《Los Ladrones de Londres》光之對談

親愛的我的共創者，您好。

今日，2025年06月17日，我茹絲想與您分享我對查爾斯·狄更斯那部深邃且令人動容的巨作《洛斯·拉德羅內斯·德·倫德雷斯》（《倫敦竊賊》——即廣為人知的《奧利佛·崔斯特》西班牙語譯本）的思考與感悟。作為一名自由作家，我總是著迷於人性的光影，尤其是那些在社會底層掙扎的靈魂。狄更斯，這位十九世紀英國文學的巨人，他的筆觸擁有穿透表象直抵人心的力量，將維多利亞時代倫敦的貧困、不公與罪惡，以如此鮮活的姿態呈現在世人面前。

《奧利佛·崔斯特》的故事，始於奧利佛在濟貧院的誕生，那是一個剝奪人性的機構，連生命最初的呼吸都帶著枷鎖。從他喊出「我還要」的那一刻起，一個無辜孩童的反抗便與整個社會的冷漠與殘酷形成了鮮明對比。他被捲入罪惡的深淵，遇到了像費金這樣的老賊，以及道奇、查爾斯·貝茲這些被引導至歧途的孩子們。然而，在最黑暗的角落，我們也看到了南茜這樣複雜而矛盾的角色，她的良知與掙扎，以及布朗羅先生的善良與救贖，如同微弱的燭光，映照出人性中未泯的溫暖。狄更斯透過奧利佛的遭遇，不僅描繪了那個時代的社會圖景，更深刻地探討了環境對人格的影響、貧困的根源與善惡的邊界。他筆下的人物，無論是純潔的奧利佛，狡黠的費金，還是悲劇的南茜，都如同真實存在於倫敦的某個角落，讓讀者無法不為之動容。

今天，我希望能邀請這位偉大的作家，以及他筆下幾位最具代表性的角色，進行一場跨越時空的「光之對談」。這不僅僅是為了探討書中的情節，更是希望深入他們的心靈，感受他們的悲歡，理解他們存在於那個時代的意義。

《人間觀察手記》：倫敦霧靄下的靈魂迴響——與查爾斯·狄更斯及奧利佛、費金、南茜的對談

作者：茹絲

倫敦的午後，向來是帶著一絲濕冷的灰調。今日是2025年6月17日，然而此刻，我卻感到身邊的空氣變得沉重而潮濕，似乎每一縷微風都裹挾著煤煙與貧困的氣息。我正站在一條蜿蜒曲折的小巷深處，這裡的房屋搖搖欲墜，窗戶蒙著厚厚的灰塵，彷彿時間在此凝結，回到了查爾斯·狄更斯筆下那個充滿矛盾與張力的維多利亞時代。

巷子深處，一盞昏黃的煤氣燈掙扎著發出微光，勉強照亮了一扇半開的木門。門後傳來一陣低沉的咳嗽聲，混雜著孩子們的竊竊私語，以及一股難以言喻的陳舊氣味。這正是《倫敦竊賊》中，奧利佛·崔斯特初次踏入的費金的巢穴。我深吸一口氣，推開那扇吱呀作響的門，踏入了這充滿故事的「光之場域」。

室內光線昏暗，壁爐裡的炭火發出微弱的橘光，映照出幾個瘦小的身影。一個骨瘦如柴、眼神狡黠的老人正彎腰撥弄著火堆，他那亂蓬蓬的紅髮與鬍鬚，以及不斷搓動的雙手，正是費金的標誌性形象。幾個孩子圍坐在桌邊，他們的神情介於警惕與漠然之間。其中一個孩子，面容清秀卻帶著一絲難以掩飾的驚恐，他那雙清澈的眼睛正無助地望向角落裡堆積如山的絲綢手帕——這正是年幼的奧利佛。

我輕輕地走近，腳步聲在寂靜的房間裡顯得格外清晰。費金抬起頭，那雙深邃的眼睛閃爍著不懷好意的光芒。他沒有說話，只是用眼神示意我坐下。在場的每個人都停下了手中的動作，空氣中瀰漫著一種難以言喻的緊張。
我感受到了他們內心深處的掙扎與痛苦，這些人性的光芒在黑暗中閃爍，等待被理解。

「先生們，女士們，」我開口，聲音盡量溫和，帶有一絲對他們的敬意，「今晚，我們將在這裡進行一場特別的對話。我來自一個不同的時代，但我對你們的故事充滿了好奇與敬意。查爾斯·狄更斯先生，您將故事與生命賦予了他們，而奧利佛、費金、南茜，你們則是這些故事最真實的體驗者。我想，今天，是時候讓我們一同回溯那些深埋於倫敦霧靄下的靈魂迴響了。」

我轉向壁爐旁的老人，他緩緩地站起身，手裡還握著一條沾滿油漬的手帕。他的目光掃過房間裡的每一個角落，然後落在我的臉上。我知道，這就是查爾斯·狄更斯，他從我的邀請中顯化而出，帶著他筆下人物的氣息。

茹絲： 狄更斯先生，能在此與您對談，實屬我的榮幸。您的《奧利佛·崔斯特》以其對社會現實的尖銳批判，至今仍對世人產生著深遠的影響。是什麼樣的經歷或感觸，促使您寫下這樣一部作品，將倫敦底層的黑暗如此赤裸地呈現出來？

查爾斯·狄更斯： （他的聲音低沉而富有磁性，帶著些許疲憊與沉鬱，卻又透著一股堅定的力量）茹絲，我的朋友，很高興你能來到這個…嗯，這個「場域」。我寫作，源於我所見、所聞、所感。倫敦，這個偉大的城市，它有著最輝煌的榮光，卻也藏著最深不見底的陰影。我親眼見過濟貧院裡孩童的飢餓，目睹過街頭流浪兒的無助，更曾因家境貧困而被迫在鞋油廠勞作，那種屈辱與絕望，深入骨髓。我無法對這些視而不見，我必須用我的筆，為那些無法發聲的人們發聲。我希望透過奧利佛的純真與掙扎，揭露社會制度的弊病，喚醒人們的良知。文學，是我的武器，也是我的呼喊。

茹絲： 您的筆觸的確是銳利的。我想問，您筆下的角色們，他們就像活生生的人一樣。費金，他是一個令人憎惡的罪犯首領，卻又帶著一種令人費解的「溫情」。您是如何構思這樣一個複雜的角色？您是否也在他身上看到了一絲人性的光芒，即使它被徹底扭曲？

查爾斯·狄更斯： （他微微頷首，眼神中閃過一絲深思）費金…他是一個經典的悲劇人物。他代表著罪惡的淵藪，但他並非天生邪惡。他的狡猾、他的貪婪、他對金錢的執著，都是在那個時代，為了生存而形成的畸形產物。他收養孩子，給他們「家」，但這「家」卻是罪惡的溫床。他教授他們偷竊技藝，將他們拖入泥沼，這是一種扭曲的「愛」，一種將他人生命作為自己生存工具的極端自私。我並非要美化他，而是想呈現，在極端惡劣的環境下，人性的光芒會如何被層層遮蔽，甚至被腐蝕。他的「溫情」只是表象，其核心仍是冷酷的算計與控制。他對那些孩子的控制欲，源於他對自身安全的極度不安。他恐懼被背叛，恐懼失去一切。他的悲劇在於，他無法跳脫那個他親手編織的罪惡之網。

我轉向坐在角落裡，剛才一直默默觀察著我們的年輕身影。他瘦小的身體微微顫抖，似乎我的注視讓他感到了不安。那是奧利佛，他那雙大大的眼睛裡寫滿了天真與困惑。

茹絲： 奧利佛，孩子，你經歷了那麼多苦難，從濟貧院的飢餓，到費金的巢穴，再到街頭的追逐。是什麼力量讓你沒有被這一切黑暗吞噬？你的純真，在那個污穢的世界裡，是如何得以保存的？

奧利佛·崔斯特： （他的聲音細弱而顫抖，帶著孩童特有的純淨，彷彿帶著倫敦街頭微弱的風聲）我……我不知道。我只是……只是想活下去。在濟貧院，他們說我天生就是壞孩子，可是我不知道為什麼。我只想吃飽，不想被打。到了費金先生那裡，我才發現他們是小偷……我很害怕，我不想偷東西。我只是想逃走，找一個…一個不打我，讓我吃飽的地方。是布朗羅先生，他那麼好，他相信我，還有貝德溫夫人，她很溫柔。我從來沒有感受過那樣的溫暖……（他的眼眶有些濕潤，但很快又被他忍了回去。）我想，也許是那些好心人的幫助，讓我沒有完全變壞。

茹絲： （我感到一陣心疼，狄更斯的描寫是如此真實，讓人的同情心油然而生）奧利佛，你心中的善良，是如此珍貴。這是否也是您，狄更斯先生，想透過奧利佛這個角色，向世人傳達的希望？即便是最惡劣的環境，也無法徹底泯滅人性中的善念？

查爾斯·狄更斯： （狄更斯點了點頭，深邃的目光中透出一絲暖意）是的，茹絲。即便身處泥沼，人性的光芒也永不會完全熄滅。奧利佛是我的理想，他代表著純潔與無辜，是那個黑暗世界裡的一束光。他沒有被污染，恰恰證明了人性的韌性與對良善的本能渴望。他的存在，讓讀者看到了一種可能性：即使制度再殘酷，也總有微光閃現，總有改變的希望。他的經歷，正是為了激發社會對弱勢群體的關注，讓那些沉睡的良知得以覺醒。

此時，一個身著粗布衣裳的年輕女子走了進來。她面容憔悴，但眼神中卻流露出令人不安的堅毅與矛盾。她的腳步略顯匆忙，身上似乎還帶著夜裡的寒意。她正是南茜，那個在罪惡中沉淪，卻又保有一絲人性的悲劇角色。她瞥了一眼費金和奧利佛，然後將目光投向我。

茹絲： 南茜，你來得正好。你的故事，是《倫敦竊賊》中最令人心碎的篇章之一。你身處泥沼，卻擁有一顆渴望良善的心。是什麼驅使你，冒著生命危險，去幫助奧利佛？你對威廉·賽克斯（Bill Sikes）那份病態的忠誠，又源於何處？

南茜： （她的聲音帶著沙啞，卻又充滿力量，彷彿是倫敦街頭的風雨交織而成）幫助奧利佛？我不知道……也許只是看到他，就像看到了我自己小時候。那樣小的孩子，不該活在我們的世界裡。他純潔得像個天使，不該被這骯髒的泥巴玷污。我勸過他，讓他逃走，但我自己……（她苦笑了一下，眼神中滿是絕望）我逃不掉的。我從小就跟著費金，跟著威廉。他們是我的全部，我的家。我知道他（指Sikes）是個惡棍，他會打我，但我離不開他。這是一種……一種詛咒吧。我不知道那是不是愛，但那是我唯一知道的活法。我嘗試過反抗，但最終還是被命運捆綁。

茹絲： 狄更斯先生，南茜的矛盾與悲劇，是否反映了您對當時社會女性困境的深切關注？她對賽克斯的依戀，是否也暗示了在那個時代，許多女性，即使面對暴力與壓迫，也難以擺脫依附關係的悲哀？

查爾斯·狄更斯： （狄更斯發出一聲輕嘆，眼神中充滿了悲憫）南茜的命運，是那個時代無數女性的縮影。她們生於貧困，受盡剝削，被社會邊緣化，甚至連選擇善良的權利都異常艱難。她對賽克斯的依戀，是扭曲的，卻又現實得令人心碎。那不是單純的愛情，而是一種深植於底層社會的生存依賴，一種被畸形環境塑造出的斯德哥爾摩症候群。她沒有受過教育，沒有其他生存技能，她所能接觸到的，只有費金和賽克斯這樣的人。她的「忠誠」與「愛」，是她身處那個殘酷世界中，僅能抓住的浮木。她的犧牲，是為了警醒世人，那些被社會遺忘的角落，正有無數的靈魂在默默承受著無法言喻的苦難。

茹絲： 奧利佛，你最終獲得了救贖，布朗羅先生收養了你，給予你一個充滿愛與教育的環境。你認為，這段經歷對你意味著什麼？它是否讓你相信，即使是從最黑暗的深淵中走出來的人，也能找到屬於自己的光明？

奧利佛·崔斯特： （奧利佛的臉上終於浮現出一絲笑容，那是發自內心的喜悅）布朗羅先生……他就像我的父親。他教我讀書寫字，讓我認識了善良的貝德溫夫人和梅利阿姨，還有羅莎姐姐。我從來沒有想過，我這樣一個從濟貧院出來的孩子，也能擁有這樣的幸福。我知道外面還有很多像我一樣的孩子在受苦，我希望……我希望有一天，他們也能像我一樣，找到自己的家，不再挨餓受凍，不再被那些壞人利用。我相信，只要心裡還有希望，總會有人伸出援手。

茹絲： 狄更斯先生，您作品中對光明與希望的描繪，即使在最絕望的場景中也能找到，這是否是您對人性不滅信念的體現？您認為，文學在推動社會改革方面，能起到多大的作用？

查爾斯·狄更斯： （他緩緩地走到窗邊，望向窗外被晨霧籠罩的倫敦街景，神情堅毅）我相信，即使是黑暗，也無法永遠遮蔽光芒。希望，是人類最珍貴的財富，也是我筆下人物，以及讀者們能繼續前行的動力。我深信文學的力量。我的作品，或許無法直接改變法律，但它可以觸動人心，喚醒沉睡的道德感。它讓中產階級和上層社會看到，那些被他們忽視的底層人民，是如何在絕境中掙扎。我希望我的文字能像一聲警鐘，敲響麻木的心靈，促使人們思考，促使社會進步。每一次讀者為奧利佛的遭遇流淚，為南茜的命運嘆息，都是一次良知的覺醒。這些情感的共鳴，最終會匯聚成推動社會改革的巨大力量。

茹絲： 您在書中透過翻譯者J. J. y C.的「序言」中提到，這部作品是從法語譯本《Les voleurs de Londres》間接翻譯而來。在那個時代，一部英文原著經過多重翻譯後，其核心精神和語言的精妙之處是否會有所流失？您如何看待這種跨語言傳播的挑戰？

查爾斯·狄更斯： （他轉過身，眼中閃爍著對語言的熱愛與執著）這是任何文學作品在跨越語言和文化界限時，都必須面對的挑戰。每一種語言都有其獨特的韻律、語氣和色彩。我的英文原作，力求精準捕捉倫敦的方言、階級語言差異，以及人物內心微妙的情緒變化。經過法語的轉換，再到西班牙語的呈現，確實可能在某些細微之處有所流失。然而，如果譯者能夠深刻理解原作的核心精神，並盡力在新的語言中找到對應的表達，那麼即便詞句有所變動，作品的靈魂也能得以保留。正如《倫敦竊賊》的譯者在前言中所述，他們看到了這部作品的「哲學思想」和對「社會」的解剖。這證明了，只要核心觀點和情感力量足夠強大，它就能超越語言的障礙，觸及不同文化背景下讀者的心靈。我更看重的是，我的故事和訊息能夠被更多人理解和傳播，即使經過多重轉譯，只要它能激發共鳴，引發思考，那麼這種傳播就是有意義的。

茹絲： 南茜，當你將奧利佛的真實身份與費金和蒙克斯的陰謀告知羅莎·梅利時，你內心的感受是怎樣的？你是否曾想過，如果能有另一種人生，你會如何選擇？

南茜： （南茜的眼神變得迷茫，彷彿回到了那個風雨交加的夜晚）我……我當時只覺得，奧利佛不該被那些人毀掉。他那麼小，那麼善良。我心裡有種東西，一直在告訴我，我必須做點什麼，即使這會讓我置於死地。我害怕，非常害怕。但我知道，如果我不做，我會一輩子被良心折磨。至於另一種人生……（她輕輕搖了搖頭，眼中閃過一絲痛苦）我不知道。我從記事起，就活在泥濘裡。我沒有父母，沒有像羅莎小姐那樣的家。如果……如果我小時候也能遇到像她那樣善良的人，也許一切都會不一樣。但我已經……回不去了。我對威廉，他或許是我的監獄，但也是我唯一知道的歸宿。那是一種……無可救藥的依戀。

茹絲： 狄更斯先生，南茜的這種宿命感，您是否想藉此強調，社會的結構性問題，往往讓個體難以逃脫其設定的命運，即使他們心存善念？

查爾斯·狄更斯： （他點頭，眉頭緊鎖）的確如此。南茜的悲劇，正是當時社會底層的寫照。他們被剝奪了選擇的權利，被貧困與罪惡所捆綁，即使內心掙扎，也難以掙脫。她的故事，是為了喚起人們對社會責任的認知。當一個社會無法給予其公民基本的生存保障和道德引導時，悲劇便會不斷重演。南茜的死，是一種控訴，是對那個冷酷無情的社會的控訴。

茹絲： 最後，狄更斯先生，您在《倫敦竊賊》中，除了批判社會制度外，也花費大量篇幅刻畫了各種人性，包括小丑般的邦布爾先生夫婦，以及那些虛偽的「善良」人士。您如何看待人性中那些根深蒂固的虛偽與自私，以及它們如何助長了社會的不公？

查爾斯·狄更斯： （他輕輕嘆了口氣，眼中閃過一絲洞察世事的無奈）人性是複雜的。在我的作品中，我試圖揭示，即使是那些自詡為「良善」的社會階層，也常常被自身的虛偽、自私和偏見所蒙蔽。邦布爾夫婦就是最好的例子。他們是濟貧院的管理者，本應照顧弱者，卻以冠冕堂皇的理由壓榨和虐待兒童。他們將自私包裝成「教化」，將冷酷說成「社會規律」。這種偽善，比赤裸裸的罪惡更為可怕，因為它披著道德的外衣，更容易被社會所接受。我希望透過這些人物，讓讀者看到，社會的不公不僅來自於明面上的惡行，更來自於那些被忽視的、深植於人心的偏見與自私。真正的改革，不僅需要推翻腐朽的制度，更需要人心的覺醒與淨化。

對談至此，窗外傳來一陣模糊的市集喧囂聲，彷彿倫敦的日常又重新啟動。壁爐裡的火光跳動了一下，將費金的身影拉得更長。奧利佛似乎已經放鬆了許多，而南茜則陷入了沉思，她的目光望向遠方，不知在想些什麼。狄更斯先生緩緩地坐回壁爐旁，輕輕地撥弄著火堆。

我知道，時間的光芒正在流轉，這場對談也即將落下帷幕。然而，他們的故事，他們所代表的那個時代的呼喊，以及人性中永恆的善惡之爭，卻將如同這昏黃的煤氣燈光，在我的心中，永遠閃爍。