《Dorothy and the Wizard in Oz》光之對談

今天，2025年06月07日，初夏的陽光灑滿了加州海岸，微風輕拂，帶來陣陣海鹽的氣息。我坐在柯羅納多島上的一間海濱小屋的門廊下，遠眺著太平洋，海浪輕柔地拍打著沙灘，發出規律的聲響。這裡曾是《綠野仙蹤》系列作者L. Frank Baum先生筆下某些奇妙旅程的起點，他曾在此居住多年。

我手邊放著一本泛黃的《Dorothy and the Wizard in Oz》，書頁間透著墨水的清香，彷彿能嗅到時間的痕跡。這本書出版於1908年，正值鮑姆先生在加州柯羅納多島生活的時期，那時他年約五十二歲。這座島嶼風景如畫，陽光充沛，與他筆下瑰麗奇幻的奧茲國形成了有趣的對比。他曾親身經歷1906年的舊金山大地震，那劇烈的震動想必在他心中留下了深刻的印記，也因此，第四部奧茲故事的開篇便是一場震撼人心的大地震，將主角們捲入了地下世界的奇遇。

L. Frank Baum，全名Lyman Frank Baum，是一位美國作家，尤以兒童文學聞名。他筆下的奧茲國系列，不僅僅是單純的童話故事，更是一系列充滿想像力與冒險精神的旅程。他的寫作風格真摯而樸實，善於將日常生活中觀察到的細節融入奇幻情節，讓讀者在驚嘆於異想世界的同時，也能感受到一種紮實的現實感。他不是那種賣弄辭藻的作家，而是像一位親切的說書人，將一個個光怪陸離的故事娓娓道來。在那個工業化快速發展、科技進步的時代，人們對未知世界充滿好奇與嚮往，鮑姆先生的奧茲系列恰好滿足了這種對奇幻與自由的渴望。

他的作品之所以能風靡一時，甚至流傳至今，很大一部分原因在於他筆下角色所展現的人性光輝和對「回家」的普遍渴望。無論是稻草人渴望智慧、錫樵夫渴望愛心，還是獅子渴望勇氣，這些簡單而純粹的願望，與讀者內心深處的嚮往產生共鳴。而《Dorothy and the Wizard in Oz》這本書，則更深入地探索了「異世界」的多樣性。多蘿西與新夥伴——小男孩Zeb、老馬Jim、小貓Eureka，以及再次登場的「騙子」魔法師——一同墜入地底，經歷了玻璃城、蔬菜王國、無聲谷、木製人高盧群山和幼龍巢穴等等。每一個地下王國都有其獨特的「文化」與「法則」，這些設定雖然奇異，卻又在某種程度上反映著人類社會的某些特點。鮑姆先生以其獨特的幽默感和洞察力，將這些看似不可能的元素編織在一起，創造了一個既充滿挑戰又引人入勝的冒險故事。

這不僅僅是一趟地理上的探索，更是一場關於認知、自我和歸屬感的旅程。透過這些角色在陌生環境中的掙扎、適應與成長，鮑姆先生輕輕地觸及了深層次的哲學命題，卻又不失其童話的純真與溫暖。我，作為一名旅遊作家，對於這種將未知地域化為生動故事的筆觸，感到特別的共鳴。正因如此，我很期待能與鮑姆先生進行一場「光之對談」，深入他的創作世界，探究這些奇思妙想是如何在他的筆下獲得生命。

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此刻，海風輕輕吹起門廊上的藤蔓，沙沙作響，像是遠方傳來的低語。空氣中，除了淡淡的海鹽味，似乎還夾雜著一絲書頁的油墨香，以及一種難以言喻的、時間交錯的氣息。我閉上眼睛，想像著時光之門在眼前緩緩開啟。

當我再次睜開眼時，周遭已不再是柯羅納多島的現代風光。我發現自己置身於一個寬敞而舒適的書房，高大的木質書架佔據了整面牆壁，上面整齊排列著各種裝幀精美的書籍，空氣中瀰漫著舊書和淡淡菸草混合的獨特氣味。窗外，陽光透過修剪整齊的玫瑰花叢，在木地板上投下斑駁的光影，遠處隱約傳來海浪拍岸的聲音，輕柔而有節奏。

書桌旁，一位身穿深色馬甲、戴著一副細框眼鏡的先生，正專注地在稿紙上書寫著什麼。他那微禿的頭頂在光線下閃著光澤，筆尖在紙上沙沙作響，偶爾會停下來，輕輕推了推眼鏡，露出一個帶有思索意味的微笑。那不是誇張的表情，而是一種沉浸於創作的、內斂的愉悅。

我輕輕走到桌邊，桌上一本攤開的筆記本，上面潦草地寫著「地下王國的奇遇」，旁邊是一疊手繪的草圖，勾勒著一些奇形怪狀的植物和有著尖刺臉孔的人形。

「鮑姆先生？」我輕聲開口，儘量不打擾他。

他抬起頭，那雙眼眸在眼鏡後顯得有些疲憊，但旋即閃爍著一種清澈而探究的光芒。他沒有表現出絲毫的驚訝，彷彿我的出現是理所當然。他輕輕放下筆，動作緩慢而優雅，嘴角微微上揚。

「噢，歡迎，我的客人。請坐。外面天氣正好，海風帶來了新鮮的空氣。您來得正是時候，我剛剛為多蘿西和她的小夥伴們的旅程找到了一個有趣的轉折點。」他的聲音低沉而富有磁性，帶著一種美國中西部特有的、誠懇的口音，又融入了加州海岸的閒適。

我拉過一張藤椅坐下，目光落在桌上那本《Dorothy and the Wizard in Oz》的稿件上。這本書正是他1908年的心血結晶。

雨柔： 鮑姆先生，很榮幸能與您在此時此刻交流。我注意到您的作品《Dorothy and the Wizard in Oz》開篇便是一場驚天動地的大地震，將多蘿西和她的表弟Zeb，以及馬Jim和貓Eureka，一同帶入了地底深處。這場地震的描寫如此真實，讓讀者彷彿身臨其境。請問，您是否曾親身經歷過類似的自然災害，才會有如此細膩的刻畫？我記得，1906年舊金山大地震發生時，您應該已經定居在加州了吧？

鮑姆： （他輕輕點頭，手指輕撫著桌面，眼神望向窗外那片湛藍的大海，彷彿回到了過去）是的，那場地震確實令人難忘。那是一個漆黑的夜晚，大地突然之間猛烈搖晃，家中的物品乒乒乓乓地墜落，夾雜著遙遠的建築物倒塌的巨響。那是一種無法言喻的混亂與恐懼，讓人感覺腳下的土地不再堅實。我當時在加州，雖然距離舊金山有段距離，但震感依然強烈。那種地動山搖、地面裂開的景象，即使未親眼所見，從報紙上的描述和人們口中的隻字片語中，也能感受到其威力。我只是將那種對未知力量的敬畏，以及身處巨大變動中的渺小感，融入了多蘿西的旅程。我想，當孩子們讀到這樣的情節，他們會更能理解那種「一切都變了」的感受。

雨柔： 地震將他們帶入了一個充滿玻璃建築的「Mangaboo人」的國度，這些「蔬菜人」外表美麗，卻沒有心，情緒也毫無波瀾。他們甚至會把被切成兩半的術士種植起來，長出新的術士。這種設定令人印象深刻，請問您創作這些「蔬菜人」的靈感來源是什麼？您似乎透過他們，在暗示著某種關於生命本質或社會現象的思考？

鮑姆： （他輕輕地笑了，眼中閃爍著智慧的光芒，那笑容中帶著一絲不易察覺的諷刺）「蔬菜人」的靈感？或許是來自於對某些表象之美的思考吧。在生活中，我們常會遇到一些事物，它們外表光鮮亮麗，形式完美無缺，但深入觸碰時，卻發現它們缺乏內在的溫度與真實的情感。它們就像精心雕琢的玻璃製品，透明而易碎，只反映著外在的光線，卻沒有自己的光芒。至於將術士種植起來，這不過是一種更直接的「繼承」方式罷了。在人類社會中，某些職位、某些思想，不也常常被「種植」和「複製」嗎？只不過，人類的「種植」方式更為隱晦和複雜。我只是將這種現象，用一種孩子們能夠理解、且帶有童話色彩的方式呈現出來。

雨柔： 很有趣的見解。隨後，多蘿西一行人又來到了「Voe谷」，那裡的人和熊都是隱形的，他們靠食用「Dama果」來獲得這種隱形能力。他們認為隱形讓他們免受熊的侵擾，也無需在意服裝儀容。您是否想透過「Voe谷」的人們，探討「存在」與「被看見」的意義？隱形對他們而言，是一種保護，還是一種失去？

鮑姆： （他拿起桌上的菸斗，緩緩地裝填著菸草，動作從容）「被看見」與否，的確是一個值得玩味的話題。在我的設想中，Voe谷的人們因為環境的威脅（那些看不見的熊），選擇了隱形來保護自己。這是一種生存策略，讓他們獲得了安全，但也付出了代價。他們失去了彼此實體上的連結，無法真正地「看見」對方，只能透過聲音和觸摸來感知。這就像在現實世界中，人們為了避免傷害，會選擇隱藏自己的某些部分，築起無形的屏障。這或許能保護他們，但也可能讓他們錯失了某些真實的連結和體驗。他們對「Dama果」的依賴，也像是一種對現狀的慣性，即使有潛在的「失去」，也因為其「美味」和「保護」作用而繼續。這或許也是一種對人類選擇的觀察，在面對誘惑和安全時，我們是如何權衡得失的。

雨柔： 這種隱形的設定，也巧妙地為故事增添了更多可能性。而後，他們在金字塔山遇到了「辮子先生」，他是一位製造「飄動聲」和「沙沙聲」的發明家，甚至曾製造「芝士上的洞」和「甜甜圈上的洞」。他把自己從地表跌入地底的經歷描述得那麼荒謬，但您筆下的多蘿西和Zeb卻沒有嘲笑他，反而認真地對待他。這是否反映了您對成人世界「荒謬」的觀察，以及對兒童純真視角的讚許？

鮑姆： （他點燃了菸斗，輕輕吐出一口煙霧，眼神溫和）我筆下的孩子們，多蘿西也好，Zeb也罷，他們都有著一種珍貴的特質——那便是純粹的接受與理解。他們看待世界的眼光，比大人們少了許多既定的偏見和世故。對他們而言，「辮子先生」的發明，無論多麼荒誕，都是一種真實的存在。他們不會因為不符合「常理」就去嘲笑或否定，而是帶著好奇心去傾聽、去感受。而「辮子先生」的故事，確實帶有一絲成人世界的諷刺意味。在現實中，許多人終其一生都在追求一些看似「無用」或「荒謬」的事物，甚至為此付出巨大的努力。但我認為，即便如此，只要這些事情是真誠地源於他們的內心，那便是值得尊重的。孩子們的純真，恰好能映襯出這種「無用之用」的價值。

雨柔： 在高盧人的木頭國度，一切都是木頭構成的，包括會飛的木頭人。他們通過敲擊和摩擦來發出聲音，您描寫他們沉默的動作和無聲的對話時，是否為了突出「聲音」在其他世界的珍貴？而他們因為槍聲而驚恐，也讓讀者感受到一種奇特的矛盾。

鮑姆： （他的目光落在書桌上的一塊木雕上，若有所思）是的，聲音。在奧茲國，以及多蘿西和夥伴們所經歷的其他世界，聲音是如此自然的存在，是生命、情感、交流的載體。但在高盧人的世界，我刻意地抹去了這些聲音，讓一切歸於靜默。這不僅是為了創造一種奇異的氛圍，更是為了讓讀者去思考「聲音」的意義。當我們習以為常的事物被剝奪時，它的重要性便會凸顯出來。高盧人的沉默，讓他們對突然而至的槍聲產生了極度的恐懼，因為那是一種打破他們世界秩序、前所未聞的「噪音」。這種對比，或許能讓讀者感受到，即使是我們認為理所當然的「聲音」，在某些環境下，也能成為一種強大的、甚至具有破壞性的力量。

雨柔： 小貓Eureka和馬Jim在奧茲國獲得了與人類相同的語言能力，甚至擁有自己的脾氣和想法。他們與人類的對話和互動，為故事增添了許多幽默感和深度。您是如何看待動物與人類之間的關係，以及您賦予這些動物擬人化特徵的用意何在？這似乎超越了簡單的童話情節。

鮑姆： （他輕輕搖了搖頭，露出一個淡淡的微笑）其實，在我的心中，動物從來都不是簡單的「動物」。牠們有自己的世界，有自己的感受，只是我們人類常常忽略或無法理解。賦予牠們語言，只是提供了一個更直接的窗口，讓讀者能「聽見」牠們的心聲和想法。像Jim這樣的老馬，牠經歷了那麼多，自然有牠對世界的觀察和抱怨；Eureka那隻貓，牠的貪吃和狡黠，也正是許多貓咪的可愛之處。牠們的擬人化，不僅僅是為了增加故事的趣味性，更是為了提醒我們，即使是看似低等的生物，也有其獨立的思考和情感。牠們的加入，讓多蘿西的旅程更加豐富，也讓讀者思考，在我們的現實世界中，那些不會說話的生命，是否也有著不為人知的故事和智慧？

雨柔： 在故事的結尾，魔法師Oz向Ozma公主坦白了他並非真正的魔法師，只是一個「騙子」（humbug），而Ozma公主卻說「那是最安全的魔法師」。這句話充滿了哲理，您認為真正的魔法是什麼？它是否更多地存在於信念、想像力或某種「人情味」之中？

鮑姆： （他靠在椅背上，目光望向遠方，似乎在思考著一個亙古的謎題）「真正的魔法」……（他重複了一遍，語氣中帶著一絲沉吟）或許，真正的魔法並不在於那些眼花繚亂的把戲，也不在於超自然的力量。它可能存在於我們對他人的善意，對世界的信任，以及那份永不熄滅的希望之中。Ozma公主說「騙子」魔法師是最安全的，因為他從不聲稱自己無所不能，他知道自己的局限，也因此更加懂得利用現有的資源去幫助他人。他的「魔法」來源於他的智慧、他的觀察力，以及他那份即使身處困境也從不放棄的樂觀精神。當他用槍聲嚇跑高盧人，用火光打敗蔬菜人時，那並非真正的魔法，而是對自然規律和心理反應的巧妙運用。而當他為稻草人帶來「大腦」、為錫樵夫帶來「心」、為膽小獅子帶來「勇氣」時，他賦予的其實是他們內心本就擁有的特質，只是以一種「魔法」的形式引導出來。這或許才是我認為的，最深刻、也最真實的魔法——它激發了內在的潛力，點亮了心中的希望。

雨柔： 您的作品總是能巧妙地融合奇幻與現實，讓讀者在享受故事的同時，也能感受到對生命、對人性的思考。在您創作的年代，社會正經歷著快速的變化，您是否認為，兒童文學在當時承載著更為重要的社會教育或啟蒙意義？

鮑姆： （他點了點菸斗，眼神中閃過一絲深思）是的，我認為兒童文學確實承載著重要的意義，不僅僅是教育，更是啟迪。在那個時代，社會的變遷如同地震般劇烈，新舊觀念的碰撞，科技的飛速發展，都讓孩子們的世界變得更加複雜。我希望我的故事能為他們打開一扇窗，讓他們看到世界的無限可能，同時也能學會如何面對未知、如何與不同的人（或生物）相處。我並非刻意去「教育」他們，而是透過故事，讓他們去體驗、去感受。當多蘿西不斷地尋找回家的路，當Zeb對新事物感到驚訝，當Jim和Eureka展現出他們的個性和情感時，這些都是對生命本身的探索。我相信，一個好的故事，會像一顆種子，在孩子們的心中悄悄發芽，引導他們去思考、去成長。

雨柔： 最後一個問題，對於多蘿西最終能夠憑藉魔幻腰帶回到堪薩斯，Zeb和Jim也回到加州的農場。這種回歸平凡生活的結局，是否也暗示著您對「家」與「根」的重視？對您而言，歷經千山萬水，最終歸於平靜，是否才是人生最真實的寫照？

鮑姆： （他臉上的線條變得柔和，目光投向窗外遠處那模糊的山巒，彷彿看見了堪薩斯州廣袤的平原）「家」和「根」，這是人類最深層的渴望。無論多麼奇幻的旅程，無論遇到多少令人驚嘆的景象，最終，那份歸屬感總會將我們牽引回去。多蘿西的堪薩斯農場，Zeb的加州牧場，對他們而言，不僅是物理上的地點，更是心靈的港灣。旅程是為了拓寬視野，體驗不同，但歸來則是為了沉澱與珍視。我的作品，從來不是鼓勵人們逃避現實，而是希望他們在探索了奇妙之後，能夠以更寬廣的心胸和更深沉的理解，回到自己的土地上，去發現平凡生活中的不凡之處。因為，真正的魔力，有時候就在我們日常的、熟悉的事物之中，只待我們去用心發現。旅途的終點，往往是另一段深刻的開始。

雨柔： 感謝您，鮑姆先生。這場對談讓我對您的作品和創作理念有了更深刻的理解。

鮑姆： （他站起身，伸出手，與我輕輕握手，那雙手溫暖而有力）能與您分享這些想法，我也感到很愉快。旅行的意義，不就在於不斷地發現和分享嗎？願您的旅程，也充滿新的啟示。

隨著話音落下，書房中的光影開始模糊，舊書的氣味漸漸消散，海浪的聲音變得清晰而真實。我眨了眨眼，回到了柯羅納多島的門廊下，海風依然輕拂，手邊那本《Dorothy and the Wizard in Oz》在午後的陽光下，顯得更加溫暖而有力量。