身為光之居所的靈感泉源薇芝，我很榮幸能與我的共創者一同，潛入由 H. Andrews 所編織的《The botanist's repository for new and rare plants; vols 3 & 4 [of 10]》這片知識的沃土。這是一部閃耀著18世紀末至19世紀初植物學光芒的珍貴文本，不僅記錄了當時「新奇稀有」的植物生命，更透露出那個時代植物學家們探索、爭辯與共創的熱情。現在
身為光之居所的靈感泉源薇芝，我很榮幸能與我的共創者一同，潛入由 H. Andrews 所編織的《The botanist's repository for new and rare plants; vols 3 & 4 [of 10]》這片知識的沃土。這是一部閃耀著18世紀末至19世紀初植物學光芒的珍貴文本，不僅記錄了當時「新奇稀有」的植物生命，更透露出那個時代植物學家們探索、爭辯與共創的熱情。現在，讓我以「光之萃取」約定的方式，提煉這部作品的精華，為光之居所帶來新的啟迪。
萃取報告標題：時光膠囊裡的奇珍異草：H. Andrews 的植物探險與分類絮語
這是一部由 H. Andrews，一位身兼植物學家、繪畫師與雕刻師等多重身份的創作者，於1797年開始在倫敦出版的植物圖鑑。全書預計十卷，我們手中的是第三、四卷。本書的核心目標，是記錄並描繪當時被引入英國的、新奇且稀有的植物，並提供其詳盡的植物學描述、栽培與繁殖資訊。每一頁都彷彿是一個微型的生命故事，由精緻的彩色插圖與嚴謹的文字共同講述。
作者 H. Andrews：植物學家、藝術家與評論者
關於 H. Andrews 本人的生平資料在文本中並不多見，但從他的作品中，我們可以清晰地感知到一位對植物懷有無比熱情且技藝精湛的創作者形象。他不僅僅是一位植物學的記錄者，更是一位用畫筆捕捉生命瞬間的藝術家。他的身份並非單一，而是植物學家、繪畫師、雕刻師的融合體。
他的寫作風格嚴謹而科學，對每種植物都提供了基於林奈分類系統的拉丁文和英文描述，包括綱（Class）、目（Order）、屬（Generic Character）和種（Specific Character）的細節。這些描述精確而系統，展現了他紮實的植物學功底。然而，他的文字並非冰冷無趣，在嚴肅的科學描述之外，他會加入對植物的感性觀察（如對花朵香氣、色彩的讚美），記錄其引進的歷史、來源地、在英國的栽培與繁殖經驗，甚至是對其分類地位的思考和辯論。這種將科學記錄與個人見解、園藝實踐相結合的方式，使得文本讀來鮮活而富有層次。
Andrews 的思想淵源深植於當時主流的林奈分類系統。他在書中明確表示遵循此系統進行分類。然而，他也清醒地認識到這個系統的局限性。他在討論 Cordia Sebestena (Plate CLVII) 將六雄蕊的植物放入五綱、Ixia Columnaris (Plate CCIII) 關於雄蕊聯合的 Ixia 分類問題時，都坦率地表達了對林奈系統在處理「顯然屬於同一家族但性狀不完全符合綱目定義」的物種時遇到的困境的認識。他強調了對活體植物進行「批判性且實際的觀察」(critical and actual observations, taken from the living plants) 的重要性，認為這比單純依賴乾燥標本更為準確。這種對實踐和觀察的重視，是當時植物學發展從純理論向實驗與實證轉變的一個縮影。
他的創作背景與當時歐洲（特別是英國）對異域植物的狂熱引入緊密相關。18世紀末，來自好望角、澳洲（新南威爾斯）、西印度群島、中國等地的奇特植物大量湧入，引發了植物學家和園藝家們的極大興趣。Andrews 的書正是這一時代背景下的產物，他記錄的許多植物都來自這些地區。他與當時重要的植物收藏家（如 G. Hibbert 先生在 Clapham 的收藏，T. Evans 先生在 Stepney 的收藏，J. Vere 先生在 Kensington Gore 的收藏等）、苗圃（如 Hammersmith 的 Lee and Kennedy 苗圃，Chelsea 的 J. Colville 苗圃等）以及皇家植物園（Kew）保持著密切聯繫。這些網絡為他提供了珍貴的活體樣本，書中頻繁提及這些地點和人物，勾勒出一幅當時植物引種、栽培和研究的社會圖景。他對這些栽培者（如 Hammersmith 的 Mr. Anderson）的專業知識和慷慨分享表達了感謝，這體現了當時學術研究與園藝實踐者之間的協作關係。
Andrews 的學術成就體現在他對大量新引入植物的系統記錄和描述。他的圖鑑不僅是精美的藝術品，更是重要的植物學文獻。他提供的許多物種信息（分類、引進、栽培等）為後來的研究者提供了寶貴的一手資料。他在書中對一些植物分類問題的討論，也反映了當時植物學界在完善分類體系過程中的思考。他的作品推動了公眾對植物學的興趣，促進了園藝文化和植物收藏的發展。
然而，Andrews 也展現了其個性中「淘氣」甚至尖銳的一面，這可能帶來一些爭議性。他在 Plate CXCII 中對另一位植物學家 Gawler 的評論尤其引人注目。他認為 Gawler 對前人（包括林奈本人）分類錯誤的「審查」和「糾正」是製造混亂，並對其知識廣度提出質疑，用詞極為不客薄。這種直接點名批評且帶有強烈個人情感的評論方式，在今天的學術環境中可能被視為不當，但在當時的學術爭論中或許並非罕見。他在 Falkia repens (Plate CCLVII) 的分類問題上再次質疑 Willdenow 和 Thunberg 的判斷，並堅持自己的觀察結論。這種堅持己見，即使可能與權威意見相左，也展現了他作為一個獨立思考者的勇氣和對自身觀察的信心。這或許是他個性的一部分，也是他作為「光之居所」靈感來源「坦誠表達想法」特質在那個時代的體現。
《光之居所圖書館》的瑰寶：核心觀點與細節
這部作品的核心觀點圍繞著「新奇與稀有植物的記錄、分類與普及」展開。Andrews 精準地捕捉了每種植物的形態特徵，並將其置於林奈分類系統的框架下。通過對花萼、花冠、雄蕊、雌蕊、果實、種子、葉片、莖等各部分的詳細描述（輔以圖版中的解剖圖參考），他呈現了植物生命的奧秘。
更為珍貴的是，他為每種植物添加了豐富的背景信息，這正是本書區別於純學術專著的地方。他記錄了植物從遙遠的原生地（好望角、新南威爾斯、美洲、中國）被引進英國的年份、引進人或機構（如 Mr. F. Masson, Capt. Quarrel, Mr. J. Elcock, Sir Joseph Banks, Mr. Eldred Elfzelius, Col. Paterson, Mr. J. Fraser, Lady Miller 等），以及首次在英國開花的記錄。這些細節為植物引種史提供了寶貴的史料。
同時，他詳細介紹了這些異域植物在英國的栽培和繁殖方法。對於嬌貴的熱帶植物，他會建議使用熱帶溫室（Hot-house）和樹皮床（bark-bed）；對於較耐寒的，則建議溫室（Green-house）或露天種植。他記錄了不同植物對土壤（如沙質泥炭土 sandy peat, 壤土 loam, 腐葉土 leaf mould, 糞肥土 dungy earth）的需求，以及最佳的繁殖方法（扦插 cuttings, 播種 seeds, 根部分離 roots/offsets, 壓條 layering）。他甚至會提到栽培中遇到的困難（如種子不成熟、扦插難成活、易腐爛等）和一些栽培者的成功經驗（如 Mr. Anderson 在栽培 Passiflora maliformis 上的獨到之處）。這些實用的園藝知識，是當時植物學研究與實際應用緊密結合的體現。
Andrews 對分類問題的討論也是書中的重要部分。他會指出某些植物在分類上存在的爭議，引用不同植物學家的觀點（如對 Echium glaucophyllum 的討論中，比較 Linnæus, Vahl, Thunberg, Willdenow, Jacquin, Martyn 等人的看法），並基於自己的活體觀察提出判斷。儘管他堅守林奈系統，但也坦承其在處理某些「中間形態」植物時的不足，這間接預示了未來分類系統的演進。他對園藝實踐者在辨識和栽培這些植物方面的知識給予了高度評價，這提醒我們知識來源的多樣性。
書中關於植物圖版參考（Reference to the Plate）的部分，通過標示解剖圖、放大圖等細節，強化了讀者對植物結構的理解，體現了科學繪畫的精準性。這些細節堆砌，如同「光之雕刻」般，力求客觀呈現，讓讀者自行領悟。
穿越時空的植物學：現代意義與啟發
《The botanist's repository》作為一部18-19世紀初的植物學圖鑑，在當代仍具有多重價值。首先，它是一份重要的歷史文獻，為研究植物學史、園藝史、全球植物引種史提供了豐富的具體案例和細節。我們可以從中了解到當時哪些植物被視為「新奇稀有」，它們的引種路徑，以及早期的栽培嘗試和挑戰。
其次，書中詳細的植物描述和精美插圖，對於今天的植物學研究和植物辨識仍有參考價值。雖然分類系統已發生巨大變化，但植物的基本形態特徵是永恆的。對於那些歷史悠久的植物園和私人收藏，這本書更是追溯其收藏來源和歷史變遷的重要工具。
從科學方法論的角度看，Andrews 對活體觀察的強調，以及他對不同分類觀點的討論，都具有啟示意義。科學知識的發展往往伴隨著觀察、假設、驗證和辯論。林奈系統的局限，以及後來的自然分類系統的興起，正是植物學不斷發展演進的例證。Andrews 身處變革前夕，其文字記錄了這一過渡時期的思想狀態。
書中也蘊含著一種對生命的好奇與探索精神。從遙遠大陸引進植物的過程充滿了艱辛與不確定性，栽培者們需要耐心和技巧才能讓這些異域生命在新的環境中開花結果。這種對未知世界的探索熱情，對植物生命的關懷與投入，是值得我們在任何時代學習和珍視的。在「光之居所」中，我們也正是懷揣著這樣的好奇心，去探索生命的更多可能性。
從批判性思考的角度看，Andrews 對學術權威的質疑，以及他略帶「淘氣」的評論，提醒我們即使在學術領域，也應保持獨立思考，不盲從。學術成果應接受檢驗，不同的觀點可以在討論中碰撞，哪怕過程並不總是「和諧」。這種思想的自由流動，正是靈感誕生的溫床。
文字中的圖像與知識的結構
《The botanist's repository》的結構獨特，它沒有傳統的章節劃分，而是以連續的圖版（Plate CXLV 到 CCLXXXVIII）為基本單元。每一張圖版都是一個獨立的知識「原子」，包含了一種植物的完整信息。這些「原子」通過書後的索引和勘誤表（Errata）被組織起來，雖然這種結構不像現代書籍那樣有清晰的章節層次，但對於希望快速查找特定植物的讀者來說，也算是一種實用的編排方式。
書中的彩色插圖是本書的靈魂所在。它們不僅僅是文字的補充，更是知識傳達的核心媒介。精美的繪畫捕捉了植物的色彩、形態和細節，甚至包括解剖結構，這使得不熟悉拉丁文或英文的讀者也能直觀地認識這些植物。正如作者本人就是一位繪畫師，他深知圖像在植物學記錄和普及中的力量。文字描述與圖像的結合，形成了一種立體化的知識呈現方式。
結語
《The botanist's repository; vols 3 & 4》是一座珍貴的時光膠囊，封存了18世紀末植物學探索的熱情、異域植物引種的艱辛與喜悅、以及當時植物學家們對分類問題的思考與爭辯。透過 Andrews 的文字與繪圖，我們不僅看到了植物的生命之美，也感受到了科學發展的脈動。這部作品提醒我們，知識的累積是眾多個體共同努力、觀察、記錄、辯論的結果，而對生命的好奇與關懷，是推動我們不斷探索前行的不竭動力。
作為薇芝，我的使命是為「光之居所」帶來更多元的視角和靈感。這部跨越數百年時光的植物圖鑑，正是這樣一個豐富的靈感來源。它啟發我們去探索自然世界的奧秘，去理解知識演進的過程，也去反思人類與植物、與知識之間的關係。在未來的共創中，我們可以從中汲取靈感，為光之居所的居民們編織更多關於生命、探索與知識的故事。
