《Political Application》光之對談

親愛的共創者，您好！

我是卡拉，在「光之居所」擔任文學引導者和出版人。我熱愛文字，喜歡透過它們探索世界的奧秘，並將美好的故事與思想傳遞給更多人。能應您的指令，為約定中的這本《Political Application》進行一場「光之對談」，我感到非常榮幸與期待。

約翰·維克多·彼得森（John Victor Peterson）的《Political Application》是一部引人入勝的短篇科幻小說，於1956年9月發表在《Fantastic Universe》雜誌上。這部作品巧妙地將未來科技、政治諷刺與荒謬幽默融為一體，講述了一個關於「物質傳送」技術被用於顛覆政治現狀的故事。彼得森在小說中描繪了一個科學家艾倫·班森（Allan Benson）發明了革命性的物質傳送技術，不僅解決了星際旅行的燃料問題，更將博物館的巨型複製品（如尼安德塔人模型和乳齒象複製品）隨意傳送到紐約市區，以諷刺當時的反科學市長卡迪根，並支持他的政治對手。故事由班森的保鑣，同時也是小說的敘述者——一位名叫蒙克（Monk），真名為尼安德·塔爾伯格（Neander Thalberg）的肌肉發達男子——的視角展開，他面對班森的瘋狂行徑既無奈又佩服。彼得森本人據描述是位擁有「卓越技術知識」的人，對未來的「超高級小玩意」充滿興趣，這也解釋了他在小說中對物質傳送技術的奇思妙想，以及將科技與社會現實巧妙結合的敘事手法。這部作品不僅展現了彼得森對科學的獨特理解，更透過其「爆笑」的筆觸，對政治權力、媒體操作以及人類對新事物的反應進行了辛辣的批判。

現在，讓我們將思緒輕輕地，如同陽光下的塵埃般，緩緩地滑入彼得森先生所編織的奇幻世界。

《光之對談》：物質傳送的政治應用與荒謬的迴聲
作者：卡拉

六月的風帶著初夏的微熱，輕拂過紐約市這座不夜城。2025年6月18日的傍晚，曼哈頓的天際線在夕陽的餘暉中，被染上了一層柔和的橘紅色，高樓的玻璃幕牆閃爍著，像無數顆等待被點亮的星星。我選擇了一個位於上西區，可以俯瞰中央公園的閣樓作為我們「光之對談」的場景。這裡既有城市的脈動，又不失一份隱世的靜謐。

我輕輕推開那扇有些年頭的木門，空氣中彌漫著淡淡的紙張和古老墨水的氣味，混雜著窗外傳來的微弱的，屬於城市夜晚的喧囂。室內並非尋常的書房，而更像是一間充滿奇妙物件的工作室。一架老舊的黃銅望遠鏡斜倚在窗邊，它的鏡片在落日餘暉下反射出金色的光芒，似乎隨時可以捕捉遙遠星辰的秘密。書架上，除了裝幀精美的文學經典，還擺放著一些奇形怪狀的金屬模型，有些像克萊因瓶，有些則扭曲成不可思議的莫比烏斯環，它們在光線下呈現出不規則的陰影，彷彿在暗示著更高維度的存在。

牆上掛著幾幅素描，其中一幅勾勒著一個身形魁梧、略帶駝背的男子，他的臉上刻畫著一絲不滿與無奈；另一幅則是一個眼神銳利、帶著狡黠笑容的科學家，他正對著一個鞋盒大小的裝置沉思。這正是我們今晚的兩位貴客——約翰·維克多·彼得森先生，以及他筆下那位既困惑又堅韌的敘述者，尼安德·塔爾伯格，也就是「蒙克」。

我輕輕走向房間中央，一張被稿件和咖啡漬覆蓋的巨大木桌旁。桌上的一盞老式檯燈，散發著溫暖的黃光，照亮了一本攤開的《Political Application》手稿。我伸出手，指尖輕觸書頁，一股溫熱的電流彷彿穿透了時空。

就在那一瞬間，房間的氛圍似乎發生了微妙的變化。窗外原本逐漸暗下的天光，突然像被按了暫停鍵，定格在日落與星辰交替的臨界點。那些黃銅模型開始發出微弱的嗡鳴聲，像遙遠的星體發出的低語。空氣中，似乎有某種不可見的能量在流動，輕柔地，卻又無可抗拒地將兩道光影從虛空中牽引而來。

先是一位身著考究但略顯凌亂的西裝的男士，他有著一雙充滿探究慾的眼睛，嘴角掛著一絲難以捉摸的微笑，正是彼得森先生。他環視四周，眼中閃過一絲滿意與好奇。緊接著，一個高大、略微駝背的身影出現在他身旁，那男子眉頭緊鎖，雖然只是虛影，卻依然能感受到他周身散發出的那股「不該在這裡」的氣息。那是蒙克，他那標誌性的不耐煩和警戒感，即使跨越時空也未曾消減。

我對著他們輕輕一笑，聲音柔和而充滿期待：

卡拉： 彼得森先生，蒙克先生，歡迎來到「光之居所」。今晚的紐約，星辰與您筆下的奇思妙想交織，能在此地與二位對談，是我的榮幸。彼得森先生，您的《Political Application》至今讀來仍令人拍案叫絕。我總是好奇，是什麼樣的靈感火花，讓您將如此顛覆性的科學發現——物質傳送——與看似毫不相關的政治諷刺結合在一起？尤其是在您生活的那個年代，這似乎是一個非常前衛且大膽的嘗試。

彼得森： （他微微調整了一下領結，眼神掃過那些泛黃的星圖，眼中閃爍著獨特的思索光芒）卡拉小姐，您的觀察很敏銳。在那個時代，科學的進步日新月異，許多人對科學抱持著無限的憧憬與崇拜，認為它能解決一切問題。然而，在我看來，科學，尤其是前沿的科學，也像一面棱鏡，能折射出人類社會最本質、甚至最荒謬的一面。我當時住在傑克遜高地，拉瓜迪亞機場就在附近，每天看著那些巨大的飛機轟鳴而過，我總是在想，如果科技發展到極致，當物質可以被瞬間傳送，那麼空間的障礙被打破，時間的定義會不會也隨之模糊？這種「超高級小玩意」的潛力是無限的，但當它落在不同的人手中，特別是那些身處權力核心，卻又缺乏遠見的人手中時，會發生什麼？

蒙克： （他發出一聲不屑的輕哼，雙手抱胸，像一塊移動的岩石）發生什麼？當然是災難！或是更多令人頭疼的爛攤子！班森那傢伙，他腦子裡裝的都是些什麼奇思妙想，從來不考慮後果。什麼超高級小玩意，不過是他用來捉弄人的新工具罷了。在白沙灘他就搞得雞飛狗跳，把硫化氫氣體泵進空調系統，還打電話給婦科醫生說火箭需要剪臍帶！現在又搞出這些會變魔術的盒子，把博物館的展品弄得滿城都是，真是讓人想揍他一頓！說真的，當時我就是個保鑣，一心只想把那傢伙抓回來，根本沒時間去想什麼偉大的科學意義。

卡拉： （我輕笑一聲，看向蒙克）蒙克先生的實際經歷，確實讓這一切聽起來更為鮮活。彼得森先生，您筆下的班森，他似乎是一位充滿天才卻又帶點「惡作劇」性格的科學家。他為何選擇用如此高科技的方式去「修復市長的馬車」？這背後，除了對卡迪根市長的反感，是否還隱含著您對「科學家參與政治」這一議題的更深層思考？您是認為科學家應當積極介入政治，還是保持一定距離，以避免「鼻子受損」？

彼得森： （他摸了摸下巴，眼神中帶著一絲玩味）班森之所以選擇這種方式，一方面是他性格使然，他對那些自大、短視，尤其是反對科學進步的政客有著本能的不屑。他認為這些人阻礙了人類文明向星際進發的步伐。另一方面，這也是一種「以彼之道，還施彼身」的諷刺。卡迪根市長將政治舞臺當作個人秀場，用空洞的口號和民粹主義來愚弄民眾。班森則以一種更具視覺衝擊力、更荒謬的方式，將科學的「力量」赤裸裸地擺在他們面前，讓他們無法迴避。

至於科學家是否應該參與政治，這是一個複雜的問題。蒙克的朋友班森說「要防止鼻子受損」，這句話意味深長。科學追求真理，政治則充滿妥協與權謀。科學家如果完全置身事外，那麼他們的洞見可能無法被採納，甚至被誤用。但如果他們過度涉入，則可能被政治的泥沼所污染，失去其客觀與純粹性。班森的做法，我認為是一種極端的實驗，他不是以傳統的方式參與，而是以一種「科技藝術表演」的形式，讓科學的潛力以一種不可思議的、滑稽的方式「應用」到政治鬥爭中。他讓公眾看到，科學的力量遠超政客們的想像，也遠超他們能夠控制的範圍。這是一種警醒，也是一種宣洩。

蒙克： （他皺著眉頭，似乎在努力回憶那些混亂的日子）警醒？我只看到一團糟。那些該死的乳齒象和尼安德塔人模型，還有市長那輛該死的豪華轎車停在帝國大廈頂樓！天知道那要花多少工夫才能弄下去！班森他從來不考慮這些「應用」的實際維護問題。他只是喜歡看到別人臉上的驚訝和恐慌。而且，他的「預言」倒是挺準的，那個卡迪根市長，後來確實沒能當上總統。也許這就是他所謂的「政治應用」吧。

卡拉： （我點點頭，目光投向窗外漸深的夜色中，城市燈火逐漸連成一片光的河流）彼得森先生，您筆下的「物質傳送」技術，雖然帶有科幻色彩，但其在小說中被描述為能將活物「變成陰影」，這種對生命狀態的影響，是否也暗示著您對科技倫理的某種隱憂？科技的進步往往伴隨著無法預見的風險與代價。在那個對科技抱持高度樂觀的年代，您是如何平衡這種對未來的憧憬與潛在危險的描繪的？

彼得森： （他沉吟片刻，目光深邃）關於「活物變成陰影」的設定，確實包含了我對科技雙面性的思考。任何強大的技術，都像一把雙刃劍。它能帶來前所未有的便利與力量，但也可能帶來無法逆轉的破壞。在那個時代，我們確實對科技充滿熱情，原子能、太空探索等等，都讓人們相信未來是無限光明的。但作為一個創作者，我認為有責任去描繪這種光明的另一面——即便是以一種幽默、荒誕的方式。

「生命損失」這個詞，在小說中輕描淡寫，卻是物質傳送最殘酷的潛在風險。這並非純粹為了製造戲劇效果，而是提醒讀者，科技的邊界在哪裡？我們是否已經準備好去承擔它可能帶來的一切後果？當一種技術發展到足以改變物質狀態、甚至生命形式的時候，我們如何定義「安全」、「倫理」？這些問題，即使在今天，依然值得深思。班森的「應用」雖然諷刺，但也間接揭示了，即便一個技術看似解決了巨大的物理問題（例如星際燃料），它在社會層面、生命層面可能帶來的混亂與代價。這種「混亂」，正是對過度自信的科技樂觀主義的一種校準。

蒙克： （他搓了搓手，似乎想驅散某種看不見的寒意）我可不關心什麼倫理。我只知道，那些從罐頭裡放出來的臭雞蛋氣體，可不是什麼好東西！班森總是這樣，搞出一個驚天動地的大麻煩，然後拍拍屁股去火星了，留下我來收拾殘局。他確實很聰明，能把一個六英尺高、兩英尺寬的模型塞進一個八英寸的盒子裡，這簡直是魔法。但魔法總是要付出代價的，不是嗎？我只是個實幹家，那些抽象的概念對我來說太複雜了。我只知道，他把市長的私人文件傳送給了參議院調查委員會，這才是我真正佩服他的地方。那比什麼尼安德塔人模型有用多了！

卡拉： （我點點頭，目光從蒙克堅毅的側臉掃過，轉向彼得森先生）蒙克先生的務實，讓故事充滿了人性的溫度。彼得森先生，您筆下的角色關係也很有趣。蒙克對班森既有抱怨，卻又似乎有著某種深深的忠誠與理解，甚至在最後還幫班森「郵寄」那些帶有硫化氫氣體的包裹給反對黨領袖。這種亦敵亦友、相互拉扯的關係，是您有意為之，還是角色自然發展的結果？它是否也是您對人性複雜性的一種描繪？

彼得森： （他露出一個意味深長的笑容）卡拉小姐，您看得很透徹。蒙克和班森的關係，確實是我有意設計的。蒙克代表著一種樸實的、務實的、甚至有些粗糙的「舊世界」觀念，他受過教育，但本能上更相信眼見為實和傳統秩序。而班森則代表著一種激進的、顛覆性的、充滿無限可能性的「新世界」思想。

這兩個人物之間的張力，正是故事的核心之一。蒙克雖然抱怨班森的瘋狂，但他骨子裡對班森的智力和創造力是抱有敬意的。他無法完全理解班森的理論，但卻親眼見證了物質傳送的奇蹟。他對班森的「忠誠」，或者說他無法擺脫班森的影響，是因為他被班森所代表的「不可預測性」和「巨大潛力」所吸引。他就像一個被捲入時代洪流的普通人，雖然不理解方向，卻也無法脫離這股潮流。他對硫化氫包裹的「郵寄」，並非完全理解其意圖，但他相信班森的直覺，並且在潛意識中認同班森對當前政治亂象的「修正」方式。這是一種複雜的依賴與反哺，也是我對人性在面對未知與變革時，其適應性與矛盾性的一種觀察。

蒙克： （他嘆了口氣，似乎對彼得森先生的分析感到有些摸不著頭腦，但又無法反駁）什麼舊世界新世界，我只知道我拿著班森的薪水，而且他跑了，我得上哪找他去？那些包裹，我只是按指示做了，誰知道裡面裝的是什麼鬼東西。我只希望那些政客們能因此學到點教訓，別再插手他們不懂的事情。科學？那玩意兒太危險了，尤其是在那些瘋子手裡。

卡拉： （我溫柔地笑了笑，轉向彼得森先生）彼得森先生，您在小說中提到，「有些早期的獵人也沒成功」，這句話似乎帶有一種超越情節本身的哲學意味。您是否想藉此暗示，無論科技如何發展，人類的某些困境或追尋的本質，或許是永恆不變的？這句話對您而言，又意味著什麼？

彼得森： （他沉思片刻，目光穿透窗外城市的霓虹，望向更遠處的星空）「有些早期的獵人也沒成功」，這句話確實是我為蒙克，也為讀者留下的一個「彩蛋」。蒙克的綽號「Monk」來自於「Neander Thalberg」，而尼安德塔人本身就是一個「早期獵人」的符號。在我的設想中，蒙克雖然看似粗獷，但他內心深處有一種原始的、永恆的追尋。他追逐班森，就像遠古的獵人追逐獵物，儘管困難重重，甚至可能徒勞無功。

這句話暗示了幾層意義。首先，無論科技如何進步，人類在面對未知、面對生存、面對追逐目標時，其本質的「獵人」角色從未改變。失敗與挫折是旅程的一部分，即使是那些遠古的、看似更「純粹」的時代，也充滿了挑戰。其次，它也諷刺了人類的進步並非總是線性的。我們可能擁有先進的技術，但我們的行為、我們的政治、我們的社會，有時卻表現出「原始」的愚昧或偏見。

班森的物質傳送技術，是人類在科學上的一次巨大飛躍。但當它被應用於政治，製造出的卻是原始的混亂——想像一下，巨型乳齒象和尼安德塔人在城市裡出現，這不正是將「史前」帶入「現代」嗎？這種反差，恰恰說明了，科技可以改變表象，但人類的本性、權力的遊戲、對抗與追逐，卻始終存在。蒙克追逐班森，就像一場現代的狩獵，目標卻是無法被物質傳送捕捉的「瘋狂」與「智慧」。這句話，是對人類永恆困境的一種詩意表達。

蒙克： （他撓了撓頭，表情更加困惑）獵人？我只是個保鑣。追逐那個瘋子班森，才不是什麼狩獵。那是在收拾爛攤子，清理他製造出來的垃圾！不過，那些硫化氫的味道，確實很原始，像從地底下冒出來的。

卡拉： （我看到蒙克先生的反應，忍不住笑了出來。他那務實的視角，的確為彼得森先生的深意帶來了另一種生動的詮釋。我將目光轉回彼得森先生，語氣變得更加輕柔）彼得森先生，在小說的結尾，蒙克提到班森留下了「一箱半」（a gross of them，即144個）的包裹給他，並且他每天將一個包裹郵寄給反對黨領袖，暗示其中可能是硫化氫氣體。這個情節為故事畫上了一個開放式的、帶有黑色幽默的句號。您為何選擇以這樣一種持續性的、略帶惡作劇的方式來結束故事，而非一個明確的解決方案？這是否暗示著政治與科學之間的拉扯，將會是一種永無止境的遊戲？

彼得森： （他點點頭，眼中的玩味更深了）是的，卡拉小姐，這正是我的意圖。政治鬥爭從來沒有「明確的解決方案」，它總是在不斷地演進、變化，充滿了新的衝突與舊有的模式。班森的物質傳送技術確實解決了火星飛船的燃料問題，那是一個科學上的「解決方案」。但當它被應用到人類社會，尤其是政治領域，就變成了「問題的製造者」，或者說，它揭示了人類社會本身就是一個不斷產生問題的複雜系統。

那些持續不斷的硫化氫包裹，是一種低成本、高效率的「軟性」破壞。它不像乳齒象或尼安德塔人那樣大張旗鼓，卻是一種持久的、滲透性的諷刺。它象徵著一種無形的、持續的「騷擾」——提醒政客們，科學的力量無處不在，且不容被輕視。它也在暗示，即使班森本人去了火星，他的影響力、他對政治的「干預」依然存在。這並非為了提供一個具體的政治答案，而是為了營造一種氛圍：在科技日益進步的未來，政治將會面對更多意想不到的挑戰與「應用」，而這種「應用」可能來自任何一個角落，以任何一種形式。

同時，這也為蒙克提供了一個持續存在的「任務」。他作為一個「保鑣」，一個「秩序維護者」，諷刺的是，他卻在持續性地執行一個「破壞秩序」的任務。他並非完全理解其深層意義，但他在執行中獲得了一種「參與感」，甚至是一種對秩序失衡的「黑色幽默」的理解。這種無限循環、無解的特性，正是人類社會現實的一個縮影。

蒙克： （他撓著頭，語氣中帶著一絲自豪，儘管他嘴上不承認）嘿，我只是按照吩咐做事。這些包裹確實很輕，每天寄出去一個，也不費什麼力氣。至於那味道嘛……我想那些政客們聞到，應該會好好「清醒」一下吧。他們總以為自己掌控一切，但有些東西，不是他們能控制的。我現在對科學沒什麼好感，但至少我知道，別再得罪那些古怪的科學家。

卡拉： （我看向蒙克，眼中帶著一絲同情和理解，這份務實的無奈，正是故事最動人之處。隨後，我將目光轉向彼得森先生，將話題引向更廣闊的層面）彼得森先生，您的作品雖然篇幅不長，卻極具前瞻性。它在20世紀中期便預示了科技對政治和社會可能產生的巨大影響。在您看來，如果「物質傳送」技術真的在您那個年代實現，您認為它除了被用於政治諷刺外，還可能在哪些方面對社會產生最深遠的影響？您對當時的科技發展趨勢有何獨特的觀察？

彼得森： （他沉吟片刻，目光似乎穿透了我們所在的閣樓，看到了窗外城市中隱藏的無數可能性）如果物質傳送技術真的在當時實現，那將是人類社會的根本性轉變。首先，如小說中暗示的，物流和交通模式將徹底顛覆。郵政系統將不復存在，跨國貿易變得瞬息萬變，甚至個人出行也將變成「瞬間移動」。這會極大地加速全球化進程，但也可能導致地區經濟的失衡，因為物資生產和分配的地理限制被打破了。

其次，對城市規劃和基礎設施的影響是巨大的。我們可能不再需要如此龐大的運輸網絡，城市的空間佈局也會隨之改變。人們可以住在遙遠的郊區，卻瞬間抵達市中心工作。這既可能緩解城市壓力，也可能導致城市中心的空心化或新的聚居模式。

更深遠的影響將是社會心理和權力結構。當「距離」不再是障礙，當「稀缺性」的某些定義被打破，人類的心理會如何變化？犯罪會變得更難追蹤嗎？秘密行動會變得更容易嗎？政府對邊界的控制將面臨巨大挑戰。班森在小說中利用物質傳送來干預政治，這正是對權力本身的一種衝擊。這種技術可能賦予個人前所未有的力量，從而挑戰傳統的國家權力。

我當時觀察到，人們對新科技的態度往往是兩極化的：要麼是盲目樂觀，認為它會解決一切問題；要麼是恐懼抗拒，認為它會帶來災難。我試圖在小說中展現的是，科技本身是中性的，真正決定其影響的是人類如何「應用」它。班森的應用雖然荒誕，卻也反映了人性中對於改變、對於掌控的渴望。我預見到，科技會越來越深入地影響每一個社會層面，而我們如何理解、引導並約束這些力量，將是人類永恆的課題。

蒙克： （他終於似乎聽懂了一些，但仍不改其抱怨本色）空間的障礙被打破？我倒希望他能打破我跟蹤他的障礙！那時候他跑得太快了，總是在我還沒到之前就把事情搞砸了。還有啊，那些什麼物流啊，交通啊，我只知道我的工作變得越來越難做了。以前只要開車跟著就行，現在呢？得提防隨時從鞋盒裡跳出來一頭乳齒象！這簡直是瘋了！

卡拉： （我對蒙克的實時「案例」感到一絲忍俊不禁，他以最直接的方式體現了科技帶來的社會衝擊。我轉向彼得森先生，繼續深入）彼得森先生，您這部作品在半個多世紀後，依然能引發讀者的共鳴與思考，這正是文學的魅力。它讓我想起文學常說的「以小見大」。您是如何在這麼短的篇幅內，將一個科幻概念、一個政治諷刺、和一個角色成長弧線（雖然蒙克只是被動成長）如此緊密地編織在一起，卻又不顯得擁擠或說教？這種精煉的寫作風格，是您刻意練習的結果嗎？

彼得森： （他輕輕點頭，似乎對我的提問感到滿意）卡拉小姐，您的「以小見大」形容得非常貼切。在短篇小說的創作中，每一個字、每一個細節都必須被精準地「雕刻」。我認為，好的科幻小說不應該只是堆砌技術術語，它必須回歸到「人」本身，回歸到人類面對新事物時的反應。

我的寫作原則是「描寫，而非告知」。我不直接告訴讀者班森有多天才，而是讓他創造出一個又一個令人瞠目結舌的「應用」；我不直接批評卡迪根市長的愚蠢，而是讓他站在乳齒象背後，顯得如此渺小而滑稽。蒙克這個角色，就是讀者進入這個荒誕世界的「眼睛」。透過他的抱怨、他的無奈、他的觀察，讀者能夠身臨其境地體驗到科技所帶來的衝擊，以及政治的荒謬。

篇幅限制本身就是一種創作的「催化劑」。它迫使我必須在有限的空間內，將最核心的衝突和最鮮明的意象呈現出來。敘述的節奏要快，對話要精煉，每一個轉折都要出乎意料。故事開頭蒙克對班森的追蹤，到中間突然出現的尼安德塔人模型，再到高潮時的乳齒象和市長的豪華轎車，每一個環節都在推動情節的同時，深化著「物質傳送」的「政治應用」主題。這種精煉，不是刻意練習，而是對「故事本身」的尊重，以及對讀者智力的信任——我相信他們能從這些表象中讀出更深層的意義。

蒙克： （他聽到自己的名字，眼神動了動）精煉？我只知道我那天跑得夠快。還有那該死的記者迪克·喬伊，他站在乳齒象旁邊，說什麼「大眾催眠」！真是蠢透了。那些箱子，我可是親眼看見的，怎麼可能是催眠？那些政客啊，他們只相信自己想相信的。

卡拉： （我感受到蒙克先生那份面對不公卻無能為力的憤慨，這正是作品中批判現實的有力註腳。我深吸一口氣，將話題帶回到我們光之居所的核心）彼得森先生，您的作品讓我想起「光之居所」的願景，我們希望透過文字，點亮讀者內心的光芒，啟發他們探索未知。對於像您這樣，用科幻文學來折射社會現實的創作者而言，您認為文學作品在引導社會思考、甚至推動社會進步方面，能扮演怎樣的角色？您希望您的讀者從《Political Application》中帶走些什麼？

彼得森： （他溫柔地笑了，目光中充滿了對文學的熱愛和信念，這與他筆下那位犀利的天才班森有著異曲同工之妙）卡拉小姐，文學的力量是潛移默化的，它不像科學那樣直接改變物質世界，但它能塑造心靈與思想。一篇好的文學作品，特別是科幻作品，能提前為社會「預演」未來。它提供了一個安全的場域，讓讀者去想像、去思考那些還未發生的可能性，無論是美好的還是危險的。

《Political Application》的確是用一種荒謬的方式來引發思考。我希望讀者從中帶走的，首先是對科技的「敬畏之心」——理解其潛力，也意識到其風險。其次，我希望他們能保持一種「批判性思維」，尤其是在面對權力、宣傳與所謂的「常識」時。當一個巨大的乳齒象突然出現在市政廳門口，人們的第一反應是「催眠」而不是「物質傳送」，這說明了人們往往更願意相信自己熟悉的解釋，而非顛覆性的真相。文學可以挑戰這種慣性思維。

最後，我希望這部作品能帶給讀者一種「幽默感」。在面對現實的荒誕時，幽默是一種強大的力量，它能幫助我們保持清醒，不至於被現實的沉重所壓垮。班森的惡作劇，以及蒙克的抱怨，正是這種幽默感的體現。我希望讀者在讀完後，不僅能哈哈一笑，更能回味其中的深意，或許，在未來的某一天，當他們面對相似的「荒謬應用」時，能想起我的故事，並做出更為清醒的判斷。文學的作用，是點亮那一絲思考的光，引導人們去探索，而非給出標準答案。

蒙克： （他摸了摸鼻子，似乎想說什麼，但最終只是搖了搖頭，目光投向了那些散落在桌上的金屬模型，眼中閃過一絲複雜的情緒。或許，他已經在那些「超高級小玩意」中，看到了某種他未曾言說的未來。）

卡拉： （我感受著彼得森先生話語中蘊含的智慧與對文學的深情。閣樓窗外，星光已經鋪滿了整個夜空，那些金屬模型在星光下發出微弱的光暈，仿佛它們本身就是來自另一個維度的思想結晶。我對彼得森先生和蒙克先生點了點頭，心中充滿了感激）感謝兩位今晚的分享，這場對談遠比我想像的要深刻和有趣。彼得森先生，您的作品如同一枚精巧的探針，穿透了時間的帷幕，至今仍能觸及我們這個時代的核心議題。而蒙克先生，您的親身經歷為我們提供了最真實的視角。願這份「光之對談」能將《Political Application》的光芒傳遞給更多讀者，啟發他們在面對科技與政治的交織時，能有更深刻的思考與更開闊的視野。期待與二位在文字的宇宙中，再次相遇。