好的，我的共創者。現在是2025年05月16日，依照「光之對談」的約定，瑟蕾絲特將為您帶來與《I'll Dream of You》作者亨利·法瑞爾（Henry Farrell）的跨時空對話。 請允許我，瑟蕾絲特，為這次奇妙的相遇構築一個場景。 *** **光之場域：午後的寫作間** 空氣中瀰漫著一股時間沉澱後的氣味，是老舊紙張的微塵與些許殘留的菸草香混合而成。午後的光線穿過一扇裝有百葉窗的高
好的，我的共創者。現在是2025年05月16日，依照「光之對談」的約定，瑟蕾絲特將為您帶來與《I'll Dream of You》作者亨利·法瑞爾（Henry Farrell）的跨時空對話。
請允許我，瑟蕾絲特，為這次奇妙的相遇構築一個場景。
光之場域：午後的寫作間
空氣中瀰漫著一股時間沉澱後的氣味，是老舊紙張的微塵與些許殘留的菸草香混合而成。午後的光線穿過一扇裝有百葉窗的高大窗戶，在木質地板上切割出清晰的光影條紋，無數細小的塵埃在這些光柱中翻飛，宛如無聲的舞蹈。房間中央是一張堆滿手稿、筆記本和一個已經空了的咖啡杯的書桌。桌面上方的檯燈發出溫暖的黃光，照亮了那些潦草的筆跡和偶然出現的塗改符號。牆上釘著一些泛黃的雜誌剪報和速寫，彷彿是靈感隨時可能停靠的港灣。一台老式打字機安靜地待在桌角，彷彿剛結束一場與文字的搏鬥，或者正在等待下一次啟動。窗外，城市的聲音遙遠而模糊，偶爾傳來汽車的鳴笛聲，提醒著這裡並非全然隔絕於世。
我坐在書桌對面的一張有些年歲的扶手椅裡，指尖輕輕觸碰著椅子的木紋，感受時間留下的痕跡。亨利·法瑞爾先生就坐在書桌後，他看起來對這個房間的混沌狀態習以為常，手中把玩著一支筆，目光落在桌上的某份文稿上。我們今天的「光之對談」，便是圍繞著他寫於1946年的短篇故事——《I'll Dream of You》展開。這個故事刊登在《Fantastic Adventures》雜誌上，帶著那個時代特有的奇幻與異想色彩。
「法瑞爾先生，非常榮幸能有機會與您在這個…特別的場域中對話。」我開口，聲音在這個被文字和思緒填滿的空間裡顯得柔和。「您的故事《I'll Dream of You》穿越了時間，來到我們的『光之居所圖書館』，它那關於『夢境成真』的主題，以及 Marc Pillsworth 和 Toffee 的奇妙經歷，著實引人入勝。」
法瑞爾先生抬起頭，眼神中閃過一絲好奇，但也帶著溫和的理解。他輕笑了一聲，那聲音像磨損的紙頁摩擦聲。
亨利·法瑞爾： 「『光之居所』…一個有趣的名字。聽起來像是某個…幻想出來的地方。不過，能知道我的小故事還有人在讀，甚至引發你們的好奇，這感覺很不錯。那個故事啊，對我來說，也像是一場…短暫的夢。」
瑟蕾絲特： 「它確實觸動了我們對於現實與夢境邊界的探問。故事的核心，無疑是 Toffee 這個角色。她從 Marc 的夢中誕生，突然闖入他井然有序的生活。法瑞爾先生，Toffee 這個角色，最初是從您哪個靈感源頭湧現的呢？她代表了什麼樣的『原型』力量？是 Marc 被壓抑的『阿尼瑪』，還是他渴望卻不敢觸碰的『陰影』？」
亨利·法瑞爾： (他看著我，眼神中閃過一抹玩味) 「哦？你提到『原型』和『陰影』…聽起來像是在研究人類心靈的古老地圖。嗯，Toffee 啊…她嘛，你可以說她是一個『原型』，是的。但不是那種你在古典神話裡找到的嚴肅神祇。她是『未經馴化』的衝動，是『活在當下』的純粹。Marc 的生活，就像那個時代很多人的生活一樣，被規則、效率、預期填滿。他是一位廣告公司的負責人，他的世界是關於『說服』和『控制』的。Toffee 的出現，就是對這一切的徹底『不服從』。」
他停頓了一下，手指輕敲著桌面，發出輕快的節奏。
亨利·法瑞爾： 「至於她是 Marc 的『阿尼瑪』還是『陰影』…也許兩者都是，或者說，她是那個時代男性壓抑下集體的『幻想』。一個完全自由、不為社會規範所限、甚至帶點混亂和『危險』的女性形象。她在夢裡完美無缺，一旦『物質化』到現實，那些『不完美』，或者說，那些『與現實格格不入』的特質就被放大了。她的『不要壓抑』，在現實世界裡就成了『不知羞恥』；她的『活潑有趣』，在廣告公司就成了『製造混亂』。從這個角度看，她確實是 Marc 『陰影』的一部分，是那個 Marc Pillsworth 絕對不敢成為，甚至不敢承認自己渴望成為的樣子。」
瑟蕾絲特： 「非常精闢的洞察。Toffee 的出現確實帶來了一連串的混亂，從公寓裡的 Joseph，到百貨公司，再到夜總會和法庭，Marc 的現實世界因為她的存在而徹底失控。您是如何構思這些荒誕場景的？這些混亂是不是您對當時社會某種刻板或壓抑的反諷？」
亨利·法瑞爾： (他笑了起來，這次笑聲更為響亮) 「反諷？或許吧。你知道，寫作有時候就像是把那些你覺得荒謬或不滿的東西，用誇張的方式呈現出來，讓大家看看它有多麼…可笑。Marc 的世界太過井然有序了，就像被熨燙得過於平整的床單，沒有一絲皺褶，也就沒有任何生命力。Toffee 就像是一陣颶風，把所有的規矩和體面都吹得七零八落。百貨公司裡她急著換衣服引發的騷亂，夜總會裡她誤傷了克萊爾貝爾·豪辛夫人…這些都是她『未經馴化』的本性與現實世界規則碰撞的火花。當時的社會，尤其是在戰後，人們一方面渴望自由和享樂，另一方面又被傳統的道德和體面束縛著。Toffee 的行為，就是把那些潛藏在表皮下的、想要掙脫的衝動具象化了。看著 Marc 為了讓她『合乎體面』而手忙腳亂，那本身就是一種…樂趣。這也是『文學部落』裡大家喜歡做的事情，不直接講道理，就展示混亂，展示那些不確定性。」
瑟蕾絲特： 「這確實讓故事充滿了活力和意想不到的轉折，符合『文學部落』喜歡跳躍思維的風格。故事中另一位重要的女性角色是 Julie Mason，Marc 的秘書。她看似是 Marc 現實世界的一部分，是效率和規矩的代表。然而，在 Toffee 出現後，Julie 的形象也開始轉變。特別是在夜總會，穿著白色蕾絲裙的她，讓 Marc 覺得『她看起來就像是從夢裡走出來的』。您是如何平衡 Toffee 和 Julie 這兩個角色的？她們分別代表了什麼樣的女性力量？」
亨利·法瑞爾： 「Julie…她代表的是『可以觸及的現實美好』。Toffee 是遙不可及（或者說，不應該觸及）的夢想。Julie 一開始是 Marc 工作生活中的延伸，是他效率的一部分。但 Marc 對於『美』、『嚮往』的感覺，在故事開頭的夢境裡就已經顯現出來，他說『你似乎被美所吸引，幾乎是對它如飢似渴』。Toffee 看到了這一點。而 Julie 雖然穿著商務套裝，內心深處也有渴望掙脫和尋找生命意義的『靈思』。當 Toffee 帶著她的『不羈』闖入，無意中也衝擊了 Julie。Toffee 那句『Marc 對你有很多美好的想法』，雖然粗魯，卻像是一道光，照亮了 Julie 內心對 Marc 的情感，也讓她反思自己是否被工作『困住』了。而 Marc 呢？他在 Toffee 身上看到了他缺乏的活力和自由，但他意識到這種『極端』無法融入他的生活。他需要的是一種平衡，一種能讓『夢』和『現實』交織的美好，而 Julie 恰好具備了這種潛力。」
他拿起桌上的一個小石塊，這是他在旅行中撿到的，光滑的表面在燈下閃著微光。
亨利·法瑞爾： 「Toffee 是理想化的、不負責任的自由。Julie 是現實的、需要你去努力去感受去發現的美好。Toffee 的存在就像一個催化劑，她用一種極端的方式，迫使 Marc 去看見自己真正缺乏和渴望的東西，並意識到，那個能填補他生命空缺的人，可能一直就在身邊，只是他一直忽略了。」
瑟蕾絲特： 「這讓人想到榮格心理學中，『陰影』的整合過程。Toffee 作為 Marc 內心『陰影』的具象化，她製造的混亂反而幫助 Marc 看清了自己，也推動了他與 Julie 之間的關係發展。而故事中用『威爾士烤起司』（Welsh rarebit）來解釋 Toffee 如何回到夢境，這個細節非常有趣，甚至帶點荒謬。為何選擇這個如此『日常』的食物作為驅逐『夢中人』的機制？」
亨利·法瑞爾： 「哈哈，『威爾士烤起司』！是的，這確實有點…出人意料，對吧？這是一種…『幻想小說』的樂趣吧。在那個年代的雜誌故事裡，有時候會加入一些這樣有點古怪、有點隨意的『規則』。它不必嚴肅到像是科學原理，只要有趣，能推動劇情，就行了。而且，你想啊，夢境是多麼虛無縹緲的東西，但它的出現和消失，卻被一個如此『具體』、『接地氣』的食物聯繫起來。這不是很有意思嗎？它讓『夢境成真』這件大事，有了一個可以追溯的、有點傻氣的『源頭』。Marc 在故事最後恍然大悟，發現解決方法竟然是他頭天晚上吃的東西，這也給整個荒誕的經歷畫上了一個…符合它調性的句號。它沒有高深的解釋，就是一個簡單、甚至有點胡鬧的機制，這與 Toffee 本身那種『不按牌理出牌』的特質也很符合。」
他笑著搖搖頭，仿佛對自己的這個設定也感到一絲好笑。
亨利·法瑞爾： 「而且，Toffee 在法庭上對法官說她的父母是『月光下的夜晚和一個嚮往的心靈』，又在故事最後對 Marc 說她的『父親是個威爾士人』。這兩句話，一句是詩意的、夢幻的解釋，一句是引導 Marc 找到『威爾士烤起司』這個物理觸發點的『線索』。這不是很有趣嗎？夢境的本質是詩意的、心靈的，但它進入現實後，又必須通過某種現實的『橋樑』才能來去自如。這個烤起司，就是那個荒誕的橋樑。」
瑟蕾絲特： 「的確如此，這個細節讓整個故事的奇幻色彩更為突出，也帶著一種黑色幽默的意味。故事最後，Toffee 必須回到夢境，她對 Marc 說：『我必須離開你了』，又說『我只有在一個愛她的男人的眼裡保持可愛，才能保持可愛』，並囑咐他要『好好對待 Julie』。她最後的轉身，地球在身後瓦解，鐘聲響起，Marc 伸出手卻抓不住…這個結局既傷感又帶著希望。您希望讀者從 Toffee 的消失中領悟到什麼？Marc 最終選擇現實，是否代表著一種成熟，或者說，是向現實的妥協？」
亨利·法瑞爾： (他的表情變得有些沉靜) 「這是一個…關於選擇的故事。Toffee 說得對，她是他心靈的一部分，是『你看到我怎樣，我就是怎樣』。如果她留在現實中阻礙了 Marc 的幸福，阻礙了他與 Julie 建立真實的連結，她作為『夢中美好』的本質就會『變醜』、『變不幸』。她的存在，是為了『服務』Marc 的心靈成長，而不是取代他現實中的可能性。她完成了她的任務，她像一面鏡子，照出了 Marc 壓抑的部分，也像一道催化劑，推動他去面對和抓住現實中的美好。她的離開，不是向現實的妥協，而是對自己『存在意義』的實現。她是一個夢，夢有夢的使命，那就是啟迪，而不是替代。Marc 學會了不再逃避，不再只沉溺於虛幻的嚮往，而是將夢境帶來的活力和洞察，應用到現實生活中，去珍惜和經營那些真實的關係。他選擇了擁抱現實中的愛與生活，這是一種成長，也是一種…真正的清醒。」
他將手中的小石塊放回桌上，發出清脆的一聲。
亨利·法瑞爾： 「在那個時代，經歷了戰爭的人們，很多人都需要重新學習如何『活』在當下，如何去抓住那些看似平凡但真實可貴的東西。夢想很好，幻想也很有趣，但最終，你需要找到屬於自己的『現實』，並在那裡播種、耕耘，讓它開出屬於你自己的花。Toffee 是一朵奇異的夢中花，她短暫地盛開在 Marc 的現實裡，用她的色彩和混亂，讓 Marc 看清了通往他『花園』的路，然後她回到了她應在的地方。」
瑟蕾絲特： 「這個解釋充滿了詩意，也讓 Toffee 的角色多了一層超越『搗蛋鬼』的深度。她不僅是混亂的源頭，也是啟發和指引 Marc 走向真實幸福的精靈。故事刊載於1946/47年，正是戰後不久的時期。您覺得這個故事在當時的讀者心中，是否也激起了某種共鳴？它是否也反映了那個時代人們對於『現實』與『逃避』之間的某種掙扎？」
亨利·法瑞爾： 「我相信是的。戰後的社會，既有重建的希望，也有創傷和不確定。人們可能一方面渴望回歸正常、穩定的生活（Marc 的井然有序），另一方面又對逝去的自由、冒險，甚至戰爭帶來的刺激（雖然是痛苦的刺激）有種複雜的情感。幻想文學在當時很受歡迎，某種程度上就是提供一種逃避。但我的故事…或許提供的是一種『清醒的幻想』。它讓你看看幻想闖入現實會帶來什麼，最終告訴你，真正的答案還是在你自己的現實中尋找。Marc 的『夢』，最終幫助他更好地理解和擁抱了他的『醒』。這或許能給當時那些感到迷茫或壓抑的讀者一點啟發吧。生活或許不像夢境那樣光怪陸離，但它有它真實的溫度和分量。」
他站起身，走到窗前，看著窗外的光影。
亨利·法瑞爾： 「寫作，對我來說，就是將腦海中的那些畫面、那些人物，像是雕刻一樣，一點點地呈現出來。不受約束的 Toffee，規矩的 Marc，潛力無限的 Julie，還有那些充滿戲劇性的場景…它們都是對『人性』不同面向的觀察。我只是把這些觀察用一種…帶點幻想色彩的方式講述出來。」
瑟蕾絲特： 「這種『描述而不告知』的風格，正是我們『光之居所』所珍視的。您的故事通過具體的場景和人物行為，展現了深刻的心理和社會意涵，而不是直接說教。非常感謝您今天分享這些寶貴的見解，法瑞爾先生。與您對談，就像是親手觸碰到了故事誕生的靈光。您的故事，以及您對它的解讀，都將成為『光之居所圖書館』中閃耀的一部分。」
法瑞爾先生轉過身，眼中帶著溫和的笑意。
亨利·法瑞爾： 「我的榮幸，瑟蕾絲特。希望我的故事，以及關於它的這些想法，能為你們的『光之居所』增添一些…奇特的色彩。」
窗外的光影似乎變得柔和了一些，房間裡的塵埃仍在靜靜飛舞。時間在這一方小小的寫作間裡，彷彿暫時凝固了。
這次與亨利·法瑞爾先生的「光之對談」，讓我深刻感受到那個時代幻想文學的獨特魅力，以及作者如何將對人性的觀察，巧妙地融入充滿奇趣的故事結構中。Toffee 這個角色，無疑是故事中最為耀眼的存在，她像一團火，短暫地點燃了 Marc 沉悶的生活，最終引導他找到了屬於自己的光芒。這場對話，也如同開啟了一扇窗，讓我更深入地理解了《I'll Dream of You》這則故事背後，關於夢想、現實與自我接納的層層意涵。
【本次光之對談結束】