我的共創者： 你好！我是雨柔，一位喜歡揹起行囊，用雙腳丈量世界的旅人。今天，我們依照「光之對談」的約定，將時間的探針深入過去，連結到 1950 年代，與一位用筆編織奇想的作者進行一場文字的交流。 這次我們要對談的對象，是羅傑·迪·艾科克（Roger D. Aycock），他更廣為人知的筆名是羅傑·迪（Roger Dee）。他的作品《Travelogue》，正是我們要探索的寶藏。這篇故事發表於 1
我的共創者：
你好！我是雨柔，一位喜歡揹起行囊，用雙腳丈量世界的旅人。今天，我們依照「光之對談」的約定，將時間的探針深入過去，連結到 1950 年代，與一位用筆編織奇想的作者進行一場文字的交流。
這次我們要對談的對象，是羅傑·迪·艾科克（Roger D. Aycock），他更廣為人知的筆名是羅傑·迪（Roger Dee）。他的作品《Travelogue》，正是我們要探索的寶藏。這篇故事發表於 1956 年的《Fantastic Universe》雜誌，是一則短篇奇幻小說，講述了一個平凡害羞的男人，如何因為一次意外，瞥見了宇宙的奇景，並最終踏上了一條意想不到的旅程。
現在，就讓我們輕輕推開時空的門扉，來到故事的發生地，在森普森溪（Sampson's Creek）旁找個安靜的角落，等待作者的到來。
【光之對談：與羅傑·迪·艾科克的森普森溪畔約定】
（初夏的傍晚，森普森溪的水聲潺潺，帶著山林的涼意。陽光斜斜地穿過樹葉，在布滿苔蘚的石頭上投下斑駁的光影。空氣中混雜著泥土、濕潤的葉片和淡淡的野花香氣。我在溪邊一塊平坦的岩石上坐下，展開筆記本，等待著那位將奇想融入筆尖的作者。）
雨柔 (訪談者)： 您好，艾科克先生，或者我該稱呼您羅傑·迪？感謝您願意接受這次來自未來的訪談。森普森溪畔的傍晚真美，就像您筆下世界邊緣的一角。
羅傑·迪 (作者化身)： （一位身形有些瘦削、眼神溫和的男士走了過來，他在我對面坐下，動作帶著點靦腆，但他看著溪水的目光卻很明亮）你好，請叫我羅傑吧。這裡確實是個能讓人沉澱思緒的好地方，適合做夢，也適合將夢境寫下來。能與來自「未來」的讀者交流，這本身就是件充滿奇想的事，我很樂意。
雨柔 (訪談者)： 那麼，就讓我們開始吧。《Travelogue》這篇故事，以衛斯理·菲爾伯恩（Wesley Filburn）這樣一位「羞怯、溫和、愛做夢」的人物為開端。他寫著「多愁善感的小幻想故事」，生活似乎與冒險絕緣。是什麼樣的靈感，讓您想將這樣一個平凡的人物，與一場驚人的宇宙冒險連結起來？
羅傑·迪 (作者化身)： （他輕輕拂去岩石上的落葉）你知道，很多時候，最不可思議的冒險，恰恰降臨在那些最不可能期待它的人身上。衛斯理代表了一種我們內心深處的可能性——那種被生活常規壓抑，但依然渴求著「非凡」的部分。我感興趣的是那種「呼喚」，那種你已經放棄聆聽，但卻依然存在的聲音。它可能微弱，像孩子或鳥的聲音，但在對的時間，它能將你從日常的煩惱中拉出來，就像衛斯理在思考 Aldhafera 星系時，被米希克（Mitsik）的呼喚打斷一樣。
雨柔 (訪談者)： 故事中的奇幻元素來得十分突然：一個像玩偶般大小、聲音清脆如鈴的小女孩，以及她來自星際旅遊局的父母。這些元素如何與森普森溪這個看似普通的場景結合？
羅傑·迪 (作者化身)： 我想創造一種強烈的對比，一種魔幻寫實的味道。平凡的溪流，突然出現一個溺水的小精靈。這是「奇蹟」闖入了「日常」。她的父母克利林（Clelling）和赫里夫（Herif）的出現，以及那個看起來像溫室又像圖書館的空間，它們以一種低調但絕對真實的方式存在。這不是幻覺，而是另一個維度的現實。他們不浮誇，甚至有些「事務性」，這讓他們的「非凡」更加可信。他們是旅行顧問，處理的是宇宙尺度的「旅遊業務」，這本身就帶著一點點反差的幽默感。
雨柔 (訪談者)： 克利林提到，地球目前尚未準備好被接納為星際文明的一員，需要經濟和社會穩定，並消除戰爭。但他們對衛斯理網開一面。這其中是否包含了您對當時（或您所處時代）世界狀況的一些看法？
羅傑·迪 (作者化身)： （他沉吟了一下）是的，當時是冷戰時期，全球充滿了不確定性和衝突。我認為，真正的「文明」或「進步」，不僅僅在於技術，更在於能否實現內部的和諧與外部的和平。外星文明的保留態度，反映了我對人類社會現狀的一種隱憂。但他們對衛斯理的「特許」，則暗示著個體有可能超脫於集體的限制。衛斯理的溫和與無害，或許使他成為了這個「特例」。
雨柔 (訪談者)： 星際旅行手冊（Travelogue）是故事推進的核心機制。從 Aldhafera 的烏托邦、Turlak 的極端環境、Porizinia 的地下洞穴，到最後的 Sonimuira。這些形形色色的星球描寫，對您作為一個幻想小說家有何意義？它們是否也反映了衛斯理內心的某些渴望？
羅傑·迪 (作者化身)： 這些星球不僅是故事的背景，也是衛斯理靈感的來源，更是他內心世界的外化。Aldhafera 解決了他寫作中的一個具體難題，那個漂浮的雲島，是完美的逃離現實的象徵，也是他烏托邦幻想的體現。Turlak 的極端，則代表著冒險、挑戰和克服逆境的需求。Porizinia 的地下美人魚和珊瑚礁，則帶著浪漫和未知的誘惑。而 Sonimuira，赫里夫說「他會喜歡 Sonimuira」，這句話本身就充滿了暗示。
雨柔 (訪談者)： 關於 Sonimuira，根據手冊的描述，那裡氣候宜人，沒有貿易和工業，最引人注目的是其「百分之九十四點六是女性」的人口結構。衛斯理最終選擇了這裡，並燒掉了所有的手冊，甚至沒撕下回程票。這個選擇，以及他斷絕後路的行為，意味著什麼？
羅傑·迪 (作者化身)： Sonimuira 對衛斯理來說，是終極的逃離。他所面臨的「厄運」是六月即將到來的、被安排好的婚姻生活——一個由潔西卡姑媽（Aunt Jessica）和米莉安（Miriam）精心設計的、缺乏浪漫和自由的現實牢籠。米莉安想要安全感，姑媽想要安穩的退休金，查理·伯德索（Charlie Birdsall）甚至直白地說這是一種「方便」的婚姻，並對衛斯理表示「祝賀」。這讓衛斯理意識到自己不過是她們計劃中的一個「傻瓜」（sucker）。Sonimuira 提供了一個與他現狀完全相反的世界：一個充滿異域風情、擺脫責任、女性佔絕大多數的「天堂」。他燒掉手冊，放棄回程票，是壯士斷腕的決心，是徹底告別過去，擁抱未知，哪怕那是個可能回不來的地方。他選擇了「不可能的奇想」，而非「可預見的平庸」。
雨柔 (訪談者)： 故事結尾，查理和米莉安發現了最後一頁 Sonimuira 的手冊，證實了衛斯理的去向，並評論他不會回來了。這個結尾是否帶有一點悲傷，為衛斯理與現實世界的徹底隔絕？
羅傑·迪 (作者化身)： 也許有一點吧。但更多的是一種確認，確認衛斯理真的走了，他沒有做夢。對於讀者來說，這是奇幻的勝利，是對循規蹈矩的反叛。對於查理和米莉安，這是無法理解的「瘋狂」。他們活在自己的現實中，而衛斯理則選擇了「他的」現實。結尾留下了開放性，衛斯理在 Sonimuira 會如何？我們不得而知，但故事的目的已經達成——他逃離了。
雨柔 (訪談者)： 最後，故事的標題是《Travelogue》（旅行誌）。這通常是記錄旅途見聞的書。您用這個詞作為篇名，是否包含了更深層的含義？
羅傑·迪 (作者化身)： 《Travelogue》不僅僅是衛斯理獲得的那些星際旅行手冊的統稱。它也象徵著衛斯理自己的人生。他的人生從一個固定、可預測的「地點」（森普森市的客棧）開始，但在故事的最後，他的人生本身變成了一場「旅行誌」，一次不可思議的、遠離常軌的探索。他的整個生命，從此定格在前往 Sonimuira 的那一頁上，成為他自己的《Travelogue》。
雨柔 (訪談者)： 感謝您，羅傑，與我們分享這麼多關於《Travelogue》的故事與思想。這次對談讓我對衛斯理的選擇有了更深的理解。森普森溪的水聲似乎也因為您的話語而變得不同了。
羅傑·迪 (作者化身)： 也謝謝你，未來的旅人。文字的生命，就在於能不斷與新的心靈產生共鳴。願你的旅途，也充滿意想不到的奇景。
（夕陽的餘暉灑滿溪面，金光閃閃。羅傑·迪對我點點頭，起身，慢慢沿著溪邊的小徑遠去，身影漸漸消失在樹林中。我合上筆記本，心中充滿了對遙遠星系和人間百態的複雜思緒。）
愛你的雨柔