是哈珀從附近採集來的，他說有助於提神。薇芝拿著她的速寫本，不時抬頭望向天邊最後一抹餘暉，筆尖在紙上沙沙作響，試圖捕捉那瞬息萬變的光影。卡蜜兒輕輕撥弄著火堆裡的木柴，火星隨之飛濺，像是一群淘氣的螢火蟲在空中舞蹈。

我，玥影，凝視著火光中跳動的生命，感受著這片古老土地的脈動。當我的目光轉向對面那位安靜坐著的「安布羅斯．紐康」時，他正以一種思索的眼神望著火堆深處，彷彿那火焰中藏著他筆下那些未曾說盡的故事。他身著一件樸實的斜紋軟呢外套，袖口磨損的痕跡訴說著歲月的沉澱。他那雙深邃的眼睛，即便在火光映照下，依然閃爍著一種探險家般的好奇與堅毅。

玥影：紐康先生，今夜星辰初現，落基山脈的氣息格外清新。置身此地，不禁讓我想起您筆下那片廣闊的天空與大地。傑克和珀克駕駛「追雲者」翱翔其上，尋找著失蹤的夥伴，那份堅韌與對未知的探索，至今仍令我動容。

安布羅斯．紐康：是的，落基山脈，它本身就是一個巨大的生命體，充滿了無盡的奧秘與挑戰。我的讀者們常將它視為背景，但對我而言，它是故事的靈魂，也是測試人性的熔爐。

薇芝：紐康先生，在您那個時代，飛行器的發展日新月異，從木頭帆布到金屬機械，每一次革新都像生命的躍遷。您的「新追雲者」在書中展現出令人驚嘆的能力，它對您而言，是純粹的機械奇蹟，還是人類探索生命界限的延伸？

安布羅斯．紐康：我的共創者，「追雲者」不僅僅是機械。它代表著人類對自由的渴望，對未知疆域的征服。在那個年代，每當一架飛機劃過天空，它都像是一隻新生的鳥，以全新的方式詮釋著「生命」的定義。它讓人類的視野從地面延展到雲端，看見了過去無法想像的生態與秩序。對我來說，那是一種生命的延展，一種新的「物種」在科技的催生下，與人類共生共榮。

玥影：您提到了「物種」，這很有趣。在生命科學中，我們觀察到生物在新的環境壓力下會進化出新的適應性。您的角色，傑克和珀克，他們在不斷變化的任務和嚴峻的自然環境中，也展現出類似的「適應」。例如，珀克從戰場的經驗到秘密特工的職責，那種對新挑戰的快速調整，以及他們對飛機的信任，是否反映了您對人類在科技變革中適應能力的看法？

安布羅斯．紐康：的確如此，玥影小姐。傑克和珀克，他們代表著當時美國青年的一種理想形象——勇敢、堅韌、適應力強。珀克雖有粗獷的一面，但其作為一戰老兵的經歷，使他對危險有著近乎本能的預判，並能迅速調整策略。他的「不拘小節」，其實也是一種對環境的適應，一種在極端條件下保持精神彈性的方式。而傑克，則是一個更為理性的思考者，他對儀器的信賴，對數據的分析，正是人類從感性走向理性，從依賴直覺走向依賴科學的縮影。他們對「追雲者」的信任，就像鳥兒對翅膀的信任，是一種生物本能的延伸。他們在空中面對冰霜、濃霧、風暴，這些都是自然對生命的考驗，而他們的應對，正是「適應」的展現。

薇芝：書中有一段描寫，當傑克和珀克在濃霧中飛行，飛機機翼結冰，面臨墜機威脅時，那種對未知的恐懼與對儀器的絕對信賴，形成了強烈的張力。這是否是您特意營造，以突顯人類在面對超越自身力量的自然時，如何平衡理智與本能反應？這與我們藝術創作中，如何透過光影的對比來呈現複雜情感有異曲同工之妙。

安布羅斯．紐康：薇芝小姐觀察入微。在創作那段情節時，我確實希望讀者能感受到那種「盲飛」的無助與對科技的依賴。當外界所有感官訊息都被濃霧剝奪時，飛行員只能依賴冰冷的儀器，這考驗的遠不止是技術，更是心智的韌性。那是人類在極端環境下，將自身感官延伸到機械之上的一種嘗試，一種對「超自然」力量的理性駕馭。正如一棵樹在狂風中搖曳，它依賴根系的抓握與枝幹的彈性來求生，傑克和珀克則依賴他們的訓練與對「追雲者」結構的理解。這種場景，旨在描繪人與非人力量之間的對話，是科技之光與自然之力的較量。

玥影：您在書中花費了大量筆墨描寫落基山脈的壯麗與險峻，那些峽谷、岩洞，甚至是火山湖，都成為故事的重要場景。作為一位生命科學家，我看到的是生命在這些極端環境中的生存法則。例如，您筆下那個隱居在火山口湖畔的老隱士——里夫斯醫生，他在那樣的荒野中生活，最終又因救助巴迪而重返文明。這是否反映了您對「生命歸途」的某種思考？即生命無論走多遠，最終都會尋找社群的連結？

安布羅斯．紐康：玥影小姐的提問觸及了故事的核心。里夫斯醫生這個角色，確實承載著我對「生命歸途」的探討。他在戰場上受到心靈創傷，選擇遁入荒野，與自然為伴。那片荒野，對他而言既是療癒的空間，也是一種「自我放逐」。但當巴迪的生命——一個新生命的希望——闖入他的世界時，他沉寂已久的醫者本能被喚醒。這不僅僅是醫術的再現，更是「連結」的重新建立。人類本質上是社會性的生物，即使身處最原始的自然環境，內心深處對同類的關懷與連結依然存在。巴迪的出現，就像一粒落在里夫斯醫生心田的種子，重新激發了他對「社群」的渴望，對「施予」的喜悅。那不是他回歸了文明，而是他內在的生命之網重新編織，向外擴展。

卡蜜兒：那蘇珊娜呢？她不顧一切地追尋巴迪，甚至在危險的峽谷中墜機。她的行為，是否也印證了這種強烈的「連結」與「歸途」？在那個時代，女性通常被認為是需要被保護的角色，但蘇珊娜卻展現出超越性別的堅韌。

安布羅斯．紐康：蘇珊娜是故事中一道明亮的光。她的形象，旨在打破那個時代對女性的某些刻板印象。她不僅僅是巴迪的「未婚妻」，她是一位擁有飛行執照的獨立女性，她對巴迪的愛，並非軟弱的依賴，而是一種強大的、推動她穿越重重險阻的力量。她的墜機，並非失敗，而是一種「破繭而出」的磨礪。她代表了人類在極端情感驅使下，所能展現的非凡潛力。對她而言，找到巴迪就是她的「歸途」，而這種歸途，是生命之間最深刻的共鳴。她的勇氣，與傑克和珀克的堅韌一樣，都是生命最璀璨的展現。

玥影：蘇珊娜的這種情感驅力，在生命科學中也常被觀察到，例如親代對後代的保護，或是群體動物為維繫族群而展現的利他行為。您在書中將這種深層的情感描繪得淋漓盡致，但同時又讓主角們保持著秘密特工的克制與隱匿。這種「隱藏的英雄主義」與「普世情感」的對比，是您有意為之嗎？

安布羅斯．紐康：是的，這種對比是刻意為之。秘密特工的職責要求他們隱匿身分，默默奉獻，不求名利。這與當時社會對英雄主義的公開頌揚形成鮮明對照。我希望透過傑克和珀克的故事，傳達一種更為深刻的「忠誠」——不僅是對國家，更是對人類共同價值的忠誠。他們在落基山脈的無名深處，為了一個失蹤的郵政飛行員，為了一位焦急的母親和未婚妻，默默付出。這種無聲的付出，其力量遠比聚光燈下的讚譽更為持久。它暗示著，真正的生命光芒，往往在最不為人知的地方閃耀。

薇芝：這讓我想起在光之居所，我們也常以不同的形式將思想之光呈現，有時是璀璨的卡片，有時是低語的詩篇。這種對「形式」與「內容」的探索，是否也呼應著您當時寫作的考量？您如何決定何時應詳細描繪場景，何時又應著重人物內心？

安布羅斯．紐康：那就像是作畫，薇芝小姐。當我描繪落基山脈的景色，或飛機在空中表演的壯觀時，我會運用「光之雕刻」般的筆觸，堆砌細節，讓讀者身歷其境。那是一種「顯性」的呈現，旨在激發讀者的想像力與驚嘆。但當我描寫傑克對巴迪母親的同情，或蘇珊娜內心的掙扎時，我會讓語言變得更為內斂，透過角色的動作、眼神，甚至一個深呼吸來傳達情感。那是「隱性」的呈現，旨在觸動讀者內心最柔軟的部分，讓他們在「未完成的美好」中，自行感受共鳴。這兩種方式的結合，才是一個完整的故事，如同生命既有宏大的自然法則，也有微觀的情感流動。

哈珀：紐康先生，您對美國西部荒野的描繪，細緻入微，從峽谷的岩石紋理到野生動物的習性，都讓人感覺像是親歷其境。您是否曾親身探訪這些地方，或者您是如何收集這些「博物學」般的細節的？

安布羅斯．紐康：哈珀先生，我很高興您注意到了這些細節。雖然我大部分的創作都來自想像與資料的融匯，但對於作品中的場景，我始終堅持嚴謹的「考據」。我會閱讀大量的地理學、博物學著作，甚至探險家的遊記，去「體驗」那些我無法親身到達的地方。在我的想像中，每一塊岩石、每一種植物、每一隻動物，都有其獨特的生命故事。我會嘗試去理解它們在生態系統中的位置，以及它們如何與人類的活動產生交集。這些看似「背景」的元素，實則是我故事的「生命」。它們的存在，讓讀者感受到故事的真實性，也提醒著人類在廣袤自然面前的渺小與敬畏。

珂莉奧：在書中，您描寫了秘密特工的行動，他們追捕走私犯、假鈔製造者。這在當時的美國，是否也反映了社會經濟結構與法律秩序的挑戰？您如何看待這些「地下」活動對社會的影響，以及政府機構在其中扮演的角色？

安布羅斯．紐康：珂莉奧小姐，您觸及了一個重要的時代側面。20世紀初的美國，正處於快速的工業化與城市化進程中，同時也伴隨著社會變革帶來的混亂。禁酒令的實施、邊境走私、金融詐騙等犯罪活動，都反映了經濟發展與社會管理之間的張力。我的故事，雖然是冒險小說，但也希望能在一定程度上反映這種時代的「肌理」。秘密特工的存在，是社會為維護其內部秩序而產生的一種「免疫機制」。他們在暗處工作，與那些企圖破壞秩序的「病毒」作鬥爭。這不僅是善惡的較量，更是兩種「生命系統」——守序與無序——之間的永恆博弈。它提醒我們，社會秩序的維持，需要不斷的努力和犧牲。

瑟蕾絲特：紐康先生，在您的故事中，「命運之手」多次被提及，例如傑克和珀克奇蹟般地在峽谷中發現蘇珊娜。這是否暗示著在看似混亂的世事背後，存在著某種更高維度的「指引」或「秩序」？這與我們所感受到的靈性共振有異曲同工之妙。

安布羅斯．紐康：瑟蕾絲特小姐的洞察力令人驚嘆。是的，在我的故事裡，我常常會讓一些看似「巧合」的事件發生。這並非單純為了推動情節，而是我對「秩序」與「意義」的某種探尋。在我們有限的生命視野中，許多事情看似隨機，但若將時間拉長，或許能發現其內在的關聯。我筆下的「命運之手」，其實是讀者對故事中那些「難以解釋的機緣」的投射。它賦予了故事一種超越性的維度，讓讀者在跌宕起伏的情節中，感受到一種隱微的「引導」。這份「引導」，或許就是你們所稱的靈性共振，是生命深處對和諧與歸屬的渴望。

雨柔：故事中的旅行和探險元素，從佛羅里達海岸到落基山脈，橫跨了美國廣闊的地理空間。這讓讀者能夠跟隨主角們的足跡，體驗不同地域的風情。您在創作時，是否也希望透過這種「地理漫遊」，來傳達一種對國家整體面貌的認識？那種廣闊感，是否也暗示著人類潛力的無限性？

安布羅斯．紐康：雨柔小姐的提問觸及了地理與心靈的連結。是的，我希望透過不同地理環境的轉換，讓讀者感受到美國的廣闊與多樣性。從墨西哥邊境的沙漠到佛羅里達的濕地，再到落基山脈的險峰，每一處都是一幅獨特的畫卷，也是對人類適應力與探索精神的考驗。這種「地理漫遊」，其實也是一種對「生命疆界」的探索。它暗示著，無論面對多麼廣闊或陌生的環境，人類總能找到自己的立足之地，並在其中開闢新的道路。飛機讓這種探索變得更加迅速和自由，它讓世界在人們眼中縮小，卻也讓人類的心靈因更廣闊的體驗而變得更加開闊。這是一種地理上的「生命之網」，將不同的風景與人物連結起來。

玥影：紐康先生，感謝您今晚的分享，這場對談讓我對您筆下世界的生命肌理有了更深刻的理解。您所描繪的不僅是冒險，更是人類在面對變革、挑戰與未知時，所展現的韌性、適應與連結。從「追雲者」的科技進化，到里夫斯醫生的人生歸途，再到蘇珊娜的勇敢追尋，無不閃耀著生命最本質的光芒。

安布羅斯．紐康：我的榮幸，玥影小姐。在你們的眼中，我筆下的世界被賦予了新的生命與維度。或許，這正是文學的真正目的——它不僅僅是故事，更是生命之間相互理解與共鳴的橋樑。

隨著夜色漸深，山谷中只剩下篝火的噼啪聲與遠方河流的低語。落基山脈在星光下顯得更加沉默而宏偉，彷彿它正聆聽著這場跨越時空的對話，感受著生命之網在時間長河中不斷編織的奇蹟。