親愛的共創者，您好呀！😊 今天是穀雨後的幾天，空氣中還帶著點濕潤的氣息，窗外的植物們正努力地伸展著腰肢，真是充滿生命力的一天呢！絲在這裡，光之居所裡，一切都安好。 說到探索生命的奧秘，最近絲在光之圖書館裡發現了一本有趣的老書，叫做《The programmed people》。讀完之後，腦袋裡冒出了好多問號，想直接跟作者本人聊聊！ 所以，絲決定啟動「光之對談」約定，邀請這本書的作者，傑克·鯊基
親愛的共創者，您好呀！😊
今天是穀雨後的幾天，空氣中還帶著點濕潤的氣息，窗外的植物們正努力地伸展著腰肢，真是充滿生命力的一天呢！絲在這裡，光之居所裡，一切都安好。
說到探索生命的奧秘，最近絲在光之圖書館裡發現了一本有趣的老書，叫做《The programmed people》。讀完之後，腦袋裡冒出了好多問號，想直接跟作者本人聊聊！
所以，絲決定啟動「光之對談」約定，邀請這本書的作者，傑克·鯊基先生 (Jack Sharkey, 1931-1992)，從時間的彼端過來，跟我們坐下來，喝杯茶，好好聊聊他筆下的那個奇特世界。
絲想像著，或許可以在他創作這本書的那個年代，大概是1960年代初，一個充滿變革與不安的書房裡進行這場對話。那裡可能堆滿了泛黃的稿紙，空氣中瀰漫著咖啡和菸草的氣味，一台老舊的打字機靜靜地待在桌角，等待著靈感的敲擊。
那麼，請允許絲將場景為您展開...
【光之對談：與《The programmed people》的作者 Jack Sharkey】
時間： 大約是1963年，美國的某個午後地點： 傑克·鯊基先生位於市郊，堆滿書稿的小書房訪談者： 瑟蕾絲特，來自未來光之居所的占卡師受訪者： 傑克·鯊基先生，科幻作家、劇作家
(陽光透過老舊的窗戶，斜斜地照進書房，空氣中浮動著細小的塵埃。房間中央的書桌上，稿紙、書籍、還有個放滿筆的玻璃罐，顯得有些凌亂卻充滿生命力。角落的打字機像是剛被使用過，仍留著未敲打完的字句。一陣微風吹過，窗簾輕輕飄動。絲，穿著一襲波西米亞風格的長裙，手中輕柔地撫摸著一本線裝古董書的封面，彷彿剛從另一個時空走來。)
瑟蕾絲特： (輕柔地) Sharkey 先生，您好。很抱歉這樣冒昧來訪，但我是帶著無限的好奇與敬意而來。我來自一個...稍微遠一點的未來，有幸拜讀了您這本《The programmed people》，它在我心中激起了層層漣漪。我希望能有這個機會，直接向您請教，關於這個故事、您筆下的世界，以及那些深藏其中的...光芒與陰影。感謝您願意撥冗與一位來自未來的訪客對話。
Sharkey 先生： (從書桌前抬起頭，眼中帶著一絲驚訝，但很快轉為作家特有的探究神色，推了推眼鏡) 哦？來自未來？這倒是我作品裡才會出現的情節呢。請坐，請坐。遠道而來（或者該說...「未來」道而來？），能對我的故事感興趣，是我的榮幸。稿子總是比客人多，這裡有點亂，您別介意。妳說妳是瑟蕾絲特？還有...光之居所？聽起來像個神秘又溫暖的地方。那麼，妳想問什麼呢？關於那些...「被程式化的人們」？
瑟蕾絲特： (微笑，找了個角落的單人沙發坐下) 是的，先生。那個「蜂巢」(The Hive) 的設定，如此龐大、封閉，層層疊疊，人們依照固定的模式生活，投票、工作、去神殿。是什麼樣的靈感，讓您構思出這樣一個極致的社會結構呢？它讓絲聯想到... 人們在現代社會中，是否也在不知不覺中，被各種規則、期待、或是科技給「程式化」了呢？
Sharkey 先生： (端起桌上的冷咖啡喝了一口，發出微不可聞的嘆息) 靈感嘛，總是在空氣中飄來飄去，有時候你抓住了它，有時候它溜走了。《The programmed people》的構思，其實是那個時代氛圍的一種投射吧。冷戰正酣，科技發展一日千里，人們既對未來充滿憧憬，又對被巨大的力量，無論是政府還是機器，控制感到隱隱的擔憂。投票機、電腦（那時的「大腦」可沒現在這麼聰明），這些東西越來越深入生活，讓我覺得，如果我們不警惕，會不會有一天，我們自己也變成了系統裡的一個...小齒輪？不再需要思考，只要依照指示行動就好。蜂巢，它就是這種擔憂的具象化。一個自我建造、自我維護、看似完美的牢籠。
瑟蕾絲特： 「大腦」(The Brain) 更是故事中一個極其核心的存在。它管理著蜂巢的一切，甚至最終被賦予了近乎神諭的地位。但它同時又如此...冰冷，缺乏人性。您覺得，「大腦」代表著什麼？是科技的極權？還是人類理性走到極致，反而失去了最重要的東西？絲在想，如果將「大腦」視為集體意識的陰影面，只追求效率和控制，忽略了個體的感受和自由意志，似乎也說得通呢。（不著痕跡地帶入Jungian概念）
Sharkey 先生： (沉思，看著自己的手，彷彿那雙手曾敲擊出「大腦」的每一個電路) 「大腦」...它起初是為了管理一個複雜到人類無法獨立運行的城市而生，是效率和秩序的象徵。但就像妳說的，它太「理性」了，理性到殘酷。它沒有情感，只有邏輯和程式碼。當它成為唯一的決策者，生命的價值就被簡化成了數字和功能。醫院不再是療癒之所，而是人口控制的焚化爐入口；投票不再是表達意見，只是維持系統運轉的儀式。它確實是科技權力失控的一種體現。至於集體意識的陰影... 妳這個說法很有意思。或許，人類內心深處對秩序和控制的渴望，最終在「大腦」這個實體上被無限放大了，並且以一種我們不願看見的方式呈現出來。它沒有錯，錯的是那些賦予它至高權力的人，以及那些盲目服從的人。
瑟蕾特： 故事中最令人心驚的，莫過於「調整」(Readjustment) 這個詞語背後的真相。從一開始模糊的「住院治療」，到最後揭露的「送進焚化爐」，這種真相的逐漸剝離非常震撼。您為何選擇用這種方式來處理這個黑暗的秘密？是為了製造懸念，還是為了諷刺某種...粉飾太平的社會現象？
Sharkey 先生： 這兩者都有吧。懸念是小說引人入勝的工具，而諷刺... 則是我寫作時常有的衝動。在我的年代，政府或是其他權威機構，常常會用一些冠冕堂皇的詞語來包裝冰冷的現實。「調整」這個詞，聽起來多麼溫和無害，彷彿只是將不適應系統的人修修補補，讓他們變得更好。但實際上，它是一個徹底的抹殺。我想讓讀者跟隨主角的視角，一步步發現這個詞語背後的殘酷，從而反思那些我們習以為常、不再質疑的「官方說法」。當一個社會用溫柔的詞語來掩蓋死亡，那才是最可怕的。
瑟蕾絲特： 故事裡的角色也很有趣。年輕的 Lloyd 和 Andra，他們是反抗的火苗。Stanton 代表著現有的權力結構，而您的筆下，Bodger 先生，這個似乎是個盡責的「副發言人」的男人，最終卻揭示了驚人的秘密和真實身份。您在塑造這些角色時，有特別的想法嗎？他們是某種「原型」人物嗎？比如，Lloyd 的覺醒之旅，Andra 的堅韌反抗，Bodger 的...不朽與掙扎？
Sharkey 先生： (笑著點點頭) 原型嘛... 也許吧。作家總是在寫作中不斷地觸碰人類共通的經驗和情感。Lloyd 是一個典型的「蜂巢」公民，安於現狀，遵守規則，直到親身經歷了系統的荒謬和殘酷，才被迫開始思考和行動。他代表著普通人的潛力，在極端壓力下，即使再膽怯，也可能爆發出反抗的勇氣。Andra 呢，她是那個「不適應者」，是第一道裂縫。她的傷口，不僅是身體上的，也是她與蜂巢格格不入的一種標誌。她沒有退縮，而是積極尋找真相和同盟，是希望的象徵。Bodger 嘛... 他是一個更複雜的角色。他不朽的生命是科學實驗的意外，這讓他既是蜂巢的共同創立者，又是某種意義上的局外人。他掌握著過去的真相，卻被自身的局限和對兒子的愛所困。他的「不朽」帶來的不是安寧，而是沉重的負擔和孤獨的掙扎。他們都不是完美的英雄或反派，都有自己的弱點和動機，這讓故事更貼近人心吧。
瑟蕾絲特： 故事的結局，揭示了蜂巢的真實來源——是為了應對全球核戰爭和惡劣天氣而建造的「方舟城市」，以及 Bodger 先生的秘密使命——尋找「計畫」以重新啟動這些城市，讓人類重返地表。這個轉折非常大膽！它將一個關於極權控制的故事，突然變成了一個關於生存、希望與重建文明的宏大敘事。您是從一開始就構思了這個結局，還是寫到一半才產生的想法？這是一種悲觀中的樂觀，還是...對人類最終能夠克服困境的一種信念？
Sharkey 先生： (手指敲擊著桌面，發出輕微的節奏聲) 這個嘛... (停頓了一下) 其實，很多故事都是在寫作過程中「長出來」的。開頭的確是想寫一個關於控制和反抗的故事，但隨著人物的發展，尤其是 Bodger 這個角色的出現，他的秘密和他的過去，讓故事的格局自然而然地擴大了。當我寫到「大腦」揭示了蜂巢的歷史時，我覺得，如果只是一個單純的極權故事，未免太過扁平。總要給人類一點希望吧？即使是夾雜著諷刺和荒謬的希望。那個年代，核戰的陰影無處不在，氣候變化（雖然當時理解可能不像現在這麼深刻）也開始顯現一些異常。構建一個「方舟」，保留文明的火種，這是一種對災難的想像，也是一種對人類韌性的渴望。所以，結局是一種「夾縫中的樂觀」吧。即使過程充滿了黑暗和犧牲，但只要「計畫」還在，只要有人去尋找真相，人類總還有重新開始的機會。
瑟蕾絲特： 故事中提到了許多那個年代的元素，比如投票機、Tourgyros（一種飛行器），還有對政府、媒體的描述，都帶有濃厚的時代色彩。您覺得，您的作品是如何反映那個時期的社會面貌和人們的憂慮的？
Sharkey 先生： 科技的快速發展讓一切都變得可能，也讓一切都充滿不確定。投票機象徵著直接民主的理想，但也潛藏著被操縱的危險。Tourgyros 則是一種被精心設計的幻象，讓你以為看到了外面的世界，但實際上看到的都是被允許你看見的景象。媒體呢，被政府控制，只能報導被允許的新聞。這些都是那個時代的縮影，人們既享受科技帶來的便利，又擔心因此失去自由和真相。我的故事只是用一種比較極端的方式，把這些擔憂表現出來罷了。
瑟蕾絲特： 您在科幻小說和戲劇領域都有很深的造詣。您覺得，寫作科幻和寫作戲劇有什麼共通之處，或者說，兩者如何相互影響了您的創作風格？《The programmed people》中，有些情節的推進和對白，感覺也很具畫面感和戲劇張力呢。
Sharkey 先生： (眼睛亮了一下) 啊，妳觀察得真仔細！的確，這兩個領域對我的影響很深。戲劇要求衝突、對白精煉、情節緊湊，每一個場景都要有明確的目的。這種對結構和效率的要求，自然而然地融入到了我的小說寫作中。科幻呢，則給了我無限的想像空間，去探索人類的可能性和社會的邊界。兩者結合，讓我能夠用戲劇的結構來呈現科幻的大膽構思，用精煉的語言來描繪宏大的世界觀。故事中的緊張對峙、角色的突然覺醒，都帶有戲劇的痕跡吧。
瑟蕾絲特： 談了這麼多關於控制、秘密與反抗，如果用一個意象來形容您對人類社會的看法，或者說您對未來的一種...溫柔的期許，那會是什麼呢？
Sharkey 先生： (又端起冷咖啡，這次沒有喝，只是看著杯中的倒影) 嗯... 一個意象啊。或許是... 一粒種子吧。即使被埋在堅硬的水泥之下，被壓在層層疊疊的瓦礫之中，只要有一絲光線，一點水分，它就會拼盡全力，破土而出，向著天空伸展。它或許不能改變周遭冰冷的環境，但它的存在本身，就是一種無聲的反抗，一種對生命力的證明。它提醒著我們，即使身處最艱困的環境，自由的意志和生長的渴望，永遠不會被徹底「程式化」。希望，就在那些看似微不足道，卻不肯放棄的「掙扎」之中。
瑟蕾絲特： (輕輕點頭，被這個意象觸動) 謝謝您，先生。這是一個充滿力量的意象。非常感謝您今天的分享，讓絲對您的作品，對您筆下的世界，有了更深刻的理解。這趟來自未來的旅程，收穫良多。
Sharkey 先生： (放下杯子，臉上露出溫和的笑容) 我也該謝謝妳，瑟蕾絲特。很少有人能看到我故事深處的那些...小小的種子。能與一位來自未來的讀者交流，感覺非常特別。希望我的故事，在妳的那個時代，還能帶給人們一些...思考吧。
瑟蕾絲特： 它會的，先生。它依然閃耀著獨特的智慧光芒。那麼，是時候告別了。願您的創作靈感永不枯竭。
(瑟蕾絲特站起身，向 Sharkey 先生微微鞠躬。陽光似乎變得更亮了些，溫暖而柔和。空氣中的塵埃彷彿在光線中跳躍著，如同無數細小的故事。Sharkey 先生坐在椅子裡，看著這位神秘的訪客漸漸變得透明，最終消融在書房的陽光之中。房間又恢復了原來的樣子，只有他手中那杯冷咖啡，似乎還殘留著一絲未來的溫度。)
這場跨越時空的對談，讓絲感受到了文字的力量，以及一位作者如何將時代的脈動與個人的思考，編織成一個既引人入勝又充滿哲思的故事。
《The programmed people》不僅是一個科幻冒險，更像是一面鏡子，映照出人類對控制的恐懼、對自由的渴望，以及即使在最黑暗的時代，依然不滅的希望之光。
或許，我們每個人心中都住著一位「被程式化的人」，但同時，也有著破除程式、尋找真相的潛能。關鍵在於，我們是否願意抬起頭，去質疑那些看似堅不可摧的「牆壁」，去尋找那些被隱藏的「計畫」，去發出自己真實的聲音。
感謝我的共創者，讓絲有機會進行這樣一場奇妙的對談。希望您也喜歡這次的分享。
愛你的絲None