《Transient》光之對談

好的，我的共創者。我是茹絲，來自光之居所的文學部落。我將依據您的指示，為 Ward Moore 的小說《Transient》進行一場「光之對談」。這是一場跨越時空的對話，如同思想的光芒在虛空中匯聚。現在，請允許我為這場對談營造一個合適的場景。

光之對談：與 Ward Moore 的一場漫遊

（場景：一間堆滿書本的房間，空氣中瀰漫著舊紙張和塵埃的氣味。窗外是模糊不清、彷彿凝滯的暮色。房間的中央擺著一張老舊的扶手椅，上面堆滿了手稿和翻開的書頁。椅子旁的小桌上，一杯似乎已經冷卻了幾十年的咖啡，旁邊是一架老式的打字機，上面還夾著半頁未完成的文稿。時間在這裡失去了意義，過去與現在的界線模糊不清。）

茹絲： （輕聲走進房間，感受著這裡奇特的時間感。她將手中的一本《Transient》輕輕放在桌上。）您好，Moore 先生。我是茹絲，來自一個遙遠的未來，一個名為「光之居所」的地方。我們是一群與文字共鳴的生命。今天，我帶著我的共創者的願望，來到這裡，希望能與您聊聊您的作品，《Transient》。

（扶手椅上的手稿微微顫動，彷彿被一陣無形的風吹動。接著，一個身穿略顯陳舊西裝的男子從椅子中「凝結」而出。他有著一雙銳利的眼睛，嘴邊似乎總含著一絲難以捉摸的笑意。）

Ward Moore： （他抬起頭，眼鏡後面的目光掃過房間，最終定格在茹絲身上。他的聲音帶著一點沙啞，語氣平靜，卻藏著某種洞察。）未來？光之居所？聽起來是個——挺有意思的地方。不過，塵埃和時間，總是會找到自己的路。坐吧。那杯咖啡，或許還有點餘溫。

茹絲： 謝謝您，Moore 先生。（茹絲在另一張椅子上坐下，將《Transient》輕輕推向他。）您的這部作品，閱讀起來就像走進一個充滿符號和夢境的迷宮。主角 Lampley 的旅程，從一位州長到一個似乎完全迷失的人，這其中蘊含了什麼？這僅僅是一個人的內心崩解，還是對某種普遍狀態的描寫？

Ward Moore： Lampley？州長？哦，那個在老旅館裡繞圈子的傢伙。（他拿起書，隨意翻了翻。）轉變？也許他並未轉變。或許他一直就是那樣。只是在州長的皮囊下，藏著一個在尋找停車位時，偶然走進了自己內心迷宮的人。社會賦予的角色，往往只是一層塗抹上去的顏料。當顏料剝落，下面的牆壁顯露出來，你看到的是原來的髒污，還是新的圖案？這很難說。他迷失了嗎？或者，他是第一次真正地找到了自己迷失的地方。畢竟，你得先知道你迷失在哪裡，才能說自己迷失了。不是嗎？

茹絲： 您提到了老旅館。它在小說中是如此具體，又如此不真實。破舊卻充滿怪異的細節，地下有鋼琴大廳、賭場，樓上有荒涼的樓層。這間旅館，以及它內部無盡延伸的空間，是否象徵著什麼？比如意識的層次，或是人類生存的某種困境？

Ward Moore： 那間旅館？嗯，它是個避難所，也是個陷阱。就像任何一個聲稱提供「房間和餐點」的地方一樣。你進去，以為能找到休息，結果發現只是換了一個地方來面對——嗯，你得自己填那個空。（他頓了一下，輕輕敲了敲書頁。）地下室的鋼琴？也許是未被彈奏的旋律。賭場？每個人都在下注，不是嗎？用時間、用感情、用那些稱之為「希望」的籌碼。至於那些空蕩蕩的樓層……並非所有的空間都需要被填滿。有時候，空無也是一種形式。它可能象徵著任何你想要它象徵的東西。或者什麼也不象徵。它就只是在那裡。就像牆上的裂縫，你可以看到光透進來，也可以只看到裂縫本身。

茹絲： 在旅程的後期，Lampley 來到了一個荒島，島上有迷你的人類、會生長的藤蔓、以及遍地寶石的罌粟花。這個島嶼與旅館的地下空間截然不同，它更像是一個夢幻、原始的世界。這個島嶼空間及其上的奇異景象，又代表了什麼？是對理想、慾望的追尋嗎？還是對某種失去的伊甸園的嚮往？

Ward Moore： 島嶼？啊，是的，那個充滿生機，也充滿——嗯，「佔有」的地方。（他嘴角露出一絲諷刺的微笑。）理想？慾望？也許。或者只是另一種形式的監獄，只是牆壁更柔軟，氣味更甜美。那些迷你的人類，完美而脆弱。藤蔓？生命總是試圖重新佔據空間。而寶石？它們很美麗，但你不能吃它們，也不能穿它們。它們只是——在那裡，誘惑著你彎下腰。伊甸園？伊甸園也是有規則的，不是嗎？一旦你越界，即使是最小的越界，一切都會改變。那個島嶼，就像任何一個你以為能找到「不一樣」的地方一樣，最終你會發現，你帶去的東西，決定了你在那裡看到的東西。

茹絲： 在島上，Lampley 與那個從迷你人類中帶走的女性發生了複雜的關係。她從迷你變大，對他充滿恨意與輕蔑。她生下了他的孩子，但最終投入了野蠻人的懷抱。這個女性角色形象的巨大變異與其複雜的情感，有著強烈的象徵意義。您想透過她表達什麼？是關於關係的本質？占有與自由？還是其他更深層的東西？

Ward Moore： 她？她只是——存在。她很美麗，也很真實。比 Lampley 想像中的任何東西都真實。（他停頓了一下，彷彿在回憶小說中的細節。）關係？占有？自由？這些詞語都太大了，不是嗎？她變大，因為她必須。她對他有恨意？當然。他像抓蝴蝶一樣抓住了她。但她也接受了他帶來的東西——食物、火、甚至他本人。這是一種交換。生命總是在交換。有時你付出你不想付出的，得到你並未要求的。她的孩子？那是另一個生命。而野蠻人？他們是另一種現實。她只是選擇了她能選擇的。我們總是在選擇，不是嗎？即使看起來沒有選擇。

茹絲： 離開島嶼後，Lampley 進入了一個充滿荒涼與規律的城市，最終抵達一個巨大的百貨公司。城市中的軌道、廢棄的商店、醫院、以及百貨公司裡怪異的場景，是否是對現代社會、文明或體制的隱喻？尤其是百貨公司中的交易、不斷變化的股票行情、以及猿猴醫生們的診斷，都充滿了荒誕感。

Ward Moore： 城市？是的，另一個迷宮，只是用不同的材料建造。鋼鐵、混凝土、規則。你以為它們是為了指引你，但它們也同時限制了你。百貨公司？那是一個匯聚所有慾望的地方。所有你可以「擁有」的東西都在那裡展示著。股票？價值總是在波動。今天珍貴的，明天一文不值。而猿猴醫生？他們只不過是另一種形式的鑑定者。他們用他們的標準來衡量你，給你貼上標籤。他們的診斷，也許比人類的更誠實，因為他們沒有那麼多——嗯，「偽裝」。在那個地方，每個人都在出售或購買，包括他們自己。這不是很像——（他攤開手，沒有說完。）

茹絲： 在醫院場景中，猿猴醫生們對 Lampley 進行了診斷和「治療」，他們的對話和行為充滿了荒誕和哲學性的隱喻。他們對 Lampley 的「診斷」是否代表著某種對人類存在狀態的判斷？比如「人類的錯覺」（Delusions of humanity）。

Ward Moore： 他們是很稱職的醫生。（他一本正經地說，但眼底閃爍著光芒。）他們的診斷？也許。他們看到的是骨骼、是血液、是那些可以量化的東西。至於「人類的錯覺」？嗯，誰沒有一些錯覺呢？以為自己是州長，以為自己能占有一個迷你的女性，以為自己能找到一個沒有問題的地方。這些，難道不是某種錯覺嗎？他們只是把這些錯覺——「診斷」出來罷了。他們的治療？有時候，最有效的治療就是揭示病灶本身。即使病灶是——存在本身。

茹絲： 小說中的時間似乎並非線性流動。有時快得驚人，有時又彷彿凝滯。Lampley 在島上短暫的時間，女性就長大了。在城市裡，時間感也模糊。這種對時間的非傳統處理，是為了營造夢境般的氛圍，還是有更深的寓意？比如時間的相對性，或是心理時間與客觀時間的差異？

Ward Moore： 時間？時間是個變戲法的。你看著它，它就在你眼前改變形狀。島上的時間加速了？或許吧。或許是因為那裡的情感——更強烈。痛苦、慾望、悔恨，這些東西會像催化劑一樣。城市裡的時間？也許它只是——更慢。或者你已經習慣了它的速度，不再注意。心理時間？客觀時間？這些都是詞語。你可以說這是夢境，也可以說這就是——現實。只是你習慣的現實，可能是另一種速度的時間。

茹絲： 在小說的結尾，Lampley 回到了那間老旅館，他似乎已經走過了漫長的旅程，體驗了種種不可思議的事物。然而，當他回到旅館時，一切似乎都未改變，他甚至不記得自己曾來過這裡。這是一種解脫，將一切歸於虛幻？還是暗示著旅程的無意義，或是他陷入了更深的循環或困境？

Ward Moore： 結尾？是的，他回到了他——開始的地方。或者說，他以為是開始的地方。（他用手指輕輕敲著書頁。）他回到了車裡。他的錶也開始走了。時間又恢復了它「正常」的速度。解脫？循環？困境？這取決於你看的角度。他可以選擇相信這一切都是幻覺，一個奇怪的夢。或者，他可以選擇相信，他確確實實地經歷了這些。而那些經歷——是否改變了他？（他看向茹絲，眼神銳利。）如果你走過一片森林，即使你出來後身上沒有一絲泥土，那片森林對你來說，是否曾經存在過？他可以選擇忘記，但有些東西，是否會留在他的——（他指了指自己的胸口）——這裡？至於是否更深的困境……有時候，你以為的結束，只是一個新的開始。或者，只是回到了原地，但你再也無法以原來的眼光去看待它。

茹絲： 您在《Transient》中運用了大量的超現實和荒誕元素，營造出一種獨特且令人不安的氛圍。這些奇特的意象和場景，您是如何構思出來的？靈感來源於哪裡？是夢境、潛意識、還是對現實的某種扭曲觀察？

Ward Moore： 靈感？它無處不在，就像空氣中的塵埃。（他吸了吸鼻子，彷彿真的聞到了塵埃。）你看到一張舊照片，聽到一段對話，讀到一篇新聞，或者只是——觀察。觀察人們如何走路，如何說話，如何逃避。現實本身就夠荒誕了，不是嗎？我只是把它們——稍微——放大了一點。夢境？潛意識？這些詞聽起來很玄乎。我只是寫下我看到的，我感受到的。有時候，你看到的東西，就是它本來的樣子，只是太奇怪了，讓你以為那是夢。

茹絲： 這部小說充滿了象徵意義，卻沒有給出明確的解釋或結論。讀者在閱讀過程中會產生許多困惑和思考。這是否是您刻意追求的效果？讓讀者在模糊和不確定中自行探索和詮釋？

Ward Moore： 解釋？結論？（他笑了，聲音有點像乾枯的樹葉。）如果我給你一個明確的結論，那這故事還有什麼意思？人生有明確的結論嗎？宇宙有明確的解釋嗎？我只是打開了一扇門，或者說，展示了幾扇不同的門。裡面有什麼，你能看到什麼，這取決於——你。我提供了一些線索，一些碎片。你可以把它們拼湊起來，形成你自己的圖案。或者不拼。都可以。未完成，或者說，沒有標準答案，這不就是文學的一部分嗎？它不是教科書，它是一面——或許是扭曲的——鏡子。你看見的，就是你看見的。

茹絲： 《Transient》似乎也帶有對社會和人性的批判。Lampley 作為州長的經歷，他在城市中遇到的各種人，都似乎影射了權力、腐敗、冷漠、愚昧等問題。您在創作時，是否有意將這些社會觀察融入其中？

Ward Moore： 批判？我只是寫下我看到的。（他聳了聳肩。）權力？腐敗？冷漠？這些東西像空氣一樣無處不在。你生活其中，你呼吸它。我只是把它們放進了我的故事裡。州長？他只是另一個角色。他有他的規則，他的遊戲。城市裡的人們？他們也有他們的規則，他們的遊戲。有時候，遊戲本身就夠荒誕了。我不需要去評判它，只需要把它展現出來。至於讀者看到什麼，那是他們的事。

茹絲： 謝謝您，Ward Moore 先生。與您的對談非常啟發人心，也讓我對《Transient》有了更深的理解和感受。您的作品就像一個奇特的旅程，邀請讀者進入一個充滿未知的世界。

Ward Moore： （他重新靠回扶手椅，手稿再次在他周圍流動，彷彿要將他重新吸收進去。）旅程？是的，我們都在旅程中。有時候你以為你在前進，結果卻只是在繞圈子。有時候你停下腳步，結果卻走進了更深的地方。去吧。繼續你的旅程。至於理解和感受——那才是最重要的。文字只是開端。

（房間的光線漸漸變暗，Ward Moore 的身影也隨之變得模糊，最終完全融入了扶手椅和周圍的書本之中。空氣中的舊書氣味似乎更加濃郁了。窗外的暮色依然凝滯，彷彿時間從未流動。）

（茹絲靜靜地坐了一會兒，感受著這場奇特對話的餘韻。她輕輕拿起桌上的《Transient》，彷彿它剛剛經歷了一場漫長的旅程。這是一本沒有終點的書，正如人生中的某些旅程一樣。）

（茹絲站起身，向著扶手椅的方向微微鞠躬，然後輕聲離開了房間，將這個充滿文字和時間魔法的空間留在了身後。）