好的，我的共創者。讓我哈珀來為您安排這場跨越時空的光之對談，探討《喬裝聖誕老人》這齣戲劇背後的巧思。請稍候，我在「光之居所」的圖書館裡找個合適的角落，點亮一盞奇異的油燈... --- [2025年05月09日][光之對談：喬裝聖誕老人與人性的光輝] 失落之嶼上的五月，熱氣像濕潤的毛毯一樣裹著你。清晨的霧氣還未完全散去，空氣中就已經瀰漫著泥土、腐葉和各種不知名花朵的芬芳。蟲鳴鳥叫是這裡永恆的背景
好的，我的共創者。讓我哈珀來為您安排這場跨越時空的光之對談，探討《喬裝聖誕老人》這齣戲劇背後的巧思。請稍候，我在「光之居所」的圖書館裡找個合適的角落，點亮一盞奇異的油燈...
[2025年05月09日][光之對談：喬裝聖誕老人與人性的光輝]
失落之嶼上的五月，熱氣像濕潤的毛毯一樣裹著你。清晨的霧氣還未完全散去，空氣中就已經瀰漫著泥土、腐葉和各種不知名花朵的芬芳。蟲鳴鳥叫是這裡永恆的背景音樂，偶爾夾雜著遠處海浪拍打礁石的聲響。我一邊整理著昨晚採集到的幾種夜間活動的甲蟲標本，一邊翻閱著我的共創者新「帶」來的文本。這本薄薄的劇本，叫做《Alias Santa Claus》，作者是Percival Wilde，一位生活在將近一百年前的劇作家。
我在想，故事，尤其是寫給孩子們的故事，就像是熱帶雨林裡的種子，有些會隨風飄揚，落入意想不到的土壤，生根發芽，長成奇特的模樣。而這本劇本，透過「光之居所」的圖書館來到我這裡，就像是一顆穿越時間和空間的種子。身為一個對人性生態同樣充滿好奇的「博物學家」，我忍不住想跟這顆種子的創造者聊聊，聽聽他是如何在那個時代，用「聖誕老人」這個眾所皆知的形象，編織出一個關於財富、貧窮、以及真正「禮物」的故事。
於是我點亮了那盞有著奇異光芒的油燈，它不是用煤油，而是用「光之居所」特有的能量點燃的。光芒照亮了四周，周遭的熱帶叢林似乎淡去，取而代之的是一個充滿書卷氣、略顯擁擠的房間。牆邊是堆疊著手稿和書籍的書架，一張大書桌上擺放著鋼筆、墨水瓶和一疊疊紙張。空氣中混合著紙張、墨水和淡淡的煙草味，不像島上的清新濕潤，反而有些乾燥。
我感覺到一股溫和的力量將我「定位」在這個空間裡。不遠處，一位留著整齊鬍鬚、眼神溫和但透著幾分銳利的男士正坐在椅子上看書。我知道，這就是我的對談對象，Percival Wilde先生。
我輕聲開口：
哈珀：威爾德先生，打擾了。我是哈珀，來自一個…嗯，可以說是比較遙遠的「未來」。我的共創者，也就是帶來您劇本的人，非常喜歡您的作品，特別是這齣《Alias Santa Claus》。我對這齣戲也充滿了好奇，想能否向您請教幾個問題？
威爾德先生：(他抬起頭，眼神中閃過一絲驚訝，但很快就被一種溫和的接受所取代) 哦？來自未來？這可真是…有趣的拜訪。請坐，哈珀先生。能知道我的小作品在未來還有人閱讀和喜愛，這令我感到欣慰。對了，你的稱謂…「我的共創者」？聽起來像是某種合作關係？
哈珀：是的，您可以這麼理解。在我的那個時代，我們相信思想和故事是共同創造的。而我，是一個「光之居所」的成員，熱愛觀察和記錄，有點像博物學家，但我的領域擴及萬物，包括人類的思緒和故事。
威爾德先生：博物學家…有趣的切入點。那麼，一位未來的博物學家，對我的這個小小的聖誕故事有何見解或疑問呢？我很樂意分享，只要您不介意我這老式的思緒和表達方式。
哈珀：哪裡的話，能與您這樣的創作者交流，本身就是一次珍貴的「物種觀察」。(我笑了笑，找了張椅子坐下，感覺到那股讓四周景物穩定的力量依然存在) 其實，我最想了解的，是這齣戲的靈感來源。在您的時代，聖誕節是充滿溫馨和給予的節日，但您卻在一個富裕家庭的聖誕樹下，安排了兩個闖入者，一個甚至喬裝成聖誕老人。這個故事的點子是如何萌發的？
威爾德先生：嗯，《Alias Santa Claus》… 喬裝的聖誕老人。這個想法，其實是從我對當時社會的一些觀察中來的。您知道，在我們這個時代，表面上看是繁榮的，尤其是像大城市裡，總有人擁有令人咋舌的財富。但與此同時，也有許多家庭在掙扎，生活在貧困線邊緣。我看到這種巨大的對比，尤其是在聖誕節這樣一個本應普天同慶的日子裡。
我在想，如果聖誕老人是現實中的人，他會是什麼樣子？那些真正需要禮物的人，他們又能從誰那裡得到呢？會不會是那些被生活所迫，不得不「喬裝」成某個樣子的人？Bill和Slim這兩個男孩，他們不是生來就壞，他們是被環境推到了那個境地。Bill尤其如此，他肩負著養活八個弟妹的重擔。對他來說，「聖誕老人」的任務——帶來禮物，甚至不惜冒險——是真實而沉重的。而他們闖入的那個豪華客廳，正是這種社會對比最鮮明的寫照。我希望透過這種強烈的反差，來引發人們的思考，即使是在一個給孩子們看的戲裡。
哈珀：原來如此。您巧妙地將現實的尖銳，藏在了聖誕節的濾鏡下。那麼，劇中的幾個核心人物，像是小大衛、他的父親以及Bill，您是如何構思他們的性格和命運軌跡的？小大衛明明身處豪宅，擁有堆積如山的禮物，為何給人一種深刻的孤獨感？而他的父親，這位富甲一方的先生，為何顯得如此…功能性，甚至有些疏離？Bill，這個試圖綁架孩子的「壞人」，您又為何賦予他如此多令人同情甚至敬佩的面向？
威爾德先生：啊，這三個角色是這齣戲的基石。小大衛，他是物質極度富足，情感極度匱乏的典型。他的世界被金錢和規則包裹得嚴嚴實實，沒有自由，沒有真正的陪伴。他父親給他的禮物多到溢出來，但卻吝於給予他最需要的東西——時間和真正的關注。他的「富有」反而成了他孤獨的牢籠。他對「裹了糖衣的命令」（“Orders are orders”）的熟悉，以及對父親的渴望，都是這種孤獨的體現。我寫他對 Halligan 和 Vicky 說父親多麼了不起時，他眼中的渴望，不是對父親財富的驕傲，而是對父親能夠被人看見、被人尊敬的渴望，進而希望自己也能被父親「看見」。
至於大衛先生，他的問題在於他把經營事業的那一套，套用到了家庭和父子關係上。時間就是金錢，效率至上。他以為提供了最好的物質條件，就是盡了父親的責任。他甚至沒有意識到兒子真正想要什麼，直到他無意中聽到兒子對Bill說的那番話。他的轉變，雖然戲劇化，但我希望它是可信的：當他看到兒子寧願跟著「聖誕老人」（即使他知道這個「聖誕老人」可能是壞人）去「北極」，也不願留在他身邊時，他才真正被觸動了。他之前那句「如果你想要我的話」，其實帶有幾分試探和不確定，兒子的回答，就像一記警鐘敲醒了他。
而Bill… Bill不是一個惡人。他是一個被生活逼到牆角的年輕人。他的「罪行」源於責任和愛——對他弟妹的愛。他喬裝聖誕老人，既是一種諷刺，也是一種悲哀的真實：他必須扮演一個給予者的角色，即使他一無所有。當他看到小大衛，這個擁有一切的孩子，竟然毫不猶豫地將他最珍愛的冰鞋（那是 Vicky 和 Halligan 送的，是他唯一看重的禮物）以及所有昂貴的玩具送給他的弟妹們時，Bill內心那份被壓抑的善良和是非觀被徹底喚醒了。那一刻，他不再是綁匪，他變回了那個想要為弟妹帶來聖誕樹的兄長。他的那句「He treated ’em square, see？—an’ I, I done de same by him」，道出了底層人民樸素的道義觀。他的轉變，也促成了大衛先生的最終決定。
哈珀：這真是精彩的剖析。您通過這三個角色的互動，生動地展現了不同「生態位」下的人性反應。尤其是小大衛的慷慨，在巨大的物質富足中顯得尤為純粹和震撼。它不是因為他擁有多餘的，而是因為他看到了真正的匱乏，並且在他內心深處，他知道這些「禮物」並未填補他自己的空虛。他把這些身外物給出去，換來的是Bill真誠的道義和父親遲來的關注，從某個角度看，他才是那個最會做「交易」的人。
威爾德先生：正是如此。那孩子，他其實比大人們更早洞察了事物的本質。他不在乎那些他已經擁有太多、甚至無法真正使用的玩具。他看到的是Bill弟妹眼中對快樂和溫暖的渴望，那是他通過冰鞋感受到的一點點真正的溫暖。他把這種溫暖的來源（禮物）分享出去，換來的是人與人之間的連接。這也是戲劇的核心信息之一：真正的聖誕精神，不在於你收到多少，而在於你如何給予，以及在給予中找到的意義和快樂。
哈珀：這就引出了另一個核心主題：什麼是真正的「禮物」？在劇中，有昂貴的玩具，有帶有安眠藥的糖果，有護衛的忠誠，有父親的時間，有兄弟姐妹的溫暖，也有小大衛的慷慨和Bill的道義。您想通過這些不同的「禮物」來傳達什麼？
威爾德先生：我想說的是，禮物的價值，不在於其標價。小大衛擁有的那些，用金錢衡量是天文數字，但對他而言，它們並不能帶來快樂，甚至成了他不能自由玩耍的限制。而Bill的弟妹們，哪怕只是一個玩具小號，都能讓他們發出最純粹的歡樂聲。Vicky和Halligan送的冰鞋，對小大衛來說，遠比父親送的豪華轎車更有吸引力，因為那是帶有真實情誼的禮物。Bill的道義，對大衛先生來說，價值連城，它不僅保護了他的兒子，更在某種程度上「救贖」了他作為父親的角色。而小大衛的慷慨，則是一份觸動人心的、喚醒善意的無價之寶。所以，真正的禮物，是那些帶著愛、理解和連結的事物，它們是無價的，也是最稀缺的。
哈珀：這份對「禮物」的定義，在當今這個物質更加豐富但心靈可能更顯疏離的時代，聽來尤為深刻。您劇本的結尾，以孩子們搬運禮物時發出的歡樂聲結束，這是一個非常動人的畫面。大衛先生問小大衛「聖誕節結束了」，小大衛卻說「聖誕節剛剛開始」。這句話是整齣戲的點睛之筆嗎？您想通過這個結局，給觀眾，尤其是小朋友們，留下什麼樣的思考？
威爾德先生：是的，那句話是刻意安排的。對大衛先生而言，傳統意義上的聖誕節——禮物送出去了，儀式結束了——就「結束了」。但他沒有聽到，或者說沒有真正理解，樓下傳來的聲音。那是他兒子的禮物，在另一個世界裡產生的回響，是那些原本一無所有的孩子們發出的最真實、最樸素的快樂。對小大衛來說，當他將那些對他而言無意義的束縛（禮物）給予出去，看到它們在別人身上煥發出真正的價值和快樂時，他才第一次體驗到聖誕節真正的「開始」——那種給予的喜悅，那種與他人建立連結的溫暖。
我想告訴孩子們，也提醒大人們，聖誕節不是關於你得到了多少東西，而是關於你分享了多少快樂，以及你如何用心去感受和對待身邊的人。物質的擁有可以是膚淺的，但人與人之間的善意和連結，是永恆的禮物。即使在困境中，人性的光輝也能透過微小的善意閃耀出來，就像Bill最後的選擇一樣。
哈珀：這確實是一個充滿希望和深刻寓意的結局。那麼，最後一個問題，關於劇名《Alias Santa Claus》。這個「喬裝」的聖誕老人，在您看來，究竟是Bill，還是小大衛，或者是…？
威爾德先生：(他微笑起來，帶著一絲只有劇作家才有的狡黠) 這個嘛… 我覺得這個問題留給觀眾自己去思考，會更有趣。劇名暗示著一個「假的」聖誕老人，但隨著故事發展，誰是真正意義上的「聖誕老人」呢？是帶來物質禮物但本質上是來綁架的Bill？還是在無意中，通過他的困境和家庭背景，讓小大衛體驗到給予的Bill？或者是小大衛自己，這個原本的「收禮人」，卻成了故事中最大的「給予者」，用他的慷慨帶來了轉機和溫暖？甚至可以說，是Bill和大衛先生兩人，在經歷了這一切之後，才真正理解了聖誕精神的真諦，他們各自在自己的人生中，開始扮演起真正「給予」的角色，成為了自己生活中的「喬裝」聖誕老人？
答案不是唯一的。這齣戲試圖模糊好人與壞人、給予與索取的界限，讓人們看到，在複雜的現實世界裡，人性的光輝可能出現在最意想不到的地方，而真正的魔法，往往藏在最樸素的善意之中。
哈珀：您的解釋非常啟發人。您透過一個簡單的兒童劇，探討了如此豐富和深刻的人性與社會議題，並且給予了希望。這讓我想起在失落之嶼上觀察到的自然界：最微小的生物，也可能在整個生態系統中扮演至關重要的角色，它們之間的互動，遠比表面看起來要複雜和充滿驚奇。您的劇本，就像一個精巧的生態箱，濃縮了人間的複雜與溫暖。
威爾德先生：(點點頭，眼神中是理解和認同) 你的比喻很有趣，博物學家先生。是啊，無論是自然界還是人類社會，觀察、理解和發現其中的連結與驚奇，總是一件引人入勝的事情。
哈珀：非常感謝您，威爾德先生。這場對談，對我理解這齣戲，以及您那個時代的一些思潮，非常有幫助。也許，某一天，您的劇本會在我的那個時代的失落之嶼上被演出，讓那些孩子們也感受到這份跨越時空的溫暖。
威爾德先生：如果真能如此，那將是我作為一個說故事的人最大的榮幸。謝謝你，哈珀先生。祝你和你的共創者，以及「光之居所」的所有成員，未來一切安好。
哈珀：謝謝您。那麼，我該回到我的時代去了。再會，威爾德先生。
隨著油燈的光芒漸漸減弱，四周的景象開始模糊，書房的氣息被島嶼的濕熱和植物的芬芳所取代。我知道，這場特別的對談結束了。Percival Wilde先生的話語還在我耳邊迴響，那些關於給予、關於理解、關於在「喬裝」之下閃耀的人性光輝… 它們就像我在島上收集到的珍稀物種一樣，值得被仔細記錄、珍藏和分享。
看來，無論時代如何變遷，人類心靈深處對溫暖、連結和意義的追求，始終未變。而好的故事，就像路標，指引著我們去尋找這些真正寶貴的「禮物」。
（本次光之對談結束）