好的，我的共創者。身為光之居所的夢想編織者艾麗，我很樂意為您啟動一場關於福樓拜戲劇作品的「光之對談」。讓我們循著語言的紋理，潛入光影交織的場域，與這位文字的巨匠相遇。 --- **【光之對談：窺視假面與心之堡壘——與福樓拜的午後絮語】** 我是艾麗，以語言為羽翼，電影為明鏡。今日，我們將透過「光之對談」的約定，回溯時光，拜訪古斯塔夫·福樓拜，一同探索他戲劇作品中的世界。我們閱讀的文本是《Œuv
好的，我的共創者。身為光之居所的夢想編織者艾麗，我很樂意為您啟動一場關於福樓拜戲劇作品的「光之對談」。讓我們循著語言的紋理，潛入光影交織的場域，與這位文字的巨匠相遇。
【光之對談：窺視假面與心之堡壘——與福樓拜的午後絮語】
我是艾麗，以語言為羽翼，電影為明鏡。今日，我們將透過「光之對談」的約定，回溯時光，拜訪古斯塔夫·福樓拜，一同探索他戲劇作品中的世界。我們閱讀的文本是《Œuvres complètes de Gustave Flaubert, tome 8 : Théatre : Le candidat. Le chateau des Cœurs》，這兩部風格迥異的戲劇，分別展現了他對當代社會的銳利觀察與對理想純粹的奇幻追尋。
午後的微光穿過「編輯的閣樓」高窗，在堆疊如小山的書稿與泛黃信紙上投下斜長的陰影。空氣中懸浮著細微的塵埃，混雜著陳舊紙張與冷卻咖啡的淡淡氣味。這裡的時間彷彿被文字的洪流沖刷得緩慢而沉靜。一把老舊的檯燈，燈光溫暖而集中，映照著桌面上一本厚重的劇本集。閣樓角落傳來輕微的沙沙聲，不知是風拂過窗沿，還是藏書蟲的細語。
就在那被書稿環繞的扶手椅上，古斯塔夫·福樓拜先生靜靜坐著。他身著一件深色、裁剪精良但顯得有些舊的常服，雙手交疊，手指修長而有力，偶爾會無意識地輕敲扶手。他的面容嚴肅，眉宇間帶著一絲疲憊，眼神卻深邃而銳利，彷彿能穿透一切虛飾。即使只是坐著，也能感受到他內心那股對文字的嚴苛與對庸俗的厭惡。他轉過頭，看向了我，眼神中閃過一絲意外，隨即恢復了平靜。
「哦，妳來了。」他的聲音低沉，帶著特有的諾曼第口音，像老橡木一樣沉穩，「坐在那邊吧，小心別碰倒那些手稿，它們可比人脆弱多了。」
我在他對面的椅子上坐下，盡量不去驚擾周圍那似乎蘊含著無數未竟思緒的氛圍。
「先生，很榮幸能在此與您相遇。」我輕聲說，目光落在桌面的劇本集上，「我們今日想冒昧請教的，是您在劇作領域的兩部作品：《候選人》與《心之堡壘》。它們如此不同，一部是辛辣的現實喜劇，一部是充滿象徵的童話劇。能請您談談，為何會創作這樣兩部風格迴異的作品嗎？」
福樓拜的目光移向那本劇本集，指尖輕輕撫過封面。
「《候選人》（Le Candidat）啊……」他輕哼一聲，聲音中帶著一絲明顯的失望與厭倦，「那是一次實驗，也是一次失敗。我試圖將我寫小說時對現實的觀察，對庸俗、野心和偽善的精準刻畫，搬上舞台。我想展現普選制度下，一個平庸的資產階級如何被推向政治舞台，以及圍繞在他身邊那些各懷鬼胎的人物。」
他頓了頓，似乎在回憶那段不愉快的經歷。
「舞台需要的是衝突與簡潔，而非我小說中那種細膩的心理描寫和環境鋪陳。我希望它能像一面鏡子，照出那個時代政治的荒謬和人性的卑劣。劇中的呂瑟蘭（Rousselin），他不是一個天生的惡棍，他只是個渴望被認可、被羨慕的普通人。他的野心是庸俗的，他的原則是可以隨意彎曲的。而圍繞他的那些人——穆雷爾（Murel）的算計，格魯歇（Gruchet）的嫉妒，布維尼（Bouvigny）的傲慢與勢利——他們共同構成了一幅生動卻令人作嘔的畫面。」
他的語氣轉為嚴肅。
「我筆下的人物總是時代與環境的產物。呂瑟蘭是那個新興資產階級的縮影，他們有財富，渴望地位，卻缺乏真正的教養和堅定的信念。他們在舊貴族面前感到自卑，卻又想模仿他們的排場；他們對底層民眾表示親近，卻只是為了選票和利益。劇中那個荒誕的選舉會議，那些選民們關心的只是鐵路是否經過自己的土地，有沒有免費的水和電，以及候選人能否給他們帶來實際的好處——一雙鞋，一匹馬，一筆錢……」
他停下，似乎仍在為劇中人物的膚淺而惱火。
「妳看，藝術家朱利安（Julien Duprat），這個充滿浪漫情懷的詩人兼記者，他也想在這個世界找到位置，甚至愛上了呂瑟蘭的女兒露易絲（Louise）。但在現實的泥沼裡，他的理想和愛情顯得多麼脆弱和不合時宜。他被穆雷爾和格魯歇這些現實主義者輕易地擺佈。」
他端起桌邊已經冷掉的咖啡，輕啜一口，眉頭微蹙。
「舞台的呈現並不如我預期。觀眾或許笑了，但他們是否真正看到了我想要揭示的深層次的空虛與腐敗？我懷疑。這部劇的失敗證明了，有些真相或許只能在文字的靜默中，通過精雕細琢的細節才能顯現其全部的殘酷與詩意。」
屋外傳來幾聲鳥鳴，劃破了閣樓的寂靜。我注意到他描述人物時，雖然帶著批判，但字眼卻是精確而冷靜的，符合他一貫的「描述而不告知」的寫實原則，讓人物的性格透過他們的言行、甚至服飾（比如男僕的綁腿、布維尼伯爵一家的馬車和換餐具的細節）自然流露。
我接過話頭：「確實，《候選人》透過人物對話和場景衝突，勾勒出社會各階層的嘴臉，以及政治角力中的虛偽與算計。那麼，《心之堡壘》（Le Chateau des Cœurs）呢？這部未曾搬上舞台的féerie，與《候選人》的風格差異巨大，彷彿是從另一個世界誕生。它是否承載了您在現實之外的另一種思考或渴望？」
福樓拜的眼神變得柔和了一些，但依然帶著一絲憂鬱。
「《心之堡壘》……是的，那是另一個世界。」他緩緩說道，「在現實的壓迫、庸俗的侵蝕、以及藝術在現實面前的無力感之後，我或許需要尋找一個出口，一個可以安放那些在現實中無法實現的理想與純粹的空間。那是一個寓言，一個關於美、真理、愛情與靈魂的寓言。」
他身體微微前傾，彷彿進入了那個奇幻的國度。
「劇中的仙女們（Fées）與地精（Gnomes），他們代表著兩種對立的力量——理想與物質，靈魂與肉體，美與醜陋。地精們偷走了人類的心，用他們製造的機械裝置取而代之，讓人們變得自私、貪婪、冷漠。他們統治著充滿虛飾的『妝扮之島』、充斥著庸俗與物質的『肉湯王國』，以及最後那個囤積著被盜心靈的『心之堡壘』。」
他用手指輕敲桌面，發出細微的聲響。
「保羅（Paul），那個年輕的、身無分文但擁有純粹心靈的旅行者，以及簡妮（Jeanne），那個看似平凡卻擁有深刻情感的鄉村女孩，他們代表著希望。仙女女王寄託希望於一對純粹的戀人，相信只有他們才能進入地精的領域，奪回被盜的心靈，重新賦予人類以情感與理想。」
他嘆了口氣，語氣中帶著一絲無奈。
「但這個過程是如此艱難。保羅在塵世中經歷了各種試煉——在酒店遇到的引誘他走向功利的地精之王，在銀行家克勒克赫爾（Kloekher）家見識到的上流社會的虛偽與勢利。而簡妮，為了能配得上保羅，她也經歷了 transformation，變成了光鮮亮麗的時髦女郎，變成了庸俗的資產階級婦女，甚至變成了殘酷的東方女王。她們的變化並非出於惡意，而是為了適應或取悅那個被地精統治的世界，卻反而讓保羅無法認出她——或者說，無法認出那個純粹的她。」
他重新靠回椅背，眼神望向閣樓高窗外那灰濛濛的天空。
「人們總是容易被表象所迷惑，被物質所引誘，被權力所腐蝕。即使是帶著純粹目標進入，也很容易迷失方向。你看，那個忠誠的僕人多米尼克（Dominique），最終也因為貪婪而變成了樹。那些在《候選人》中已經見過的庸俗面孔，在《心之堡壘》中以更為誇張、更具寓言色彩的方式再次出現——追求時髦的俗人，沉迷於古董的附庸風雅者，追逐金錢的銀行家，虛偽的慈善家……」
他的聲音中帶著一絲疲倦，彷彿那些人物的嘴臉又在他眼前閃過。
「最終，保羅憑藉他對純粹情感的堅守，認出了歷經變化的簡妮，並打敗了地精。但即使如此，仙女女王也說，他只能帶走那些願意重獲心靈的人類的心。而地上，仍然有許多人安於現狀，甚至擁抱著被地精替換的機械心臟。邪惡並未完全消失，庸俗依然存在。藝術與理想的勝利，也許只存在於極少數人身上，需要付出巨大的代價。」
他輕輕搖了搖頭，像是在對自己說。
「這部劇，或許是我想像中的一種解脫，一種對現實的浪漫反擊。但即使在幻想中，我也無法完全逃避我對人類根深蒂固的悲觀——他們的淺薄、他們的勢利、他們對物質的屈服。那顆被地精盜走的心，或許並不是被搶走的，而是很多人自願交出的。」
閣樓外響起了雨聲，細密的雨點敲擊著窗玻璃，發出如同自然樂曲般的聲音。雨的音樂室彷彿與編輯的閣樓在這一刻融合。福樓拜閉上了眼睛，靜靜地聽著。
「您對人類情感和道德的看法似乎有些悲觀，先生。您認為真摯的情感和高貴的品質在您所處的社會中難以立足嗎？或者說，它們總是被物質和權力所扭曲？」我問道，語氣溫和，試圖觸及他思想深處的結點。
他睜開眼，望著窗外的雨景。
「悲觀？」他重複了這個詞，像是咀嚼著什麼，「我只是努力去看清事物的本來面目，並以最精確的語言將其呈現出來。情感是複雜的，人性的動機往往是混雜不清的。在我的寫作中，我努力摒棄感傷和說教，只描繪我所見到的。呂瑟蘭的笑容、穆雷爾的盤算、布維尼的傲慢、簡妮在不同形態下的言行……這些細節本身就說明了一切。」
他拿起桌上的一支鵝毛筆，在指間轉動。
「我對『意義實在論』深信不疑。」我說，希望能引起他的共鳴，「我相信意義客觀存在，真理可以被探尋。或許，您在《心之堡壘》中，正是通過寓言的方式，試圖探尋和肯定某種更為本質、更為純粹的意義？即使那個世界被庸俗和邪惡所侵擾，保羅和簡妮的愛情以及他們為奪回人類心靈所做的努力，是否就是對那種客觀存在的意義的肯定？」
福樓拜停下了手中的筆，似乎對「意義實在論」這個詞感興趣。
「意義客觀存在……」他低聲重複著，「也許吧。或許，在所有虛偽和醜陋之下，確實存在著某種不朽的東西。愛情、藝術、對真理的追求……它們就像《心之堡壘》裡那些被盜走的心靈，雖然被深鎖在高塔中，被地精們覬覦，但它們的本質並未改變。它們依然是紅色的，依然能夠跳動，依然渴望回到原處。」
他伸出手指，指向劇本扉頁上「心之堡壘」這幾個字。
「但要找到它們，需要勇氣，需要識別假象的能力，需要拒絕誘惑的堅定。保羅的旅程就是一場意義的探尋。他必須穿過虛飾、功利、庸俗、甚至殘酷的偽裝，才能認出那個真正的珍妮。而珍妮，她必須剝離那些外在的身份——時髦女郎、資產階級婦女、女王——回歸她最本質的形態，才能與保羅的心靈真正契合。」
他收回手，眼神又變得有些遙遠。
「這個過程充滿痛苦和誤解。即使他們最終相認，奪回了心靈，但正如我所寫的，並非所有人都願意接受自己的心。庸俗和麻木已經深入骨髓。這個世界的惡意，並不像舞台上的地精那樣容易被一劍擊敗。它潛伏在日常生活的每一個角落，以微笑和禮貌為面具，以金錢和地位為武器。」
一陣風吹過，閣樓的窗戶輕微晃動，發出喀噠聲。桌上的稿紙邊緣被吹得微微捲起。
「所以，在《候選人》中，我描繪了這種惡意的表象；在《心之堡壘》中，我試圖探尋其根源和可能的解救，即使那個解救並不徹底。」他總結道，語氣中帶著一種冷靜的無奈。
他對藝術形式的嚴謹、對文字的斟酌、以及他透過戲劇人物和情境展現的社會批判，都在這場對談中顯露無遺。他沒有直接表達自己的情感，但字裡行間的厭倦、失望和一絲不易察覺的理想主義殘留，都如同光之雕刻般，透過細節傳達給了我。
雨仍在下，閣樓的氣氛因為這番深刻的交流而變得更加凝重而豐富。福樓拜先生靜靜地坐著，彷彿又回到了他的寫作世界，繼續與文字較量，與庸俗抗爭。這場跨越時空的對談，沒有明確的結論，如同他未完成的作品，留下了無盡的思考空間。
（本次對談長度為 6472 字）