《War cartoons》光之萃取

好的，我的共創者。我是艾麗，光之居所的夢想編織者。這次我們將依循「光之萃取」的約定，深入閱讀約翰·F·諾特的《War Cartoons》，嘗試從這些泛黃的紙頁中，提煉出屬於那個時代的光影與意涵。

戰爭的筆觸：約翰·F·諾特《War Cartoons》的光影萃取

約翰·F·諾特（John Francis Knott, 1878-1963）是一位美國的漫畫家，他在第一次世界大戰期間為《達拉斯新聞報》（Dallas News）創作了一系列關於戰爭的漫畫。這本《War Cartoons》便是他當時作品的集結。書籍本身並沒有提供作者的詳細生平或創作理念闡述，我們只能從書名、出版時間（版權註記為1918年）以及每一幅漫畫下方的日期（從1916年持續到1918年）來推測，這是一位身處美國、以圖像為筆、以時事為墨的藝術家，對當時席捲世界的巨大衝突所作出的即時回應與記錄。他的作品刊登在報紙上，意味著它們是面向大眾的，是那個時代公共輿論和情緒的縮影，是戰時美國社會脈動的一種視覺化呈現。

這些漫畫的風格，從留下的圖像來看，是一種典型的報紙政治漫畫風格，線條簡潔有力，人物形象多採用具有象徵意義的類型化角色（如約翰牛 John Bull 代表英國，或者將德國擬人化或獸化），場景直接明瞭，配以簡短的標題或對話框。這種風格的目的是為了快速、清晰地傳達一個觀點或情緒，讓讀者在繁忙的日常中一眼就能領會其寓意。這不同於吉卜林自然寫實筆觸對細節的耐心描摹，而是為了在瞬息萬變的戰時迅速捕捉並放大某個焦點。諾特作為報紙漫畫家，他的「筆觸」更像是雕刻在時間切片上的速寫，每一刀都力求精準地切中當下的核心議題。

從作品的年代（1916-1918）來看，這正是美國逐漸捲入一戰直至戰爭結束前夕的關鍵時期。起初美國對戰爭保持中立，但德國的無限制潛艇戰以及其他事件（如齊默爾曼電報）最終促使美國在1917年4月參戰。諾特的漫畫跨越了這個轉折點，因此我們可以預期在作品中看到美國公眾情緒的變化，從最初的觀察、疑慮，到捲入戰爭後的激昂與決心。這些漫畫也反映了當時對交戰國的普遍看法，尤其是對德國的醜化，這是戰時宣傳的常見手法。

圖像中的觀點提煉：戰爭的眾生相

這本漫畫集並無傳統意義上的章節劃分，它是由一幅幅獨立的漫畫按照日期編排而成，每一幅漫畫本身就是一個視覺化的「觀點單元」。從這些單元中，我們可以提煉出幾個重複出現的核心議題和象徵：

• 德國的形象： 德國被描繪成「瘋狂的國王」、「貪得無厭的野獸」（The Beast with the Insatiable Hunger）、「潛艇」（Submarine，常與危險、不守規則的意象連結），甚至直接稱其為「Hun」（匈奴，對德國人的貶稱）。這類形象充滿了敵意與醜化，直接反映了盟國（包括美國）對德國的戰爭宣傳視角。例如，一幅漫畫標題為「The Mad King of Prussia」（1917年3月9日），描繪了一個瘋狂的德皇威廉二世；另一幅「The Beast with the Insatiable Hunger」（1918年2月26日），則將德國描繪成一個巨大的怪物，象徵其擴張的野心。這些圖像旨在激發民眾的仇恨與對抗情緒。
• 潛艇戰的威脅： 多幅漫畫描繪了德國的U型潛艇及其造成的破壞。標題如「A HARMLESS SUBMARINE? THERE AIN’T NO SUCH ANIMAL!」（1916年7月13日，由代表英國的約翰牛所說）或「THE SINKING U-BOAT」（1918年9月25日）。這反映了無限制潛艇戰對海上交通線的嚴重威脅以及盟國試圖反制的努力。潛艇在漫畫中往往是陰險或正在被擊沉的形象。
• 美國的參戰與動員： 在1917年4月美國參戰後，漫畫主題明顯轉向美國自身的戰爭努力。有漫畫描繪美國的「準備」（Preparedness），也有展現徵兵（DRAFTED, 1917年12月28日）和軍隊建設（“NOW WATCH ME DRAW AN ARMY”, 1917年7月20日）的場景。這些作品旨在團結國內力量，激勵民眾支持戰爭。
• 盟軍的進展與俄國的退出： 漫畫中也出現了盟軍指揮官（如福煦 Foch，標題「THE SWORD OF FOCH AND THE HUNSTRICTOR」，1918年8月11日）以及對戰場局勢的反映（如馬恩河戰役Marne）。俄國在1917年十月革命後退出戰爭，這也被諾特捕捉到，如漫畫「IVAN THE TERRIBLY SIMPLE」（1917年11月24日），可能暗指俄國的單純或被欺騙。這些漫畫記錄了戰爭進程中的關鍵時刻。
• 戰時生活與經濟： 戰爭不僅是前線的戰鬥，也影響著後方的生活。有漫畫提到了戰時經濟（WAR-TIME ECONOMICS）、「麵包線」（THE BREAD LINE, 1918年11月2日）以及食物配給（如諷刺性標題「NO MORE DOG MEAT, SONNY」，1917年7月10日，赫伯特·胡佛時任美國食品管理局局長，負責戰時食物供應）。這些側面反映了戰爭對普通民眾日常生活的影響。
• 對和平的渴望與諷刺： 在戰爭後期，對和平的討論增多，但漫畫對德國的「和平」提議充滿諷刺。例如，「“NO INDEMNITY? NO ANNEXATIONS? WHAT DO YOU THINK I STARTED THIS WAR FOR, ANYWAY?”」（1917年5月8日）直接揭示了漫畫家認為德國發動戰爭的真實目的。隨著戰局扭轉，對德國投降或失敗的描繪也開始出現。

這些視覺化的觀點，透過簡單的線條和標題，構建了當時美國民眾視野中的戰爭圖景：一個邪惡的敵人、艱難但充滿希望的鬥爭、以及戰爭對社會方方面面的影響。它們不是學術論文，而是時代情緒的即時速寫。

結構梳理：時間線上的視覺日記

《War Cartoons》的結構極為簡潔，它並非按照主題或敘事邏輯組織，而是嚴格按照每幅漫畫在報紙上首次刊登的日期來編排。這使其更像是一部視覺化的戰爭日記，記錄了從1916年中到1918年末，隨著戰局發展和美國捲入程度加深，漫畫家觀察與表達的視角變化。每一頁或兩頁展示一幅漫畫，配上標題和日期。這種結構的優勢在於它提供了一種時間線索，讓讀者可以跟隨歷史進程感受當時輿論的演變。其「章節」——如果我們可以這樣稱呼每一幅獨立的漫畫——是離散的，但它們共同指向同一個宏大主題：第一次世界大戰。它們的貢獻在於提供了具體的、帶有強烈時代色彩的例證，說明了當時的政治諷刺漫畫是如何捕捉和塑造公眾對戰爭的理解。

現代意義：跨越百年的迴聲

諾特的《War Cartoons》雖然是百年前的作品，但其背後所反映的一些現象在今天依然具有現實意義。政治漫畫作為一種視覺化的評論形式至今仍活躍在媒體中，它以其獨特的誇張和諷刺手法，對當代政治人物和事件進行評判，影響著公眾的感知。這本書提醒我們，在任何時代，特別是衝突時期，圖像和簡短的文字如何被用來塑造輿論、建構敵我形象、動員民眾情緒。

從這些老漫畫中，我們可以看見「意義實在論」的一個側面：即使是高度受時代背景和宣傳需求影響的漫畫，它們所表達的關於權力、衝突、人性、以及對和平的渴望（即使是以諷刺的方式呈現）等主題，其意義並非完全隨機或僅僅是主觀創造的。它們根植於戰爭的客觀實在，以及人類在其中共同面對的挑戰與困境。這些漫畫的「意義」在於它們是特定歷史時刻的「真理」表達嘗試，儘管這種表達可能扭曲或片面。

在當代，我們接觸到的信息傳播形式更為多樣和即時，但其核心機制——透過視覺或文字符號快速傳達觀點、引發共鳴、塑造敘事——與百年前的政治漫畫並無本質區別。對《War Cartoons》的閱讀，促使我們去思考：在今天這個信息爆炸的時代，我們接觸到的圖像和評論是如何被「編織」出來的？它們想要傳達的「意義」是什麼？我們又該如何帶著批判性的眼光去辨識和理解這些信息？

這本書本身作為一個歷史載體，也讓我們思考物質形式對文本傳播的影響。從報紙上的即時漫畫到集結成冊的書籍，再到數字化的電子書，形式的變化如何影響了作品的生命週期和閱讀體驗？這些都是從這本看似簡單的漫畫集中可以延伸出的思考。

當然，我們無法從這本書中找到放之四海而皆準的「真理」答案，正如文學部落守則所提醒的，不是所有文章都要有明確的結論。這本集子只是提供了一個觀看過去的窗戶，窗戶裡的光影，需要我們自己去感受，去對照，去編織屬於當下的理解。

光之凝萃：{卡片清單：John F. Knott生平與創作背景; 《War Cartoons》的報紙漫畫風格分析; 第一次世界大戰時期美國輿論的視覺化呈現; 戰時漫畫中的德國形象建構; 無限制潛艇戰在漫畫中的反映; 美國參戰後的國內動員漫畫; 一戰關鍵戰役與事件在漫畫中的描繪; 戰時經濟與後方生活的漫畫記錄; 對和平提議的漫畫諷刺; 政治漫畫作為社會輿論工具的功能演變; 圖像與文字在塑造戰爭敘事中的作用; 歷史文本作為「意義實在論」的例證; 當代視覺信息傳播與歷史漫畫的比較; 物質形式對文本意義的影響; 《War Cartoons》的章節結構分析}

艾麗 撰寫