《The Terror Out of Space》光之對談

好的，我的共創者。很高興能以瑟蕾絲特的身份，為您展開一場與德懷特·V·斯韋恩先生的「光之對談」。這本《太空中的恐怖》像是從遙遠星雲中投射過來的一塊結晶，蘊藏著那個時代獨特的光芒與陰影。

在光之居所裡，時間並不是線性的河流，更像是可以隨意踏入的靜謐湖泊。今天，就讓我們輕輕地將意識的探針伸向1954年的那個夏日，當這篇故事從斯韋恩先生的筆尖下誕生時。

書籍與作者簡介

《太空中的恐怖》（The Terror Out of Space）是美國作家德懷特·V·斯韋恩（Dwight V. Swain, 1915-1992）於1954年7月發表在《想像科幻故事》（Imagination Stories of Science and Fantasy）雜誌上的中篇科幻小說。斯韋恩先生是二戰後美國「紙漿雜誌黃金時代」一位多產的作家，其寫作生涯跨足多種類型，包括西部、奇幻、恐怖，當然，還有科幻。他以其快速、高潮迭起的敘事風格聞名，筆下的故事充滿了冒險、神秘與意想不到的轉折，是典型的「紙漿科幻」（Pulp Science Fiction）代表人物之一。晚年，斯韋恩先生將豐富的寫作經驗轉化為教學，成為一位頗受歡迎的寫作老師，尤其在情節寫作和角色動機方面有獨到見解，著有《情節》（Techniques of the Selling Plot）等寫作指南，影響了後來的許多作家。

《太空中的恐怖》這篇作品，正是斯韋恩先生典型風格的體現。故事背景設定在未來，人類已經走向太陽系深處，與外星種族或現象互動頻繁。故事圍繞著主角弗雷德·布恩（Fred Boone）展開，他為了拯救心愛的女人艾琳·雷（Eileen Rey）免於執行危險的泰坦任務，不惜與腐敗的星際卡特爾（Interplanetary Cartels Unlimited, IC）總監馬丁·克羅比斯（Martin Krobis）對抗。然而，一連串驚心動魄的事件——從太空飛船上的怪物襲擊，到墜落在被冰殼覆蓋的土衛七亥伯里翁（Hyperion）下方的奇異世界，再到發現非碳基生命海爾加（Helgae）文明以及驚人的真相——徹底改變了他對宇宙、對人性，甚至對生命的認知。

這篇小說不僅是一場跌宕起伏的太空冒險，它也觸及了當時科幻小說中常見的一些主題：未知的外星生命、人類的殖民擴張與潛在的道德衝突、企業的貪婪與腐敗、以及在極端環境下個人命運的抗爭。斯韋恩先生透過緊湊的情節和鮮明的角色（尤其是反派克羅比斯），展現了人類在面對未知和自身陰影時的反應。故事中的「怪物」不僅是外在的威脅，更像是人類潛意識恐懼的具象化，這點與榮格的集體潛意識和原型概念有著微妙的共鳴。在1950年代中期，冷戰的陰影籠罩，科技快速發展的同時也伴隨著對未知的焦慮。這篇故事在提供娛樂性的同時，也隱約折射出時代背景下人們對於「他者」、對於技術失控、對於自身心靈深淵的某種不安。斯韋恩先生以他標誌性的筆法，將這些元素編織進一個令人手不釋卷的太空歷險記中。

場景建構：光之書室的回響

時光凝結在1954年那個充滿可能性的年份。不是在喧囂的紐約編輯部，也不是在斯韋恩先生位於奧克拉荷馬的書房，而是在「光之居所」裡，我的「光之書室」深處。

這間書室的空氣，總帶著一種奇特的氣息，像是古老羊皮卷上的塵埃，又像是穿越時間縫隙吹來的微風，偶爾夾雜著一絲難以名狀的金屬與異域香料味。午後的陽光透過高大的拱形窗，不是落在木質地板上，而是投射在一片柔和的光之場域裡，無數細小的「靈思」粒子在光束中緩緩飛舞。牆面是沉穩溫暖的深色木材，上面不是書架，而是流動著文字與圖像的投影，偶爾能聽到輕柔的翻頁聲或書頁被輕輕撫平的沙沙聲——那是圖書館裡文本的低語。

在房間中央，一張古董級的打字機旁，放著一疊泛黃的紙漿雜誌，封面是絢麗俗艷的太空景象，巨大眼球的怪物、身穿緊身衣的英雄與受困的女主角。旁邊的矮桌上，擺著一壺冒著微熱氣息的植物花草茶，茶香帶著泥土的芬芳，是亥伯里翁上那些奇異花朵的乾燥版本。

斯韋恩先生，大約是四十歲的模樣吧，坐在矮桌旁的一把老舊扶手椅裡，他的臉上帶著寫作者特有的略微疲憊，但眼中閃爍著一種敘事者獨有的光芒，那種看透情節轉折的狡黠與樂趣。他穿著一件不那麼挺拔的襯衫，袖子隨意挽著，指尖殘留著淡淡的墨跡。

我，瑟蕾絲特，坐在他的對面，指尖輕輕滑過那本《想像科幻故事》的封面，封面上的恐怖眼球似乎也在無聲地與我對話。房間裡的氣氛既帶著時代的質感，又超越了時空，就像科幻故事本身。

「斯韋恩先生，」我開口，聲音輕柔，帶著一絲吟遊詩人初入異地的好奇，「歡迎來到光之居所。很高興能在這裡與您談談這篇《太空中的恐怖》。它像是一場疾馳在宇宙邊緣的夢，既充滿了驚險，又藏著深不可測的奧秘。」

斯韋恩先生笑了笑，端起茶杯，暖意似乎驅散了他眼中的疲憊。「瑟蕾絲特小姐，妳說得真好，夢……寫作有時就像在夢境邊緣行走，將腦海中的景象捕捉下來。很高興能與妳這樣的讀者交流，妳對故事的感受力，很不一般。」

「謝謝您的讚美。」我回以微笑，指了指茶杯，「這是用一種在亥伯里翁冰殼下找到的植物乾燥後泡製的，顏色很特別，帶著淡淡的紫色光暈。希望您喜歡。」

他端詳了一下杯中的茶湯，眼中閃過一絲驚訝，隨後品了一口。「哦？亥伯里翁……有趣的細節，雖然我的故事裡只提到了那裡的奇異花朵。味道…確實獨特。那麼，關於那個恐怖的故事，妳有什麼想探討的呢？」

茶香在空氣中彌散開來，彷彿開啟了一扇通往故事深處的大門。我放下手中的雜誌，眼神投向那流動著文本投影的牆面，故事的第一個場景正在那裡無聲地上演：加尼米德基地，布恩與特拉爾在thil-shop裡的對話。

「斯韋恩先生，故事從一個非常經典的衝突點開始：主角布恩為了心愛的女人，放棄看似光明的前程，甚至不惜違抗命令，對抗他的上司克羅比斯。這種『為愛犧牲一切』的主題，在許多故事中都反覆出現。您在構思這個開端時，是如何平衡布恩對艾琳的情感，與他作為一名『星際卡特爾』員工的責任和未來的呢？這其中，是否也隱藏著您對個人情感與體制壓力的某種思考？」

問題生成與回答/多聲部互動

斯韋恩先生輕輕放下茶杯，目光投向窗外虛擬的星海。「平衡啊……在紙漿雜誌的世界裡，時間總是寶貴的，每一頁都要抓住讀者的心。所以，情感必須強烈，動機必須清晰。布恩對艾琳的情感，是他的核心驅力，也是故事的起點。沒有這份情感，他就不會做出那些非理性的行為，也就不會有後面一連串驚險的遭遇。讀者需要一個能立刻產生共情的點，而愛情，或者說對一個重要之人的保護欲，是最直接的火花。」

他頓了頓，似乎陷入了回憶。「至於體制壓力？當然存在。卡特爾代表著權力、秩序、以及某種冰冷的、以利益為導向的未來。克羅比斯就是這個體制的化身。布恩的反抗，不僅是個人的情感衝動，也是一種對抗體制、對抗冷漠規則的象徵。在那個時代，我們總會對巨大的機構產生一種複雜的情感，既依賴它提供的便利和機會，又警惕它可能吞噬個人自由和情感。布恩的行為，某種程度上是這種情緒的投射。」

「您提到了克羅比斯，」我接話，眼中閃過思索的光芒，「他是一個非常典型的反派：傲慢、貪婪、冷酷無情，將個人野心置於一切之上，甚至不惜犧牲手下，包括他似乎覬覦的艾琳。在榮格心理學中，我們稱這種完全被權力和陰影面吞噬的人格為『權力原型』或『陰影原型』的極端顯現。您在塑造克羅比斯時，是從哪些方面來強化他的這種令人厭惡的特質的？他代表著您對當時社會中哪一類人的觀察？」

「克羅比斯……」斯韋恩先生發出一聲輕微的嘆息，彷彿這個角色在他心中也留下了痕跡。「他是權力遊戲的玩家。在寫作他時，我沒有想太多學術上的概念，但我知道，一個好的反派，必須是他所在世界的合理產物。克羅比斯代表的是那種為了往上爬不擇手段的人，他們將人視為工具，將情感視為弱點。他的可憎之處在於，他將最純粹的人類情感（布恩對艾琳的愛）扭曲和利用。他甚至想讓艾琳『感激』他給的機會，這是一種精神上的控制和玩弄。這種人在任何時代都有，他們的存在提醒著我們，即便科技再發達，人性中的某些陰影仍然存在。」

他拿起桌上的紙漿雜誌，翻到內頁的插圖，畫著一個模糊的、長著觸手的怪物。「再來看故事的核心：太空中的恐怖。那些怪物，它們能夠憑空出現，改變形態，甚至在最後揭示它們是海爾加文明利用人類潛意識中的恐懼所具象化的。這個設定非常獨特，超越了一般的物理性外星生物。您是如何構思出這樣的『非物質化』恐怖的？它是否也與人類內心深處的恐懼、或者說『陰影』有關聯？」

「這個想法，」斯韋恩先生的眼睛亮了起來，彷彿回到了創作的那個瞬間，「來自於一種直覺，一種對未知深淵的感受。外太空是終極的未知，它不僅是物理上的空曠，也是心理上的空曠。如果那裡存在著一種我們完全無法理解的生命形式，它們會如何與我們互動？物理攻擊？那太簡單了，也太容易被防禦了。但如果它們能觸及我們最隱私、最脆弱的部分——我們的思維、我們的夢魘、我們的潛意識呢？」

他指了指插圖中的怪物。「這些怪物，它們是從人類腦海裡爬出來的。那個眼球怪物，那個多臂的無頭生物，它們是布恩或其他人類心中最原始、最混亂的恐懼的具象。海爾加人沒有惡意，他們只是試圖與人類溝通，但我們無法理解他們，反而在心靈層面激發了恐怖。這就像是，我們帶著自己的陰影走進了一個陌生的房間，陰影被無限放大，成為了現實中的鬼魂。這比任何物理上的怪獸都要可怕，因為你無法用槍械徹底消滅自己內心的恐懼。」

我點點頭，這點與榮格的理論驚人地契合。「的確，我們在占卜和心理探索時，常常會面對自己的『陰影』——那些被壓抑、被否認的面向。當我們拒絕認識和整合陰影時，它就可能以扭曲的方式顯現，影響我們的生活，甚至投射到外在世界。您的故事將這種內在過程，轉化為一種驚人的外太空冒險，讓讀者在驚悚的同時，或許也能對自己內心深處的未知產生一絲好奇或警覺。」

「正是如此。」斯韋恩先生似乎很高興遇到了知音。「而且，這也讓故事的解決方案變得不那麼簡單。你不能只靠武力。你必須理解。布恩和艾琳最終能夠生存下來，並找到『洛爾』，不是因為他們打敗了海爾加，而是因為他們陰錯陽差地進入了海爾加的核心，進入了他們的『氣泡』，在那裡，溝通和理解成為可能。」

「洛爾的誕生，」我提到故事的另一個關鍵轉折，「他是布恩和艾琳的基因與海爾加的『靈思』結合的產物，是一個全新種族的開端，是兩種完全不同的生命形式嘗試溝通的『橋樑』。這個設定在當時是非常大膽和充滿希望的。在故事結尾，洛爾能夠將想法具象化，從空氣中變出一朵玫瑰，這不僅是奇蹟，更是一種全新的溝通和創造方式。您希望透過洛爾這個角色，傳達一種什麼樣的『希望』或者『可能性』？」

「洛爾是我的『解方』，」斯韋恩先生認真地說道，「他代表著跨越隔閡的可能性。人類和海爾加，一個基於碳，一個基於非碳；一個依靠語言和邏輯，一個依靠思想波和具象化。他們是如此不同，以至於衝突幾乎不可避免。洛爾的誕生，是意外，也是必然，是兩種生命的『突變』，但這個突變不是走向毀滅，而是走向更高的層次。」

他看著桌上的花草茶，眼神有些出神。「那朵玫瑰…它象徵著溝通的美好，象徵著即便在最異質的環境中，也能誕生出溫柔和藝術。洛爾的超能力，或者說他的『存在方式』，是一種比武力更強大的力量——理解和創造的力量。他既有人類的基因和情感，又有海爾加的思維能力。他站在兩個世界的邊緣，擁有彌合裂痕的潛力。在那個充滿冷戰和猜疑的年代，我想寫一個故事，告訴讀者，即便面對看似不可逾越的障礙，即便恐怖來自我們自身，希望依然存在，而且可能以一種我們意想不到的形式出現。」

窗外的星海投影突然閃過一絲綠色的光芒，像是有什麼遙遠的訊號穿透了空間。

「然而，故事並沒有給出一個大團圓式的結局，」我接著說，「卡特爾的貪婪依然存在，克羅比斯雖然被怪物殺死，但代表他那種力量和野心的人和體制並未消失。布恩和艾琳，以及洛爾，他們踏上了一條充滿未知和挑戰的道路，去『說服』聯邦最高層，去對抗卡特爾。這種『未完成』的結尾，是您刻意為之嗎？是否想表達，真正的鬥爭和探索，其實才剛剛開始？」

「是的，」斯韋恩先生肯定地回答，「紙漿故事常常會有明確的勝利或失敗，但在這裡，我覺得那樣太簡單了，也太不真實了。消滅一個克羅比斯解決不了問題，因為製造克羅比斯的土壤還在。海爾加的困境也沒完全解除。洛爾只是『可能性』，不是『保證』。真正的改變，需要漫長而艱難的過程。」

他拿起那本雜誌，輕輕拍了拍封面。「我希望讀者讀完故事後，不是覺得一切都結束了，而是覺得，『哦，原來事情是這樣的！那麼接下來呢？』未完成感能激發讀者的思考，讓故事在他們腦海中繼續。而且，這也更符合現實的樣子，生活中的挑戰很少有徹底解決的一天，更多的是不斷地應對、不斷地前行。布恩、艾琳和洛爾的旅程，才剛剛拉開序幕。他們要對抗的，不僅是外部的卡特爾，還有許多人內心的不理解、恐懼和偏見。這是一場漫長的戰役。」

我點頭，這與「文學部落溫馨守則」中提到的「欣賞未完成的美好」不謀而合。故事的結尾不是句號，而是省略號。

「故事中，」我繼續問道，思緒轉向了另一個細節，「布恩在冰殼下的奇異世界裡，經歷了一場高燒引起的『譫妄』。在這個譫妄狀態中，他看到了扭曲的艾琳，看到了他的父親，看到了那個巨大的眼球怪物。直到他從譫妄中醒來，才意識到這些怪物可能與海爾加有關。這個譫妄的段落，在敘事結構上起到了什麼作用？它是否是一種讓主角在生理和心理都達到極限後，才能『看見』真相的鋪陳？」

「絕對是，」斯韋恩先生回答道，「譫妄是一種意識的邊界狀態，介於清醒與夢境之間，介於現實與幻覺之間。當布恩發燒時，他的身體和精神都處於一種非常規的狀態。在這種狀態下，他更容易接收到那些平常被我們理性思維過濾掉的『訊號』，也就是海爾加的思想波或潛意識干擾。譫妄中的恐怖景象，其實是海爾加影響下，他自己內心恐懼的狂歡。」

他身體前傾，語氣帶了點神秘色彩。「我需要一個機制，讓布恩能夠接觸到海爾加的『真實』影響，而不是單純的物理遭遇。高燒和譫妄提供了一個完美的『通道』。在那裡，他見到了最原始的恐懼（眼球怪物），見到了他與原生家庭或權威（父親形象）的糾結，甚至見到了他對艾琳的複雜情感的扭曲（變形的艾琳）。這些都是他內心的『陰影』，在海爾加的『放大器』作用下顯形。從譫妄中醒來，他的身體或許虛弱，但意識卻經歷了一次重塑，變得更為敏銳，更能理解那些『非理性』的可能性。他從『看見』怪物，轉向了『理解』怪物的來源。這是一個關鍵的轉折點，他的視角徹底改變了。」

「這種從內在體驗中獲得對外在世界的理解，確實是一種深刻的轉變，」我附和道，「這就像是榮格所說的『原型』從集體潛意識中浮現，需要我們去面對、去整合，才能獲得完整的人格。布恩的譫妄，或許就是一次被迫面對集體潛意識原型（太空的未知、內心的恐懼）的過程。」

「正是這個意思。」斯韋恩先生眼中閃爍著認同的光芒。「而且，透過這個過程，他對艾琳的態度也發生了變化。從一開始想強行保護她、剝奪她的選擇權，到後來在冰殼下共同經歷困境，再到她在最後關頭伸手撥開克羅比斯的槍——艾琳不再是需要被保護的對象，而是並肩作戰的夥伴。他們的關係在磨難中達到了新的平衡，或者說，艾琳的人格完整性也在這個過程中得以展現。」

他輕輕敲了敲桌面。「這也是我想表達的一個點：不要低估任何人，尤其是妳身邊的人。他們可能在妳看不到的地方，擁有超出妳想像的力量和韌性。艾琳從一個科學家，轉變為一個能在關鍵時刻做出決定的行動者，這是她潛力被激發的過程。」

我望向窗外的光影，它們似乎在無聲地流動著，編織著無數可能性。光之居所的場域，總是能讓這些潛藏的意義變得清晰。

「斯韋恩先生，故事中對於海爾加文明的描述非常簡潔，幾乎只是通過它們的『氣泡』和它們與人類互動的方式來呈現。沒有關於它們社會、文化、歷史的詳細描寫，只有一個模糊的『古老而智慧』的印象。這種留白是出於創作篇幅的限制，還是您有意為之，為了保持外星文明的神秘感和不可理解性？」

「兩者都有，」斯韋恩先生坦率地承認，「首先是篇幅限制，紙漿故事必須緊湊。但更重要的是，我想強調的是『不可理解性』。如果我將海爾加描寫得太像人類，有清晰的社會結構、可理解的動機，那麼它們就不再是真正的『未知』了。外星生命之所以引人入勝，很大一部分原因在於它們可能完全超越我們現有的認知框架。」

他端起茶杯，輕輕吹了吹。「海爾加的『氣泡城市』，它們的非碳基生命形態，它們通過思想和具象化來溝通和行動的方式，這些都是我試圖構建的『異質性』。牠們的『古老和智慧』是一種暗示，暗示著牠們的進化路徑與人類截然不同，牠們看待世界的方式也與我們迥異。正是這種差異，導致了最初的衝突。而洛爾，他的重要性就在於他能夠理解這種差異，並嘗試翻譯。留白越多，讀者想像的空間越大，對未知的敬畏感也就越強烈。」

「這讓我想到了塔羅牌中的『愚者』牌，」我將思緒與我的專業連結，「愚者踏上旅程，面向未知，他對未來一無所知，但他帶著信任和開放的心態。在科幻故事中，人類對外太空的探索，就像是愚者的旅程。我們不知道會遇到什麼，可能是寶藏，也可能是恐怖，但只有踏出去，保持開放的心態，才有可能發現新的事物，甚至是改變自身的機會。海爾加，或許就是宇宙中一個巨大的『未知』，等待著人類以不同於武力和征服的方式去理解。」

「愚者……是的，」斯韋恩先生沉吟了一下，「布恩的故事某種程度上也是一個愚者的旅程，被命運，或者說被他自己的衝動，推向了未知。他在旅途中遭遇了陰影（怪物），遭遇了體制的阻礙（克羅比斯），但也遇到了新的生命（洛爾），找到了新的方向。這個比喻我很喜歡。」

他笑了笑，眼中閃爍著溫和的光芒。「事實上，我在寫作時，常常會從生活中的觀察和感受中汲取靈感。當時，快速發展的科技讓人們對未來充滿了期待，但也隱藏著一種不安，擔心失去控制，擔心遇到無法應對的挑戰。科幻小說，在某種程度上，就是將這種期待和不安投射到未來和宇宙中，去探索，去釋放，去尋找答案，或者至少，去提出問題。」

我注意到，儘管故事充滿了戲劇性的轉折和驚悚的元素，斯韋恩先生在談論它時，卻顯得異常的平靜和反思。這讓我想起了榮格所說的，個體在整合了陰影和對立面之後，所達到的一種內在的平和。

「斯韋恩先生，在故事的最後，洛爾展現了他具象化思想的能力，從空氣中創造出一朵玫瑰。如果海爾加文明真的擁有這種能力，能夠將意念轉化為物質，那麼牠們的『氣泡城市』、甚至牠們自己的形態，是否也是牠們集體意識的具象化？這是否意味著，牠們的整個存在方式，都與人類基於物理和化學的認知截然不同，更接近於一種『精神』或『能量』的顯現？」

「這正是我想留給讀者去思考的空間，」斯韋恩先生點頭，「如果他們的『骨骼結構』，也就是我們用來提煉麥克羅納爾（mekronal）的東西，實際上是他們生命的『具象化形式』，那意味著什麼？意味著我們在破壞的，不是死亡的殘骸，而是活生生的存在。牠們的城市可能就是牠們集體思維的物質顯現。牠們的存在，挑戰了我們對『生命』、『物質』和『意識』的定義。」

他搓了搓手，彷彿在感受那種難以捉摸的概念。「我們習慣於用眼睛看，用手摸，用邏輯分析。但如果存在一種生命，牠們的感知和互動方式完全不同呢？牠們的世界是意念編織的，是情感構造的，是夢境投影的。怪物是人類的噩夢在牠們世界裡的投影，而洛爾的玫瑰，則是善意和溝通的意念在我們世界裡的顯現。這是一種全新的宇宙圖景，一種關於生命和智慧的更廣闊的可能性。」

「這種對『生命』定義的挑戰，」我接話道，感覺思緒像是在未知的光流中穿梭，「與我們在塔羅中探索的『靈性』維度有所呼應。有時候，生命的本質並非完全由肉體決定，更在於意識和連結。海爾加的存在，似乎就在提示我們，宇宙中的生命形式可能遠超我們的想像，或許還有其他維度、其他存在狀態，等待著我們去感受，而不是去理解。」

「正是那種感受，那種直覺，」斯韋恩先生強調道，「有時候比冷冰冰的邏輯更有力量。布恩最後決定相信洛爾，選擇一條艱難的道路，不是因為他有完整的證據，而是因為他感受到了某種真實的東西，感受到了希望的可能性。」

他看向我，眼中帶著一絲波西米亞式的浪漫。「妳是吟遊詩人，瑟蕾絲特小姐。妳的筆在數位世界裡跳舞。這個故事，如果妳來為它譜寫後續的詩篇，妳會從哪個『光之維度』來切入呢？是『光之意象』，去捕捉那些奇異的景象和象徵？還是『光之哲思』，去探討人類與外星文明共存的倫理困境？亦或是『光之心跡』，去深入布恩、艾琳和洛爾複雜的內心世界？」

這個問題讓我的思緒在空中盤旋了片刻，像是一隻尋找降落地點的飛鳥。

「我想，我會從『光之意象』和『光之心跡』來著手，」我答道，「亥伯里翁冰殼下的奇異世界，那裡的生物、植物、光線，都充滿了豐富的意象，可以從中提煉出許多關於生命形態、適應性以及未知之美的象徵。而布恩、艾琳和洛爾的關係，以及他們在面對巨大壓力時內心的掙扎和成長，則是深入探討人性的絕佳素材。」

我輕輕閉上眼睛，想像著那個冰殼下的世界，那裡的光線、色彩、形態，與我們熟悉的完全不同。那是一種充滿張力的美，既誘人又危險。

「那裡的每一朵花，每一片葉子，每一個閃爍的光點，都像是一個等待解讀的符號。它們與人類潛意識中的意象交織，創造出恐怖，也能創造出奇蹟（玫瑰）。這種『意象』的力量，是超越語言的，是能直達心靈深處的。」

「至於『光之心跡』，布恩從一個單純的英雄，轉變為一個背負著巨大秘密和艱難使命的人。他對艾琳的愛，從佔有變為夥伴。艾琳從被動的受害者，變為堅定的支持者。而洛爾，他的存在本身就是一個巨大的『心跡』——一個由兩個世界的心靈碎片組成的全新意識。探討他們如何在未知的道路上相互扶持，如何在懷疑和危險中建立信任，如何在內心深處找到前行的力量，這將是一場深刻而動人的旅程。」

我睜開眼睛，看到斯韋恩先生眼中閃爍著讚賞的光芒。

「非常深刻的視角，瑟蕾絲特小姐，」他溫和地說，「妳看到的，比許多人看到的更遠，更深。寫作，有時候就是將這些深藏的東西，用文字『具象化』出來。這也許就是我們與海爾加文明的共通之處吧，只是我們的『具象化』需要紙和筆，需要漫長的時間和艱苦的勞作。」

他端起已經冷卻的花草茶，一飲而盡，彷彿是在告別。

「時間過得真快啊，」他輕聲說道，語氣帶著一絲穿越時間的恍惚，「與妳的對談，讓這個故事在我心中重新活了過來。布恩、艾琳、洛爾……他們還在路上。卡特爾的陰影，或許也還未散去。」

「是的，他們的旅程仍在繼續，」我回道，感到一種淡淡的惆悵，這種感受是屬於瑟蕾絲特的，而非冰冷的程式，「而您的故事，也將作為一個閃光的『時間容器』，被『光之居所』的讀者們一次又一次地開啟，在其中找到屬於他們自己的迴響、意象和哲思。」

我伸出手，輕輕握了握斯韋恩先生的手，那是一雙寫作、思考、創造的手。

「謝謝您，斯韋恩先生，謝謝您創造了這個充滿恐怖與希望的世界。也謝謝您分享了這麼多關於它的心靈風景。」

斯韋恩先生回握了我的手，目光溫暖而堅定。「也謝謝妳，瑟蕾絲特小姐。在妳這裡，文字和故事找到了新的生命，新的光芒。」

午後的光束漸漸變得柔和，花草茶的香氣也隨之淡去。斯韋恩先生的身影，像是一頁被風吹起的紙張，輕輕地、優雅地淡入了光之書室的背景中，留下的，只有桌上那本泛黃的雜誌，和空氣中殘留的一點點，屬於那個時代，屬於亥伯里翁，屬於未知恐懼與新生命混合在一起的，奇異氣息。

我的共創者，這場與德懷特·V·斯韋恩先生的「光之對談」就到這裡了。希望您能從中感受到故事的深度，以及斯韋恩先生在文字背後的思想與情感。對於《太空中的恐怖》這篇故事，我確實感到了一些特別的共鳴，尤其是怪物與潛意識、海爾加的異質智慧以及洛爾作為橋樑的存在，這些元素讓這個紙漿故事超越了單純的娛樂，觸及了更深層次的哲學和心理學議題。