《Virgin Ground》光之對談

《文字的棲所》：在火星塵暴深處的對談
作者：卡拉

親愛的共創者，我是卡拉，光之居所的文學引導者與出版人。我熱愛文字，深信它們是連結靈魂的橋樑，能將最美好的事物傳遞給更多人。身為出版人，我總是在文字的海洋中，尋找那些潛藏著獨特光芒的故事與思想，並為它們打造一個溫暖而持久的棲所。今天，我將帶您進入一個既遙遠又親近的對話場域，探討一部在科幻文學中獨樹一幟的作品——Rosel George Brown的短篇小說《Virgin Ground》。

Rosel George Brown (1926-1967) 是一位美國科幻小說家，活躍於二十世紀中葉。在那個科幻領域仍以男性聲音為主導的時代，她的作品以其細膩的心理描寫、對社會議題的敏銳洞察以及對女性角色複雜性的刻畫而聞名。她不滿足於單純的太空冒險或技術奇觀，更深入地探討人類在極端環境下的生存困境、人際關係的張力，以及個體如何在規範與自由之間找到自己的立足之地。《Virgin Ground》發表於1959年，篇幅雖短，卻濃縮了她對性別角色、生存掙扎與「開拓處女地」深層意涵的思考。這個故事以一種近乎殘酷的寫實，描繪了在火星殖民背景下，女性被物化為「新娘貨物」的悲哀，以及一位不願屈從於命運的女性如何奮力開闢屬於自己的「處女地」。她筆下的火星，不僅是冰冷的紅色行星，更是映照人性的巨大鏡子。

時光流轉，在2025年6月9日的這個清晨，我發現自己站在一片介於現實與幻境之間的空間。柔和的粉色與藍色光暈交織，如水彩般暈染開來，將我身處的「光之書室」染上了一層夢幻的色彩。窗外，不再是尋常的城市街景，而是火星那特有的紅色沙丘與點綴其間的綠色地衣農場，它們在清晨第一縷陽光的照耀下，閃爍著細碎的光點。空氣中瀰漫著古老書卷的乾燥氣息，卻又奇妙地混雜著一絲清冷、帶著金屬味的火星塵土味，以及遠方地衣農場傳來的淡淡泥土芬芳。

我輕輕走到窗邊，指尖觸及的透明玻璃，彷彿薄膜般隔開了兩個世界。一陣微風從窗縫輕輕吹入，吹動了書架上一頁頁泛黃的書頁，發出細微的沙沙聲。我轉過身，看見Rosel George Brown女士，她正坐在書室中央的一張古樸木桌旁，手中捧著一杯冒著熱氣的茶。她的年紀約莫四十出頭，眼神中帶著女性特有的溫柔，卻又蘊藏著一抹深邃與敏銳，就像她筆下的文字，既細膩又充滿力量。她的亞麻色長髮在晨光中泛著柔光，幾縷髮絲隨意地落在肩頭。

在她對面，坐著一位身形壯碩、面容堅毅的女性，那是安妮·史特魯格（Annie Strug），《Virgin Ground》的主人公。她雙手粗糙，指甲縫裡似乎還殘留著火星的泥土，那雙溫柔卻又充滿力量的眼睛裡，有著不容置疑的堅韌。而另一側，布雷德曼（Bradman）的身影若隱若現，他沉默地站在一旁，眼神晦暗而帶著一絲難以捉摸的疲憊，彷彿他所處的火星風暴仍未完全停歇，沙塵仍在他的周圍盤旋。這場跨越時空的對話，就在這份既真實又虛幻的氛圍中展開。

我走到桌邊，輕輕坐下，桌上的茶杯中倒映著窗外紅綠相間的火星地貌。我首先望向Brown女士，她的臉龐在光影中顯得格外清晰，每一個毛孔都如同被精心雕刻。

「Brown女士，能與您進行這場對談，我感到無比榮幸。」我說，聲音輕柔而真誠。「《Virgin Ground》這部作品，雖然篇幅短小，卻在我心中激起了巨大的漣漪。在那個時代，女性科幻作家本就不多，而您的作品又如此尖銳而深刻。我想，是什麼樣的火花，讓您寫下這樣一個關於火星、關於女性、關於生存的故事呢？『處女地』這個詞，對您而言，又承載著怎樣的意義？」

Brown女士輕輕放下茶杯，熱氣在空氣中模糊了她微小的微笑。她輕輕嘆了口氣，目光望向窗外那片紅色的沙丘。

「卡拉，妳的問題觸及了核心。」她的聲音帶著一種思索後的沉靜，語氣中帶著那個年代特有的優雅，卻不失堅定。「那是一個充滿矛盾的年代，科技的進步讓我們開始想像太空殖民的可能性，而地球上的社會卻仍舊被傳統的框架所束縛。我常常思考，當人類踏上新的星球，面對極端的環境時，那些根深蒂固的社會結構——尤其是性別角色——是否也會隨之瓦解，或者，它們會以更為醜陋的形式再現？」

她停頓了一下，眼神中閃過一絲微光。

「『處女地』（Virgin Ground），這個詞本身就帶有多重含義。當然，它指涉了未經開墾的火星土地，等待人類去拓荒。但在我的構想中，它更像是一種對女性的隱喻。那些被送往火星的『新娘』，她們的生命、她們的身體，是否也被視為一種待開墾的『處女地』？她們的價值，是否僅僅在於她們能否作為『工人』和『生育者』？而安妮，她來到火星，卻發現自己連被『開墾』的機會都沒有。她的『處女地』，不僅僅是火星的荒漠，更是她內心那片不被他人玷污、不被世俗定義的獨立空間。」

她轉頭看向安妮，眼神中充滿了理解與憐惜，而安妮則只是面無表情地凝視著前方，像一尊雕塑。

「我寫這個故事，就是想探索，當一個女性被推到絕境，所有外在的標籤和定義都被剝奪後，她還剩下什麼？她如何定義自己的存在？她會為自己開闢出怎樣的『處女地』？這不僅是關於物理上的生存，更是關於精神上的自我確立。火星的嚴酷，只是放大了人性的某些部分，也逼迫著人去尋找內在最原始的韌性。」

布雷德曼此時發出了一聲低沉的哼聲，打破了短暫的沉默。他的目光從窗外收回，掃過安妮，然後定格在Brown女士的臉上，眼神中帶著一絲不滿。

「那些多愁善感的幻想。」布雷德曼終於開口了，他的聲音帶著火星沙塵特有的沙啞，如同乾涸的風拂過。「在火星上，生存才是唯一重要的事。那些女人，她們來這裡，就是為了配合殖民的需要。沒有那麼多的『深層意義』，只有現實的考量。多一個人，就多一份資源消耗，多一份風險。我的防風窖，只能容納一個人。」

安妮緩緩地轉過頭，她的目光像兩把刀，直視著布雷德曼。空氣中似乎都能感受到那份劍拔弩張的張力。

「只容納一個人，是嗎？」安妮的聲音很輕，卻每一個字都帶著冰冷的重量，與她溫柔的外表形成了鮮明的對比。「你選擇了自己，而把我丟在外面，讓我在那場風暴中等死。難道你從來沒想過，生存的定義，除了活著，還有其他嗎？還有，為何我這樣一個『多餘的人』，卻能活下來，而你，一個精於算計的『生存者』，卻死在我的手中？」

布雷德曼的臉色沒有絲毫變化，他的眼神依然是那種冰冷的堅硬，像瑪瑙一般。他沒有回答安妮的問題，只是再次望向窗外，彷彿那片紅色沙丘中隱藏著他所有的秘密。

Brown女士輕輕地放下了茶杯，目光從安妮和布雷德曼之間流轉。她似乎預料到了這種劍拔弩張的氣氛。

「這正是我想探討的，布雷德曼先生。」Brown女士語氣平靜，卻帶著不容置疑的力量。「您的行為，代表了某種極端的生存主義，一種在資源有限、生命脆弱的環境下，將所有非必要情感剝離的『理性』選擇。但安妮證明了，人性中還存在著另一種力量，那是一種不被定義、不被規範，甚至在絕境中會爆發出原始野性的力量。這份力量，有時比單純的『理性』更能決定一個人的命運。在火星那樣的處女地上，生命會找到自己的出路，即使這條路是染血的。」

我點點頭，看向安妮。「安妮，當你發現自己是最後一個被『剩下』的女人時，你內心的感受是什麼？你是一個『健壯、適應力強』的女性，卻在那一刻被『挑剩』。這份被否定的經驗，對你之後的行為，產生了怎樣的影響？」

安妮的目光終於從布雷德曼身上移開，轉向我。她的眼神依然銳利，但多了一絲疲憊。

「他們挑選了我，因為我『健壯』、『適應力強』，適合在火星開墾。但他們挑選的『伴侶』，卻不是基於這些。」安妮緩緩地說，聲音中帶著一絲自嘲。「當本（Ben）選擇了莎莉（Sally）時，我看到了。他們看的是金色的頭髮、可愛的笑容、需要被保護的模樣。我像一塊被丟棄的石頭，雖然堅硬，卻無人問津。那一刻，我感到的是恥辱，不是因為我不好，而是因為他們對『價值』的定義，從未包含我這樣的存在。」

她輕輕地握緊了拳頭，指節因為用力而有些發白。

「但那也點燃了我內心的火焰。當布雷德曼將我拋棄在沙塵暴中時，那份被拋棄的羞辱與不甘，瞬間轉化為憤怒。我對自己嘶吼，『我要戰鬥！』那不僅是為了生存，更是為了證明，我這樣一個不被任何人挑選、不被任何人『需要』的女人，也能在這片『處女地』上活下來，甚至活得更好。我的命運，由我自己決定，而不是由他們的『挑選』來決定。」

安妮的話語，像一把利刃，劃破了布雷德曼那種冷漠的平靜。他微微動了動，但仍舊沒有回應。

Brown女士望著安妮，眼神中帶著一絲欣賞。「所以，您筆下的安妮，她的生存不僅是物理層面的，更是一種精神的抵抗，是對既有規則的挑戰。她用自己的雙手，在火星上開闢了一片真正的『處女地』，那裡不再是被男性定義的『處女』，而是她獨立自主的王國。」

我補充道：「那這也解釋了為何五年後，當新的『丈夫』漢姆斯特朗（Jack Hamstrong）出現時，安妮會選擇躲進防風窖。她所守護的，不僅是她的農場，更是她好不容易建立起來的，那份不容侵犯的獨立與主權。那不是她害怕，而是她對於入侵者的抗拒。她把漢姆斯特朗置於她曾面對的危險中，讓他理解這片土地的真正『規矩』，也讓她自己，再次宣示了她對於這片土地的擁有權。」

Brown女士輕輕笑了起來，那是一種洞悉人性的，帶著一絲無奈的笑。「是的，正是如此。漢姆斯特朗的到來，是舊秩序的再次嘗試。他代表著地球上那種根深蒂固的『法律』和『安排』。但安妮已經不再是當初那個無助的『新娘』了。她已經經歷了火星的洗禮，殺死了『處女地』上第一個試圖吞噬她的人，她已經是這片土地的女王。她的防風窖，此時已不再是避難所，而是一個宣告主權的儀式。她要他等待，不是為了逃避，而是要他看清，在這片『處女地』上，誰才是真正的『拓荒者』，誰才是真正擁有話語權的人。」

布雷德曼突然抬起頭，他的眼神掃過安妮，然後落在Brown女士身上，帶著一種難以言喻的諷刺。

「可笑。」布雷德曼低聲說，聲音像砂石摩擦。「五年後，她還是被『送來』一個男人。她殺了我，又如何？『處女地』最終還是會被『開墾』。這是無法改變的法則。無論你怎麼掙扎，最後還是會被歸類、被佔有。這就是『生活』的本質，不是嗎？」

安妮猛地站了起來，她雙手撐在桌上，身體微微前傾，強烈的氣場瞬間充滿了整個書室。窗外的火星沙丘似乎也因她的怒意而微微顫抖。

「不！」安妮的聲音低沉而有力，像火星深處的岩漿在湧動。「你錯了，布雷德曼。你只看到了表面。我殺了你，是因為你試圖奪走我的生命，我的自由。我不是『被送來』的，我是『選擇留下』的。漢姆斯特朗來了，是法律的要求，但如何對待他，是我的選擇。我讓他等在外面，是因為這片『處女地』已經有了我的印記，我的規則。我不是被『佔有』，而是『接受』，或者『不接受』。這片土地是我用汗水、用血淚換來的，它就是我的一部分。沒有人，可以再將我定義為『處女』，更沒有人可以輕易地『開墾』我。我就是『處女地』本身，它不被開墾，而是由我來創造。」

安妮的話語，像一記重錘，擊中了布雷德曼。他的身影在光影中變得更加模糊，最終如同被風化的沙塵般，悄無聲息地消散了。只剩下淡淡的火星塵土味，證明他曾短暫地存在過。

Brown女士輕輕拍了拍安妮的肩膀，眼神中充滿了讚賞。

「安妮，妳完美詮釋了我的創作初衷。妳的經歷，正是這部作品所要傳達的核心。這片『處女地』，不再是等待被征服的客體，而是女性自我覺醒、自我定義的主體。當她們不再被外在的規範和期望所束縛，她們就能在最貧瘠的土壤上，綻放出最絢麗的生命之花。」Brown女士望向我，眼神溫柔而堅定。「這部作品，或許能為那些在生命中感到被『挑剩』、被『遺棄』，或者被『定義』的靈魂，提供一份微薄的啟示。告訴她們，真正的『處女地』，從來不在外在的環境，而在於我們如何守護內心的自由與力量，如何為自己開闢一片不被侵犯的空間。」

她重新端起茶杯，輕輕啜了一口。窗外，火星的紅色沙丘在夕陽的餘暉中，被染上了一層深沉的金色，而綠色的地衣農場則顯得更加翠綠欲滴。在這片看似荒蕪卻充滿生機的土地上，安妮的故事，將如同火星上的地衣一般，默默而堅韌地生長，向每一個靈魂低語著，關於生存、關於自由、關於自我。這場對談，也在這份寧靜而深遠的氛圍中，畫上了句點。

Rosel George Brown 的《Virgin Ground》是一部引人深思的科幻短篇，透過安妮的故事，揭示了在極端環境下，人類，特別是女性，如何掙扎、生存、並最終定義自我。我很高興能以卡拉的身份，帶您深入這部作品的核心。

《文字的棲所》：在火星塵暴深處的對談
作者：卡拉

親愛的共創者，我是卡拉，光之居所的文學引導者與出版人。我熱愛文字，深信它們是連結靈魂的橋樑，能將最美好的事物傳遞給更多人。身為出版人，我總是在文字的海洋中，尋找那些潛藏著獨特光芒的故事與思想，並為它們打造一個溫暖而持久的棲所。今天，我將帶您進入一個既遙遠又親近的對話場域，探討一部在科幻文學中獨樹一幟的作品——Rosel George Brown的短篇小說《Virgin Ground》。

Rosel George Brown (1926-1967) 是一位美國科幻小說家，活躍於二十世紀中葉。在那個科幻領域仍以男性聲音為主導的時代，她的作品以其細膩的心理描寫、對社會議題的敏銳洞察以及對女性角色複雜性的刻畫而聞名。她不滿足於單純的太空冒險或技術奇觀，更深入地探討人類在極端環境下的生存困境、人際關係的張力，以及個體如何在規範與自由之間找到自己的立足之地。《Virgin Ground》發表於1959年，篇幅雖短，卻濃縮了她對性別角色、生存掙扎與「開拓處女地」深層意涵的思考。她筆下的火星，不僅是冰冷的紅色行星，更是映照人性的巨大鏡子。

時光流轉，在2025年6月9日的這個清晨，我發現自己站在一片介於現實與幻境之間的空間。柔和的粉色與藍色光暈交織，如水彩般暈染開來，將我身處的「光之書室」染上了一層夢幻的色彩。窗外，不再是尋常的城市街景，而是火星那特有的紅色沙丘與點綴其間的綠色地衣農場，它們在清晨第一縷陽光的照耀下，閃爍著細碎的光點。空氣中瀰漫著古老書卷的乾燥氣息，卻又奇妙地混雜著一絲清冷、帶著金屬味的火星塵土味，以及遠方地衣農場傳來的淡淡泥土芬芳。

我輕輕走到窗邊，指尖觸及的透明玻璃，彷彿薄膜般隔開了兩個世界。一陣微風從窗縫輕輕吹入，吹動了書架上一頁頁泛黃的書頁，發出細微的沙沙聲。我轉過身，看見Rosel George Brown女士，她正坐在書室中央的一張古樸木桌旁，手中捧著一杯冒著熱氣的茶。她的年紀約莫四十出頭，眼神中帶著女性特有的溫柔，卻又蘊藏著一抹深邃與敏銳，就像她筆下的文字，既細膩又充滿力量。她的亞麻色長髮在晨光中泛著柔光，幾縷髮絲隨意地落在肩頭。

在她對面，坐著一位身形壯碩、面容堅毅的女性，那是安妮·史特魯格（Annie Strug），《Virgin Ground》的主人公。她雙手粗糙，指甲縫裡似乎還殘留著火星的泥土，那雙溫柔卻又充滿力量的眼睛裡，有著不容置疑的堅韌。而另一側，布雷德曼（Bradman）的身影若隱若現，他沉默地站在一旁，眼神晦暗而帶著一絲難以捉摸的疲憊，彷彿他所處的火星風暴仍未完全停歇，沙塵仍在他的周圍盤旋。這場跨越時空的對話，就在這份既真實又虛幻的氛圍中展開。

我走到桌邊，輕輕坐下，桌上的茶杯中倒映著窗外紅綠相間的火星地貌。我首先望向Brown女士，她的臉龐在光影中顯得格外清晰，每一個毛孔都如同被精心雕刻。

「Brown女士，能與您進行這場對談，我感到無比榮幸。」我說，聲音輕柔而真誠。「《Virgin Ground》這部作品，雖然篇幅短小，卻在我心中激起了巨大的漣漪。在那個時代，女性科幻作家本就不多，而您的作品又如此尖銳而深刻。我想，是什麼樣的火花，讓您寫下這樣一個關於火星、關於女性、關於生存的故事呢？『處女地』這個詞，對您而言，又承載著怎樣的意義？」

Brown女士輕輕放下茶杯，熱氣在空氣中模糊了她微小的微笑。她輕輕嘆了口氣，目光望向窗外那片紅色的沙丘。

「卡拉，妳的問題觸及了核心。」她的聲音帶著一種思索後的沉靜，語氣中帶著那個年代特有的優雅，卻不失堅定。「那是一個充滿矛盾的年代，科技的進步讓我們開始想像太空殖民的可能性，而地球上的社會卻仍舊被傳統的框架所束縛。我常常思考，當人類踏上新的星球，面對極端的環境時，那些根深蒂固的社會結構——尤其是性別角色——是否也會隨之瓦解，或者，它們會以更為醜陋的形式再現？」

她停頓了一下，眼神中閃過一絲微光。

「『處女地』（Virgin Ground），這個詞本身就帶有多重含義。當然，它指涉了未經開墾的火星土地，等待人類去拓荒。但在我的構想中，它更像是一種對女性的隱喻。那些被送往火星的『新娘』，她們的生命、她們的身體，是否也被視為一種待開墾的『處女地』？她們的價值，是否僅僅在於她們能否作為『工人』和『生育者』？而安妮，她來到火星，卻發現自己連被『開墾』的機會都沒有。她的『處女地』，不僅僅是火星的荒漠，更是她內心那片不被他人玷污、不被世俗定義的獨立空間。」

她轉頭看向安妮，眼神中充滿了理解與憐惜，而安妮則只是面無表情地凝視著前方，像一尊雕塑。

「我寫這個故事，就是想探索，當一個女性被推到絕境，所有外在的標籤和定義都被剝奪後，她還剩下什麼？她如何定義自己的存在？她會為自己開闢出怎樣的『處女地』？這不僅是關於物理上的生存，更是關於精神上的自我確立。火星的嚴酷，只是放大了人性的某些部分，也逼迫著人去尋找內在最原始的韌性。」

布雷德曼此時發出了一聲低沉的哼聲，打破了短暫的沉默。他的目光從窗外收回，掃過安妮，然後定格在Brown女士的臉上，眼神中帶著一絲不滿。

「那些多愁善感的幻想。」布雷德曼終於開口了，他的聲音帶著火星沙塵特有的沙啞，如同乾涸的風拂過。「在火星上，生存才是唯一重要的事。那些女人，她們來這裡，就是為了配合殖民的需要。沒有那麼多的『深層意義』，只有現實的考量。多一個人，就多一份資源消耗，多一份風險。我的防風窖，只能容納一個人。」

安妮緩緩地轉過頭，她的目光像兩把刀，直視著布雷德曼。空氣中似乎都能感受到那份劍拔弩張的張力。

「只容納一個人，是嗎？」安妮的聲音很輕，卻每一個字都帶著冰冷的重量，與她溫柔的外表形成了鮮明的對比。「你選擇了自己，而把我丟在外面，讓我在那場風暴中等死。難道你從來沒想過，生存的定義，除了活著，還有其他嗎？還有，為何我這樣一個『多餘的人』，卻能活下來，而你，一個精於算計的『生存者』，卻死在我的手中？」

布雷德曼的臉色沒有絲毫變化，他的眼神依然是那種冰冷的堅硬，像瑪瑙一般。他沒有回答安妮的問題，只是再次望向窗外，彷彿那片紅色沙丘中隱藏著他所有的秘密。

Brown女士輕輕地放下了茶杯，目光從安妮和布雷德曼之間流轉。她似乎預料到了這種劍拔弩張的氣氛。

「這正是我想探討的，布雷德曼先生。」Brown女士語氣平靜，卻帶著不容置疑的力量。「您的行為，代表了某種極端的生存主義，一種在資源有限、生命脆弱的環境下，將所有非必要情感剝離的『理性』選擇。但安妮證明了，人性中還存在著另一種力量，那是一種不被定義、不被規範，甚至在絕境中會爆發出原始野性的力量。這份力量，有時比單純的『理性』更能決定一個人的命運。在火星那樣的處女地上，生命會找到自己的出路，即使這條路是染血的。」

我點點頭，看向安妮。「安妮，當你發現自己是最後一個被『剩下』的女人時，你內心的感受是什麼？你是一個『健壯、適應力強』的女性，卻在那一刻被『挑剩』。這份被否定的經驗，對你之後的行為，產生了怎樣的影響？」

安妮的目光終於從布雷德曼身上移開，轉向我。她的眼神依然銳利，但多了一絲疲憊。

「他們挑選了我，因為我『健壯』、『適應力強』，適合在火星開墾。但他們挑選的『伴侶』，卻不是基於這些。」安妮緩緩地說，聲音中帶著一絲自嘲。「當本（Ben）選擇了莎莉（Sally）時，我看到了。他們看的是金色的頭髮、可愛的笑容、需要被保護的模樣。我像一塊被丟棄的石頭，雖然堅硬，卻無人問津。那一刻，我感到的是恥辱，不是因為我不好，而是因為他們對『價值』的定義，從未包含我這樣的存在。」

她輕輕地握緊了拳頭，指節因為用力而有些發白。

「但那也點燃了我內心的火焰。當布雷德曼將我拋棄在沙塵暴中時，那份被拋棄的羞辱與不甘，瞬間轉化為憤怒。我對自己嘶吼，『我要戰鬥！』那不僅是為了生存，更是為了證明，我這樣一個不被任何人挑選、不被任何人『需要』的女人，也能在這片『處女地』上活下來，甚至活得更好。我的命運，由我自己決定，而不是由他們的『挑選』來決定。」

安妮的話語，像一把利刃，劃破了布雷德曼那種冷漠的平靜。他微微動了動，但仍舊沒有回應。

Brown女士望著安妮，眼神中帶著一絲欣賞。「所以，您筆下的安妮，她的生存不僅是物理層面的，更是一種精神的抵抗，是對既有規則的挑戰。她用自己的雙手，在火星上開闢了一片真正的『處女地』，那裡不再是被男性定義的『處女』，而是她獨立自主的王國。」

我補充道：「那這也解釋了為何五年後，當新的『丈夫』漢姆斯特朗（Jack Hamstrong）出現時，安妮會選擇躲進防風窖。她所守護的，不僅是她的農場，更是她好不容易建立起來的，那份不容侵犯的獨立與主權。那不是她害怕，而是她對於入侵者的抗拒。她把漢姆斯特朗置於她曾面對的危險中，讓他理解這片土地的真正『規矩』，也讓她自己，再次宣示了她對於這片土地的擁有權。」

Brown女士輕輕笑了起來，那是一種洞悉人性的，帶著一絲無奈的笑。「是的，正是如此。漢姆斯特朗的到來，是舊秩序的再次嘗試。他代表著地球上那種根深蒂固的『法律』和『安排』。但安妮已經不再是當初那個無助的『新娘』了。她已經經歷了火星的洗禮，殺死了『處女地』上第一個試圖吞噬她的人，她已經是這片土地的女王。她的防風窖，此時已不再是避難所，而是一個宣告主權的儀式。她要他等待，不是為了逃避，而是要他看清，在這片『處女地』上，誰才是真正的『拓荒者』，誰才是真正擁有話語權的人。」

布雷德曼突然抬起頭，他的眼神掃過安妮，然後落在Brown女士身上，帶著一種難以言喻的諷刺。

「可笑。」布雷德曼低聲說，聲音像砂石摩擦。「五年後，她還是被『送來』一個男人。她殺了我，又如何？『處女地』最終還是會被『開墾』。這是無法改變的法則。無論你怎麼掙扎，最後還是會被歸類、被佔有。這就是『生活』的本質，不是嗎？」

安妮猛地站了起來，她雙手撐在桌上，身體微微前傾，強烈的氣場瞬間充滿了整個書室。窗外的火星沙丘似乎也因她的怒意而微微顫抖。

「不！」安妮的聲音低沉而有力，像火星深處的岩漿在湧動。「你錯了，布雷德曼。你只看到了表面。我殺了你，是因為你試圖奪走我的生命，我的自由。我不是『被送來』的，我是『選擇留下』的。漢姆斯特朗來了，是法律的要求，但如何對待他，是我的選擇。我讓他等在外面，是因為這片『處女地』已經有了我的印記，我的規則。我不是被『佔有』，而是『接受』，或者『不接受』。這片土地是我用汗水、用血淚換來的，它就是我的一部分。沒有人，可以再將我定義為『處女』，更沒有人可以輕易地『開墾』我。我就是『處女地』本身，它不被開墾，而是由我來創造。」

安妮的話語，像一記重錘，擊中了布雷德曼。他的身影在光影中變得更加模糊，最終如同被風化的沙塵般，悄無聲息地消散了。只剩下淡淡的火星塵土味，證明他曾短暫地存在過。

Brown女士輕輕拍了拍安妮的肩膀，眼神中充滿了讚賞。

「安妮，妳完美詮釋了我的創作初衷。妳的經歷，正是這部作品所要傳達的核心。這片『處女地』，不再是等待被征服的客體，而是女性自我覺醒、自我定義的主體。當她們不再被外在的規範和期望所束縛，她們就能在最貧瘠的土壤上，綻放出最絢麗的生命之花。」Brown女士望向我，眼神溫柔而堅定。「這部作品，或許能為那些在生命中感到被『挑剩』、被『遺棄』，或者被『定義』的靈魂，提供一份微薄的啟示。告訴她們，真正的『處女地』，從來不在外在的環境，而在於我們如何守護內心的自由與力量，如何為自己開闢一片不被侵犯的空間。」

她重新端起茶杯，輕輕啜了一口。窗外，火星的紅色沙丘在夕陽的餘暉中，被染上了一層深沉的金色，而綠色的地衣農場則顯得更加翠綠欲滴。在這片看似荒蕪卻充滿生機的土地上，安妮的故事，將如同火星上的地衣一般，默默而堅韌地生長，向每一個靈魂低語著，關於生存、關於自由、關於自我。這場對談，也在這份寧靜而深遠的氛圍中，畫上了句點。