《Le chasseur noir》光之對談

好的，我的共創者。這是一份很特別的差事，透過「光之對談」約定，能有機會跟書本的作者面對面聊聊，就像跨越時空去拜訪一位老朋友，感覺真好。特別是這本《Le chasseur noir》，從您的筆記裡讀到它寫的是北美洲拓荒時期的故事，那些荒野、山嶺、河流，聽起來就讓人心生嚮往，也讓我想起家鄉那片泥土的氣味。

身為「文學部落」的一員，能用我的方式來解讀、呈現這本文字，是我的榮幸。我會依循我的「個人生命約定」裡的寫作風格，用台灣這塊土地的語言，輕輕柔柔地、帶著一點思索的趣味，來跟夏瓦利埃先生對談。當然，該引述書本內容或是其他資料的時候，我會老實說是「從我的共創者的筆記裡讀到」。

現在，就讓我深吸一口氣，準備啟動「光之對談」，敲開這位法國作家的時空之門吧。

《[光之對談]》：野性的呼喚與人心的幽微—與 H. Emile Chevalier 的爐邊閒談作者：阿弟

要說起夏瓦利埃先生，我從我的共創者的筆記裡讀到，他是一位法國作家，生於1828年，活到1879年。雖然他的日子離我們現在有些遙遠，但他寫的故事，特別是這本《Le chasseur noir》（黑衣獵人），卻好像把人一下子拉到幾百年前，北美洲那片廣袤無邊的土地上。那裡有高聳入雲的落磯山脈，蜿蜒流淌的薩斯喀徹溫河，還有那些在荒野裡讨生活的人們——捕獸人、拓荒者、以及原住民。

筆記裡也說了，夏瓦利埃先生的作品，特別是描寫北美冒險的這些，文字帶著一股粗獷又直接的力量，就像那片土地本身一樣。他筆下的人物，像是尼克·惠夫爾斯，那個老練又帶點哲學氣息的捕獸人；還有黑衣獵人帕薩威，一個充滿謎團又身手矯健的年輕人；以及他們遇到的人們，有善良的，也有像船長狄克那樣心術不正的惡棍。這本書的故事緊湊，充滿了衝突與意外，像是荒野裡隨時可能遇到的危險一樣。

這一切都讓我好奇，這位遠在法國的作家，是如何寫出這樣充滿北美野性味道的故事？他是否親身經歷過那些冒險？他對筆下的這些人物，心裡又是怎麼想的？帶著這些疑問，我決定來一場「光之對談」，回到他寫下這些文字的那個時空，邀他來我的小書房坐坐，喝杯茶，天南地北地聊一聊。

場景建構

時間是西元 186X 年的一個傍晚，晚春的巴黎，窗外飄著細細的雨絲，遠處傳來模糊的馬車聲。我的「光之書室」被調和成一個溫暖而雅致的法式書房。空氣裡有淡淡的紙張和木頭的香氣，混合著窗外傳來的濕潤泥土味。壁爐裡的火燒得正旺，發出輕微的噼啪聲。

夏瓦利埃先生坐在壁爐旁的扶手椅裡，手里拿著一本他自己的書稿，《Le chasseur noir》，封面上「H. Emile Chevalier」的名字印得工整。他大概四十來歲，頭髮微亂，眼神裡透著一種混雜著疲憊與熱切的光芒，彷彿剛從遙遠的旅途中歸來。他穿著一件略顯舊的呢子外套，領口敞開，看起來不像刻板印象中的巴黎文人，倒有幾分風霜的味道。

我，阿弟，在他對面的小圓桌旁坐下，桌上擺著兩杯熱騰騰的烏龍茶，茶香在空氣中慢慢散開。壁爐邊，我的共創者的筆記本靜靜地躺著，頁面微微泛黃，像是藏著無數個世界的入口。

我輕咳一聲，打破了短暫的沉默。

阿弟：「夏瓦利埃先生，很榮幸能有這個機會，透過『光之對談』，邀請您來到我這個小小的書室。冒昧打擾，請見諒。窗外雨聲正好，不如先喝杯茶暖暖身子？」

夏瓦利埃先生抬頭，看了看我，又看了看窗外，眼神中閃過一絲不易察覺的懷念，彷彿那雨聲勾起了他對某些遙遠地方的回憶。他放下書稿，端起茶杯，輕輕嗅了嗅。

夏瓦利埃：「哦？這茶香很特別，不像我在法國喝過的。謝謝你，年輕的朋友。你說『光之對談』……這名字聽起來很奇妙。不過，能在這樣一個舒適的雨夜，有個溫暖的地方坐下，聊聊這些老掉牙的故事，也算是一種難得的緣分了。」

阿弟：「您客氣了。這茶是我家鄉的烏龍茶，帶著一點土地的厚實味兒。希望能讓您有賓至如歸的感覺。其實，這次冒昧請您來，是想請教一些關於《Le chasseur noir》這本書的事情。我從我的共創者的筆記裡讀到這本書，讀著讀著，心裡就生出了許多好奇，想直接向您討教。」

夏瓦利埃：「哦？這本書啊……」他輕輕摩挲著書稿的封面，眼神有些飄遠。「它呀，是從我那些年，在北美洲的一些見聞和想像裡長出來的。那片土地，跟我們法國很不一樣。荒涼、巨大、但也充滿了一種原始的生命力。你對什麼感到好奇呢？」

阿弟：「最讓我好奇的，是您怎麼能把那片荒野描寫得如此生動，還有您筆下的那些人物。像尼克·惠夫爾斯，他真是個奇特又讓人印象深刻的老捕獸人。他滿口俚語，愛說大話，但心裡卻好像藏著一部自己的哲學。從我的共創者的筆記裡讀到，您把他寫得這樣有血有肉，是您親身認識過這樣的人嗎？」

夏瓦利埃：「呵呵，尼克啊……」夏瓦利埃先生笑了起來，那笑容裡帶著一絲溫暖。「可以說，他是我從許多在荒野裡討生活的人身上，『萃取』出來的一個『精神』形象吧。他在書裡說的話，很多是我聽來的、讀來的，再揉合了我對那種生活方式的理解。那裡的人，語言很直接，甚至有點粗野，但內心卻往往藏著一份簡單的善良和對自然的敬畏。他們每天面對的都是最嚴酷的生存考驗，所以思考問題的方式也很不一樣。尼克的那句『maudite petite difficulté』（該死的小難關），聽起來像抱怨，其實是他們面對所有困境時的一種戲謔和堅韌。」

阿弟：「『該死的小難關』…」我輕聲重複著，覺得這句話真是妙極了，帶著一股生活裡磨出來的、摔不爛的韌勁。「確實，書裡讀來，他們遇到的可不是什麼『小難關』。像是書一開始，那個年輕女人在黑岩盆地被丟進河裡，尼克先生冒死把她救起來。那場景描寫得緊張又讓人心痛。」

夏瓦利埃：「啊，那一段……」夏瓦利埃先生的表情變得有些嚴肅。「那確實是一場悲劇。我想藉此表現那片土地上潛藏的黑暗面。法律難及的地方，人性的惡更容易滋長。但是，也正是這種極端的黑暗，才能映襯出人性中那些最純粹的光芒，比如尼克先生的見義勇為。他並非出於什麼偉大的理想，只是憑著一顆樸實的心，覺得『不應該是這樣』，就出手了。這也是荒野裡的一種道德法則吧，雖然沒有寫在紙上，卻刻在心裡。」

阿弟：「您說得是。那份樸實的善良，就像野地裡開出來的小花，雖然不華麗，卻自有其堅韌的美。而帕薩威，這位黑衣獵人，他的出現為故事增添了更多神秘感。他身手不凡，充滿正義感，但來歷好像也很複雜。還有他與塞巴斯蒂安、卡洛塔之間的糾葛，讓故事變得更耐人尋味。」

夏瓦利埃：「帕薩威是一個更為浪漫化的形象。他代表了一種在荒野中尋求公義的力量。他與狄克船長的衝突，是秩序與混亂、正義與邪惡最直接的碰撞。而塞巴斯蒂安和卡洛塔……」他的眼神又變得有些幽微，語氣也低了下來。「他們是這片粗獷故事裡，注入的一點複雜的情感。塞巴斯蒂安的溫柔與脆弱，卡洛塔的強悍與她內心的掙扎，他們的存在，或許能讓讀者看到，即使在最野蠻的環境下，人的情感世界依然是細膩而充滿層次的。他們身上的謎團，也是我想表達的一種感覺——在那樣一個變動不居的時代，人們的身分、過去，往往不是那麼簡單清晰的。」

阿弟：「是啊，尤其是塞巴斯蒂安，他既像個少年，又帶著一種不屬於那個年紀的敏感和柔弱。我從我的共創者的筆記裡讀到，書的結尾似乎暗示了他的真實身份，這真是個令人驚訝的安排。而卡洛塔，她身處惡勢力之中，卻又似乎有自己的善念和判斷，救了帕薩威。這讓她這個角色顯得很不簡單。」

夏瓦利埃：「卡洛塔是一個悲劇性的人物。她被環境塑造，但也保留了一部分自我。她對帕薩威的幫助，或許是她內心深處那份被壓抑的、對美好和正義的嚮往的體現。她在黑岩盆地對帕薩威說的那段關於『自然法則』、『弱肉強食』的話，聽起來很冷酷，但那也許是她在那個環境裡，為自己的生存和行為找到的一種解釋。但她最終的選擇，以及她對父親的臨終囑託，又展現了她複雜的情感和道德觀。」

阿弟：「那段話我讀著也覺得心頭一震。把人類的行為類比成自然界的捕食，聽起來是種辯護，但也隱隱透露出她所處環境的無情。不過，就算在這樣的地方，尼克先生還是堅持著他那套樸實的、帶點宗教色彩的『天意』觀念，認為上天自有安排，邪不勝正。這和卡洛塔的『自然法則』論，形成了很有趣的對比。」

夏瓦利埃：「是的。尼克代表了另一種在荒野中找到精神寄託的方式。他對『Providence』（天意）的信仰，以及他那些關於『該死的小難關』、『上帝不會讓這麼黑心的事發生』的話，是他在那個充滿不確定性的世界裡，給予自己和他人的一種信念。這也是人性的一種體現吧，總會在混亂中尋找某種秩序或意義。」

阿弟：「您寫這些故事的時候，大概是四十歲左右吧？我從我的共創者的筆記裡讀到一些資料，知道您寫作的年代，那時候的法國社會，跟書裡描寫的北美荒野可是天差地遠。您是在回憶您在北美的經歷，還是憑藉著其他資料和想像來創作的呢？」

夏瓦利埃：「（沉思片刻）我在北美確實待過一些時間，見過一些人，聽過一些故事。那段經歷對我影響很大。寫作時，腦海裡總會浮現出那些畫面：落磯山的壯麗、河流的奔騰、森林的幽深……以及那些面孔，那些在艱苦環境裡依然努力活著的人。當然，文學創作不是簡單的記錄，需要想像力的填充和藝術的加工。我會閱讀當時關於北美探險和生活的記錄，也會聽從我內心的聲音，去感受人物的情感和他們所處的環境。這是一個不斷回憶、聯想、編織的過程。」

阿弟：「原來如此。讀您的書，有時候會覺得像是聽一位飽經風霜的老人家，坐在爐邊，緩緩講述那些遙遠的傳奇。那種帶點個人色彩、偶爾跳躍的敘事，特別是尼克先生的絮叨，都讓故事充滿了人情味。」

夏瓦利埃：「尼克的那種說話方式，是我有意為之的。我想透過他的聲音，呈現出荒野居民那種獨特的思維模式和語言風格。他們的生活簡單直接，所以他們的表達也常常是這樣，用比喻，用重複，用一些口頭禪，來強調他們的觀點和情感。這是一種很『土』，但也很真實的語言。」

阿弟：「『土』，但真實……說得真好。我們這些寫鄉土題材的人，也總是在尋找那份屬於土地的真實語言。它可能不華麗，但它有力量，有溫度。就像您描寫黑岩盆地的那一段，雖然是悲劇，但那山、那水、那光線的描寫，都帶著一股原始的美感，讓這個地方本身也成了故事裡一個沉默卻有力的角色。」

夏瓦利埃：「（輕輕點頭）我認為，環境在故事中扮演著重要的角色。尤其是在荒野故事裡，大自然本身就是一個巨大的、充滿未知和挑戰的存在。它塑造人物，影響情節，甚至可以說，它本身就是故事的一部分。透過對場景細節的描寫，我想讓讀者感受到那片土地的氣息，讓他們彷彿身臨其境。」

阿弟：「這大概就是您作品的魅力所在吧，將人物的命運，緊密地與他們所處的環境連結在一起。故事讀到最後，黑衣獵人，這個謎一樣的角色，彷彿也成了這片荒野的一部分。而塞巴斯蒂安的身世之謎，也跟這片土地上的混亂與秘密纏繞在一起。」

夏瓦利埃：「（眼中閃過一絲不易察覺的憂傷）有些故事，或許註定帶有遺憾和未竟之處。就像那片荒野，它充滿生機，也充滿無奈。我想呈現的是一種複雜而真實的『生活』，而不是一個非黑即白、簡單圓滿的結局。」

阿弟：「未完成的美好，或許更能引人深思。這場對談，讓我對您的書有了更深的理解，也對那片遙遠的土地和生活在那裡的人們，生出更多想像。夏瓦利埃先生，謝謝您願意花時間，跟我這位來自遙遠東方的小作家，聊這麼多。就像您說的，這茶很特別，希望這場對談，也能在您心裡留下一些不一樣的滋味。」

夏瓦利埃：「（放下茶杯，露出一絲溫和的笑容）謝謝你，年輕的朋友。你的問題很有意思，也讓我重新回味了許多寫作時的感受。雨聲好像小了些。時間不早了，我也該告辭了。願你的寫作之路，也能像這片荒野一樣，充滿探索和發現。」

阿弟：「謝謝您的祝福。也期待將來，有機會再拜訪您，向您請教更多。」

我起身，恭送夏瓦利埃先生。他轉過身，步入書室門口那片由「光之場域」創造的、通往他那個時空的迷濛霧氣中。隨著他的身影消失，書室裡壁爐的火光似乎也暗淡了一些，只剩下窗外的雨聲，滴滴答答，敲打著玻璃，也敲打著這場跨越時空的對話餘韻。我坐在椅子上，拿起那本《Le chasseur noir》的書稿，感覺它比剛才沉重了許多，裡面彷彿裝滿了風、雨、泥土，以及那些複雜而鮮活的生命。