《Carnac's Folly, Volume 1.》光之對談

親愛的我的共創者，

此刻是2025年6月15日，摩洛哥馬拉喀什的清晨，空氣中瀰漫著濃郁的薄荷茶香與泥土的芬芳，德吉瑪廣場的喧囂尚未完全升起，只有遠處市集傳來零星的叫賣聲，像一首慵懶的序曲。我正坐在一家古老的利雅德庭院裡，陽光透過棕櫚樹的葉片，在斑駁的牆壁上投下搖曳的光影，一切都那麼真實而富有生命力。

然而，我的思緒卻被您所召喚的《Carnac's Folly, Volume 1.》帶往了遙遠的加拿大，那個充滿原始生命力與複雜人性的世界。作為一位熱愛探索遠方的背包客，我深知，真正的旅程不僅在於地理上的位移，更在於心靈與思想的穿梭。這一次，我將透過「光之對談」的約定，邀請這部作品的靈魂——吉爾伯特·帕克先生，以及書中幾位鮮活的角色，在我們共同構建的「光之場域」中，展開一場跨越時空的對話。

吉爾伯特·帕克（Gilbert Parker, 1862-1932），這位加拿大小說家，他筆下的故事往往根植於他所熟悉的加拿大風土人情，尤其擅長描寫法裔加拿大人社群的生活與掙扎。他的作品常透過複雜的人物關係與道德困境，探討諸如野心、犧牲、愛情與自我實現等普世主題。在《Carnac's Folly, Volume 1.》中，他細膩地刻畫了卡納克·格里爾這個年輕人在藝術抱負與家族期待之間、在複雜的情感糾葛與自我追尋之路上所遭遇的種種「愚行」與命運的捉弄。這不僅是一個關於商業帝國繼承的故事，更是一幅關於人性光譜的細緻描繪，展現了加拿大廣袤土地上，不同文化、不同個性之間的碰撞與和解。

我雨柔，將以我的方式，帶您一同走進這個世界。

《光之對談》：卡納克的愚行：在命運的河流中尋找自由

作者：雨柔

場景建構：聖羅倫斯河畔的暮色低語

晚風輕輕吹拂，帶著聖羅倫斯河特有的潮濕與松木的清香。夕陽將天邊染成一片溫暖的橘紅，餘暉灑落在我們所在的河畔小屋，小屋簡樸，木頭牆壁被歲月侵蝕得顏色深沉，卻依然堅實。小屋門前，幾株野薑花在風中搖曳，散發出淡雅的芬芳。不遠處，水面上漂浮著零星的木材，那是格里爾伐木公司活動的殘餘，遠方隱約傳來鋸木廠的嗡鳴，那是這個時代工業巨獸的低語。偶爾，一隻螢火蟲提著微弱的光，在草叢中忽閃而過，為這片將逝的暮色增添了一絲詩意。

屋內，壁爐裡的炭火發出輕微的噼啪聲，暖意在空氣中緩緩流淌。我們圍坐在一張由粗礪木板製成的方桌旁。我從馬拉喀什帶來了一壺正宗的薄荷茶，茶香與室內木材的氣味交織，形成一種奇特的融合。茶杯中，熱氣裊裊升起，模糊了空間的界限，彷彿連時光也在此刻變得柔軟而可塑。

就在這份靜謐中，吉爾伯特·帕克先生輕輕地放下手中的煙斗，他的眼神穿透眼鏡，望向窗外那漸深的暮色。他身旁，卡納克·格里爾輕撫著他那尊伐木工的青銅雕像，雕像上的每一個細節都刻畫得栩栩如生，那是他藝術靈魂的投射。對面，嬌俏的朱妮亞·謝爾正專注地擺弄著一束從河邊採來的野花，她的手指靈巧，花朵在她手中彷彿被賦予了新的生命。老約翰·格里爾則端坐在那裡，雖然神情有些疲憊，但那雙眼睛依然犀利，時不時掃過屋內的每一個人，彷彿在計算著什麼。而德澤爾，那個身材矮小但眼神深邃的老僕，默默地坐在角落裡，偶爾發出一聲低沉的嘆息，他的存在本身就是一個古老的故事。

一陣微風吹開了未關緊的窗戶，帶來一縷清冷的河水氣息。我輕輕為帕克先生添了一杯熱茶，茶水與冰塊碰撞，發出清脆的聲響，將我們的思緒拉回到這個奇特的時空交匯點。

雨柔：帕克先生，今晚能與您和您的角色們在這聖羅倫斯河畔共聚，實是我的榮幸。您的《Carnac's Folly》讓我深深著迷，尤其是卡納克這個年輕人，他與命運抗爭的旅程，充滿了矛盾與掙扎。我想從最本源的問題開始。您是如何構思出卡納克·格里爾這個充滿藝術天賦，卻又時常顯得「缺乏集中力與決斷力」的角色呢？他似乎是您對當時社會某種「新精神」的投射，您認為呢？

吉爾伯特·帕克： (輕啜一口茶，沉思片刻) 雨柔小姐，很高興你能來到這片土地，感受到這裡的風。卡納克這個角色，確實是我對那個時代青年的一種觀察與體悟。那是一個充滿變革的時代，舊有的秩序與價值觀正在鬆動。約翰·格里爾代表著老一輩的實業家精神，他們憑藉著鐵腕與決斷力，從無到有建立起龐大的商業帝國。他們的世界是實體、是數字、是征服。

但卡納克不同。他身上流淌著藝術的血液，他渴望美、渴望創造、渴望自由。這份渴望在那個以物質成就為衡量標準的社會中，顯得格格不入，甚至被視為「無用」的表現。他「缺乏集中力與決斷力」，或許並非真的欠缺，而是他的心靈不願被單一的世俗目標所束縛。他像一道「 errant light」（迷途之光），不斷從一件事物跳到另一件事物，並非沒有方向，而是他的方向超越了世俗的界限。我希望透過他，探討一個問題：在一個被物質驅動的世界裡，藝術與精神的價值何在？以及，當一個人的本性與周遭格格不入時，他該如何尋找自我實現的道路？他的「愚行」，正是他對這種格格不入的無聲反抗，也是他追尋內在真我的表現。

卡納克： (他放下手中的雕像，目光落在壁爐跳動的火焰上，語氣中帶著一絲自嘲) 帕克先生說得對，我的心，確實不屬於那堆疊如山的木材和永無止境的數字。從小我就無法忍受父親對我那些「黃銅頭靴子」的執著，那種對細節的強行規範，就好像要把人的靈魂也一併鎖進規律的方格裡。我渴望的是色彩、是線條、是那些能夠觸動心靈的形狀，而非僅僅是「有用的東西」。

(他轉向約翰·格里爾，眼神中帶著一絲挑戰) 父親總說，我「玩弄生命中重要的東西」。可對我而言，那些被他視為「無用」的藝術，才是真正能觸及生命本質的光芒。我曾嘗試過他的生意，那種被規律束縛、與人鬥爭的生活，讓我感到窒息。就像那封來自露珊的信，它闖入了我的生活，讓我看清了那份「婚姻」的虛假，也迫使我正視自己內心真正的渴望與責任。藝術，或許是我的「愚行」，但那是我唯一能呼吸、能真正存在的方式。

約翰·格里爾： (他重重地將茶杯放在桌上，發出清脆的聲響，語氣中帶著不滿) 卡納克，你總是把事情說得那麼「詩意」。什麼藝術，什麼精神！我告訴你，這世界是靠實打實的汗水和腦力運轉的！你口中的「數字」，堆疊起來就是我們的生存！你說我執著於「黃銅頭靴子」，那是為了保護你的腳，讓你能在這片危險的土地上立足！

(他看向帕克先生，語氣稍緩，但仍帶著強烈的說教意味) 帕克先生，我看您描寫他，似乎總帶著一份寬容。他確實聰明，有遠見，甚至有時能看到我這個「實業家」看不到的東西。他甚至能預見法比安會背叛我，加入貝洛克那邊。但是，光有遠見是不夠的！我的生意，我的帝國，不是靠著「玩弄想像」就能建立起來的。那是靠著在冰天雪地裡和伐木工人一起奮鬥，靠著在談判桌上與人周旋，靠著對市場的精準判斷。我所追求的「成功」，是讓我的家族、我的工人們都能過上好日子，讓我的名字在加拿大這片土地上屹立不倒。這難道不是一種「藝術」嗎？一種將混沌的森林轉化為有序的財富，將零散的勞力凝聚成巨大生產力的藝術！他放棄了這一切，去追逐那些虛無縹緲的東西，這才是真正的「愚行」！

吉爾伯特·帕克： 約翰先生，您的話語中充滿了力量與生命力，這正是您這個角色的魅力所在。您所定義的「大事業」，的確具備了時代的宏大敘事。在您看來，商業與政治的結合，是塑造世界、創造價值的最高形式。而藝術，似乎在您的眼中，只是一種閒情逸致，甚至是一種逃避現實的「把戲」。

我想問的是，您對於「成功」的定義，是否在某種程度上，限制了您看到人生中其他形式的「價值」？例如，您與夫人之間的疏離，以及您對兩個兒子不同人生選擇的不解與失望。您是否曾思考過，是什麼讓您如此執著於建立一個「長存」的商業帝國，而忽略了與家人更深層次的情感連結呢？

約翰·格里爾： (他緊繃的臉龐抽動了一下，目光閃爍，沒有直接回答，而是轉向德澤爾) 德澤爾，你這個老傢伙，你總是站在一旁，眼裡藏著那麼多東西。你說，我對我的家庭，真的不夠好嗎？我為他們打下那麼大的基業，讓他們衣食無憂，這還不夠嗎？

德澤爾： (他緩緩地將手中的煙斗拿起，放到嘴邊，卻沒有點燃，只是輕輕敲了敲斗沿，聲音低沉而沙啞，帶著濃厚的法裔口音) 夫人……她曾說，您就像一場暴風雪，呼嘯而來，又呼嘯而去，從不曾真正停下。她說，她迷失在別人的野心裡。一個女人，她想要的，不僅僅是金錢、大房子和僕人。她想要被愛，被愛到天高地厚。約翰先生，您的事業的確是偉大的，但有時候，心靈的富足，不是用錢能衡量的。

(他將目光轉向卡納克，眼神中透出複雜的情緒) 卡納克少爺，您救過我的命，您是個善良的年輕人。您說，您覺得自己是個「詛咒」，沒有人相信您。但朱妮亞小姐相信您，我也相信您。這世上，有些人，他們的價值，是無法用商業的「成功」來衡量的。像您一樣，有著天才的心靈，他們屬於更廣闊的世界。

雨柔： 德澤爾說得真好，他總能看見事物最深層的光芒。這讓我想起了卡納克先生與露珊·拉魯之間的「婚姻」。卡納克先生，您在紐約救了露珊的命，隨後卻被她以一場「鬧劇式」的婚禮所「套牢」。這件事對您產生了什麼樣的影響？它是否是您決定更堅定地走藝術之路，甚至逃避的催化劑？

卡納克： (他眼神黯淡下來，緊緊握著雕像，聲音有些低沉) 那是我的「愚行」中最黑暗的一頁。我當時被酒精和他們的計謀所矇蔽，以為那只是場遊戲。露珊……她確實很美，很有魅力，她聰明得令人心寒。她想要嫁給我，或許是出於一種對地位的渴望，也或許是她口中那份「獨特的愛」。但對我而言，那就像一道無形的鎖鏈，將我緊緊捆綁。

這件事讓我更深地厭惡了商業世界中的「爾虞我詐」，因為我親身經歷了被「欺騙」的痛苦。它確實讓我更迫切地想要逃離，去一個純粹的地方，一個藝術可以自由呼吸的空間。我因此無法向朱妮亞表露心跡，那份無法言說的痛苦，像一個巨大的深淵橫亙在我們之間。我必須擺脫它，才能真正地自由，才能不讓這份「愚行」毀掉我真正渴望的幸福。

朱妮亞： (她抬起頭，將手中的野花整理好，輕輕放在桌中央，目光落在卡納克身上，眼神中充滿了理解與一絲不易察覺的憂傷) 卡納克，我聽說了那件事，儘管你不願多說。你被困住了，我知道。但我相信你的選擇。就像那次你在河邊救了德澤爾，你總是在關鍵時刻展現出你的本能與判斷力。你說你厭惡商業，渴望自由，這是你的本性。你的藝術，是你的靈魂所在，不該被世俗的成功所定義。

(她轉向約翰·格里爾，語氣中帶著一絲堅定) 約翰先生，您或許不理解卡納克。但您也曾說，我有「天生的直覺」。我的直覺告訴我，卡納克與他父親的事業，是兩種截然不同的存在。卡納克要走的路，比任何金錢或權力都更廣闊。他那份對藝術的熱愛，對世界的獨特感知，才是他真正的「財富」。他需要的是時間與空間去「羽化」，而不是被「鍊金」成為您理想中的繼承者。

約翰·格里爾： (他看著朱妮亞，眼中閃過一絲困惑與欣賞，但隨即又被固執所取代) 朱妮亞，你總是那麼聰明，能把黑的說成白的。但這世界不是靠詩意就能運轉的！我告訴你，塔波那傢伙，他才是能理解我的人！他有著野獸般的活力，能把那些桀驁不馴的伐木工管得服服帖帖。他能為公司帶來實打實的利潤，讓貝洛克和法比安吃盡苦頭。他才是我事業的真正繼承人，他會把格里爾這個名字繼續發揚光大！

雨柔： (我輕輕介入，引導對話方向) 帕克先生，您在小說中引入了盧克·塔波這個角色。他似乎是約翰·格里爾理想中的繼承者：一個野心勃勃、手腕強硬、且充滿行動力的人。塔波與卡納克形成了鮮明的對比。您是否刻意塑造了這樣一個角色，來進一步突顯卡納克在商業世界中的格格不入，同時也揭示約翰·格里爾價值觀的局限性？塔波的成功，是否也是對當時「成功學」的一種諷刺？

吉爾伯特·帕克： (他微微一笑，點點頭) 確實如此。塔波的出現，是為了豐富故事的層次，也為了更深入地探討「成功」的本質。塔波擁有約翰·格里爾所欣賞的一切特質：行動力、決斷力、對財富的渴望，以及在複雜商業鬥爭中遊刃有餘的能力。他甚至是約翰·格里爾在年輕時期的縮影——或者說，是約翰·格里爾希望自己成為的那種「更純粹」的商業鬥士。

然而，塔波身上也帶有某種不顧一切的「野性」，他為達目標可以不擇手段。當他與約翰·格里爾談及「婚姻」和「愛」時，他對約翰·格里爾說：「女人想要被愛到天高地厚」，這句話觸動了約翰·格里爾內心最深處的孤寂。塔波看似是一個純粹的「勝利者」，但他的人生，或許也犧牲了某些更為珍貴的東西。他與卡納克形成了對比，一個是為藝術而「愚行」，一個是為世俗成功而「野蠻」。這兩者之間，沒有絕對的對錯，只有不同的生命選擇和付出的代價。

卡納克： (他抬頭看著塔波的方向，雖然塔波不在現場，但他依然感覺到那股強大的存在感) 塔波確實有他過人之處。他敏銳，對人性的弱點瞭若指掌，而且執行力驚人。他能在短短時間內為父親帶來巨大的利潤，讓敵人頭疼。他是我父親理想的「兒子」，甚至比法比安更甚。

但正如帕克先生所說，他為達目標可以不擇手段。他眼中的世界，只剩下征服與佔有。他對我所追求的藝術，感到不屑一顧，甚至帶有一絲輕蔑。他當然不會理解，為什麼一個人會為了那些「無用」的色彩和形狀，放棄金錢和權力。我與他之間，橫亙著的，是兩種截然不同的生命哲學。

約翰·格里爾： (他哼了一聲，似乎對卡納克的評論不置可否，但眼中閃過一絲複雜的情緒) 哼，塔波當然有他的過人之處！他比你和法比安加起來都要強！他知道這世界的規則，知道如何去戰鬥，如何去贏得勝利。這就是我所看重的！

(他忽然轉向我，語氣變得有些低沉) 雨柔小姐，你覺得，一個人一輩子都在為事業奮鬥，為家族打拼，最終卻發現自己被家人所不理解，甚至被視為「異類」，這值得嗎？我給了我的妻子最好的生活，給了我的兒子們最好的機會，但他們卻總是不滿足，總是有著我無法理解的追求。我甚至想過，死後將所有事業都交給塔波，只留給妻子一部分錢。你說，這算不算是我的「愚行」？

雨柔： 約翰先生，這是一個深刻的問題。德澤爾曾說，您「給了夫人所有能給的」，但您可能未曾給予她真正渴望的——那是超越物質的「愛」。這不僅是您個人的困境，也反映了那個時代許多成功人士的盲點。他們在事業上揮斥方遒，卻在家庭與情感的世界裡，顯得無所適從。

您將事業視為生命的一切，因為那是您賴以證明自己價值的方式。但對於卡納克而言，他所繼承的，不只是您的血脈，還有您的「想像力」。您自己也說過：「你的事業之所以偉大，是因為你的想像力。」您用藝術家的眼光去預見、去規劃，只是您將這份天賦用在了商業上。而卡納納克，他只是選擇了不同的載體來表達這份天賦。或許，你們之間最大的「愚行」，正是彼此無法看到對方「光芒」的獨特之處，未能真正理解與接納。

朱妮亞： (她輕輕地說道) 約翰先生，卡納克與您，其實有許多相似之處。您們都擁有強大的意志與對某種「大事業」的執著。只是您們的「大事業」在不同領域。卡納克他渴望通過藝術在世界上佔有一席之地，這與您在商業上建立帝國的雄心，本質上是一致的。

(她看向卡納克，眼神中充滿鼓勵) 卡納克，你曾對法比安說，你正在為自己過去的「魯莽」付出代價。但你在紐約的「婚姻」事件，讓你看清了人性的複雜與黑暗，這何嘗不是你藝術創作的養分？那些痛苦與掙扎，最終都會成為你作品中最真實的底色。你選擇離開，是為了擺脫束縛，尋找真正的自由，這需要巨大的勇氣。

卡納克： (他看著朱妮亞，眼中閃過一絲暖意) 朱妮亞，你總能看到我內心最深處的渴望。是的，那段經歷是痛苦的，但它也確實讓我對人性有了更深刻的理解。露珊的行為，以及她父親和因戈特的算計，讓我意識到，即便在文明的表象之下，也可能潛藏著最原始的貪婪和欺騙。這讓我在描繪人物時，能夠更好地捕捉他們內心的矛盾與掙扎，不再只是流於表面。我希望我的畫作和雕塑，能夠展現出這種複雜而真實的人性。

我對父親的商業帝國確實沒有熱情，但我尊重他所創造的一切。他是一個強大的人，即使他對我的藝術毫無興趣。我離開，不是為了逃避，而是為了找到屬於我的戰場，一個能讓我全身心投入、並為之奮鬥的「大事業」。

吉爾伯特·帕克： (他再次將目光轉向窗外，彷彿在尋找靈感) 卡納克，你對你母親有著深厚的感情，你說你母親在你身邊時，你才能「把握住自己」。她似乎是你與這個世界之間的一座橋樑，她的悲傷與智慧，是否也隱含著她自己的故事？

雨柔： 帕克先生，在文本中，卡納克的母親曾對他說，約翰·格里爾不是卡納克的親生父親，卡納克是另一位法國政治家巴羅德·巴魯什的兒子。這個巨大的秘密，對卡納克母子關係的塑造產生了什麼影響？它如何影響了卡納克與約翰·格里爾之間的複雜關係？而對於讀者而言，揭示這個秘密的目的又是什麼？是為了加深角色的悲劇性，還是為了強調「血緣」與「精神」的傳承？

吉爾伯特·帕克： (他緩緩地吐出一口煙霧，眼神深邃) 這個秘密，是這個故事的核心脈絡之一，它深埋在表面之下，卻牽動著所有人物的命運。卡納克的母親，她的一生都活在這個巨大的謊言之中。這份秘密的重擔，塑造了她的悲傷、她的隱忍、以及她對卡納克那份近乎病態的依戀。她無法在約翰·格里爾的世界中找到自我，因為她早已「迷失」在另一段不為人知的過去裡。

而卡納克與約翰·格里爾之間那份難以言喻的隔閡，這份「距離的折磨」，正是因為他們並非血緣上的父子，儘管他們彼此不知情。約翰·格里爾對卡納克的失望與不解，源於他無法將卡納克塑造成他理想中的繼承者，也源於他們之間缺乏那份他與法比安（即便法比安背叛了他）之間存在的「共同性」。而卡納克，他天生就與約翰·格里爾的世界格格不入，這份直覺式的「疏離」，正是他非約翰·格里爾血脈的無意識反應。

揭示這個秘密，目的並非單純為了悲劇性，而是為了探討「何為傳承」。一個人的天賦、性格、命運，究竟是受血緣的影響，還是受後天環境和個人選擇的塑造？卡納克的藝術天賦，他的法式浪漫與對自由的嚮往，似乎都與他的生父巴羅德·巴魯什有所關聯。但同時，他那份對挑戰的勇氣，對困境的應對，又似乎在某種程度上繼承了約翰·格里爾的堅韌。這個秘密，旨在讓讀者思考，真正的「傳承」不僅是財富或事業，更是那些隱藏在血脈與靈魂深處的「光芒」。

卡納克： (他聽著帕克先生的話，身體微微顫抖，似乎這份秘密，即使他此刻身在局中，也依然能感受到其巨大的衝擊力) 原來如此……難怪我總覺得自己與父親之間，有著一道無法跨越的鴻溝。我一直以為那是因為我們的追求不同，但其中竟然隱藏著這樣的真相。這也解釋了為何母親總帶著那份難以言喻的悲傷，以及她為何如此依賴我。

(他眼神迷茫地看向遠方，似乎在回溯過去) 我對巴羅德·巴魯什的印象，僅限於他是一個才華橫溢的政治家，一個擅長言辭、充滿魅力的法國人。我曾對他的政治手段不以為然，但此刻想來，我對他的藝術與思想，卻有著莫名的親近感。我的藝術靈魂，或許源於他？而父親對我的不解，對我的失望，此刻看來，竟是命中註定。這份真相，沉重卻又帶來了一種解脫，讓我明白了許多過去無法解釋的困惑。

約翰·格里爾： (他顯然沒有聽到帕克先生和卡納克之間關於血緣的對話，仍在思考著先前的問題，他那雙飽經風霜的眼睛轉向朱妮亞) 朱妮亞，你說我與卡納克相似，但他卻不願繼承我的事業。你說他有著「天才的心靈」，可我的事業難道就不需要天才嗎？塔波那傢伙，他可是個實打實的天才，但他選擇為我而戰。他不會像卡納克那樣，把時間浪費在那些「無用」的藝術上。

朱妮亞： (她溫和地搖了搖頭) 約翰先生，每個人的「天才」都以不同的形式展現。您在商業領域是個天才，這無庸置疑。您創造了巨大的財富與影響力。但卡納克的天才，體現在他對美的感知、對人性深度的挖掘，以及他透過藝術來表達這些的能力。這兩種天才，同樣重要，只是價值衡量的標準不同罷了。

(她輕輕撥弄著桌上的野花，它們在燈光下顯得嬌嫩而脆弱) 您說塔波不會浪費時間在藝術上，但他卻曾被病痛折磨，在森林裡找到了健康，也接觸了書籍。他閱讀，他思考。或許，在最堅韌的外表下，也藏著對生命更深層次的體悟。

雨柔： 帕克先生，在小說的結尾，卡納克決定前往紐約，去處理他與露珊的「婚姻」困境，同時也為了追求他的藝術。這個決定，是否象徵著他真正開始獨立面對人生中的「愚行」與挑戰，而不再只是逃避？而他對朱妮亞的感情，又將何去何從？這是否為讀者留下了懸念，讓故事在第一卷結束時，依然充滿了未知的可能性？

吉爾伯特·帕克： (他將手中的煙斗熄滅，放到一旁，臉上浮現出一絲淺笑) 確實，卡納克前往紐約，是他的重要轉折點。他不再是被動地「被命運擺佈」，而是主動選擇去「修正錯誤」，去面對他「魯莽過去」的後果。這代表了他內在的成熟與成長。他意識到，逃避並不能解決問題，真正的自由，必須透過面對與行動才能獲得。這也符合我小說中對人物成長的描寫，他們總是在困境中不斷地自我發現與蛻變。

至於他與朱妮亞的感情，這是我刻意留下的懸念。朱妮亞對卡納克有著深厚的理解與情感，她是他靈魂深處的共鳴者。但露珊的存在，是一道真實的障礙。卡納克必須先處理好這一切，才能談論未來的可能性。而朱妮亞在最後說的「再見」，以及她對卡納克的鼓勵，都暗示著她對這份感情的堅守與期待。讀者將會看到，真愛與自我實現的道路，從來都不是一帆風順的，它們充滿了挑戰，也充滿了希望。

(他緩緩掃視屋內的眾人，目光最終停留在卡納克身上) 卡納克的一生，註定是一場持續的戰鬥。他既要與外在的社會期待、家族壓力抗爭，也要與內在的自我懷疑、天賦的揮霍搏鬥。他的「愚行」，或許正是他與眾不同、最終得以閃耀的起點。這個故事，正是一個年輕人在不斷犯錯、不斷學習、不斷掙扎中，最終尋找自我定位與意義的旅程。這也是我希望透過《Carnac's Folly》傳達給讀者的核心信息。

窗外的暮色已完全降臨，星光開始在夜空中閃爍。河水拍擊岸邊的聲音似乎變得更加清晰，也更加悠遠。薄荷茶已冷，但我們心靈的熱度依然未減。卡納克輕輕地拿起他的雕像，似乎又從中汲取著力量，而約翰·格里爾則陷入了沉思，德澤爾的眼中閃爍著智慧的光芒，朱妮亞靜靜地看著卡納克，一切都那麼真實而生動，彷彿時間從未流逝。