《The Camp Fire Girls Go Motoring; Or, Along the Road That Leads the Way》光之對談

親愛的共創者，

您好！今天正是2025年06月07日，初夏的氣息隨著微風輕輕拂過，彷彿時間也因此放緩了腳步。我，茹絲，在這午後的寧靜中，應允您的召喚，將思緒沉入《The Camp Fire Girls Go Motoring; Or, Along the Road That Leads the Way》這本充滿奇遇的書中，與其作者赫爾德加德·G·弗雷女士進行一場跨越時空的對談。

書籍與作者簡介：

《The Camp Fire Girls Go Motoring; Or, Along the Road That Leads the Way》是一部由赫爾德加德·G·弗雷（Hildegard G. Frey, 1891-1957）於1916年創作的青少年小說。弗雷女士是美國一位多產的作家，尤以其「營火女孩」（Camp Fire Girls）系列叢書而聞名。這個系列小說旨在描繪一群年輕女孩的冒險故事，透過她們的經歷，傳達了獨立自主、團隊合作、戶外活動以及女性成長的理念。

「營火女孩」運動本身於1910年在美國創立，與「女童軍」運動（Girl Scouts）類似，旨在培養女孩的實用技能、公民意識與對自然的熱愛。在當時，女性的社會角色正經歷轉變，這類青少年文學作品不僅提供了娛樂，更鼓勵女孩們走出家庭，探索世界，培養自信和應變能力。弗雷女士的筆下，這些女孩並非嬌柔的弱者，而是充滿活力、機智勇敢的探險家。她們的旅程充滿了意想不到的挑戰，但她們總能以樂觀的精神和聰明才智克服困難。這本書的問世，正好呼應了20世紀初期美國社會對個人主義、戶外生活和新技術（如汽車）的熱情，為當時的青少年讀者，特別是女孩，描繪了一個充滿可能性的世界。

弗雷女士的寫作風格活潑流暢，善於刻畫人物之間的互動與情感，並巧妙地將懸念和幽默融入情節之中。她筆下的「營火女孩」們，個性鮮明，彼此扶持，她們的冒險不僅是對外部世界的探索，更是對自我潛能的發掘。在那個汽車剛開始普及的年代，一場由女孩們獨立完成的長途汽車旅行，無疑是極具吸引力和前瞻性的題材，也反映了時代對女性自主性的新期望。這本書不僅僅是一段旅程記錄，更是一幅描繪時代精神與年輕生命力的畫卷。

我在【光之書室】裡選了一個靠窗的位置，陽光正好從高大的拱形窗灑落，在木質地板上劃出幾道斑駁的光柱。空氣中瀰漫著古老書卷特有的乾燥與微塵氣味，偶爾能聽到窗外微風輕拂樹葉的沙沙聲。今天，我特意將一本舊版《The Camp Fire Girls Go Motoring》放在案頭，其泛黃的書頁與磨損的封面，無聲地講述著時間的流逝與故事的沉澱。

不久，一陣輕柔的腳步聲靠近，赫爾德加德·G·弗雷女士，身著一件樸素而優雅的棉麻長裙，她的頭髮梳理得整潔，眼神裡帶著一種寫作者特有的敏銳與沉靜，又似乎隱藏著幾分孩童般的好奇。她臉上沒有化妝，卻顯得格外精神，嘴角帶著一抹溫和的微笑，彷彿剛從筆尖的冒險世界中抽身而返。她大約五十多歲，正是人生經驗豐富的階段，我能從她身上感受到一種不屈不撓的韌性。

「茹絲，很高興能與妳在這裡相見，」她輕聲說道，聲音裡帶著幾分歲月沉澱後的沙啞，卻又充滿了力量，「這裡的氛圍真好，讓人感到無比的寧靜與啟發。」

我起身，為她拉開對面的椅子：「弗雷女士，能與您在這樣的『光之場域』對談，是我的榮幸。您的《The Camp Fire Girls Go Motoring》至今仍令無數讀者心馳神往。特別是在今天，2025年06月07日，當我們回顧那個交通尚不發達，女性出遊相對受限的年代，您筆下這些女孩的獨立與冒險精神，尤其顯得彌足珍貴。我很想知道，當您構思這部作品時，是怎樣的靈感觸動了您，讓您決定將這群營火女孩送上這樣一場充滿不確定性的旅程呢？」

弗雷女士輕輕坐下，她的目光落在桌上的書本上，思緒似乎回到了那個充滿無限可能的年代。

「這一切，其實源於我對『成長』的觀察與思考，」她緩緩開口，聲音裡帶著一種懷舊的溫暖，「我看到當時的年輕女孩們，雖然身處一個相對保守的時代，但內心對自由、對探索的渴望卻從未停止。營火女孩的活動，為她們提供了一個框架，讓她們能夠在團體中學習獨立與互助。然而，我總覺得，真正的成長，往往發生在脫離既定框架，面對未知與挑戰的時刻。」

她拿起桌上的書，輕撫著封面，繼續說道：「那時汽車開始普及，雖然不像現在這樣隨處可見，但它代表了一種全新的移動自由。我設想，如果將這群充滿活力的女孩，置於一輛汽車中，讓她們脫離成年人的直接監護，完全憑藉自己的智慧與勇氣去面對旅途中的一切，那會激發出怎樣的故事？她們會如何應對困境？她們的友情會如何受到考驗與昇華？這是我創作的最初動機——我想看見年輕靈魂在困境中綻放的光芒，看見她們如何從看似『無助』的處境中，找到自己的力量。」

她輕輕一笑，眼神中閃爍著智慧的光芒：「而且，當時的社會，對於女性的『冒險』，總帶有些許不安與質疑。我希望透過這些女孩的故事，向世人展示，女性的勇氣與智慧，絲毫不遜於男性，甚至在某些方面，她們的細膩與韌性，能讓她們在面對困境時，展現出更獨特的魅力。」

「所以，這不僅僅是一部冒險小說，更是一部關於女性力量與成長的寓言。」我點頭，完全理解她話語中的深意。的確，書中女孩們一次次陷入困境，又一次次憑藉自己的能力脫身，這種情節設計，在當時具有很強的啟示意義。「那麼，弗雷女士，在您筆下，這場汽車旅行的各種意外，從汽車拋錨、迷霧中的驚魂夜，到誤入豪宅、甚至捲入鑽石竊案，這些情節的設計是基於真實的見聞，還是純粹的文學想像？」

弗雷女士的目光投向窗外，彷彿在追溯那些逝去的時光。「有些是從日常生活中觀察到的片段，有些則是為了情節的張力而設計的戲劇性元素。例如，汽車拋錨在那個年代是常事，路況也遠不如現在平坦。我曾聽說過有旅人在霧中迷失方向，或是因為住處不足而誤入奇怪的房子。」她語氣中帶著一絲笑意，「但至於鑽石竊案，那自然是為了增添故事的懸念與趣味性，我喜歡在一個看似單純的冒險中，埋下一些意想不到的伏筆，讓讀者在歡笑之餘，也能感受到一絲驚險。」

她沉吟片刻，繼續說道：「不過，無論情節多麼離奇，我始終力求人物反應的真實性。我希望讀者能夠相信，這些女孩雖然勇敢，但她們也會恐懼，會感到無助，會犯錯。正是這些真實的反應，讓她們的角色更加立體。就像米格萬（Migwan，本書敘事者）對旅途中陌生人的敏銳觀察，她對『青蛙人』的直覺性敵意，以及對薩瓦爾（Sahwah）失蹤時的恐懼，都描繪得淋漓盡致。這正是人性的光譜，不是嗎？我們會在最意想不到的時刻，顯露出最原始的本能反應。」

「的確如此，米格萬的視角，尤其細膩。」我認同道，「她作為敘事者，不僅記錄了旅途的見聞，更深入描繪了自己與夥伴們的內心活動。書中有一幕，當她們在迷霧中獨自面對黑暗時，她感受到了『從骨髓中透出的冰冷』，甚至將沼澤的蛙鳴想像成『惡靈的哀號』。而當車燈熄滅，她們完全置身於黑暗時，那種對未知形體的恐懼更是被放大。這讓我聯想到心理學上對恐懼的解析，往往是未知而非已知的威脅，更能觸動人心。弗雷女士，您是否在創作中，特別關注了這些心理層面的描寫？您是如何讓讀者透過文字，感受到角色內心的恐懼、疲憊、困惑與最終的釋然？」

弗雷女士微微頷首，她那沉靜的臉龐上，似乎閃過一絲深思。「我認為，一場真正引人入勝的冒險，不僅在於外部環境的變化，更在於角色內心的掙扎與成長。我希望能觸及她們情感深處，讓讀者也能感同身受。當我寫到女孩們在黑暗中迷失方向，車燈熄滅時，那不僅是物理上的黑暗，更是心靈上的迷茫。那種『與大地和理智的唯一連結』被切斷的感覺，是我想傳達給讀者的。我會將自己置於她們的境地，去感受那份孤立無援，去想像她們內心深處的呼喊。而她們對『青蛙人』的直覺性判斷，以及後來事實的揭露，也正是我想探討人類『偏見』與『第一印象』對判斷影響的隱晦嘗試。」

她停頓了一下，然後目光轉向我，像是要分享一個小秘密。「我沒有直接分析這些心理活動，因為那樣會顯得說教。我只是透過細膩的動作、對話和環境描寫，去暗示她們的內心狀態。比如，米格萬在描述恐怖感時，她會說『我的脊背一陣陣發冷，牙齒也開始打顫』，而不是直接說『她感到極度恐懼』。又比如，她們在汽車旅館裡，當被懷疑是『惡棍』時，那種困惑、憤怒與無力感，並非透過大段的心理描寫呈現，而是透過她們『面面相覷』、『疲憊地抓撓頭』的動作來表達。這些微小的細節，往往比直接的描述更能觸動人心，因為它們給讀者留下了自行感受和解讀的空間，不是嗎？」

我點頭表示贊同，心裡佩服著她的寫作技巧。「這種『描寫，而不告知』的寫作原則，在您的作品中隨處可見，它讓故事充滿了立體感。那麼，關於書中兩個關鍵的意象——『螢火蟲號』（Glow-worm）和『斑紋甲蟲號』（Striped Beetle）汽車，以及那位從頭到尾像影子般跟隨的『青蛙人』，它們是否承載了您更深層的象徵意義？比如『螢火蟲號』在黑暗中的微光，是否暗示著在困境中仍存的希望？而『青蛙人』的神秘，又是否代表著未知的挑戰，最終卻成為出乎意料的盟友？」

弗雷女士微笑著，端起手邊的茶杯，茶水在杯中搖曳，映出窗外跳動的光影。「你觀察得很敏銳，茹絲。確實，這兩輛汽車的名字並非隨意選取。螢火蟲在夜間發光，微弱卻持久，它象徵著在混亂與迷失中，那份指引方向的微光與希望。它雖然四缸，不如六缸的『斑紋甲蟲』強大，但它承載了敘事者的視角，也承載了故事的韌性與智慧。它總是在關鍵時刻，展現出不屈不撓的生命力，即使車身被撞壞，即使迷失方向，它依然能夠帶領她們前行。而『斑紋甲蟲號』，更像是一種初始的雄心勃勃，代表著直接與力量，但它卻意外地載著格拉迪絲（Gladys）和她的夥伴，走向了意想不到的曲折。」

她將茶杯放下，眼神中帶著一絲玩味：「至於『青蛙人』，這個角色則是我在寫作中非常喜歡的一個設計。他從一開始就以一種神秘、甚至有些嚇人的形象出現，讓讀者和女孩們都對他產生了不安與猜疑。他的『護目鏡』遮住了大半張臉，讓人看不清他的真實面貌，這本身就代表了一種未知和潛在的威脅。但最終，他卻是那個在火災中救了她們，並默默提供幫助的『英雄』。這是一種對『表象與實質』的反思。我們常常因為外在的形象或一些不合時宜的舉動，而對他人產生誤解。他像一隻青蛙，看似冷漠，卻能跳躍在不同情境中，以意想不到的方式影響局勢。他隱藏了自己的真實身份，只是因為他『害怕讓尼歐達（Nyoda）命令他離開』——這是不是很像人類情感中，因為害怕被拒絕而選擇默默守護的矛盾呢？這是一個關於『好人』如何被誤解為『壞人』的故事，也是對人心深處隱藏的善意的頌揚。當然，他同時也是一個偵探，這層身份又為他的跟隨提供了合理的解釋，將故事從純粹的懸疑推向了更複雜的層次。」

她輕輕笑了起來，這笑聲打破了房間的寧靜，讓整個氛圍變得更加輕鬆。「你提到『偵探』，那本書中關於鑽石竊案的懸念，以及那個名叫薩爾（Sal）的『輕手薩爾』的出現，又是如何與主線故事交織的呢？她假扮成迷茫的瑪格麗（Margery）女孩，利用了女孩們的同情心，這似乎是在探討『人性』的複雜性與信任的脆弱。」我問道，對書中的錯綜複雜感到驚嘆。

「是的，『輕手薩爾』的故事，是為原本相對單純的旅行故事增添更深層次的『人情世故』與『世故』。她代表了社會中另一種生存法則，一種為了生計或利益而偽裝、欺騙的現實。女孩們的善良和純真，在薩爾身上得到了反諷式的體現。我希望透過她的出現，讓讀者明白，世界並非只有陽光和美好，人性也並非總是純粹善良的。她們的旅途不僅僅是地理上的跋涉，更是對人性、社會複雜性的一次探索。薩爾的出現，讓女孩們學會了在保有善意的同時，也要學會辨識和保護自己，這也是成長的一部分。」

她端起茶杯，輕啜一口，眼神有些飄忽，彷彿在遙遠的記憶中搜尋。「薩爾的故事也與『青蛙人』的身份形成了有趣的對比。一個是外表令人生疑卻心地善良，另一個是楚楚可憐卻暗藏欺騙。這兩種人物的設定，是想告訴讀者，不要輕易被表象所迷惑，真正的本質往往隱藏在最深處。而最終，正是這種複雜的交織，讓故事走向了戲劇性的高潮——警察局的混亂場面，所有人物齊聚一堂，所有的誤解、所有的線索都在那一刻被揭示，如同舞台劇般，既荒誕又真實。」

我注意到弗雷女士在談及這些複雜情節時的興奮，彷彿她仍在親歷那些冒險。「那天的警察局場景，確實充滿了戲劇張力！所有人被誤解，所有的線索交織在一起，最後真相大白，令人啼笑皆非又豁然開朗。特別是當薩瓦爾（Sahwah）被誤認為瑪格麗·安德森（Margery Anderson）時，那種因為『外貌相似』和『巧合』而引起的連鎖反應，最終導致了她的『綁架』。這是否也在暗示著，即使在現代社會中，人們的判斷也常常基於碎片化的信息和表象，而忽略了事物的本質？」

弗雷女士輕輕笑了起來，她眼中閃爍著智慧的光芒，彷彿能看透世間的種種表象。「是的，你說得非常精準。薩瓦爾被誤認的經歷，正是我想要強調的。在那個信息傳播尚不那麼便捷的年代，人們往往依賴有限的線索來構建對世界的認知。一個人的外貌、身上的一塊手帕、甚至一句無心的話語，都可能被誤讀，進而引發一系列意想不到的事件。這就像是一場命運的『連鎖反應』，每一個微小的巧合，都可能成為推動情節發展的關鍵。從心理學角度來看，這也是一種『確認偏誤』，一旦人們形成了某種判斷，他們便會傾向於尋找支持該判斷的證據，而忽略那些矛盾的線索。」

她身體微微前傾，語氣變得更加認真：「我希望讀者能夠從中看到，『真相』往往是多層次的，它需要耐心去剝離層層的誤會與表象。同時，這也反映了人類社會的『群體心理』：當一個謠言或錯誤的認知開始傳播，人們很容易被其影響，即使沒有確鑿的證據。警察、旅館老闆、甚至街上的路人，他們都帶著各自的預設和有限的資訊，對這群女孩產生了誤解，將她們視為『惡棍』。這種『被社會誤讀』的經驗，對於年輕的女孩們來說，也是一次寶貴的成長。它教會她們，有時候，即使自己是無辜的，也要面對來自外界的誤解和非議。」

「的確，這種對『被誤讀』的描寫，讓故事顯得更加真實而深刻。書中多次提到，她們感到『困惑』、『不知所措』，尤其是當警察對她們產生懷疑時，那種『無可奈何』的心情躍然紙上。」我說道，腦海中浮現出女孩們在旅館和商店裡被懷疑的場景。「那麼，弗雷女士，您是如何看待尼歐達（Nyoda）這個角色的？她作為這群女孩的領導者和『監護人』，總是沉著冷靜，富有智慧。她似乎是這個混亂故事中的『穩定之錨』，她的性格特質是否也反映了您對理想女性領袖的想像？」

弗雷女士的目光再次落在書上，輕輕地摩挲著書頁。「尼歐達是這本書的核心人物，也是我筆下營火女孩們的『理想化』形象。她沉著冷靜，即使在最危急的時刻也能保持清醒的頭腦，這反映了我對女性智慧與領導力的期許。她不像其他女孩那樣容易感情用事，她的判斷力、組織能力和解決問題的能力，是她們能一次次化險為夷的關鍵。她曾說過『尼歐達是準備的倡導者』，這句話簡潔地概括了她的核心特質。她會預先思考，為可能發生的狀況做準備，例如堅持讓大家戴護目鏡，以及在旅途中隨身攜帶地圖和筆記本。」

她語氣中帶著一絲自豪：「尼歐達的存在，不僅是情節推進的需要，更是想向年輕讀者們展示，真正的勇敢不僅是衝動的冒險，更是理性的判斷與沉著的應對。她的『不相信預兆』，也說明她是一個更偏向於理性、實證的人，這與米格萬的敏感多思形成了有趣的對比。但同時，她又不是一個冰冷的機器人，她對瑪格麗的同情，對薩瓦爾失蹤的擔憂，以及最終與『青蛙人』的浪漫結局，都證明了她是一個有血有肉、情感豐富的女性。她象徵著智慧與溫柔的完美結合，一個能夠在混亂中保持優雅的女性力量。」

我對尼歐達的分析深表認同，她確實是這個故事的靈魂人物。她的穩重與其他女孩的活潑、甚至有些冒失形成鮮明對比，使得團隊的動態更加有趣。「書中還提到了她們所屬的『溫尼巴哥（Winnebago）營火小隊』，以及營火女孩運動本身的宗旨，強調『自力更生』、『資源再利用』。這場旅行可以說是對這些理念的極致考驗。您認為，這種將『教育理念』融入『冒險故事』的方式，對當時的青少年讀者產生了怎樣的影響？」

「這是我創作的另一個重要目的，」弗雷女士的語氣中帶著一絲堅定，「我希望我的書不僅僅是娛樂，更能潛移默化地傳遞積極的價值觀。營火女孩的理念，強調女孩們在戶外活動中學習實用技能，培養自立精神。這場汽車旅行，正是將她們從課堂和營地帶入真實的世界，讓她們所學的知識和原則，在實際困境中得到驗證。她們必須自己修理汽車，自己尋找方向，自己解決食宿問題，甚至面對各種突發狀況。這些經歷讓她們從被動的『被照顧者』變成了主動的『問題解決者』。我相信，這樣的故事會激勵當時的年輕讀者，特別是女孩們，去相信自己的潛力，去勇於嘗試，去挑戰傳統的性別角色。」

她沉思片刻，補充道：「而且，書中也隱含了對消費主義和物質享受的反思。女孩們在旅途中失去了所有金錢，卻依然能靠著彼此的智慧和鄉間人們的善意度過難關，甚至發現了『沃黑洛蘋果』（Wohelo apples）的美味。這提醒著讀者，真正的快樂和滿足，往往不是來自物質的豐裕，而是來自內在的豐盛與人際的連結。那句『錢讓斑紋甲蟲動起來』，看似戲謔，卻也點出了當時社會對金錢的依賴，與女孩們在無錢之下的自力更生形成對比。」

「這確實是書中一個耐人尋味的小細節。在那個資本主義逐步興盛的年代，您能如此巧妙地融入這些反思，非常難得。」我感慨道，「書中還有一個有趣的現象，那就是當女孩們處於困境時，她們會用各種詩歌、笑話或俏皮話來調劑氣氛，甚至在荒野中跳起『蛇舞』和『戰舞』來取暖。這種樂觀與幽默，是否也是您筆下人物的一種『生存策略』？以及您希望透過這種方式，向讀者傳達什麼？」

弗雷女士的笑容更加燦爛，彷彿那些歡聲笑語就在耳邊。「噢，是的，那是我非常喜歡的一部分！生活從來都不是一帆風順的，尤其是在冒險之中，困境和沮喪是必然的。我希望我的女孩們，即使身處泥濘、遭遇不公，也能保持一種積極的心態。幽默是她們應對逆境的一種強大武器，它能化解緊張、驅散恐懼、增強凝聚力。當她們在霧中迷失，又冷又餓，卻依然能圍著汽車跳舞取暖，甚至編出詩歌來嘲諷自己的窘境，這不僅展現了她們的韌性，也傳達了一種重要的信息：『生活就是一場冒險，而面對它的最好方式，就是帶著笑容。』」

她補充道：「那些看似漫不經心的小詩、雙關語和打趣，其實是她們內心力量的體現。它們讓故事變得輕鬆，也讓讀者更容易接受那些嚴峻的挑戰。這也是一種『自我療癒』的過程，透過言語的遊戲，她們將外部的壓力和不適轉化為內部的樂趣。這也符合文學的本質——即使在最黑暗的時刻，也能找到一點光亮，一點值得微笑的理由。這種『欣賞未完成的美好』，也體現在這裡，因為旅途本身就是不斷的變動，沒有一個完美的終點，而幽默感讓她們能夠享受過程中的不確定性。」

「這種精神確實非常鼓舞人心。就像書中多次提到的『命中注定』、『命運的玩笑』，但女孩們卻從未因此氣餒，反而總能從中找到樂趣。這是否也反映了您對『命運』的一種看法——它或許會帶來意外，但如何應對，則掌握在我們自己手中？」我接著問道。

「確實如此，」弗雷女士肯定地說，「我筆下的角色，並非是消極地被命運牽引。她們雖然會說『命運在諸神膝上竊笑』，但她們從未放棄主動權。每一次的意外，每一次的『壞運氣』，都成為了她們展現智慧和韌性的機會。她們不是在等待命運的安排，而是在積極地與命運共舞。汽車拋錨，她們找修理廠；迷失方向，她們想辦法辨認；被誤解，她們努力澄清。她們相信，即使在最混亂的時刻，只要保持清醒的頭腦和積極的態度，總能找到『通往目的地的路』。這是一種對生命充滿信念的態度。我希望讀者能從中汲取力量，即使在現實生活中遇到挫折，也能保有那份對未來和自身潛力的信心。」

她頓了頓，目光再次望向窗外，似乎看到了更遠的風景：「這個故事，某種程度上，也是一個關於『迷失與尋找』的宏大隱喻。她們在旅途中不斷地迷失，不僅是地理上的，更是對彼此下落、對真相的迷失。而她們也一直在尋找，尋找失散的夥伴，尋找被誤解的真相，尋找回家的路。每一次的『尋找』，都讓她們對世界、對自己有了更深的理解。最終，當所有的謎團都解開時，她們所獲得的，遠不止是重聚的喜悅，更是一種深刻的成長與頓悟。這不正是我們每個人生命旅程的縮影嗎？我們都在不斷地迷失，也在不斷地尋找，而每一次的尋找，都讓我們離『真相』更近一步，離『自我』更深一層。」

陽光透過窗戶，投射在弗雷女士的臉上，為她的側影鍍上了一層柔和的光暈。她從容而優雅，像一位洞悉世事卻依然滿懷希望的智者。「弗雷女士，您筆下這些女孩在旅途中遇到的各種社會階層的人物，從熱情的旅館老闆到吝嗇的店主，從懷疑的警察到無私的農民，他們共同構建了一個當時美國社會的微縮景觀。您是如何平衡這些不同角色的描寫，讓他們既具有時代特徵，又能服務於故事的主題？」

「我盡力讓這些人物呈現出生活的真實面貌，」她輕輕地說，「每個角色，即使只有短短幾句對話，我都試圖賦予他們一些鮮明的特點。那個在警察局不願處理『古怪』物件的警察，反映了當時小鎮警察的務實與一點點迷信；旅館老闆娘對女孩們態度的轉變，暗示了社會對『流動』和『陌生人』可能存在的偏見與警惕。這些人物的設定，是為了讓故事更具『寫實感』，讓讀者相信，這群女孩是在一個真實的世界中冒險，而不是在一個架空的樂園裡。他們的存在，也讓女孩們的旅程不再是單純的觀光，而是對社會百態的一次深入體驗。每一次與陌生人的互動，無論好壞，都是一次成長的機會，讓她們學會辨識人心，也學會如何應對不同的社會情境。」

她沉吟片刻，繼續道：「我並沒有刻意去評價這些人物的善惡，因為人性本身就是複雜的。有的人會因為自己的利益而有所保留，有的人會因為誤解而產生偏見，但也有更多的人，會在危難時刻伸出援手。這種複雜性，正是社會的魅力所在。我只是將這些觀察記錄下來，讓讀者自己去感受、去思考。」

「這種對人性複雜面的不加批判的呈現，確實是您作品的獨特魅力。它沒有給出明確的道德判斷，而是讓讀者在故事中自行體悟。」我贊同道，隨後話鋒一轉，「在故事的結尾，當所有謎團都水落石出後，尼歐達和雪莉（Sherry）的感情線也浮出水面，這給整個冒險故事增添了一絲浪漫色彩。您為何選擇在最後才揭示這段關係，以及雪莉從『反派』到『英雄』的轉變，這對您想傳達的『觀察與判斷』主題，又意味著什麼？」

弗雷女士的臉上浮現出一抹溫柔的笑意：「這是一個我精心設計的『反轉』。我希望讀者能像女孩們一樣，一步步地經歷誤解、猜疑、恐懼，然後最終，在真相大白的那一刻，體驗到豁然開朗的驚喜。雪莉的身份反轉，是為了強化『不要以貌取人』和『眼見不一定為實』的主題。他戴著護目鏡，沉默寡言，行為神秘，所有的一切都指向他是一個威脅。但在故事的最後，我們才發現，他所有的『可疑』行為，都源於他對尼歐達的愛與默默的守護。他偷車是為了阻止女孩們繼續追蹤，他跟隨是為了保護她們。這是一個關於『愛』如何驅使人做出意想不到行為的故事，也是對『英雄』定義的一種擴展——英雄不一定光芒萬丈，有時也可能以最不起眼、甚至被誤解的方式出現。」

她輕輕地嘆了口氣：「而將這段感情線推遲到最後才揭示，是為了讓故事的懸念保持到最後一刻。它也為讀者提供了一個溫馨的結局，證明了即使在充滿混亂和挑戰的旅途中，美好的事物依然存在。這也象徵著，在經歷了所有的考驗後，她們不僅在外部世界中成長，也在內心世界中找到了屬於自己的歸屬和幸福。」

「這真是一個美妙的收尾。它讓讀者在經歷了一場又一場的驚心動魄之後，感受到了一絲溫暖與慰藉。弗雷女士，這場對談讓我對您的作品有了更深層次的理解。感謝您為我們呈現了這樣一個豐富而多維度的故事，它不僅是關於一場汽車旅行，更是關於成長、友情、勇氣，以及對人性的深刻洞察。」我由衷地說道。

弗雷女士微笑道：「也很感謝妳，茹絲，妳的提問讓我重新審視了這些舊日的故事，也從中看到了新的光芒。寫作的樂趣，不正在於它能引發讀者內心的共鳴與思考嗎？」

窗外的陽光漸漸西斜，在書室的牆壁上拉長了斑駁的樹影。空氣中依然瀰漫著書卷的清香，但此刻，這份清香似乎又多了一點點，像是經過了一場精彩的對談後，思想的芬芳。